沒有具體的方法、技巧，抓拍的目的就無法實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)無定法，抓拍的具體方法也沒有什么固定不變的規(guī)矩，當(dāng)然，大體的規(guī)律還是有的。下面就具體方法問題作進(jìn)一步的探討。
實(shí)際上，每接觸一個(gè)抓拍的題目，攝影者立即就會(huì)想到抓拍對(duì)象。抓拍必然聯(lián)系著兩個(gè)方面：一個(gè)是主體──攝影者；一個(gè)是客體──拍攝對(duì)象。抓拍是否順利，抓拍效果如何，受著這兩個(gè)方面的制約。關(guān)于主體──攝影者方面的問題，留待以后去討論，在這里先研究客體──拍攝對(duì)象。在有的對(duì)象面前，我們可以放手地拍，在有的對(duì)象面前，我們則要審慎行事。有時(shí)在很輕松、很順利的情況下就抓拍到生動(dòng)的照片，有時(shí)卻別別 扭扭，費(fèi)盡九牛二虎之力也拍不成，或者就是拍成了也很不理想。什么原因？除了主觀能力等原因外，就是拍攝對(duì)象的活動(dòng)狀態(tài)、性質(zhì)、習(xí)慣的不同了。要想達(dá)到予期的目的，就要認(rèn)識(shí)不同的拍攝對(duì)象，做到知彼知已，區(qū)別對(duì)待。 人或人的活動(dòng)，盡管千差萬別，紛紜繁復(fù)，令人眼花繚亂，但如果把這千差萬別的人或人的活動(dòng)分析一下，梳一梳“辯子”，還是可以找出一點(diǎn)規(guī)律，理出一些頭緒來的。
第二、高度興奮狀態(tài)：或大喜，或大悲，或驚恐，或?yàn)榻鉀Q某個(gè)問而絞腦汗，或沉浸在自己十分迷戀的活動(dòng)中，或是激烈的競爭，或搏斗，或忘乎所以……處于這種狀態(tài)時(shí)，人的中樞神經(jīng)是高度興奮的。
第三、一般狀態(tài)：這是更普遍、更常見的一種狀態(tài)，是人們處于抑制狀態(tài)與高度興奮狀態(tài)之間的活動(dòng)狀態(tài)。精神不十分集中，走路、閑聊、小憩、嬉戲，無所事事，心不在焉……一旦有什么動(dòng)靜，比如發(fā)現(xiàn)有的人把鏡頭對(duì)著自己或自己的“左鄰右舍”，立即警覺起來，做出反應(yīng)……由此可見，抓拍對(duì)象所處的興奮狀態(tài)不同，對(duì)拍照的反應(yīng)是不同的，抓拍的難度當(dāng)然也會(huì)不同。很顯然，抓拍處于抑制狀態(tài)的人物，比較而言是容易的。只要攝影者沒有大的響動(dòng)，對(duì)方便不會(huì)發(fā)覺。但也不能掉以輕心或久拖不決。有時(shí)，多嘴的左鄰右舍的一聲呼喚，也可使被攝者從夢(mèng)中驚醒，使那有趣的酣睡形象傾刻消失。
真正的難題，看來是在一般興奮狀態(tài)人物活動(dòng)的抓拍上。處于這種狀態(tài)的人物往往是漫不經(jīng)心的，一旦發(fā)現(xiàn)有人拍照，立即把注意力放在攝影者身上。不論是在集市上，還是在村子里，只要你一舉相機(jī)，很快就有當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)用響亮的嗓門提醒：“他照你呢！”抓拍者最怕這種提醒了。對(duì)付這種狀態(tài)下的人物活動(dòng)得多動(dòng)點(diǎn)腦筋。
第一、不公開或不愿讓人知道的。這其中又有不同的情況，不同的原因。如果純屬個(gè)人隱私，又沒有任何拍攝價(jià)值，那就應(yīng)尊重對(duì)方的意愿，不去拍。比如婚姻介紹所，絕大多數(shù)人是不愿讓人拍照的尤其是正面形象，這可以理解。這里所說的不愿讓知道或怕公開的活動(dòng)，主要是指有礙于社會(huì)公共生活的不道德的甚至違法的行為，這類活動(dòng)對(duì)方當(dāng)然怕曝光，而從公眾利益出發(fā)，恰恰需要拍攝下來。解決這個(gè)矛盾，只有靠抓拍。
第二、公開的活動(dòng)，這是通常的、大量的、普遍的?？梢哉f，凡是公眾參與的活動(dòng)都是公開的。公開的活動(dòng)不等于一律喜歡被拍照，這當(dāng)在有的可能因不便說明的原因而難以抓拍。有的則不在乎照不照像，該怎么運(yùn)行，還怎么運(yùn)行。有的則希望拍照，以通過報(bào)刊廣為傳播，擴(kuò)大影響，如體育比賽、盛大集會(huì)、節(jié)日慶典、禮賓活動(dòng)等等。
比較封閉的地區(qū)，人們對(duì)攝影看得比較重，反應(yīng)比較強(qiáng)烈；在開放的地區(qū)，人們對(duì)攝影則司空見慣，一般來說不大理會(huì)是否有人拍照。在春節(jié)廟會(huì)上，人們被相聲逗得捧腹大笑，忘乎所以。如果發(fā)現(xiàn)有人拍照了，人們的反應(yīng)是不一樣的：有的人依然故我，落落大方；有的人雖也笑，但總有點(diǎn)拿著勁，不像原來那么自然了；有的人會(huì)立即收斂笑容，臉部肌肉變得僵滯，一直到相機(jī)離開面前。所以，每當(dāng)接觸新的抓拍對(duì)象，都應(yīng)觀察一下、估量一下：他對(duì)拍照會(huì)作如何反應(yīng)？
通過以上三個(gè)方面的粗略分析，可以看出，千差萬別的人或人物活動(dòng)，對(duì)抓拍的要求是不同的，歸納起來有兩大類：一類是抓拍時(shí)要求拍攝者隱蔽為好或嚴(yán)格隱蔽的；一類是抓拍時(shí)不需拍攝者嚴(yán)格隱蔽或不需拍攝者隱蔽的?？傊?，在把握人物活動(dòng)特點(diǎn)及其對(duì)拍攝的反應(yīng)的前提下，靈活運(yùn)用不同的抓拍方法和技術(shù)，是作者必須掌握的重要原則。
2.正確選擇抓拍方法
常用的抓拍方法有以下幾種：
①伏擊法。有抓拍實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的人都有這樣的體會(huì)，對(duì)處于一般興奮狀態(tài)的人物活動(dòng)、對(duì)照像敏感者，只要一亮相機(jī)，立即就會(huì)被發(fā)現(xiàn)。一旦被發(fā)現(xiàn)，原有的情節(jié)、氣氛就會(huì)頓然改變，以至消失。這時(shí)的關(guān)鍵是：怎樣才能不被發(fā)現(xiàn)？這時(shí)，我們想起了往日巴雷特、沙樂門把相機(jī)藏在帽子里、皮包里抓拍的故事。實(shí)踐證明，在抓拍現(xiàn)場找個(gè)地方把自己隱藏起來，是完全可能的，這個(gè)隱身的地點(diǎn)，一方面能隱藏自己，不易被拍攝對(duì)象發(fā)覺；另一方面，又能比較從容地觀察對(duì)方，拍到對(duì)方，拍攝角度也合適。如房間里、大樹后、人群中、汽車內(nèi)、門洞深處……都可能成為理想的隱蔽點(diǎn)。這樣，就形成了拍攝者在暗處，被攝者在明處的態(tài)勢(shì)，像是打“伏擊”那樣抓拍，這是一種常用的方法。
改革開放以后，我國農(nóng)村的集市又興旺起來了。對(duì)莊稼人來說，趕集不僅僅是為了買或賣，趕集同時(shí)也是一種享受、一種娛樂，不然為什么每逢集日，趕集的姑娘、小伙要比平時(shí)穿戴得漂亮些呢？我們也要重視下鄉(xiāng)趕集，擠在莊稼漢中間，看他們的表情，了解他們的追求，體驗(yàn)他們火熱的心。少數(shù)民族地區(qū)的趕場、趕擺，民俗味道更濃。但趕集的人多處于一般興奮狀態(tài)，況且不少地區(qū)的趕集人少見拍照，一見相機(jī)往往大驚小怪，拍攝者不隱蔽一般難于抓到自然的神態(tài)。在這種情況下，常用的隱蔽點(diǎn)是路邊的小商店、小飯館、住戶的小門洞……隱蔽與否，效果不同。利用集市上眼前買者或賣者作掩體，更機(jī)動(dòng)靈活，效果也很好。過年前夕的農(nóng)村集市更有看頭，從忙著買年貨準(zhǔn)備過年的莊稼人身上，既可以看到傳統(tǒng)的中國習(xí)俗，又能看到時(shí)代的變化，社會(huì)的發(fā)展。但抓拍起來卻很困難，人群熙熙攘攘，拍人的特寫就得靠近被攝者。近了又難免被發(fā)現(xiàn)，這時(shí)可借用鏡頭前的人隱蔽自己。這都是“伏擊法”的實(shí)踐。
②突然襲擊法。發(fā)現(xiàn)了拍攝目標(biāo)，又苦于找不到合適的隱蔽點(diǎn)，可采用突然襲擊的辦法抓拍。
這種拍法的要領(lǐng)是：拍攝前，根據(jù)目測調(diào)好焦距，同時(shí)調(diào)好光圈、快門。要特別注意的是，萬萬不可長時(shí)間注視拍攝對(duì)象。眼神是一種信息、一種語言。身挎相機(jī)，又長時(shí)間盯住一個(gè)人，就會(huì)讓人有感覺：他是不是要照我？因而戒備起來。攝影者應(yīng)在故作的似乎無目的的左顧右盼中，留意拍攝對(duì)象的一舉一動(dòng)，一旦出現(xiàn)合乎追求的情節(jié)、動(dòng)作、神態(tài)，立即迅速舉機(jī)拍攝，似迅雷不及掩耳。當(dāng)對(duì)方發(fā)現(xiàn)并做出反應(yīng)時(shí)，拍攝已經(jīng)完成。
③障眼法。擾亂被攝者視線，使其看不清拍攝者意中的抓拍對(duì)象，稱障眼法。這種抓拍方法的特點(diǎn)是，拍攝時(shí)眼睛不與相機(jī)接觸，不用眼睛通過相機(jī)的取影器取景。而且，攝影者臉部的朝向與相機(jī)鏡頭的朝向不一致。
具體說，眼睛向前看，相機(jī)鏡頭卻對(duì)準(zhǔn)左或右?；蚴肿鰯[弄相機(jī)狀（合適時(shí)就按快門）?？傊?，給人的印象，攝影者不是在照“我”，完全沒有通常所見的照像架勢(shì)，像是照像機(jī)出了毛病正在檢查……往往攝影者近在咫尺，被攝者卻毫無察覺。用這種方法可以輕而易舉地抓拍到難以拍到的東西。與“突然襲擊”法相比，這是一種以巧取勝的方法?！罢涎鄯ā弊ヅ模慌氯硕?、不怕亂，越是人多、環(huán)境嘈雜，越便于施放“煙幕”，麻痹對(duì)方。 “障眼法”抓拍，取景時(shí)視線不通過取景器，靠估計(jì)，誤差在所難免，故抓拍時(shí)應(yīng)考虛在底片上留下足夠的余地。另外，因不允許長時(shí)間正面盯住拍攝對(duì)象，瞬間神態(tài)的把握也難于恰到好處。熟能生巧，只要平日多練習(xí)，多實(shí)踐，就會(huì)一步一步的接近得心應(yīng)手的境界。
④佯攻法。有時(shí)，面對(duì)處于興奮狀態(tài)的人物活動(dòng)，如果攝影者已經(jīng)“暴露”，“伏擊”、“襲擊”都行不通了，那么可考慮走向另一個(gè)極端：不妨索性同被攝者交談、閑聊，使緊張的空氣緩和下來。同時(shí)不停地在被攝者面前做出取景、拍攝的架勢(shì)，實(shí)際是虛幌，并不真拍，故稱“佯攻。開始，對(duì)方可能繼續(xù)躲閃、不好意思（注意，這“不好意思”也是一種出自內(nèi)心的特定情感，如果捕捉的好，也有趣味）。但持久而頻繁的刺激（指相機(jī)向被攝者“瞄準(zhǔn)”）有時(shí)反會(huì)使對(duì)方精神松懈下來，神態(tài)、情緒又漸漸恢復(fù)常態(tài)。這時(shí)便可乘虛而入，放手抓拍了。這回可是“真攻”了。很明顯，“佯攻”法需要時(shí)間和耐心。
火把節(jié)是彝族人民的盛大節(jié)日。節(jié)日期間，男女老少翻山越嶺去參加聚會(huì)。在聚會(huì)時(shí)，彝族姑娘喜歡打一把黃色的傘。這把傘一是遮陽，二是美化。打著傘漫步或舞蹈，更添風(fēng)韻。但用這把傘對(duì)付攝影師也是很奇妙的，她只要把傘在面前一橫，拍攝者就什么也拍不成了。“佯攻”法卻可以幫助克服這把傘，拍到樸實(shí)美麗的“阿咪子”（彝語，姑娘的意思）自然的神態(tài)。
⑤聲東擊西法。這也是一種迷惑、轉(zhuǎn)移對(duì)方注意力的抓拍方法。與“ 障眼”法不同的是，“聲東擊西”法給人的感覺，攝影師確實(shí)是在拍照，但目標(biāo)是別的什么人或物，而不是自己。攝影者如果發(fā)現(xiàn)了拍攝目標(biāo)，盡可以挎著機(jī)相大搖大擺地接近他，但卻把鏡頭對(duì)著別的目標(biāo)，而且以 99%的時(shí)間對(duì)著這個(gè)“別”的目標(biāo)。這時(shí)，真正要去抓拍的對(duì)象就會(huì)感到：這個(gè)照像的是在拍天上飛的鴿子或馬路上跑的汽車，與已無關(guān)，從而放松了對(duì)拍攝者的注意。待其恢復(fù)常態(tài)，可迅速對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)拍攝。
3.熟練掌握抓拍技術(shù)
抓拍不僅需要靈活多樣的方式方法，而且需要具備相應(yīng)的抓拍技術(shù)。二者的有機(jī)結(jié)合，才能有效地提高抓拍的質(zhì)量。隨著攝影器材日新月異的發(fā)展和進(jìn)步及人們對(duì)抓拍的廣泛運(yùn)用，抓拍技術(shù)也明顯地向多樣化發(fā)展。
常用的抓拍技術(shù)有以下幾種：
①高速抓。用高速度快片和高速度快門抓拍。如體育運(yùn)動(dòng)中的一些高難度動(dòng)作，民俗活動(dòng)中的跳舞，摔跤、賽車，賽馬等等，瞬息萬變，稍縱即逝，非高速抓不行。
②低速抓。多在拍攝活動(dòng)幅度較小的人物時(shí)采用，如拍攝室內(nèi)人物活動(dòng)或現(xiàn)場的人像，為求其自然生動(dòng)并適當(dāng)表現(xiàn)空間關(guān)系，必須用現(xiàn)場光，小相機(jī)，快片，慢門，大光圈。小相機(jī)的光圈用到F2.8，就可以有較好的景深；使用F1.4、F2拍現(xiàn)場人物，只要有側(cè)逆光能利用，也可有一定程度的立體感。室內(nèi)抓拍，除大光圈外， 往往還需要用低速的慢門， 通常是1/30─1/15─1/8─1/4，甚至?xí)r間更長一些。這時(shí)若有三角架當(dāng)然更好。不用三角架，則要練習(xí)用慢門拍攝的硬功夫：相機(jī)持穩(wěn)，屏住呼吸，輕按快門。為保持相機(jī)穩(wěn)定，可以把相機(jī)靠在墻上、椅背上，形成有依托拍攝。
③近抓。與拍攝對(duì)象距離很近的拍攝。這時(shí)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，既可以拍對(duì)象的單人特寫，也可以拍對(duì)象的群體活動(dòng)，并把對(duì)象的活動(dòng)環(huán)境攝入畫面。如果光線好，對(duì)象的活動(dòng)量不大，可以用小光圈和超焦距。光線較弱，可以用大光圈或慢速度。
近拍時(shí)，可以通過取景器取景，也可以把相機(jī)舉起來不用觀取景框；特殊情況下，需要偷拍時(shí)，相機(jī)掛在胸前或拿在手里，不用眼觀取景框也可按動(dòng)快門，但必須事先估計(jì)距離與影像在底片上的大小。
④遠(yuǎn)抓。用望遠(yuǎn)鏡頭或變焦鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝。運(yùn)用這種抓拍技術(shù)，不致使拍攝對(duì)象感到拘束。遠(yuǎn)攝鏡頭，可以突出表現(xiàn)對(duì)象的神情，可以為對(duì)象拍攝特寫。缺點(diǎn)是對(duì)象活動(dòng)的環(huán)境不能得到充分的表現(xiàn)。因?yàn)榫吧钚。?
必須張張對(duì)好焦距。光線弱時(shí)不易拍出清晰的作品。
⑤迎面抓。即對(duì)象迎面而來的抓拍。在強(qiáng)光線或主要靠閃光燈的情況下，可用標(biāo)準(zhǔn)或廣角鏡頭，小光圈，超焦距拍攝；也可以與對(duì)象保持一定 距離，預(yù)定一個(gè)焦點(diǎn)位置，等對(duì)象到此位置時(shí)按動(dòng)快門。
⑥追隨抓。對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象抓拍。這時(shí)需要事先估計(jì)好距離，當(dāng)對(duì)象在鏡頭前經(jīng)過時(shí)，一邊追隨對(duì)象，一邊按動(dòng)快門。追隨抓包括橫向追隨、豎向追隨；弧形追隨和縱向追隨等等。橫向追隨的拍攝要點(diǎn)是：第一，快門速度不能快于1/30秒，快門越慢，背景“拉”出的線條越長，主體的動(dòng)感也越強(qiáng)烈；第二，背景要有光斑或深淺色調(diào)對(duì)比構(gòu)成的斑點(diǎn)。背景如果是沒有任何明暗或深淺變化的一種色調(diào)，拍出的照片動(dòng)感不強(qiáng)；第三，拍攝時(shí)相機(jī)應(yīng)與對(duì)象同步轉(zhuǎn)動(dòng)，即拍攝者站在原地以腰為軸轉(zhuǎn)動(dòng)。要注意，轉(zhuǎn)動(dòng)中，盡量使對(duì)象保持在取景框里的預(yù)定相對(duì)位置。在角度、動(dòng)作合適時(shí)按動(dòng)快門。還要注意，按快門的一剎那，轉(zhuǎn)動(dòng)不能停止。這樣拍出的照片，運(yùn)動(dòng)中的主體形象是基本清晰的，而背景能呈現(xiàn)出一條條“拉”出的橫線條，人物宛若飛速運(yùn)動(dòng)。橫向追隨，是最常用也是最基本的追隨法，其它幾種追隨法的要領(lǐng)大同小異，可在實(shí)踐中舉一反三，靈活采用。
變焦鏡頭的問世，出現(xiàn)了變焦追隨的拍攝技術(shù)：在對(duì)象迎面而來時(shí)，一邊按動(dòng)快門一邊伸縮鏡頭，造成對(duì)象環(huán)境背景為放射性虛影。拍攝時(shí)，相機(jī)要穩(wěn)定地平行運(yùn)動(dòng)，不可受振動(dòng)；快門速度應(yīng)與對(duì)象運(yùn)動(dòng)量的大小及畫面所需的背影虛影程度相適應(yīng)。低速的快門追隨，可能使被攝對(duì)象本身也模糊不清。
⑦側(cè)面抓。從被攝對(duì)象的側(cè)面拍攝，無需造成背景的虛影。這時(shí)，按時(shí)象活動(dòng)量的大小與行進(jìn)速度選用快門，然后決定光圈。通常需要用較快的快門，以保證影像的清晰度。定焦的辦法，或是預(yù)定焦點(diǎn)位置，或是目測及快速對(duì)焦。
當(dāng)對(duì)象活動(dòng)量小或基本不動(dòng)的情況下，可用長焦鏡頭拍攝其側(cè)面特寫。一般情況下，從側(cè)面拍攝人物活動(dòng)，還是標(biāo)準(zhǔn)與廣角鏡頭為好。
⑧背后抓。近年來，從背后抓拍人物活動(dòng)的作品逐漸多起來，有的作品甚至成為佳作而獲獎(jiǎng)。作品《力量的考驗(yàn)》，反映的是某地農(nóng)民重修山上寺院旅游點(diǎn)，抬石上的情景。采用低角度從背面抓拍，充分表現(xiàn)了抬石上山的艱難和人的力量。這樣的鏡頭，如果用另一種角度拍攝，就不會(huì)有這樣好的效果。
四、抓拍的幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)
有些對(duì)抓拍所知不多的人以為，抓拍么，就是見什么拍什么，用不著作者的主觀感受與思考，只是一種純客觀的紀(jì)錄。其實(shí)，這全是對(duì)抓拍的誤解。誠然，不干涉拍攝對(duì)象、面對(duì)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的目標(biāo)、從實(shí)際出發(fā)，這三條是抓拍的基本特征，但遠(yuǎn)不是抓拍的全部。要想抓拍成功，還必須在諸多方面、諸多環(huán)節(jié)上下大功夫。這就是對(duì)抓拍的主體──攝影者的進(jìn)一步要求了。
1.追求創(chuàng)意
民俗攝影是民俗事象的真實(shí)紀(jì)錄。那么作為民俗攝影的抓拍還有無創(chuàng)意可言？回答是肯定的。因?yàn)榧o(jì)錄什么，怎樣紀(jì)錄，是大有出入、大有學(xué)問的，其中充滿一系列創(chuàng)造性的勞動(dòng)。
①內(nèi)容上要有新意。發(fā)現(xiàn)新題材，是一種創(chuàng)造性的勞動(dòng)，但這種創(chuàng)造性又是具有嚴(yán)格意義的。一般說來，重復(fù)別人的不好，重復(fù)自己的也不好?！鞍l(fā)明權(quán)”不屬于踏著別人腳印走的人。民俗攝影的抓拍之路是十分廣闊的，題材是十分豐富的.
創(chuàng)新意識(shí)從何而來呢？
第一、向生活請(qǐng)教。創(chuàng)新意識(shí)不是頭腦里固有的，它是生活與實(shí)踐的產(chǎn)物?？v觀攝影史上那些有創(chuàng)意的佳作，有哪一幅不首先是客觀事物的寫照？只有有了客觀實(shí)際，才能有反映客觀實(shí)際的照片，才能談得上創(chuàng)意。
攝影的新題材、新的表現(xiàn)形式，都來源于生活?！疤柮刻於际切碌摹?。社會(huì)在發(fā)展，人間世事在變化，新事物、新東西……會(huì)不斷涌現(xiàn)。如果你想拍出有創(chuàng)意的照片，那就必須深入到生活里去，生活是一本常讀常新的、內(nèi)容浩瀚的教科書。
第二、立志超越別人，超越自己。因循守舊，甘心踏著別的腳 印走，就不會(huì)有創(chuàng)新的作品，人的能力有強(qiáng)弱，既使是強(qiáng)者，也不可能幅幅照片都是充滿創(chuàng)意的。但無論如何，應(yīng)該有這個(gè)追求。有沒有創(chuàng)新的追求，在一個(gè)人作品的總體面貌上是能夠體現(xiàn)出來的。
第三、要不斷充實(shí)自己。都到生活里了，為什么有的人有新發(fā)現(xiàn)，有的人就沒有呢？為什么有的人對(duì)新事物的感覺比較靈敏，有的人就遲鈍呢？一個(gè)重要原因在作者的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、觀念的差異。民俗攝影是一種文化。要有新的發(fā)現(xiàn)和深層次的思考，離開一定的學(xué)識(shí)修養(yǎng)是辦不到的。可悲的是，現(xiàn)在有一些作者的文化、知識(shí)水平，甚至不如一般的讀者，要他比讀者看得更深，要他的作品給讀者啟迪，那是很困難的。這是一種危機(jī)。攝影工作者的一個(gè)通病是不能坐下來學(xué)習(xí)，陷在“外出拍照──回來沖洗放大──外出拍照”的循環(huán)中。應(yīng)該打破這個(gè)循環(huán)，擠出點(diǎn)時(shí)間看書學(xué)習(xí)。誰學(xué)習(xí)得好，誰就會(huì)有更多的創(chuàng)造，誰就會(huì)有較大的發(fā)展。
第四、尊重感覺。第一次看到大海的人往往心潮澎湃，甚至激動(dòng)地歡呼雀躍。久在海邊生活的人則習(xí)以為常。剛開放時(shí)，一些外國人在王府井南口拍長安街上的自行車流，拍得發(fā)狂。他沒有見過這么多的自行車。在他們眼里，這是一大奇觀！我們自己也是這樣，如果有機(jī)會(huì)出國，也是看什么都新鮮，拍攝欲望格外強(qiáng)烈。
攝影同寫詩、唱歌一樣，總是作者受了感動(dòng)，動(dòng)了情，投入了，拍出的片才能打動(dòng)別人。一個(gè)攝影工作者應(yīng)該有顆天真的、好奇的心，有一雙孩子般的眼睛。否則，心已經(jīng)麻木，看什么都不新鮮，見什么都無動(dòng)于衷，那還能有什么新發(fā)現(xiàn)？常常在我們自己身邊，認(rèn)為是平淡無奇的事，別人卻拍出了頗有新意的照片。這時(shí)自己才想到，我怎么沒發(fā)現(xiàn)呢？ 在同一場合，同一地點(diǎn)，不同的人會(huì)有不同的感覺，因?yàn)槊恳晃蛔髡叩男愿?、氣質(zhì)、修養(yǎng)、著眼點(diǎn)是不同的。同樣去拉薩，有的作者可能被寺廟里的喇嘛吸引，有的作者可能被成群的朝拜者感動(dòng)，有的作者可能對(duì)傳統(tǒng)與新潮形成的反差發(fā)生興趣……。鏡頭里的影像已不是客觀的事物，它是客觀事物在作者頭腦中的反映。即使同一作者，在不同對(duì)象面前也會(huì)有不同的感覺。中國山水畫大師李可染先生畫了一輩子畫，技術(shù)技法可謂爐火純青了，可他卻說：“當(dāng)我面對(duì)新的對(duì)象，還感到惶惑，感到困難?！睘槭裁?？我想，老先生是在探求新手法以表現(xiàn)新感覺。攝影和畫畫一樣，最怕的就是“油滑”。所謂“油滑”就是把攝影僅僅當(dāng)作一種紀(jì)錄的技術(shù)，而不是一種感情和抒發(fā)。以不變應(yīng)萬變，不管對(duì)象是誰，都熟練地用相同的手法去處理，創(chuàng)意當(dāng)然無從談起。
所以說，抓拍僅僅是為克服公式化、概念化提供了一種可能性，要把這種可能性轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)性，一個(gè)重要方面，就是珍視自己的感覺。感覺也不是人的頭腦固有的東西。從根本上說，感覺是客觀世界在人的頭腦中的反映。感覺來自生活，來自作者對(duì)事業(yè)真摯的愛。要為在照片中反映自己的感覺去執(zhí)著地追求。一旦投入抓拍，感覺簡直像是火車頭，有了它，就有使不完的精力，就能夠廢寢忘食，孜孜以求，不知疲倦。最可憐的是到了現(xiàn)場沒感覺。在表現(xiàn)手法上也要求新。同樣的題材，如果表現(xiàn)手法新一些，也能給人以新意。形式和內(nèi)容是辯證統(tǒng)一的，新穎活潑的形式會(huì)對(duì)內(nèi)容起反作用。表現(xiàn)手法的創(chuàng)新涉及畫面構(gòu)圖、拍攝角度、鏡頭變換、技法動(dòng)用等多方面。在構(gòu)圖上學(xué)藝時(shí)，講究“無法──有法──無法?！遍_始什么也不懂，是“無法”。通過學(xué)習(xí)懂得一些規(guī)矩了，為“有法”。在創(chuàng)作實(shí)踐中，又不能被以往的條條框框所束縛，應(yīng)敢于突破陳規(guī)舊律，力圖出新，又到“無法”。從繪畫界看，齊白石、李可染這些大師，既是傳統(tǒng)的繼承者，又開一代新風(fēng)。每一位在歷史上有一席之地的藝術(shù)巨匠。他們的作品都有自己的獨(dú)特風(fēng)貌。這些道理完全適用于攝影構(gòu)圖。即應(yīng)該知道一些構(gòu)圖規(guī)律和原理，又敢于根據(jù)內(nèi)容的需要在構(gòu)圖上大膽突破、創(chuàng)新。 因循守舊是不會(huì)有出息的。要注意的是，這種構(gòu)圖上的求新、求變，應(yīng)該是為內(nèi)容服務(wù)的，起碼不能因形式的所謂出新而傷害內(nèi)容。 在拍攝角度上，我們一般都是立姿拍照，平視取景，變化很少。如有可能，應(yīng)盡時(shí)多換幾個(gè)角度，上下左右，進(jìn)行觀察。大膽采用高角度俯拍或低角度仰拍，往往能使畫面產(chǎn)生煥然一新的感覺。在這一點(diǎn)上，有些外國同行比我們靈活、勤快。在采訪現(xiàn)場，?？吹剿麄児蚧蚺吭诘厣吓恼?，只有需要。
2.捕捉瞬間。
如果在同一個(gè)場合、同一事件、同一個(gè)情節(jié)面前，有眾多人抓拍，精彩或者平庸，成功或者失敗，同瞬間的抓取往往有密切的關(guān)系。也有這樣的情況，本來是件平平常常的事情，因瞬間抓的妙，照片受到好評(píng)?
抓拍技法(下）
(源自蔣鐸先生的《抓拍實(shí)踐》)
五、抓拍的忌諱
要想抓到滿意的照片，達(dá)到預(yù)期的目的，攝影者在抓拍現(xiàn)場一定要千方百計(jì)隱蔽自己，“縮小”自己。這是個(gè)總原則。凡是違背這個(gè)總原則，即不利于隱蔽自己，“縮小”自己的，都在忌諱之列。具體地說：
1.忌諱攝影者的衣著穿戴與當(dāng)?shù)禺?dāng)場人群反差大。如果到某地或某場合拍攝，攝影者自己的衣著打扮異常出色、耀眼，那就近乎時(shí)裝模特表演，不是“縮小”自己，而是“放大”自己了。這樣勢(shì)必引起人們另眼相待，成為眾人注意的目標(biāo)。你一出現(xiàn)，就在眾目睽睽之下，要想隱蔽、抓拍，困難程度無疑會(huì)增加。據(jù)狄源滄著《外國攝影十大名家》介紹，法國紀(jì)實(shí)攝影大師享利·卡蒂?！げ祭账?，為了在現(xiàn)實(shí)生活中拍到真實(shí)、自然的鏡頭，外出攝影始終堅(jiān)持一條原則：盡量使別人忘記他的存在。竭力使自己的行為舉止和平常人一模一樣，毫不引人注目。
在西方攝影中甚至流傳出“布勒松會(huì)隱身術(shù)”的神話。其實(shí)，哪有什么隱身術(shù)，布勒松不過更善于隱藏自己而已。為了不引人注目，他從不使用閃光燈和測光表，并反對(duì)別人在報(bào)刊上發(fā)表他本人的照片。他解釋道：“我就是靠人們不認(rèn)識(shí)我來進(jìn)行工作的?！碑?dāng)人們問他為何總是使用35毫米小相機(jī)時(shí)，他回答很巧妙：“一個(gè)獵人去打獵，何必帶著機(jī)槍大炮；一個(gè)人釣魚，也不應(yīng)把水?dāng)嚨脕y七八糟再釣?！泵绹募s翰·布雷迪著的《采訪技巧》里專門有一小節(jié)題目就叫“穿什么”，其中說：“記者的外表應(yīng)當(dāng)盡可能樸素平?！?，“請(qǐng)記住，要點(diǎn)在于不直接的與你的采訪對(duì)象爭奇斗妍”，這是完成任務(wù)的需要。
2.忌諱興師動(dòng)眾、聲勢(shì)浩大。
看看作者寫的拍攝經(jīng)驗(yàn)就知道，許多令人叫絕的好照片是作者不聲不響、靜悄悄地拍成的。我們現(xiàn)在有些攝影者卻不大習(xí)慣這樣做，表現(xiàn)為或者是攝影者本人喜歡有眾多的人陪同自己去現(xiàn)場采訪，或者是當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)、同行出于熱情，主動(dòng)出動(dòng)多人陪同，興師動(dòng)眾，以為不如此就不夠熱情，不夠氣派。另一類表現(xiàn)是喜歡成群結(jié)隊(duì)出去搞創(chuàng)作，浩浩蕩蕩、熱熱鬧鬧。這些做法實(shí)際都是把攝影者突出了，“放大”了。結(jié)果是增加了隱蔽的困難，也很難保持原有的現(xiàn)場氣氛、人物情緒。氣派倒是大了，效果卻往往適得其反。講氣派、圖聲勢(shì)，實(shí)際上是不懂得抓拍的客觀規(guī)律。你要真想抓拍點(diǎn)東西，那就不要那么多陪同，不要那么龐大的隊(duì)伍。
1988年，中國當(dāng)代攝影學(xué)會(huì)在北京舉辦新聞攝影周活動(dòng)?；顒?dòng)中，把中國的一些年輕記者和美國的幾位記者分別編成幾個(gè)小組。湖北日?qǐng)?bào)的金涌同美國記者大衛(wèi)·伯內(nèi)特在一個(gè)組。對(duì)這一周的活動(dòng)，金涌有一段回憶是十分有趣的。他說：“和大衛(wèi)一起活動(dòng)了幾次，漸漸覺出他也有不盡人情的地方：在北京站候車室，有幾個(gè)人跟著他，想學(xué)點(diǎn)東西。沒什么可拍時(shí)還可以，要是一發(fā)現(xiàn)光線不錯(cuò)，人物情感典型，便令跟著他的中國學(xué)員全部散開，各拍各的，并約好個(gè)半小時(shí)后外面廣場見，看誰發(fā)揮得好。大伙不免有點(diǎn)失望。這是人家的性格，不愿有人跟著，再說大呼隆，被攝者一見這陣勢(shì)，不嚇傻才怪呢！”從這段回憶可以看出，金涌等人跟著大衛(wèi)無非是想看看大衛(wèi)有什么樣的絕招，而大衛(wèi)卻設(shè)法擺脫金涌等人。說這是大衛(wèi)的“脾氣”和“不近人情”，不確切。說人多了會(huì)嚇傻被攝者，才道出了事情的真正原因。大衛(wèi)所以要擺脫，要散開，正是為了“縮小”自己，以便抓拍。在這件事上，大衛(wèi)做得是對(duì)的。
3.忌諱在抓拍現(xiàn)場毛手毛腳、情緒外露。
同寫詩一樣，抓拍，作者心中也要有一種強(qiáng)烈的激情和拍攝沖動(dòng)。正象通常說的，作者不動(dòng)情，作品就引不起讀者的共鳴。但抓拍時(shí)，這種激情應(yīng)深藏于心，做到“內(nèi)緊外松”，不動(dòng)聲色，給人的感覺，是一副若無其事，漫不經(jīng)心的樣子。實(shí)際是“極經(jīng)心”，全神貫注于拍攝目標(biāo)的言談舉止，一有情況，立即行動(dòng)。在特殊情況下，需要迅速做出反應(yīng)的，就要以最快的速度抓拍。突然出現(xiàn)了意外的事件、情節(jié)，仍“從容不迫”就可能誤事了。一般情況下從容不迫，但需要快的時(shí)候要快得起來。
4.忌諱急躁。
在抓拍現(xiàn)場，誰想多等一會(huì)兒，多觀察一下，我們有些同行就會(huì)說：“行了，別磨蹭啦！”。殊不知，急于求成，缺乏耐心，是導(dǎo)致抓拍失敗的一個(gè)常見的原因?？礈?zhǔn)了的，估計(jì)可能“有戲”，要舍得花功夫等待。有時(shí)候，誰善于等，誰就是勝利者。
《新聞攝影》曾介紹過這樣一個(gè)故事：美國，一個(gè)夏季星期天的上午，一對(duì)夫婦帶兩個(gè)孩子到加利福尼亞湖濱游玩。不幸大禍臨頭，兩個(gè)孩子都落入湖中，淹死了。這在當(dāng)?shù)厥谴笮侣?，敏感的記者們聞?dòng)嵹s來，想拍攝撈起溺孩的鏡頭，但等來等去無結(jié)果。一個(gè)下午過去了，一個(gè)夜晚過去了，直到第二天早晨，還不見動(dòng)靜。沉不住氣的攝影記者紛紛離去了，也有的去吃飯。只有洛杉磯報(bào)的保羅·卡爾弗特仍寸步不離，耐心守候在湖畔，終于拍到了撈起溺兒時(shí)，母親悲痛欲絕的情形。這是耐心等待的勝利。
5.忌諱亂抓亂拍。
所謂亂抓亂拍，就是抓的時(shí)候沒有明確的目的──為什么抓這樣的鏡頭？要表達(dá)一種什么意思？沒有弄明確。這樣抓出來的作品，就會(huì)主題不明。從題材的選定上就出現(xiàn)了“撞大運(yùn)221;的狀況，作品質(zhì)量就不可能上得去。
六、抓拍與器材
工欲善其事，必先利其器。要想實(shí)現(xiàn)抓拍的目的，除了技術(shù)、技巧，還要有相應(yīng)的器材設(shè)備。究竟哪一種相機(jī)更便于抓拍？比較而言，以35毫米的小型機(jī)為宜，它輕便、小巧，易于攜帶和隱蔽。實(shí)際上，抓拍正是在本世紀(jì)30年代初，伴隨著小型相機(jī)的問世而興起的。在當(dāng)前，小型相機(jī)牌號(hào)、樣式多如繁星，功能更是日新月異。這里僅結(jié)合抓拍，談一些有關(guān)的問題。
1.長焦鏡頭與標(biāo)準(zhǔn)廣角鏡頭的比較。
先談?wù)勛兘圭R頭與定焦鏡頭。變焦鏡頭可以推拉，一只變焦鏡頭可替代幾只定焦鏡頭，使用靈活方便，不用換來換去，即節(jié)省時(shí)間又提高了底片的利用率（拍照時(shí)已使畫面飽滿，減少了放大時(shí)的裁剪）。為攝影界廣泛使用的定焦鏡頭使用起來需更換，確有不便之處，但其口徑一般比變焦鏡頭大，成像質(zhì)量也優(yōu)于變焦鏡頭。在變焦鏡頭風(fēng)糜幾年之后，近年來，定焦鏡頭又重新受到重視，尤其是在專業(yè)攝影隊(duì)伍里。
長鏡頭與標(biāo)準(zhǔn)、廣角鏡頭各有長短，習(xí)慣上把200 毫米左右以上的鏡頭視為長鏡頭，把35毫米以下鏡頭視為廣角鏡頭。常見的長鏡頭有180毫米的、200毫米的、500毫米的、1000毫米的，以至更長的。
長焦距鏡頭的長處是，能把遠(yuǎn)的拉近。遠(yuǎn)的拍攝目標(biāo)，有的是條件限制，不能接近，這時(shí)可用長焦頭將其拉近，得到大的影像。拍攝某些體育運(yùn)動(dòng)，如足球、體操、游泳等，也因場地限制，不能接近拍攝目標(biāo)而必須使用長鏡頭。在這種場合，常常是R20;大炮”林立。另外，用長鏡頭拍攝會(huì)使畫面中的景物距離變小，透視感減弱，即常說的“壓縮感”。用1200毫米長鏡頭拍攝天安門城樓上的人，后排人物的頭像幾乎跟前排的一樣大。有意識(shí)地利用長鏡頭拍攝的這些特點(diǎn)，可取得一種特殊的畫面效果。長鏡頭拍照，景深短，易造成背景虛化，主體突出的視覺效果，也是個(gè)優(yōu)點(diǎn)。
長鏡頭的短處也很突出。首先它太笨重，爬山涉水采訪攜帶不方便。其次，它對(duì)拍攝的要求分外嚴(yán)格，鏡頭焦距越長，景深越短，調(diào)焦越要精心。用1200毫米長鏡頭抓拍時(shí)，用一塊黑布把自己的頭部和相機(jī)包起來，即便如此，也難把焦點(diǎn)調(diào)得很實(shí)。盡管由于科技的高度發(fā)展，已出現(xiàn)可自動(dòng)聚焦的長鏡頭，使調(diào)焦變得簡單，但這種鏡頭也不能隨心所欲地使用，也不是萬無一失。用長鏡頭拍攝最忌相機(jī)顫動(dòng)，為使相機(jī)穩(wěn)定，以達(dá)到所拍影像清晰，拍照時(shí)需用三角架。一般來說，鏡頭焦距越長，也就越重。鏡頭越重，所需的三角架也應(yīng)越重。否則，頭重腳輕難以穩(wěn)定。拍照時(shí)宜用高速快門，最好使用快門線。這一切都是為了影像的清晰。影像清晰“實(shí)”，是照片的起碼要求。除了有意識(shí)地利用模糊表現(xiàn)某種特殊畫面效果外，一般照片都應(yīng)清晰。但實(shí)踐中卻有相當(dāng)一些照片 在不同程度的“虛”。有的照片立意很好，神態(tài)也生動(dòng)，一放大是虛的，這就非常令人遺憾。而這虛，往往與使用長鏡頭有關(guān)，或聚焦不準(zhǔn)，或相機(jī)顫動(dòng)。單就成像質(zhì)量而言，就是調(diào)焦準(zhǔn)確，相機(jī)穩(wěn)定，但由于空氣中塵埃、水蒸汽等的影響，用長鏡頭拍也不如短焦距鏡頭的近攝，因?yàn)殚L鏡頭或多或少總要損失一些細(xì)節(jié)。
由此看來，抓拍不能接近或不宜接近的目標(biāo)，應(yīng)該用、必須用長焦距鏡頭。一般的拍攝對(duì)象，如能近攝又無其它特殊需要，就不一定“舍近求遠(yuǎn)”使用長鏡頭了。目標(biāo)近在眼前，用“突然襲擊”法、“障眼”法抓拍，長鏡頭簡直就派不上用場。
50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、35毫米、包括28毫米、24毫米……廣角鏡頭，雖不能把遠(yuǎn)的拉近，沒有望遠(yuǎn)功能，但它有另外一些特點(diǎn)：一是輕便、小巧；二是景深長、視野廣。這兩個(gè)特點(diǎn)使這些鏡頭在近距離拍或搶拍上，具有無比的優(yōu)越性。很明顯，“突然襲擊”法、“障眼”法，只能用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭。因?yàn)楦鶕?jù)目測調(diào)焦或區(qū)域調(diào)焦，不可能分毫不差，而標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，尤其是廣角鏡頭景深長既使有些出入，也不至過多地影響影像的清晰度。視野廣則利于不通過取景器取景的抓拍，比如“障眼”法，既使取景略有偏差，關(guān)系也不大。有人說，攝影作者的雙腿就是長焦鏡頭。這就生動(dòng)地說明了，在現(xiàn)場充分發(fā)揮攝影者主觀能動(dòng)性的重要。法國攝影家抓拍大師卡蒂?！げ祭账傻木首髌?，大部分是用50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的。我國老一輩攝影家吳印咸、沙飛等人許多膾炙人口的佳作，都是用遠(yuǎn)比現(xiàn)在簡單得回材拍攝的。即使在現(xiàn)代，許多世界優(yōu)秀新聞?wù)掌彩怯?0毫米或35毫米鏡頭所攝。重要的是表現(xiàn)了什么，而不用什么表現(xiàn)的。
說這些的用意是，有條件裝備長焦鏡頭（包括眼下時(shí)興的可以造成畫面形象、線條變形、夸張的超廣角、魚眼鏡頭）當(dāng)然好。沒有條件的，也用不著灰心喪氣，充分發(fā)揮手里現(xiàn)有鏡頭的作用，完全可以大有作為。如果你拍的照片不感人，原因一般不在相機(jī)，而在其它方面。
在衡量了長鏡頭及標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭的長短、利弊后，可以說，抓拍一般的照片，即打“常規(guī)戰(zhàn)”，有一只28─80毫米或35─105 毫米的變焦鏡頭（即從廣角到中焦）是比較實(shí)用的。盡管這種變焦鏡頭的結(jié)像力不如定焦鏡頭，口徑也略小，但如使用得當(dāng)，出入也不是很大。
2.傻瓜相機(jī)。
傻瓜相機(jī)的優(yōu)點(diǎn)是小巧玲瓏，自動(dòng)化程度高，攜帶方便，作為正規(guī)相機(jī)的輔助設(shè)備是很實(shí)用的。有些專業(yè)攝影記者用傻瓜相機(jī)抓拍到很難得的照片，如鄭嗚的“倒閉后的滋味”
摘自武仲編譯的＜＜攝影抓拍技巧＞＞ 之一 兩種抓拍手法
攝影師們?yōu)榱伺臄z出自然生動(dòng)的人像作品，通常運(yùn)用兩種手法。一是根本不使對(duì)象察覺的抓拍，俗稱“偷拍”。二是通過啟發(fā)和引導(dǎo)對(duì)象，使其感情和表情產(chǎn)生自然變化，在這種情況下進(jìn)行抓拍。 通常人們發(fā)現(xiàn)有人用相機(jī)瞄準(zhǔn)自己的時(shí)候，就會(huì)停止正在進(jìn)行的活動(dòng)，放下手中的工作，轉(zhuǎn)而正襟危坐，并且開始非常注意自己的表情。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，此時(shí)攝影師歷史非常需要自己具有“優(yōu)美”的姿式和表情。其實(shí)他們想錯(cuò)了。攝影師此時(shí)所希望獲得的是那些無拘無束，自然生動(dòng)的情態(tài)；而不是這種呆板的，自我感覺良好的面孔。 如何才能在拍攝時(shí)不被對(duì)象發(fā)現(xiàn)呢？最常用的方法是利用長焦距鏡頭，盡量不接近被攝對(duì)象。而且最好是選用黑色機(jī)身的相機(jī)，因?yàn)榘咨珯C(jī)身的相機(jī)容易引起注意。使用普通機(jī)身、較短焦距鏡頭的相機(jī)也可以進(jìn)行“偷拍”，但要求拍攝動(dòng)作要特別快。因?yàn)槟悴豢赡茉诤芙咏粩z對(duì)象的地方長時(shí)間地瞄準(zhǔn)而不被其發(fā)現(xiàn)。法國的杰出抓拍攝影大師卡蒂爾－勃列松就是經(jīng)常采用接近被攝者快速抓拍方法進(jìn)行拍攝的。他突然停在自己選中的被攝對(duì)象跟前，舉起使用得非常熟練的萊卡相機(jī)，進(jìn)行對(duì)焦，取景，并連續(xù)按動(dòng)快門。所有這些只在片刻間即完成，當(dāng)被攝者發(fā)現(xiàn)攝影師時(shí)，他已揚(yáng)長而去了。
摘自武仲編譯的＜＜攝影抓拍技巧＞＞ 之二 不被對(duì)象察覺的抓拍五個(gè)步驟
當(dāng)你在游藝場看到一對(duì)父子坐在秋千上時(shí)，你會(huì)立刻意識(shí)到這是一個(gè)很好的題材，此時(shí)就應(yīng)該這樣去做： 1、確定曝光：在接近被攝者之前，首先要對(duì)他們所處的特別區(qū)域進(jìn)行曝光預(yù)測。如若被攝者正處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，例如他們正在來回來去地蕩秋千，你就需要選擇一級(jí)與之相適應(yīng)的、較快的快門速度（五百分之一秒或更快）。然后選定與該快門速度相配合的光圈。在一般情況下，快門和光圈一經(jīng)確定后就無需再變換了。 2、在頭腦中進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)：當(dāng)你還沒有到達(dá)拍攝位置，與被攝者還有較遠(yuǎn)距離的時(shí)候，就應(yīng)該先確定采用的構(gòu)圖形式――是采用水平構(gòu)圖還是采用豎直構(gòu)圖，是拍攝特寫還是全景，怎樣取舍背景等等，根據(jù)這些來挑選合適的鏡頭。并通過詳細(xì)的觀察選擇出理想的拍攝位置和角度。雖然這種技法不太容易掌握，但只要平時(shí)有意識(shí)地多嘗試，你就 肯定會(huì)掌握。 3、目測物距：用目測方法估計(jì)一下從被攝者到拍攝點(diǎn)的距離大概有多少，然后調(diào)焦，將焦距調(diào)在大致的位置上。此時(shí)你便可以向拍攝點(diǎn)走去了。 4、等待、觀察：現(xiàn)在你已經(jīng)站到了預(yù)定的位置上。手指時(shí)刻不離相機(jī)快門按鈕。此時(shí)盡量不與被攝者的視線接觸。你可以裝出在觀賞旁邊的房屋或者其它什么東西的樣子。用眼睛的余光去觀察被攝者。 5、突然拍攝：當(dāng)被攝者出現(xiàn)精彩的畫面時(shí)，如父親探過身去吻他的兒子時(shí)，你便立即端起相機(jī)，迅速取景、對(duì)焦、按動(dòng)快門。如果當(dāng)時(shí)條件允許，應(yīng)該連續(xù)拍攝幾張。作完這一連串的動(dòng)作之后，就要馬上放下相機(jī)，目視它方，若無其事地?fù)P長而去。
