今年的日劇勢(shì)頭猛烈，翻拍大作《信號(hào)》珠玉在前，同性題材《大叔的愛(ài)》紅紅火火，女版的《神探夏洛克》又格外的吸引眼球。
這些都是話(huà)題之作，相襯之下，《有家可歸的戀人們》就顯得有些冷落。
不過(guò)，雖然目前在豆瓣只是及格，但我還是私心還是想聊聊心目中這部佳作中的遺珠。
畢竟，越是生活化，就越真實(shí)；越是真實(shí)，也就越加貼切觀眾心底不為言說(shuō)的秘密。
而這部講述成年人出軌的倫理劇，也再次證明了——既然自己不能說(shuō)，那么演員替你來(lái)說(shuō)。
相比《你有家可回》這樣一指眉心的直白的命令口氣——或者理解為耳鬢廝磨的低沉的勸——我更偏心于《有家可歸的戀人們》這個(gè)帶著些許魅氣的譯名。
周游在外尋覓一餉貪歡的戀人，終究要回家。如囚鳥(niǎo)脫籠，外面天地廣闊自由，雨打風(fēng)吹自然比不上有水有食的方寸牢籠。
佐藤夫婦已經(jīng)結(jié)婚十三年，結(jié)婚紀(jì)念日的這一天，妻子真弓歡天喜地的在廚房烹制菜肴，等待丈夫回家。
這對(duì)夫妻由玉木宏和中谷美紀(jì)扮演。是的，昔日的音樂(lè)王子玉木宏，也要在家庭倫理劇中扮演出軌的丈夫了。
在房地產(chǎn)工作的丈夫秀明接待了前來(lái)購(gòu)房的茄子田夫婦，茄子田太郎是一名教員，性情陰鷙，不怒自威。他的妻子綾子溫柔如水，在樣板間操持作羹的樣子，滿(mǎn)足了秀明對(duì)情人的幻想。
強(qiáng)勢(shì)的丈夫由中山裕介扮演，而美麗溫柔的妻子綾子則是木村多江。
下班的路上，一陣大雨滂沱，未帶傘的綾子狼狽不堪，在風(fēng)雨中嬌弱欲滴，楚楚動(dòng)人。
在車(chē)?yán)锏男忝靼茨尾蛔。┯谠?。結(jié)婚紀(jì)念日那天，秀明背著老婆和另外的女人開(kāi)了房。
這也是玉木宏第二次和木村多江扮演偷歡的戀人了。
在去年底首播的《松本清張 鬼畜》中，他們同樣是優(yōu)柔寡斷的丈夫和陰柔沉靜的情人，這兩個(gè)人實(shí)在是氣場(chǎng)很合。
四位主角，實(shí)際上也正符合四個(gè)標(biāo)簽：“暖”“懦”“邪”“柔”四個(gè)字，分別映照真弓，秀明，太郎和綾子四人。
暖——真弓原是一名擅長(zhǎng)跑步的體育生，嫁給秀明后做了家庭主婦，洗衣拖地，相夫教子，盡職盡責(zé)，性格也大方明朗，積極地在構(gòu)建家庭，是最具有活力的一個(gè)人。
懦——秀明骨子里帶有文青習(xí)性，對(duì)待工作勤勤懇懇兢兢業(yè)業(yè)但沒(méi)有什么野心，面對(duì)客戶(hù)時(shí)也唯唯諾諾低聲下氣。
邪——相反的，太郎掌握著家庭經(jīng)濟(jì)命脈，其余的人仰仗著他生活，在家里有著絕對(duì)的權(quán)力和威嚴(yán)，在外花天酒地，盛氣凌人也不會(huì)有人教訓(xùn)。
柔——與太郎一起生活的綾子，在這種帶著壓迫感的環(huán)境下，修煉出一套生存法則。太郎凜冽如寒刀，綾子就展現(xiàn)順從屈服，不爭(zhēng)執(zhí)也不抱怨，這樣也相安無(wú)事，能夠和諧共處。
兩組模式不一的家庭，四個(gè)性格迥異的成人，一對(duì)延展衍生的婚外戀人，折射了社會(huì)與婚姻的微小一面。
這兩組家庭并非是到支離破碎的地步才有人想著逃脫去偷歡。觀望來(lái)看，都普通正常，歲月靜好，尤其是玉木宏與中谷美紀(jì)的家庭，還會(huì)讓人油然而生出一種歆羨。
那么，為什么還是要選擇出軌？
一個(gè)是被嘮叨逼迫感到煩人的人夫，一個(gè)是得不到情感關(guān)懷和呵護(hù)的人妻，他們從彼此身上找到了在伴侶身上得不到的東西，一點(diǎn)就著的滾了床單。
就這么簡(jiǎn)單。
中年男女婚姻中的感情在風(fēng)吹日曬后逐漸喪失熱情，哪一天蟄伏在心底的欲望重新蘇醒，好像是上天鬼使神差的故意安排，遇見(jiàn)了另一個(gè)讓人心動(dòng)的異性。
兩人像磁石一樣相互靠近，情欲一下子點(diǎn)燃，再一次找到了遺失的心跳，于是就這樣自然而然的出軌了。
某種程度上，秀明遇見(jiàn)綾子的柔情，一如《蝸居》中宋思明見(jiàn)海藻的單純。他們看到了太陽(yáng)的光芒萬(wàn)丈，一時(shí)間忘記了遙遠(yuǎn)星河的星光璀璨。
有意思的是，秀明出軌之后，反而對(duì)家庭和孩子更加上心。
既然如此，這更像一樁兩全其美的買(mǎi)賣(mài)。那么，出軌又為什么會(huì)被放大成一個(gè)殺人放火般的罪狀？
需知，婚姻只是一個(gè)契約，但它并沒(méi)有約束感情的強(qiáng)大功能。
它是金箍棒畫(huà)下的一個(gè)圈，是一個(gè)標(biāo)記，是一個(gè)警告。不是結(jié)了婚就注定會(huì)有“幸?！薄岸鲪?ài)”“長(zhǎng)久”……這些衍生品，都需要專(zhuān)心的經(jīng)營(yíng)和辛苦的維系才能得到。
但，出軌就是錯(cuò)誤的行為。
因?yàn)?，個(gè)人的行為會(huì)牽扯到家庭成員，有人會(huì)生氣，有人會(huì)傷心，有人會(huì)自責(zé)……傷害到無(wú)辜的人就是錯(cuò)誤的行為，這種背叛，會(huì)讓人灰心失望。
在《有家可歸的戀人里》有這樣兩個(gè)深刻的記憶。
妻子真弓在車(chē)?yán)镔|(zhì)問(wèn)丈夫秀明是不是偷情了，秀明不打自招，當(dāng)即就承認(rèn)，這讓真弓當(dāng)場(chǎng)淚崩。
真弓已經(jīng)做好原諒秀明的準(zhǔn)備，倘若他編織一個(gè)謊言這事就算是過(guò)去。但秀明連幻想都不給，沒(méi)有比這更讓人生氣了，她拿出番茄醬向秀明揮去，濺了兩人一身，如鮮血猩紅。
另一個(gè)就是同房分床的茄子田夫妻，太郎想要魚(yú)水之歡，清晰低沉的“喂！”一聲，綾子就自覺(jué)的寬衣解帶。而一旦結(jié)束，太郎就頭也不回的回床睡去，如同無(wú)聲的買(mǎi)賣(mài)。
但綾子和秀明在一起的時(shí)候是歡愉主動(dòng)、酣暢淋漓的。性，也會(huì)成為出軌的一個(gè)推動(dòng)力。
2014年的《晝顏》是一本偷情寶典，一本出軌圣經(jīng)，引發(fā)廣泛的討論，里面出現(xiàn)的各種意象頗值得玩味。
利佳子送給紗和的口紅象征著出軌的引誘，紗和也想尋求刺激。生物老師捕獲的夏蟬，棲息底下十幾年然而只在世上存活幾天，象征著兩人短暫易亡的愛(ài)情。
在《有家可歸的戀人們》中也有種種意象，秀明在結(jié)婚紀(jì)念日送給真弓的銀蓮花花語(yǔ)是“漸行漸遠(yuǎn)的愛(ài)，迷失在風(fēng)里”，艷紫妖紅，暗示了秀明蠢蠢欲動(dòng)的心。
綾子提到的小川明末的《紅燭與美人魚(yú)》是一本童話(huà)。
然而，“我愛(ài)你，也愛(ài)著家庭”這種兩者兼得的好事，也終究是虛幻的童話(huà)。
正如秀明和綾子都唱到《雨中曲》中的“I’m happy again”，這雖然表明他們?cè)谶@段感情中收獲到快樂(lè)。
但這最終也成了妻子真弓發(fā)現(xiàn)不倫戀的線索。
話(huà)又說(shuō)回來(lái)，《有家可歸的戀人們》和《晝顏》《蝸居》都借著女性的口吻講述了出軌的心路歷程，處于男性角度獨(dú)白的影視劇還有很大一片空白，他們的想法和她們的想法又有哪些不一樣？
成年人給人一種威嚴(yán)的印象，是楷模和標(biāo)榜?？墒潜举|(zhì)上還是七情六欲的凡人，有著各種私心和小把戲。在出軌這件事上的表現(xiàn)，滑稽拙劣的跟小孩沒(méi)多差。
小孩子犯錯(cuò)有成年人呵責(zé)，成年人犯錯(cuò)呢？
結(jié)婚前與結(jié)婚后的手
這類(lèi)不倫劇展示的成年人的困窘和虛心，看他們自圓其說(shuō)，遮遮掩掩，看上去才更加荒謬和有趣。
小孩子不懂事，成年人卻該知道束縛自己?？酥起W，犧牲逾矩的自由，去換取安心的幸福，這種錯(cuò)誤的正常行為就不會(huì)發(fā)生在自己身上。
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