原文地址：
鑒賞之四百九十 中國歷代繪畫長卷·北宋 （一） 作者：
雨之 鑒賞之四百九十
中國歷代繪畫長卷 · 北宋（一）
（請點擊欣賞大圖）
北宋建國之初推行“偃武修文”國策，并沿襲五代南唐和西蜀舊制設(shè)立“翰林書畫院”，西蜀的黃筌、黃居寀、趙元長、高文進(jìn)和南唐的王齊翰、周文矩、厲昭慶、顧德謙等都隨其故主來到北宋畫院，并直接影響了北宋畫院風(fēng)格的形成。此外，中原和其他地區(qū)的畫家也應(yīng)募入宮。北宋末年，一代庸君和書畫家宋徽宗趙佶偏愛繪畫，于崇寧三年（1104年）設(shè)立畫學(xué)，并正式納入科舉考試，進(jìn)而宮廷繪畫進(jìn)入中國歷史上最興盛、最繁榮的時期。畫學(xué)共分佛道、人物、山水、鳥獸、花竹和屋木六科，摘古人詩句作為考題?？既牒蟀瓷矸莘譃椤笆苛鳌焙汀半s流”，分別居住在不同地方加以培養(yǎng)和考評。入畫院者，授予畫學(xué)正、藝學(xué)、待詔、祗侯、供奉、畫學(xué)生等名目，其服飾和俸祿上也比其他藝人為高。同時，皇家收藏也更加豐富，宣和（1119～1125）年間編撰了《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。
這一時期，以李成和范寬為代表的山水畫，風(fēng)格多姿多彩，并與五代關(guān)仝被認(rèn)為是“三家鼎峙，百代標(biāo)程”的大師，具有劃時代的意義。以李唐《采薇圖》和《晉文公復(fù)國圖》為代表的人物故事畫、以張擇端《清明上河圖》為代表的風(fēng)俗畫、以李公麟《維摩詰像》為代表的白描畫法和道教壁畫及肖像畫，更將人物畫提高到了完美境界?；B畫則強(qiáng)調(diào)了“有以興人之意者，率能奪造化而移精神，遐想登臨覽物之有得也”的倫理道德觀。除了宮廷和民間職業(yè)畫家外，米芾、蘇軾、文同、黃庭堅、李公麟等有一定身份和官職的文人學(xué)士畫作被稱作“文人畫”，他們強(qiáng)調(diào)繪畫追求“蕭散簡淡”的詩境，即所謂“詩中有畫，畫中有詩”，這股潮流的興起，對中國繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
01北宋李成寒鴉圖
絹本，水墨，縱27.1cm，橫113.2cm遼寧省博物館藏
此圖淡墨畫雪霽嚴(yán)林、群鴉、寒塘衰草。畫中無名款，定為李成，亦有人認(rèn)為風(fēng)格相差太遠(yuǎn)，當(dāng)為南宋初期畫院之作。元人趙孟釤獍嫌為能品，拖尾題跋還有元代知名詞章家錢塘仇遠(yuǎn)和樂府名家蒙古族貫云石兩題，尤為難得。
李成（919年-約967年），字咸熙，中國五代宋初畫家，青州（今屬山東）人。唐宗室，山水畫家，在北宋時期和范寬、關(guān)仝并稱為“三家鼎峙”，他多作淡墨山水，所謂“惜墨如金”，如在夢霧之中。當(dāng)時評價他“凡稱山水者必以成為古今第一”，將他的山水和吳道玄的人物相提并論。他主要描繪齊魯一帶山水，后代郭熙等人都是師法他的山水畫法。
02北宋李成小寒林圖
絹本，墨本，縱40cm，橫72cm遼寧省博物館藏
此圖的近處是山澗，澗水不深，有人相互扶助著涉水而過。四周山石間雜樹叢生，郁郁蔥蔥；遠(yuǎn)處山巒聳峙，隱現(xiàn)在煙云中的寺廟殿堂，屋脊犬牙交錯。盡管此圖為后世摹本，但也能反映李成山水畫的氣勢和風(fēng)貌。畫山石多用披麻皴，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自堅”；畫樹干用線勾，色淡，由山石的深色襯出，畫樹葉多用點虱法，濃淡得宜，疏密有致，不過，此圖不用蟹爪畫法(也是摹本的緣故)。此圖與其他的諸如《晴巒蕭寺圖》的“寒林”之作還有所區(qū)別，嚴(yán)格說來，稱之為“小寒林”是不確的。
圖前隔水有行書“李成小寒林圖”題識，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫心處有明紀(jì)察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。《石渠寶笈續(xù)編》著錄。
03北宋李成茂林遠(yuǎn)岫圖軸
絹本，淡設(shè)色，縱45.4cm，橫141.8cm遼寧省博物館藏
此畫場面開闊，氣勢恢弘。遠(yuǎn)處，雄壯巍峨的山峰拔地而起，昂然屹立，顯示出頂天立地的豪邁與莊嚴(yán)。近景處，小橋流水、泊岸輕舟，以及往來不斷的行人車馬，營造出的卻是一派輕柔舒緩的場景。與遠(yuǎn)山相互襯托，剛?cè)嵯酀?jì)，使畫面既和諧又生動。更有樓臺塔寺、流泉飛瀑點綴于溪畔崖間，叢林蒼翠，連綿不斷，使得整幅作品春光滿目、郁郁蔥蔥，令觀者心情舒暢。
《茂林遠(yuǎn)岫圖》經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明代項元汴、清代梁清標(biāo)等名家收藏，后入清宮內(nèi)府，上有百余方收藏印跡。作品后有南宋向冰、元人倪瓚、明人張?zhí)祢E三人題跋。畫上有乾隆的一首七言詩：“元氣淋漓萬木枝，荊關(guān)而外自成師。奩屏合付閨中秀，硯匣琉璃冥寫時?！庇捎谀纤蜗虮诰砗箢}跋中稱此圖為北宋李成所作，所以該作品多被看做是流傳有緒、唯一可信的李成真跡。
04北宋張先十詠圖
絹本，淡設(shè)色，縱52cm，橫125.4cm故宮博物院藏
此圖是一幅山水人物畫，畫卷的開首部分便是吳興南園一角，主體建筑為一座重檐歇山頂?shù)臉情w，相配小亭欄桿回環(huán)曲折，花草樹木掩映，庭中有鶴，亭角有花一株，環(huán)境幽雅而氣象恢宏。樓閣內(nèi)，馬太守正陪二老對坐奕棋；小亭內(nèi)，二老手扶欄桿，一面賞景一面閑話；另二老或攜琴或曳杖，款款而來。此外有童仆衙役陪伴侍候。這是一次風(fēng)流儒雅的集會，輕松愉快，表現(xiàn)出一派太平盛世的氣氛。這一段表現(xiàn)了三首詩的內(nèi)容，除前述一首之外，另有《庭鶴》、《玉蝴蝶花》二首。南園臨水而建，湖對岸遠(yuǎn)渚汀洲，村莊茅舍，樹木蔥濃，群山聳翠，依次表現(xiàn)出《孤帆》、《宿清江小舍》、《歸燕》、《聞?wù)琛?、《宿后陳莊偶書》、《送丁秀才赴舉》、《貧女》七首詩的內(nèi)容。張先的繪畫作品，無論歷史流傳還是文獻(xiàn)記載，僅此一幅。至于它的時代，從山石皴法及布置方法看，大體是北派山水的繼承，屬于荊浩、關(guān)同體系，而無李成、郭熙痕跡，更不入南宋格調(diào)，顯然是北宋前期的風(fēng)格。
這件作品的文獻(xiàn)價值一直受到前人的重視，它所記載的當(dāng)時的文化活動及有關(guān)人物，都是唯一的現(xiàn)存第一手資料。陳振孫根據(jù)南園立石，對各種人物作了詳細(xì)的筆錄和考證?？淌谠銡缌?，顏堯煥的跋記錄頗詳。到今天，其畫和所有的題跋，更彌足珍貴。此畫原為清宮收藏，溥儀以賞溥杰的名義將畫盜出宮廷，后攜至長春。偽滿政權(quán)覆滅時，此畫被竊，此后50年中不知下落。
1995年，在北京瀚海拍賣公司的拍賣會中此畫才再度面世。故宮博物院根據(jù)徐邦達(dá)、啟功、劉九庵等專家的建議，并得到國家文物局的批準(zhǔn)，以1800萬元競價將此畫購回，使這件國寶找到了它應(yīng)有的歸宿。國家文物局和故宮博物院用這么多的錢保護(hù)一件國寶，用啟功先生的話說：“兩個字，值得?！?/p>
畫前引首有清乾隆皇帝弘歷手書“誦芬寫妙”四字，拖尾有南宋陳振孫，元顏堯煥、鮮于樞、脫脫木兒四跋，畫中有北宋孫覺一跋。本幅上有南宋賈似道“悅生”、“秋壑”、“秋壑玩賞”等印，明初“典禮稽察司印”半印，清乾隆、嘉慶寶璽十余方，又溥儀印三方。《石渠寶笈·續(xù)編》著錄。
張先（990-1078），字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進(jìn)士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。
05北宋趙光輔番王禮佛圖
絹本，設(shè)色，縱28.6cm，橫103.5cm美國克里夫蘭藝術(shù)博物館藏
此圖畫中國周邊少數(shù)民族酋長、番王朝拜佛祖的形象。佛祖高坐蓮臺，諸番王作禮拜、貢獻(xiàn)之狀，服飾皆異域裝束。畫面氣勢宏大，人物安排疏密有致，表情各異，生動自然，是宋代人物畫的一幅杰作。
趙光輔，活動于960至975年左右。華原（今陜西耀縣）人。宋太祖朝為圖畫院學(xué)生，擅畫佛像、人物、番馬。據(jù)史料記載：“華原趙光輔，工畫番馬，故天下稱趙評事……然后知光輔不獨工于馬也?！薄斗醵Y佛圖》傳為他所畫。
06北宋武宗元朝元仙仗圖
絹本，墨筆，縱44.3cm，橫580cm美國紐約王季遷藏
此圖是北宋初年道教壁畫的稿本，以卷的形式流傳至今。其臨本《八十七神仙圖》，現(xiàn)為徐悲鴻紀(jì)念館藏。圖繪道教帝君諸神仙朝謁元始天尊的隊仗行列。有兩帝君（東華、南極）、真人仙人、玉女、神將等，共八十余人，其構(gòu)圖統(tǒng)一中求變化，在處理繁復(fù)的畫面時，又能協(xié)調(diào)而不雜亂，全部行列有節(jié)奏地前進(jìn)。線條遒勁流利，人物神采飛揚(yáng)，衣袂飄舉處，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之遺意；雖不設(shè)色卻有五彩繽紛、絢麗奪目之感。畫家用流利的長線條描繪稠密重疊的衣紋，臨風(fēng)飄揚(yáng)。人物形象栩栩如生，帝君莊嚴(yán)，神將孔武，女仙顧盼生姿。
壁畫的“粉本”，北京徐悲鴻紀(jì)念館所藏《八十七神仙圖》卷與此本構(gòu)圖基本相同，而線描稍異，也應(yīng)是同一種用途。此圖無款識，卷后有南宋乾道八年（公元1172年）張字跋，稱此圖為吳道子所畫，原傳為唐代吳道子作，經(jīng)趙孟釕蠖ù司砦渥讜婕＃袢似氈槿賢庖還鄣?。北宋【勍蛔≠E⒃獪珗嫛痘a》著錄。
武宗元（約980-1050），初名宗道，字總之，河南白波（今河南孟津）人。真宗景德年間，建玉清昭應(yīng)宮，征全國畫師，分二部，宗元為左部之長。他家世業(yè)儒，以蔭得太廟齋郎，官至虞部員外郎。擅畫道釋人物，曾為開封、洛陽各寺觀作大量壁畫。工人物、佛道、鬼神，師吳道子法，行筆如流水，神采活動，大抵如寫草書，筆術(shù)精高。年十七即能畫北邙山老子廟壁，頗稱“精絕”。嘗于洛陽上清宮畫三十六天帝，其間赤明和陽天帝畫成宋太宗相貌，真宗趙恒見之，嘆其畫筆之神。曾在廣愛寺見吳道子畫文殊、普賢大像，武由此杜絕人事旬余，專在廣愛寺刻意臨摹。結(jié)果臨摹之畫骨格停分，神觀氣格，大衣纓絡(luò)，乘跨部從，與大像不差毫厘，真靈心妙悟之天才也。
07北宋王居正紡車圖
絹本，設(shè)色，縱26.1cm，橫69.2cm北京故宮博物院藏
此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛。線條多用類似于周文矩的“戰(zhàn)筆”，生動和諧。
此圖無作者印款，原為趙孟罹剎兀姓悅項二跋，稱為王居正作，跋曰：“圖雖尺許，而筆韻雄壯，命意高古，精彩飛動，真可謂神品?！辈⒂性娫疲骸疤锛铱嘧饔啵堒埐佘國Q。母子勤紡織，不羨羅綺榮。童稚善自樂，小龍?zhí)癫惑@……”今二跋已不存。
王居正（公元11世紀(jì)），北宋畫家，生卒年不詳，河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人。學(xué)丹青有父風(fēng)，真宗大中祥符（1008-1016）年間，與父王拙同馳名于畫壇。善畫仕女，師周昉，得其閑冶之態(tài)。郭若虛《圖畫見聞志》謂其：“精密有余，而氣韻不足?！眹L于苑圃寺觀眾游之處，居高臨下觀察游人眾相及美人姿色尤為入微。其下筆前沉思靜慮，力求形神兼?zhèn)?，故所作?gòu)思巧妙，形象生動，刻畫細(xì)膩真實。畫跡有《調(diào)鸚鵡士女圖》、《綠窗焦雨圖》，著錄于《繪事備考》。
08北宋趙昌寫生蛺蝶圖
紙本，設(shè)色，縱27.7cm，橫91cm北京故宮博物院藏
這是一幅描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫。在構(gòu)圖布局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)龋贾玫缅e落有致。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一只蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風(fēng)物宜人的景色，描繪得十分動人。作品用筆遒勁，逼真?zhèn)魃?，設(shè)色清麗典雅，清勁秀逸?；ɑ苡霉P筒率，變化自然。雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質(zhì)感。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調(diào)。
此圖畫法細(xì)致工整，花草用墨線勾勒，用筆頓挫有致，色不隱墨，在宋代花卉畫中頗為少見。圖卷上無作者款印，尾紙?zhí)幱性T子振、趙巖題詩，明代董其昌題跋及清代乾隆帝御題詩一首。鈐宋賈似道“魏國公印”、“秋壑”、“臺州房務(wù)抵當(dāng)庫記”（官府?。?，元仁宗愛育黎拔力八達(dá)之姊魯國大長公主“皇姊圖書”，明“典禮紀(jì)察司印”（洪武時官?。?，清梁清標(biāo)“蕉林居士”、“棠邨”及清乾隆、嘉慶帝收藏印。因董其昌在該圖上題跋：“趙昌寫生曾入御府，元時賜大長公主者屢見馮海粟跋，此其一也”，遂將此幅作品定為趙昌所畫。
趙昌，生卒年不詳，字昌之，劍南（今四川成都）人，北宋畫家，專攻花卉草蟲，早年師法滕昌祐。為了深入觀察，他經(jīng)常在清晨繞欄諦視，手調(diào)彩色當(dāng)場描繪，自號“寫生趙昌”。所作形態(tài)逼真，敷色鮮艷，為時所重。
09北宋趙昌（傳）蜂花圖卷
絹本，設(shè)色，縱25.2cm，橫202.2cm美國紐約大都會藝術(shù)博物館藏
此圖設(shè)色工筆，畫工纖細(xì)縝密，氣韻生動，無款，尾署“趙昌制”三字。此圖舊傳為趙昌所作，實為明清時期后人為之。
10北宋趙昌（傳）花卉四段圖卷
絹本，設(shè)色，縱49.2cm，橫77.6cm故宮博物院藏
此卷畫折枝海棠、梔子、芙蓉、梅花共四幅，枝頁繁茂，花兒怒放。花瓣、花頁用勾勒填色法?；ㄖ畫蓱B(tài)、頁之正反和明暗表現(xiàn)得恰到好處。圖中用筆縝密嚴(yán)謹(jǐn)，但工而不板，設(shè)色艷而不俗。第一段海棠樹干上署有“趙昌”二字款，從字跡、畫風(fēng)分析，此款偽，實為當(dāng)時高手所作。畫面鈐有“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等印璽。曾經(jīng)陳自明、清內(nèi)府收藏，不見著錄。
