京劇的板眼里面，沒(méi)有兩板五眼，所以說(shuō)一個(gè)人二五眼，那就是在形容這人不靠譜不著調(diào)。但是在接觸25mm鏡頭之后，再聽(tīng)到二五眼這個(gè)詞，我就立刻想到我手中的這支鏡頭，它簡(jiǎn)直就是我的左眼，它的全名是Carl Zeiss Distagon T* 25mm f/2.8 ZF.2鏡頭。
本來(lái)我打了很多字來(lái)解釋上面的一堆英文，后來(lái)發(fā)現(xiàn)我也全是從度娘那里粘貼的，為了省地方，全刪了，想知道的可以在閱讀完本文后問(wèn)度娘。
要說(shuō)我對(duì)這支鏡頭的感情，看我頭像就知道。所以我一直擔(dān)心沒(méi)有辦法客觀評(píng)價(jià)它，即使寫(xiě)這篇文字，也是帶有極大主觀成分的。畢竟我對(duì)光學(xué)不懂，只能談?wù)勈褂酶惺馨伞?/p>
這支頭焦距25毫米，最大光圈2.8，最小光圈22。最近對(duì)焦距離0.17米，最遠(yuǎn)對(duì)焦距離無(wú)窮遠(yuǎn)，濾鏡口徑58毫米。尼康F口，帶電子觸點(diǎn)，金屬鏡身，手動(dòng)對(duì)焦。鏡頭前后蓋是塑料的。
說(shuō)到焦距，25毫米，現(xiàn)在看起來(lái)挺奇怪的，好像這個(gè)焦段的鏡頭并不是很多，和別家的24毫米鏡頭視角接近。雖然已經(jīng)比35毫米廣太多了，但是相對(duì)于21、18之類(lèi)的焦段，還不算太夸張。
說(shuō)到視角，我下面會(huì)用很大的篇幅來(lái)講講，因?yàn)槲矣X(jué)得鏡頭的光圈、材質(zhì)、對(duì)焦距離和方式都不是很重要，最重要的是我們?nèi)绾卫眠@支25毫米鏡頭去構(gòu)圖，如何利用這種廣角的透視關(guān)系，去突出主體表達(dá)主題。
買(mǎi)這支鏡頭之前，我的理想是做一個(gè)不畏艱險(xiǎn)追求大美的風(fēng)光狗，所以買(mǎi)它也是為了更廣的視角、更好的畫(huà)質(zhì)拍風(fēng)光。但是買(mǎi)來(lái)之后，我卻由此愛(ài)上了紀(jì)實(shí)無(wú)法自拔。和50毫米，也就是我們常說(shuō)的標(biāo)頭拍紀(jì)實(shí)不同，25毫米比較廣，因此就要求拍攝的時(shí)候盡量靠近被攝者，這樣，攝影者在拍攝時(shí)就更有“參與”的感覺(jué)，我在三年前就寫(xiě)過(guò)，用這支鏡頭，再也無(wú)法用窺視的態(tài)度去拍照，而一定要走進(jìn)故事里面，去參與，去逼迫。
這樣拍攝，有時(shí)會(huì)比較有侵略性，因?yàn)橐x被攝主體很近，但是這樣拍出來(lái)的照片也更有所謂的“現(xiàn)場(chǎng)感”，把故事拉近了放在眼前，畫(huà)面中豐富的元素甚至要溢出來(lái)，有時(shí)還是挺震撼的。而且這樣拍攝帶來(lái)的另一個(gè)好處是，膽子會(huì)變大，臉皮會(huì)慢慢厚起來(lái)，會(huì)更敢于靠近被攝主體。比如我職業(yè)生涯中最重要的一次采訪，在冷庫(kù)拍攝卡扎菲遺體的時(shí)候，就需要很靠近才行。
用這支鏡頭在一些現(xiàn)場(chǎng)拍攝，有時(shí)候真的不得不靠近被攝主體，前兩年我主要用25毫米拍攝時(shí)，就拍了不少這樣十分靠近的照片。
當(dāng)一枚啞彈砸進(jìn)馬路上，手里拿著廣角鏡頭又想拍它怎么辦？只能冒險(xiǎn)靠近拍了，因?yàn)橐请x得稍微遠(yuǎn)一些，那這枚啞彈在照片上就變成了一個(gè)意義不大的小點(diǎn)兒。
我說(shuō)的現(xiàn)場(chǎng)感，也是這樣，很多時(shí)候就是要靠近再靠近。這樣拍出來(lái)的照片能給讀者以身臨其境的感覺(jué)。
還有，手里有一支這樣的廣角鏡頭，在面對(duì)一些大場(chǎng)面的時(shí)候很有用，往往也是它發(fā)揮威力的時(shí)候。
因?yàn)樗潜容^廣的鏡頭，我們都知道，越廣的鏡頭，近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系就越夸張，這支頭也是，在十分靠近一個(gè)被攝主體的時(shí)候，往往也有夸張主體的作用。
這支鏡頭的色彩也很討我喜歡，簡(jiǎn)單來(lái)講是比較鮮艷，紅色尤甚。而在暗部又會(huì)有一些偏藍(lán)，對(duì)比也比較強(qiáng)，可能這就是有些人認(rèn)為的“德味”吧，我也不清楚德味到底是個(gè)什么味?，F(xiàn)在回頭看看那個(gè)時(shí)候的照片，顏色太鮮艷了，以我現(xiàn)在的審美，會(huì)將它們都降一點(diǎn)飽和度。
看上圖，這支頭除了色彩濃烈以外，層次也很豐富。我在拍攝時(shí)喜歡稍微降曝一些，回頭再用后期調(diào)整，找回明暗部的一些細(xì)節(jié)。這支鏡頭幫了很大的忙，有時(shí)我想拍剪影的時(shí)候，反而會(huì)覺(jué)得暗部細(xì)節(jié)保留的過(guò)多了。
從上圖也能看出來(lái)，這支鏡頭的抗眩光能力簡(jiǎn)直是絕了！直面強(qiáng)光源是幾乎找不到眩光的，這也是因?yàn)橛辛薚* 鍍膜的緣故，這一點(diǎn)，我用過(guò)的尼康、佳能、徠卡和一些其他的鏡頭真的沒(méi)法跟它比。
然后再說(shuō)暗角。這支頭的特點(diǎn)或者說(shuō)缺陷就在于此。這只25毫米鏡頭的中央成像效果是很棒的，沒(méi)得說(shuō)，銳度很高，但邊角成像就差了很多，是肉眼可見(jiàn)的非常明顯的變差，在F2.8-F5.6這幾檔光圈上，都有明顯的暗角，光圈越大暗角越嚴(yán)重，到F8時(shí)暗角消失。
暗角這個(gè)問(wèn)題，怎么說(shuō)呢？我反正對(duì)它是無(wú)所謂的，有時(shí)候還挺喜歡。在不考慮景深的情況下，可以用不同的光圈來(lái)控制暗角。有些鏡頭廠為了消除暗角拼命改進(jìn)鏡頭質(zhì)量，而有些攝影者卻在拍完照片之后再后期加上暗角。這其實(shí)就是一個(gè)喜歡或者不喜歡的問(wèn)題。
再說(shuō)畸變，這支鏡頭也是有的，不過(guò)控制得很好，一點(diǎn)兒也不夸張。我平時(shí)拍照也幾乎不會(huì)注意到畸變這個(gè)問(wèn)題。
它的視角決定了它并不太適合拍攝人像，而是更多地把人和其所處的環(huán)境表現(xiàn)出來(lái)，不過(guò)我一直把它當(dāng)成全能選手來(lái)用，這支鏡頭冷峻的色調(diào)，拍出人像來(lái)有時(shí)候還挺有味道。
這支鏡頭的另一個(gè)重要的特點(diǎn)，決定了它還有更好玩的用途，就是拍微距。我們看看它的刻度。
看上圖，看∞這一行，白色的數(shù)字是對(duì)焦距離，單位是米。擰著對(duì)焦環(huán)往左轉(zhuǎn)，分別是無(wú)窮遠(yuǎn)、2米、1米……0.17米，一首一尾都快圍繞鏡身一圈了。0.17的最近對(duì)焦距離說(shuō)明了什么，就是幾乎可以讓被攝物體貼著鏡頭的遮光罩拍照片了，最近對(duì)焦距離如此之小，因此在有的情況下，這支頭可以當(dāng)微距頭來(lái)使用。
說(shuō)到這兒，就該說(shuō)說(shuō)這支鏡頭的對(duì)焦了，它是全手動(dòng)對(duì)焦鏡頭，這可能也是阻礙很多人購(gòu)買(mǎi)使用它的原因，都擔(dān)心手動(dòng)對(duì)焦不如自動(dòng)對(duì)焦那么方便快捷。但是我們好好看一下這支鏡頭就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)用它手動(dòng)對(duì)焦拍攝也不是很難。
相信從上面那張鏡頭的照片上可以看到，它的前三個(gè)刻度分別是無(wú)窮遠(yuǎn)、2米和1米，剩下的1米到0.17米之間，幾乎占據(jù)了大半圈。這說(shuō)明了什么呢？它在一米內(nèi)，是需要精確對(duì)焦的，需要緩慢擰動(dòng)對(duì)焦環(huán)。而在一米外，尤其是兩米外，輕輕扭動(dòng)就會(huì)到無(wú)窮遠(yuǎn)，因此兩米外的物體其實(shí)是很好對(duì)焦的，這也得益于廣角鏡頭比較大的景深范圍。
也許在使用大光圈的時(shí)候，還會(huì)有一些對(duì)焦上的問(wèn)題，但是在用小光圈的時(shí)候，由于景深范圍變大，對(duì)焦就變得更簡(jiǎn)單了，甚至不要對(duì)焦，這總比自動(dòng)對(duì)焦快了吧？因?yàn)椴粚?duì)焦，才是最快的對(duì)焦。
這時(shí)就有必要講一講超焦距了。下面是我對(duì)超焦距的理解，可能會(huì)有謬誤，歡迎指正。
如何使用超焦距？看上圖，我把最下面的光圈設(shè)定為F16，這個(gè)時(shí)候我們看中間的那個(gè)標(biāo)尺，先找到左邊的16，把無(wú)窮遠(yuǎn)對(duì)準(zhǔn)左邊的16，這時(shí)候再找右邊的16，讀取右邊16所對(duì)應(yīng)的距離。能看到，右邊的16對(duì)應(yīng)的是1米到0.6米之間，我們就當(dāng)它是0.7米吧。
這時(shí)候，就說(shuō)明，在不再轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)、不改變光圈值的情況下，這支鏡頭能使0.7米左右到無(wú)窮遠(yuǎn)之間的物體處于合焦范圍內(nèi)。也就是說(shuō)，這時(shí)候你拍一米處的滑板鞋的同時(shí)，一直到無(wú)窮遠(yuǎn)處的魔鬼的爪牙都是清晰的。你想要拍的物體在這個(gè)距離范圍內(nèi)的話，就可以不用對(duì)焦直接拍了。是不是比自動(dòng)對(duì)焦還要快一些？
其他的光圈值，也可以以此類(lèi)推。
優(yōu)缺點(diǎn)都說(shuō)了不少，再扯點(diǎn)兒別的吧。這支鏡頭是蔡司為尼康F口推出的，一共有ZF、ZF.2這兩代，區(qū)別就在于二的那個(gè)是有電子觸點(diǎn)的，可以將鏡頭信息傳遞到尼康相機(jī)上。佳能的用戶(hù)，是沒(méi)有這支鏡頭用的，不過(guò)蔡司推出的25mm F2鏡頭，有佳能口的，也貴了不少。
我在買(mǎi)這支鏡頭前，用的是尼康的18-55鏡頭、騰龍的18-270鏡頭和人類(lèi)光學(xué)精華的50mm F1.8D，當(dāng)我第一次拿到這支蔡司頭的時(shí)候，真是開(kāi)心到合不攏腿，沉甸甸、冰冰涼，對(duì)焦又很順滑，調(diào)光圈的時(shí)候咔噠咔噠的聲音聽(tīng)得我欲仙欲死。放在桌子上那個(gè)聲音真像是一把利劍碰到了石臺(tái)，全金屬?zèng)]說(shuō)的，手感就是好。
當(dāng)我用它拍出來(lái)照片后，就更加喜愛(ài)了，從視角到色調(diào)甚至到暗角都讓我很喜歡，當(dāng)時(shí)所敬仰的“德味兒”，原來(lái)我也能拍出來(lái)。
后來(lái)看了不少寇德卡的作品，他也在很長(zhǎng)一段時(shí)間用過(guò)25毫米鏡頭，他的照片對(duì)我影響很大，我也開(kāi)始思考能用我手中的鏡頭拍些什么東西。因?yàn)殓R頭比較廣，構(gòu)圖上是很考驗(yàn)人的，對(duì)于畫(huà)面元素的取舍，需要花很長(zhǎng)的時(shí)間和很多的實(shí)踐去學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟。僅靠著鏡頭帶給的色彩和暗角是不行的，還要學(xué)著怎么去控制它們?yōu)槲宜?，更要學(xué)習(xí)用25毫米的視角去觀察。
我曾經(jīng)認(rèn)為，我有這么一支鏡頭就足夠了，能進(jìn)能退，能拍全景能拍特寫(xiě)，白天好用，夜里也好用。后來(lái)我在開(kāi)羅遇見(jiàn)了馬格南攝影師Nikos Economopoulos，我給他看了我的鏡頭，他試了試說(shuō)，鏡頭是好鏡頭，就是太廣了。確實(shí)，對(duì)于他這樣一個(gè)整日用著35毫米鏡頭的攝影師來(lái)說(shuō)，25毫米當(dāng)然太廣了。
到后來(lái)我在看自己照片的時(shí)候，覺(jué)得很多情況下我是用25毫米的略微夸張的視角來(lái)討巧，或者單純使用它的暗角來(lái)突出主體，這是耍小聰明的行為，而真正平和的35毫米或者50毫米，我卻很難用好，因此我想嘗試改變，這也是我最近兩年來(lái)大量使用35毫米鏡頭的原因。這時(shí)候再回頭看，會(huì)覺(jué)得25毫米確實(shí)挺廣的。
即便是這樣，如果選擇只帶一支鏡頭去完成一項(xiàng)任務(wù)，我還是愿意用25毫米鏡頭，不光是因?yàn)槭煜?，還因?yàn)樗_實(shí)夠強(qiáng)大且個(gè)性鮮明。
最后總結(jié)一下吧：這支鏡頭的特點(diǎn)是：視角寬廣、色彩鮮艷、大光圈時(shí)有暗角、色調(diào)偏冷。優(yōu)點(diǎn)是：全金屬，耐用、對(duì)焦便利、最近對(duì)焦距離短、成像銳利、抗眩光能力強(qiáng)。缺點(diǎn)是：邊角成像較差。
這些都是我拍了幾萬(wàn)張照片后總結(jié)的，只能算是個(gè)人使用感受，還有很多不科學(xué)的地方，算是給對(duì)這個(gè)鏡頭感興趣的朋友們一個(gè)參考吧。
聯(lián)系客服
