有人問我為什么很少發(fā)黑白照片？
其實(shí)并非刻意回避黑白，只是沒想到要發(fā)。
這可能與我所處的環(huán)境有關(guān)。我的所學(xué)和本職始終與攝影、美術(shù)毫無關(guān)系，關(guān)注我的人里很多也不是因?yàn)閿z影而來，朋友圈中對(duì)攝影感興趣的也不多，至于專業(yè)的就更是鳳毛麟角。所以大部分時(shí)間里，大家對(duì)我發(fā)的照片也沒有任何想法和要求，一直保持著“都行，可以，沒關(guān)系”的佛系態(tài)度；再者，源于圖片本身。雖然黑白照片在影像呈現(xiàn)方面有很多優(yōu)勢(shì)，但也并不是所有的照片都適合黑白，也正是擔(dān)心風(fēng)格交替，所以干脆取個(gè)齊，就一直發(fā)彩色，況且這世界原本就是彩色的，不刻意疏離也是一種客觀的體現(xiàn)。
然而話雖如此，我對(duì)黑白始終還是情有獨(dú)鐘的。小時(shí)候?qū)W了十年美術(shù)，中國(guó)畫中講墨分五彩，計(jì)白當(dāng)黑，西洋技法中的素描，更是從6H-6B區(qū)分的極細(xì)，而到了攝影，尤其是人文紀(jì)實(shí)，黑白照片的表現(xiàn)更加冷峻客觀。它隱去了色彩，凸顯了思想，讓人們?cè)诖笄澜缰?，以清澈的眼光洞見世間百態(tài)。黑與白在同一個(gè)畫面中相互交融，彼此滲透，又悠忽分開，構(gòu)建出一個(gè)純色的烏托邦，從某種意義上講，黑白照片更加接近藝術(shù)的本質(zhì)。
而關(guān)于黑白照片，其實(shí)也是很講究的。黑白照片絕不是非黑即白的雙色呈現(xiàn)，在我們?nèi)庋鬯暗氖澜缋?，由最亮到最暗的變化層次越多，所呈現(xiàn)的畫面就越細(xì)膩。以最常用的8bit為例，就是2的8次方個(gè)層級(jí)，即我們常常聽說的256級(jí)灰階。一張好的黑白照片講究的就是黑白灰的過渡與層次，在某些情況下，黑白照片所呈現(xiàn)出的細(xì)膩效果，甚至是優(yōu)于彩色照片的。
那么，究竟什么類型的照片適合做黑白呈現(xiàn)呢？我總結(jié)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
1，光影變化大，明暗對(duì)比強(qiáng)烈的
▲ 2014年，山西平遙
2，畫面中有突出的點(diǎn)線面元素的
▲ 2016年，北京元大都
3，畫面中暗部面積較大的
▲ 2018年，北京西四南大街
4，畫面中存在獨(dú)特或有趣的光影
▲ 2016年，北京嵩祝院北巷
5，畫面中有特殊的紋理
▲ 2014年，內(nèi)蒙庫布奇沙漠
6，畫面干擾多，需要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)
▲ 2014年，墨爾本街頭
7，照片需要營(yíng)造特殊氣氛的
▲ 2015年，北京必圖拳館
接下來，我選了一些適合轉(zhuǎn)換成黑白的照片，算是拋磚引玉，與大家交流，也借此回望那些流逝的點(diǎn)滴歲月。
▲ 2006年，黑龍江雙峰林場(chǎng)
▲ 2007年，浙江南潯
▲ 2010年，新疆賽里木湖
▲ 2010年，冰山之父 — 新疆慕士塔格峰
▲ 2014年，甘肅武威
▲ 2014年，青海德令哈
▲ 2014年，四川青城山
▲ 2014年，前門延壽街
▲ 2014年，青海祁連山
▲ 2014年，庫布奇沙漠
（這張照片不是我拍的，不過照片里的人是我）
▲ 2015年，廈門鼓浪嶼
▲ 2015年，廈門鼓浪嶼
▲ 2015年，成都雙流
▲ 2015年，鄭州車站
▲ 2015年，山西大同陽高縣
▲ 2015年，頤和園德輝殿
▲ 2016年，校場(chǎng)口胡同
▲ 2016年，宣武門莊勝崇光
▲ 2016年，浙江金華
▲ 2016年，浙江紹興
▲ 2016年，前門西河沿
▲ 2016年，中國(guó)攝影展
▲ 2016年，北京霧霾紅色預(yù)警（PM2.5：1000 ）
▲ 2017年，江西三清山
▲ 2017年，南昌起義紀(jì)念館
▲ 2017年，婺源縣大鄣山鄉(xiāng)莒莙村
▲ 2017年，前門清真寺
▲ 2017年，朝內(nèi)北小街路口
▲ 2018年，北京十里河
▲ 2018年，深圳沙頭角邊防檢查站
▲ 2018年，廣州石牌村
▲ 2018年，深圳老東門
▲ 2018年，北京CBD
▲ 2018年，西單
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我的純色烏托邦
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寧 影 紀(jì)
関 于 作 者
北京土著 | 人文紀(jì)實(shí)攝影師 | 專欄作者
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