《小城之春》是20世紀(jì)40年代由費(fèi)穆導(dǎo)演的一部影片，導(dǎo)演張藝謀說(shuō)：“我最喜歡的片子有一大堆，不能一一列舉，就中國(guó)的電影而言，我最喜歡１９４８年的《小城之春》，我覺得這部影片在當(dāng)時(shí)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，我們今天看?lái)，覺得還是不能跟它比較?！倍腋档靡惑w的是本世紀(jì)初第五代導(dǎo)演的代表人物田壯壯集結(jié)了阿城、李少紅、葉錦添等超級(jí)幕后班底將其翻拍過(guò)一次?？梢娦〕侵旱挠绊懥?。
在看了很多的中外電影之后，我一直在思考一個(gè)問(wèn)題：像美國(guó)他們有“好萊塢式”的電影觀念，像歐洲他們的電影也有自己獨(dú)特的美學(xué)特征。而我們中國(guó)呢？我們是一個(gè)有著上下五千年文明的古國(guó)，我們的文化也一直以博大精深自居。然而我們的電影呢？我們看一下近些年來(lái)凡是在世界各大電影節(jié)獲獎(jiǎng)的中國(guó)影片，或多或少的都帶有一些后殖民主義的傾向，這些導(dǎo)演成了西方人的眼睛。他們的影片以及他們影片中的中國(guó)不是一個(gè)真實(shí)的中國(guó)，他們迎合了西方人的觀影趣味，失掉了民族文化的自我。然而怎樣去表現(xiàn)我們民族的文化，中國(guó)電影民族化的出路在那里？或許我們可以從《小城之春》中找到一些答案。這也是我為什么要寫《小城之春》這部影片影評(píng)的原因之一。
一：從選材上看
1. 古老中國(guó)的灰色情緒
1948年的中國(guó)，剛剛從抗戰(zhàn)的艱苦中艱辛突圍，又進(jìn)入國(guó)共兩黨之大決戰(zhàn)前夜，那時(shí)的電影之都——上海，應(yīng)運(yùn)而生了為數(shù)不少的類似《一江春水向東流》那樣的史詩(shī)性巨片。戰(zhàn)爭(zhēng)給民眾生活帶來(lái)的巨大破壞，愛情、理想、家庭置于大動(dòng)蕩年代的不能圓滿，被導(dǎo)演渲染得淋漓盡致?！缎〕侵骸愤x擇的是一個(gè)不合適宜的戀愛故事，他關(guān)心的不僅僅是戀愛中的人，而是借助一個(gè)女人和兩個(gè)男人之間展開的情欲戰(zhàn)爭(zhēng)，含蓄地傳達(dá)了他對(duì)外來(lái)文化與中國(guó)所面臨的問(wèn)題的思考。
在看這部影片的時(shí)候，影片里面的那種“古老中國(guó)的灰色情緒”（費(fèi)穆語(yǔ)）使我想起了巴金的《家》曹禺的《北京人》等作品。這部影片深入知識(shí)分子的心靈深處，塑造了必然要作為舊的封建社會(huì)的陪葬品的舊人戴禮言。處于新舊交困之中，在新思想與舊倫理斗爭(zhēng)中充滿矛盾和痛苦的知識(shí)分子如周玉紋和章志忱，無(wú)憂無(wú)慮沒有負(fù)累而有著較為光明前途的一代新人形象小妹戴秀。積累制分子的典型形象。由此，《小城之春》折射了二十世紀(jì)前半世紀(jì)的時(shí)代文化特征，表達(dá)了一種文化憂慮和文化反思的沉重主題沒透露了對(duì)顯示中國(guó)及其文化歷史命運(yùn)的深切關(guān)注以及繪制難去的困惑與迷茫。
費(fèi)穆是按蘇東坡《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》詞意境和韻致構(gòu)思全片視聽形象的。詞中寫道，“花褪殘紅青杏小，子燕飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑聲不聞聲漸消，多情卻被無(wú)情惱。”詞境中的哀怨感傷，黯淡悵惘，化為《小城之春》的淡墨山水小品，苦澀的茉莉香片?！吧[然可見內(nèi)里顏色，味苦正如離亂年代坎坷人生”。費(fèi)穆拍片力求完美，速度一向較慢，而如此細(xì)致精美的《小城之春》只拍了三個(gè)月。費(fèi)穆帶著同病相憐的深切感受把它呈現(xiàn)在觀眾面前，幾達(dá)物我兩忘、得心應(yīng)手的澄明心境。而作品的氣韻，必將超越時(shí)間和空間的疆界。
2.頹廢的墻
1948年的中國(guó)，剛剛從抗戰(zhàn)的艱苦中艱辛突圍，又進(jìn)入國(guó)共兩黨之大決戰(zhàn)前夜。?！缎〕侵骸愤x擇的是一個(gè)三角戀的故事，顯然是不合時(shí)宜的。但是影片并沒有放棄當(dāng)時(shí)的時(shí)事，而是借助一個(gè)女人和兩個(gè)男人之間展開的情欲戰(zhàn)爭(zhēng)，含蓄地傳達(dá)了他對(duì)外來(lái)文化與中國(guó)所面臨的問(wèn)題的思考。這里我們要談一下影片中“墻”的深刻寓意。
20世紀(jì)40年代末期的江南小城，經(jīng)歷了8年抗戰(zhàn)，每個(gè)人的世界幾乎都一派荒蕪。戴家大少爺戴禮言，更是在沉疴中無(wú)可奈何地消耗著生命殘余的能量。他每天起床后惟一要做的就是在廢墟上搬著幾塊殘磚，重建家園明擺著是不可能的事情，頂多也只能算是修修補(bǔ)補(bǔ)了。周玉紋總是在小城的城墻之上徘徊，她孤單的身影和無(wú)限開闊的天空形成了鮮明的對(duì)照，而她期待的春天稍縱即逝，且永無(wú)來(lái)期。直到這個(gè)時(shí)候我們才發(fā)現(xiàn)費(fèi)穆先生眼里的小城，完全是一個(gè)抽象的小城!沒有街道，沒有店鋪，沒有醫(yī)院，甚至連鄰居都沒有。影片開頭是在城墻上，結(jié)尾也是在城墻上?！俺菈Α笨梢哉f(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征。玉紋反復(fù)走在城墻上，與志忱兩次的約會(huì)都是在城墻上。城墻成為“小城”或者“小城”的表象。不僅如此，城墻在這里還成為某種藩籬的象征。如果說(shuō)傳統(tǒng)中國(guó)的形象是一堵城墻，那么在影片的主人公內(nèi)心深處還有一堵墻。由于玉紋和志忱始終未敢超越雷池。影片安守“發(fā)乎情止于禮”。
二：演員的表演
在《小城之春》中演員表演的節(jié)奏很慢，影片是通過(guò)緩慢的形體動(dòng)作來(lái)表意的，尤其是有時(shí)候通過(guò)對(duì)手的動(dòng)作的特寫鏡頭運(yùn)用來(lái)表意，此外還通過(guò)節(jié)奏低抑，緩慢沉重，仿佛自言自語(yǔ)的獨(dú)白，來(lái)表現(xiàn)任務(wù)的心情狀態(tài)和情緒波動(dòng)。
“他是從火車站來(lái)的。他進(jìn)了城，我就沒想到他會(huì)來(lái)。他怎么知道我嫁在這里?”在周玉紋幽幽的敘述中，章志忱出現(xiàn)了。這個(gè)時(shí)候的玉紋并不在現(xiàn)場(chǎng)，惟一可以解釋的是這些都是她的想象，她后來(lái)聽章志忱講述的，可她居然連細(xì)節(jié)都能“看”到：她甚至知道章志忱的腳踩到了她家門口的藥渣子!影片的視點(diǎn)是由周五紋對(duì)往事、對(duì)愛情的主觀記憶來(lái)完成的。但是，它又不像一些影片，周玉紋的畫外音并不企圖把我們帶回過(guò)去，而是一直引領(lǐng)著我們往下觀看?？疵\(yùn)怎樣捉弄這樣一個(gè)有情有意的女人。很多時(shí)候，周玉紋的畫外音會(huì)給人有兩個(gè)視點(diǎn)的錯(cuò)覺：一個(gè)是費(fèi)穆的，一個(gè)是周玉紋的。有時(shí)候這兩個(gè)視點(diǎn)又重合在了一起。在這里，時(shí)間或者說(shuō)記憶是可以由周玉紋根據(jù)自己的感受來(lái)任意組裝和改變的，她的畫外音有時(shí)是內(nèi)心對(duì)白，有時(shí)是交代情節(jié)，有時(shí)是抒發(fā)情緒，有時(shí)則讓你感到她正在與我們一起觀看這部電影。
費(fèi)穆為了能夠傳達(dá)出古老中國(guó)的灰色情緒，她將自己的戲曲電影的穿做經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用到電影實(shí)踐中去，飾演玉紋的女演員韋偉本身性格外向，是一個(gè)喜怒溢于言表的人。為了塑造有猶豫色彩的，內(nèi)心充滿矛盾的玉紋這個(gè)角色，費(fèi)穆讓韋偉學(xué)習(xí)京劇旦角的云步，從動(dòng)作的行駛中尋找表意的元素，使影片上玉紋向志忱的幾次走去，走來(lái)飽含意味。
三：從電影語(yǔ)言上看
1. 長(zhǎng)鏡頭和單鏡頭創(chuàng)造性應(yīng)用
在《小城之春》中，導(dǎo)演費(fèi)穆運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭，呈現(xiàn)出一種具有中國(guó)美學(xué)特征的含蓄性。但是這種美學(xué)特征有區(qū)別于好萊塢，區(qū)別于蒙太奇，也區(qū)別于巴贊的長(zhǎng)鏡頭。他是一種獨(dú)特的“單鏡頭”模式。
單鏡頭是一種情緒的連貫，單鏡頭與單鏡頭是疊加不是因果邏輯。單鏡頭的詩(shī)境內(nèi)難往往和緩緩流動(dòng)的攝影，景深的處理，中全景對(duì)情境的經(jīng)營(yíng)甚至音樂，旁白聯(lián)系在一起。單鏡頭不同于美國(guó)電影里真實(shí)的幻覺營(yíng)造，亦有別于巴贊的“真實(shí)”，同時(shí)又不同于蘇聯(lián)蒙太奇理論對(duì)影響的割裂。它最核心的問(wèn)題是創(chuàng)造敘事的連貫性，制造現(xiàn)實(shí)的幻覺。
在影片中，當(dāng)章玉忱來(lái)到戴禮言家時(shí)，禮言讓仆人老黃去告知太太周玉紋。這場(chǎng)戲是最具代表性的費(fèi)穆的單鏡頭。想通的場(chǎng)景，大致相同的調(diào)度，老黃一連跑了三趟。影片疊化了三次。費(fèi)穆運(yùn)用疊化的方式保持了玉紋情緒的連貫性。細(xì)致的體現(xiàn)了玉紋的心緒波瀾。在這些單鏡頭中，飽含著導(dǎo)演在整部影片中追求的詩(shī)情心境。在單鏡頭的一詠三嘆的疊加重復(fù)中，這種意味愈加濃厚。
同時(shí)在影片中長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部飽含著豐富的人物調(diào)度。這些人物在導(dǎo)演的安排下恰當(dāng)?shù)陌讶宋镏g的那種微妙的關(guān)系傳達(dá)出來(lái)。戴秀給志忱唱“可愛的一朵玫瑰花”一場(chǎng)，費(fèi)穆用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝下來(lái)，氣氛濃郁，意蘊(yùn)深厚。周玉紋始終處于場(chǎng)面調(diào)度的中心，后景是戴秀和志忱，左后為止是床邊坐著的禮言，前景是給丈夫弄藥的玉紋，而她的眼神卻留意著志忱，志忱也不時(shí)的回頭望她，戴秀發(fā)現(xiàn)志忱走新又示意他。一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，導(dǎo)演用橫向移動(dòng)表現(xiàn)，戴禮言、周玉紋和沈志忱三人始終都沒有在同一個(gè)畫面中出現(xiàn)過(guò)，總有一個(gè)人在畫外，從而暗示出此時(shí)三人的微妙關(guān)系。這場(chǎng)戲，任務(wù)呢新復(fù)雜，目光交流頻繁，關(guān)系敏感，戲劇性強(qiáng)，通過(guò)一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的徐徐展示，別致含蓄，韻味無(wú)窮。
2．中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的滲入和發(fā)展
王國(guó)維曾經(jīng)在他的論著《人間詞話》中談到：詞以境界為最上。有境界，則自成高格，自有名句。“境界”者，即“意境”，學(xué)界普遍認(rèn)為：意境是由若干形象構(gòu)成的形象體系，是以整體形象出現(xiàn)的文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)。費(fèi)穆本身的詩(shī)人氣質(zhì)使他對(duì)“意境”的營(yíng)造有著天然的創(chuàng)作力，也使得他與同時(shí)期的其他導(dǎo)演具有著鮮明的區(qū)別。在《小城之春》開拍之初，費(fèi)穆將蘇東坡的《蝶戀花》引為本片的“心象藍(lán)圖”，使他的鏡頭語(yǔ)言具有了中國(guó)文化寫意的一面，營(yíng)造出一種連綿不絕的古典意境，是導(dǎo)演想在戰(zhàn)爭(zhēng)年代中努力保持一種傳統(tǒng)的文雅。
同時(shí)，費(fèi)穆也在細(xì)節(jié)處理上精益求精，著力于將各種傳統(tǒng)美學(xué)的元素融入其中，比如在影片中怎樣表現(xiàn)玉紋和戴秀對(duì)志忱的情感，導(dǎo)演讓他們兩個(gè)人分別選用了蘭花和盆景送給了志忱，使古典文化中“借物言志”“借物寓情”巧妙介入常規(guī)敘事線索中。
3 敘事節(jié)奏的緩馳有度
對(duì)應(yīng)于中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞的意境，費(fèi)穆刻意的將“韻律”的概念引入敘事節(jié)奏中，由于前人并沒有做過(guò)類似性的試驗(yàn)，《小城之春》在當(dāng)時(shí)不可謂不大膽而前衛(wèi)。本片的故事線索并不復(fù)雜，與《魂斷藍(lán)橋》相似；時(shí)間跨度也并不大，相仿文德斯的《德州巴黎》；卻時(shí)時(shí)讓人感覺其敘事節(jié)奏的緩慢，一種隱晦而灰暗的氣氛被營(yíng)造出來(lái)，使它明顯的區(qū)別與以上兩部影片，究其原因，正是“韻律”的融入使它具有別出新格的藝術(shù)價(jià)值。
三 .燈光照明和鏡頭的運(yùn)用
在燈光照明上，影片多使用暗淡的室內(nèi)光或者朦朧的月光，從而營(yíng)造出灰暗，朦朧的影調(diào)風(fēng)格。在鏡頭的運(yùn)用上，影片較多用全景和中全景鏡頭，特寫鏡頭雖然有但不多。這種鏡頭的運(yùn)用，就如中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫的表達(dá)方式，營(yíng)造一種畫卷的氣息，使整部影片的基調(diào)有一種中國(guó)戲曲般的柔美。
攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是混滿而流暢的，一般使用較長(zhǎng)時(shí)間的搖鏡頭和移鏡頭。最為著名的如生日聚會(huì)那場(chǎng)戲，費(fèi)穆是把攝像機(jī)放在兩塊木板上由人來(lái)推拉。正如費(fèi)穆自己所言“這480英尺的鏡頭里有推有拉，可以說(shuō)盡了電影技巧應(yīng)有的能事。所以，通過(guò)行云流水班的攝影機(jī)運(yùn)把志忱，玉紋，禮言戴秀四個(gè)人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，難言的苦衷和隱情都表現(xiàn)的淋漓盡致。
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