《陽光之下》大結(jié)局了。
惡貫滿盈的封瀟聲終于在柯瀅的協(xié)助下，成功被警方抓捕，又在逃亡的瞬間被擊斃。
然后彭冠英蔡文靜演技上了熱搜一整晚。
只要你看過彭漂亮飾演的封瀟聲為了見柯瀅最后一面，尋死般地撞開警車的門后被擊斃，最后死死地望著柯瀅的那個(gè)眼神，還有蔡文靜演的柯瀅看到中槍的封瀟聲流淚的表情，就知道這熱搜上得一點(diǎn)都不冤。
但《陽光之下》終分還是只有7.2，而在劇集空降開播的時(shí)候，開分是8.0。
由于眾所周知的原因，劇集做出了大篇幅的改編，小五變成男一，小說的男一變成男二，也是因?yàn)檫@個(gè)改編，劇集也從八組長(zhǎng)盛不衰的第一虐文、著名反斯德哥爾摩的網(wǎng)絡(luò)小說《掌中之物》，變成了彈幕充滿“正道的光”的《陽光之下》。
但改編其實(shí)不是劇集降分的真正原因，雖然從2018年12月開機(jī)，2019年4月殺青，到2020年12月底上線之間的波折，的確有可能帶來了一定的剪輯、節(jié)奏、刪減等硬傷，但真正的問題是，劇集沒能在劇情實(shí)際上已經(jīng)從一部女性向的言情小說，變成了一部走正劇風(fēng)的男人戲的情況下，成為另一部《黑洞》或者《黑冰》。
而全程每一個(gè)鏡頭都演技炸裂的彭冠英既沒攻上頂流，也沒成為另一個(gè)王志文或者陳道明。
這件事對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇來說，才真是可惜。
俗話說好的選角是劇集成功的一半，但放在《陽光之下》是不成立的，因?yàn)閯≈信砉谟⒉涛撵o對(duì)劇集的意義何止一半，簡(jiǎn)直就是劇集的救命稻草。
畢竟，劇集的求生欲也真的是強(qiáng)，光人名，傅慎行改成了封瀟聲，沈知節(jié)變成了申世杰，何妍改成了柯瀅，就連梁遠(yuǎn)澤也改成了梁雨澤，名都換了，淑芬所心心念念的那句，“結(jié)婚證上的名字是傅慎行，孩子會(huì)叫梁雨澤爸爸，而沈知節(jié)什么都沒有”，要變也只能變成，“結(jié)婚證上的名字是封瀟聲，孩子會(huì)叫梁遠(yuǎn)澤爸爸，而申世杰什么都沒有”。
小說本來是主講男女主之間的斯德哥爾摩和反斯德哥爾摩的糾纏，電視劇非常機(jī)智地將重點(diǎn)放在了打擊罪惡上面，小說中的邊緣人物臥底小武為了劇集播出勇?lián)兄髦厝巍?/p>
在對(duì)原著如此大刀闊斧改編甚至做切割的情況下，劇集還能被淑芬力挺到底，在最終無法成為大眾爆款的情況下成為一部圈層爆款，原因無非是從開端的幾處名場(chǎng)面起，人物就狠準(zhǔn)穩(wěn)地?fù)糁辛嗣恳晃徽浦心棠痰男募饧狻?/p>
劇情還原值系數(shù)為負(fù)，但人物還原度高到 “讓你把傅慎行演出來，沒讓你把他從書上摳下來?！?/strong>
甚至劇集播到大結(jié)局，部分原著粉已經(jīng)成了彭冠英和蔡文靜的粉絲。
這一切，還是在彭冠英很多集的戲份還不如中插廣告多，不如不知從哪冒出來的反派戲份多的情況下實(shí)現(xiàn)的，就更要夸彭冠英的演技。
劇集一大成功點(diǎn)在于，對(duì)于傅慎行沒有任何美化，而是很盡力地在還原他的冷血、殘忍、敏感，沒有道德觀、善惡觀和不講情面只求利益的暗黑一面。比如一開場(chǎng)，他就親手殺掉對(duì)自己忠心耿耿但腦子不太好的手下，沒幾集手上已經(jīng)沾滿鮮血。
但問題在于，改編也讓這個(gè)本來就不甚豐滿的人物成為全劇最大的「反派」工具人，他化作一個(gè)個(gè)難關(guān)，制造戲劇沖突，等著被眾人攻克。
當(dāng)他企圖想要掌控和操縱女主變成自己的“掌中之物”時(shí)，惡劣性更突出了，但演起來也很容易變得沒有靈魂。
好在做了多少功課，就會(huì)透出來多少演技。
我們普通人只能感知到原著中的反派像惡魔一樣，很難具體概括出來?？戳伺砉谟⒛堑谋硌莶胖?，每一個(gè)我們說不出的細(xì)節(jié)，最終構(gòu)成了都那種籠統(tǒng)卻細(xì)膩的角色“氛圍”。
首先彭冠英的身形就很有力量感，一出場(chǎng)，就給人巨大的壓迫感，感到這個(gè)角色極不好惹。
彭冠英的長(zhǎng)相并非市面上當(dāng)?shù)懒髁康木聨?，而是一種“粗獷”的帥，整個(gè)氣質(zhì)都很硬派，但一旦進(jìn)入角色的身體里，那種壓迫感就讓人相信他足以成為女主夜不能寐的噩夢(mèng)。
但換個(gè)角度，人物某一刻的邪魅或脆弱，又能把一茬茬的少女心徹底征服。
這不僅是三觀跟著五官走，更是演員賦予角色的魅力。
彭冠英把人物那種陰暗腹黑的性格詮釋得很到位，看小說畫面感還沒那么強(qiáng)，但彭冠英一出場(chǎng)，就貢獻(xiàn)了很好的眼神戲，黑夜中什么眼角眉梢都看不清，只是感到那眼神陰暗到深不見底，令人毛骨悚然，不敢直視。
等到第一個(gè)剃胡須的鏡頭給出來，造型精致了，但眼神依然令人不寒而栗。
這就是演技。
彭冠英真是很善于把握角色人前人后的細(xì)節(jié)變化，人物一夜從十惡不赦的通緝犯轉(zhuǎn)變?yōu)樵谏探邕尺屣L(fēng)云的總裁傅慎行，在人前他盡力地效仿著那張彬彬有禮的皮囊，一個(gè)人的時(shí)候，他就下意識(shí)地將腳搭在桌子上，扔開文件，滿臉的小混混樣。
和女主一對(duì)一的時(shí)候，坐在那兒一言不發(fā)，目光和善，臉帶笑意，但嘴角的弧度就讓人感到陰風(fēng)掠過，顧盼之間就有兇狠飛出。從和女主第一次攤牌的那場(chǎng)戲開始，配上如同驚悚片的bgm，最后那邪惡一笑，豈止女主，多少?gòu)椖粎^(qū)的人呼吸都暫停。
不過更難的其實(shí)是讓這個(gè)人物更可信。
因?yàn)樵懈瞪餍械娜宋镄蜗髱缀醵际峭ㄟ^女主視角來展現(xiàn)的，各種精神折磨，各種身體虐待，把女主整得家破人亡，到頭來還好意思問女主一句“你到底愛不愛我？我求你忘掉那一切，我們好好在一起”。
到底給這個(gè)魔鬼般的人物加入多少人性就是個(gè)大問題，少了會(huì)讓角色模糊，根沒穩(wěn)，多了又會(huì)覺得給人物洗白，況且洗白了的傅總是沒有血肉靈魂的。
彭冠英找到了展現(xiàn)他人性中「復(fù)雜」的一面，這種復(fù)雜性在最后幾場(chǎng)戲中達(dá)到了巔峰。
彭冠英則完全奉獻(xiàn)出不亞于史上任何經(jīng)典反派的豐富演技，甚至是超越了原著。
他是那么虔誠(chéng)、絕望又卑微地渴望得到女主的愛，哪怕只是一個(gè)口是心非的吻。
這個(gè)人物對(duì)女主的愛從頭到尾都是偏執(zhí)的，是占有，是強(qiáng)迫，是變態(tài)，但這種偏執(zhí)上升到機(jī)智變成一種瘋魔的時(shí)候，竟然有一絲動(dòng)人，也讓人物變得立體了。
彭冠英的好，是演出了壞人一旦有軟肋，就一定會(huì)為軟肋而死。
可能看上去沒有那么美好甚至邪惡。但足夠真實(shí)，足夠有力。
有人說傅慎行的出現(xiàn)救了李承鄞和莫紹謙。我認(rèn)為是彭冠英的演技超越了前者。
這三位為IP影視屆的無敵渣男三大巨頭都是沒有底線，沒人性。
但看李承鄞 “談戀愛嗎？滅你全族那種” 或是莫紹謙“什么都別說了，讓我吻你”，更多還是三觀跟著五官走，而彭冠英演出來的是：封瀟聲對(duì)柯瀅深到骨子里的愛就是他最大的悲劇，又是救贖。
相比之下蔡文靜飾演的女主柯瀅更多是穩(wěn)在了顏值上。
不是說蔡文靜演技不好，而是她站在那兒，就已經(jīng)是女主了。
蔡文靜有一張溫柔恬靜臉，但又帶著一股倔強(qiáng)和清冷，你看著她的眼，就相信這個(gè)女人不管封瀟聲
對(duì)她多癡狂多深情，她都自始至終沒愛上過他。
她從頭到尾都在跟他作對(duì)抗，直至反敗為勝，徹底將傅慎行擺在“陽光之下”。
在角色邏輯和細(xì)節(jié)的質(zhì)地都有跡可循的基礎(chǔ)上，女性觀眾會(huì)很容易有代入感。尤其是大結(jié)局那模糊不清的淚水，到底是那一刻愛上了那個(gè)男人絕望的眼神，還是終于擺脫惡魔的釋懷的淚水，或者是兼而有之？正是這種模糊不清成就了蔡文靜表演生涯的高光時(shí)刻。
在原著男女主的扮演者雙雙表現(xiàn)出色的情況下，小武的角色是極容易引起反感的，但出人意料的是，這個(gè)角色竟然被許多觀眾認(rèn)可了。
一方面是因?yàn)檫@個(gè)角色的故事被擴(kuò)寫之后，他的臥底故事和人物行為邏輯是清晰的，甚至可以理解為《黑冰》里的蔣雯麗飾演的臥底警察汪靜雯的性轉(zhuǎn)版。
另一方面是演員表現(xiàn)穩(wěn)健出色，賦予了角色信念感。所以這個(gè)角色也立住了。
那么在主要演員里有沒有失分的部分呢？
當(dāng)然有，而且是嚴(yán)重失分到讓人難以理解。
那就是原著中女主的白月光，柯瀅丈夫梁遠(yuǎn)澤。
這個(gè)角色已經(jīng)不能用和女主沒有火花，CP感也不強(qiáng)來形容，而是會(huì)讓觀眾產(chǎn)生誤解，從他一出場(chǎng)那陰郁的眼神，就讓觀眾開始懷疑是不是劇版改人設(shè)了？女主對(duì)付一個(gè)傅總還不夠，還要對(duì)付一個(gè)張東升？
搞得大家都擔(dān)心下一秒他就拉著女主去爬山，然后拽著女主衣領(lǐng)微笑著說：“沒想到吧？其實(shí)我才是幕后黑手！”
梁遠(yuǎn)澤這個(gè)角色誰能演？
只能是彭冠英的死黨——朱一龍。你說梁遠(yuǎn)澤是小公爺?shù)拇┰桨嫖叶冀邮埽仓挥羞@樣一個(gè)溫潤(rùn)如玉溫暖如春的角色，才能讓觀眾相信，女主能在不見天日的黑暗中，走到陽光之下。
當(dāng)然如果朱一龍真的演了可能也有問題，就是他一來整部劇都沒女主和小五什么事了，彈幕上可能又會(huì)變成——封瀟聲怎么還沒跟梁遠(yuǎn)澤在一起？
算了，不讓朱一龍來演也好。
梁遠(yuǎn)澤是劇集的bug，但絕對(duì)不是最大的bug，改編也不是。
《陽光之下》之所以能夠來到陽光之下讓觀眾點(diǎn)評(píng)，正是因?yàn)殡娨晞∽龀隽俗顧C(jī)智最合理的改編，甚至可以說，如果刪掉女主線，劇集和傳統(tǒng)的打黑劇，已經(jīng)沒有任何區(qū)別。
除了由于尺度過大的許多章節(jié)被刪減后劇情看起來不是很連貫，甚至于，讓反派對(duì)女主的壞沒原著那么壞了，但用這樣的角度來呈現(xiàn)整個(gè)故事，無論是意義還是格局的確是比原著更上升了一個(gè)層次。
演員表演總體是炸裂的，改編也沒問題，那么除了三年前略顯過時(shí)的制作、服化道審美，到底是為什么評(píng)分跌了0.8，劇集最后也沒出圈呢？
因?yàn)閯〖木幹徽蚜怂募?/p>
開場(chǎng)四集完成了什么呢？包括用縝密的原創(chuàng)劇情讓原本在書的十七章才出現(xiàn)的男N號(hào)臥底小武成為主角，并且讓小說中說了幾句臺(tái)詞便被反派滅口的陳警官，成為了引導(dǎo)小武從小混混轉(zhuǎn)變成臥底的重要引路人。
王勁松的表演實(shí)在是太精彩了，短短幾場(chǎng)戲，就讓電視劇中陳警官的死成為影響小武人生軌跡的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也讓陳警官和封總的第一次交鋒也是最后一次交鋒，為全劇奠定了正邪對(duì)決的基調(diào)，只是后來和封總較量的，變成了小五和女主。
可惜，四集之后，劇情就開始越來越迷。
女主前一秒還在被男主威脅，后一秒閃現(xiàn)到家洗澡，前一秒和男主吃飯被嚇到崩潰，鏡頭一轉(zhuǎn)，已經(jīng)是第二天早晨女主從床上醒來。
由于原著故事容量被大量刪減，大量的原創(chuàng)劇情開始出現(xiàn)，結(jié)果男主小武和反派傅總之間的故事線開始變得莫名其妙。第7集反派霸道式“表白”，第9集同床共枕，第10集出海釣魚，哪怕證據(jù)擺在封總眼前他也輕易放過男主，這一切背后的改編邏輯大概只能是：反正不能按原著拍了，干脆愉悅一下觀眾。
觀眾也許被愉悅到了，但劇集本可以達(dá)到的高度是什么？是同類劇曾經(jīng)達(dá)到的巔峰——《黑冰》《黑洞》。
而兩者的核心區(qū)別就在于人物的刻畫。
《黑冰》和《黑洞》，均為反派做主角，但在編劇的塑造和陳道明王志文的神級(jí)演技詮釋下，這兩個(gè)角色成為了觀眾心中充滿魅力的經(jīng)典人物。
《黑冰》中，蔣雯麗評(píng)價(jià)郭小鵬的臺(tái)詞「他如果不犯罪，是個(gè)挺優(yōu)秀的人」，其實(shí)也可以概括王志文劇中的這個(gè)角色，這個(gè)充滿魅力和矛盾的人物在黑與白之間游走，既深沉，懂得美，感受力豐富，又黑暗、絕望，被一套扭曲的哲學(xué)左右。
而《黑洞》把聶明宇拍得風(fēng)度翩翩、冷峻憂郁，陳道明的演技更賦予了角色復(fù)雜的犯罪心理和毀滅性人格，陳道明形容：這個(gè)人物身上有莎士比亞戲劇的氣質(zhì)，相當(dāng)于《王子復(fù)仇記》中的哈姆雷特。
所以角色的最后下場(chǎng)更讓人可悲可嘆。
兩部劇和《陽光之下》的區(qū)別在哪兒，或許就在導(dǎo)演管虎的一句闡述里。
管虎說：我是在寫人，他好壞是隨他的性子走的，他是這樣性格的人，然后他做了這樣的事兒。只要我認(rèn)為他真實(shí)、豐富就行了。
換句話說，《黑洞》所有的故事，所有的技巧， 都是服務(wù)于一個(gè)主題：塑造人物，展露人性。
正因?yàn)橛辛寺櫭饔钸@號(hào)人物，模糊了正邪的分界，才更凸顯出人性的刻骨。
他冷酷起來毫無人性，屬下張峰卻評(píng)價(jià)他，“聶總還有一絲別人察覺不到的善良”。
《陽光之下》呢，直至下線前最后一眼，封瀟聲都望向柯瀅。劇集帶出的話題是：你被虐到了嗎？
觀眾當(dāng)然虐到了，但這種虐和這種角色的人性，幾乎是靠彭冠英以一己之力用演技賦予角色的，是他的表演讓觀眾確信，角色最后的舉動(dòng)，是活膩了，也是用死給女主送出最后一份禮物。
而《黑洞》中陳道明的臺(tái)詞卻是，“我是個(gè)活了膩的人”。
區(qū)別在于：一個(gè)是人物本來就有戲，頂級(jí)演員的神級(jí)表演讓人物更有戲了，一個(gè)是本來人物沒什么戲，演員一流的演技讓角色有了戲。
而這一切背后是：前者是讓一切故事來到陽光之下，后者是在黑洞里尋找光。
但《陽光之下》已經(jīng)是《掌中之物》這類IP目前最好的呈現(xiàn)形式了，甚至于，可能也是同類題材劇在當(dāng)下最好的呈現(xiàn)形式了，這令人欣慰，又有些可惜。
彭冠英無論如何努力，終究還是無法接近當(dāng)年的《黑冰》《黑洞》里的王志文和陳道明。這一切完全不是他的錯(cuò)，就更令人感到可惜。
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