By 旦 時考特老師
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油畫是一個夢幻般的媒介,是老司機級別的畫家普遍首選。油漆干燥緩慢,用途廣泛,讓您在畫布上輕松操作。
我開始用的是丙烯，但覺得很痛苦，丙烯干的速度快的一筆，要換顏色的時候，丙烯已經干了。所以我決定過渡到油漆。這當然是一個陡峭的學習曲線,但我很高興我取得了過渡。
不幸的是,油畫對于初學者來說有點難。與丙烯相比,油畫有許多規(guī)則必須遵循，這樣才能確保油漆干燥，于是初學者很容易被一大堆程序淹沒。
如果你對油畫感興趣,那么這些油畫技巧應該可以幫助你，雖然這些只是一些初學者的須知，但你還是需要長時間自行研究，油畫可是非常復雜的畫種。
如果你是經驗豐富的老司機，那么也請在后臺留言，我們整理后可以和大家分享。
油畫提示1:肥的(Fat)，壓瘦的（Lean）
這可能是油畫最重要的規(guī)則,特別是如果你在濕接濕(wet-on-wet，一種技巧,你不要讓顏料層干燥)。編按：又稱為Alla prima，一次成畫，，中文稱濕畫法、直接畫法，指畫家在繪畫時持續(xù)在濕的顏料上繼續(xù)涂抹作畫，而不花費冗長的時間等待每層顏料完全干燥，一次性完成。
肥，指顏料的含量。多加顏料，那么就變肥了。在顏料中加入溶劑,您將油分解，那么他就更瘦了。我建議用無味的溶劑，Gamblin有出品。
顏料越肥,干得越慢。肥壓瘦的原因是：頂部的圖層的干燥速度必須低于底部的圖層。如果不是這樣,頂部先于底層干燥，那么頂層的顏料會裂開。
解決這個問題的方法，從非常薄的顏料(加溶劑)開始。然后添加稍微厚的層(顏料加溶劑的混合)。每個新的一層應比前一層更厚(油介質多/溶劑更少)。
油畫提示2:厚(Thick)的壓薄的（Thin）
這是一個類似的原理,厚的壓薄的,因為它是基于顏料的干燥時間。厚的干燥速度比薄慢。
因此,在理論上,你的第一層應該是非常薄,只是一層遮罩(glazes)。然后,當你逐漸完成的過程中，你加了越來越多的物質和顏料上去。
油畫提示3:準備畫布
準備畫布是一個常見的忽視，但非常重要的步驟。
首先,你必須確保你的畫布有足夠的gesso coating(畫材料底)。從藝術商店購買的大多數(shù)的畫布大多數(shù)都有了。
接下來,應考慮為畫布設置柔和的背景色。我喜歡用生褐，raw umber。因為可以實現(xiàn)以下目的:
1、它為提供了更多的中間調子,接下來在畫布上工作,不用面對醒目的白色畫布。直接畫在白色畫布上作畫，會讓你對調子的敏感度降低，判斷容易出錯。
2、避免畫布的任何的白色部分顯露出來。
3、除了一些技術原因，還有一個是心理的激勵作用，這個動作可以讓你盡快開始，不會再自我尋找理由拖延、以“等待最佳時機”、“正在沉淀”等理由開工。
接下來，你要考慮搞一個速寫草稿。速寫草稿不是說要畫到像達芬奇那樣的水平成都，主要的是讓你考慮接下來創(chuàng)作的構圖與造型。
速寫草圖的目的是思考接下來的構圖，如果畫需要透視的東西，探討各種角度的透視正確性，正式創(chuàng)作前，速寫草圖特別重要。
油畫提示4:用有限的調色板繪畫
更多的顏色并不意味著更復雜的繪畫。如果說有什么不同的話,那就是事實。
在下一幅畫中,嘗試將調色板限制在藍色、黃色、紅色(原色)和白色等基本要素上。通過混合三種原色,你會得到天然的黑色。加入一些白色,就有灰色了。然后,可以使用三種原色來混合您需要的顏色。
使用有限的調色板將有助于集中您的繪畫和創(chuàng)造和諧。顏色越多,就越難平衡繪畫和控制混亂。
'Kvinna som kl?r sig', Anders Zorn, 1893
眾所周知,Anders Zorn使用非常有限的顏色：Yellow Ochre, Cadmium Red Medium, Ivory Black 加上白色，這套顏色被稱為Zorn色板。
Anders Zorn把Ivory Black當做深藍色，Cadmium Red 和 Yellow Ochre則是當做紅與黃，這三種顏色作為原色，然后以白色來調節(jié)，以此創(chuàng)造廣泛的顏色，但在他的繪畫中依然顏色豐富。
油畫提示5:加大一號筆刷
改進繪畫技巧的一個簡單方法，看您最喜歡的畫筆尺寸,然后加大一號，練習一段時間習慣后，再換回較小的畫筆。
大一尺寸的畫筆在畫中具有強大的影響力，迫使你果斷而有效地處理你的筆觸，還可以更快地覆蓋畫布。
油畫提示6:調色板刀不只是混合顏色
調色板刀不僅可用于混合調色板上的顏色。它們可以是一個夢幻般的繪畫工具,可以創(chuàng)造厚涂風格，或你畫布上刮去顏料。
還可以使用調色刀在畫布涂抹顏料,而無需使用畫筆進行任何混合。甚至有一些藝術家把畫筆完全拋在身后,全程使用調色刀。
