引言

書(shū)法，是中國(guó)獨(dú)有的傳統(tǒng)藝術(shù)，深受其影響的還有韓國(guó)、日本，他們很多書(shū)法家還在用漢字來(lái)創(chuàng)作。

歷代書(shū)法家中，日本最推崇有兩位：唐代的顏真卿、明代王鐸！

王鐸，明代行草集大成者，他的書(shū)風(fēng)對(duì)日本影響很大，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”，他們把王鐸列為第一流的書(shū)法家，稱“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”。

王鐸在崇禎年間作品

王鐸本是崇禎皇帝東閣大學(xué)士，明朝滅亡后，后有擔(dān)任予清代的禮部尚書(shū)、官弘文院學(xué)士，加太子少保，也就是大家所說(shuō)“貳臣”！

出任清朝高官后，王鐸書(shū)法風(fēng)格發(fā)生了重大變化，作品再也看不見(jiàn)了扛鼎之力和奮發(fā)之氣的筆力，估計(jì)也是內(nèi)心痛苦和掙扎，在筆力上體現(xiàn)吧！

王鐸在清代順治八年的作品

同一人的作品，差別這么大，關(guān)鍵還在兩個(gè)字“筆力”，今天和大家一起談?wù)剷?shū)法筆法中，最難描述的、又不得不說(shuō)的“筆力”！

筆力：說(shuō)不清，繞不過(guò)的話題

古人判斷作品的好壞，筆力是很重要的因素之一！

古今既異，無(wú)以辨其優(yōu)劣，惟見(jiàn)筆力驚絕耳（王僧虔）

筆力，體現(xiàn)是書(shū)寫(xiě)的力道，力道是書(shū)法各種知識(shí)、技術(shù)上最難用文字說(shuō)明的關(guān)鍵方法。

如果沒(méi)有一定的訓(xùn)練，不會(huì)看的懂書(shū)法的力道；看不懂力道，就很難理解書(shū)法的堂奧！

一個(gè)筆畫(huà)有沒(méi)有力道，并不是看筆畫(huà)的粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小而已，不是筆畫(huà)粗就有力，筆畫(huà)細(xì)就沒(méi)有力，沒(méi)有這么簡(jiǎn)單！

筆法有沒(méi)有力道，要看是不是中鋒，運(yùn)筆的速度是否恰當(dāng)，墨和紙張的結(jié)合關(guān)系是否合適；

如果沒(méi)有練過(guò)書(shū)法，或者不明白其中的技術(shù)關(guān)鍵，要看出筆畫(huà)的力道，并不是那么容易！

一個(gè)字有沒(méi)有力道，以及力道如何表現(xiàn)，非常復(fù)雜，其中牽涉到筆畫(huà)間的配合，包括長(zhǎng)短、粗細(xì)、快慢、大小等等，也包括了字體結(jié)構(gòu)，字形特色等等，要看出這些元素，只有通過(guò)細(xì)讀書(shū)法本身，并不斷比較、分析、研究，才能慢慢看出一點(diǎn)門道！

形容筆力詞匯很多，包括什么“生命之力”，“技巧之力”，“悟性之力”，可惜都是詞語(yǔ)堆砌，讓人依舊摸不到頭腦！

不管如何，讓我們嘗試從筆畫(huà)的力道開(kāi)始理解。

有力、無(wú)力

作為書(shū)法史上難得一見(jiàn)的長(zhǎng)壽書(shū)法家，文徵明的書(shū)法功力是不容置疑的，文徵明曾經(jīng)自述每天寫(xiě)千字文一通，是非常努力的書(shū)法家，同時(shí)他又非常長(zhǎng)壽。

如果從奮發(fā)努力于書(shū)法的十八九歲開(kāi)始計(jì)算，他一輩子的書(shū)法生命接近七十年，所以他的書(shū)法不但有個(gè)人的面貌。而且功力之深厚也很少有人可以與他相提并論。

事實(shí)上，文徵明的小楷的成就可以說(shuō)獨(dú)樹(shù)一幟，即使小楷最受推崇的趙孟頫，還是自以為書(shū)法比趙孟頫高明的董其昌，都不一定比文徵明的成就高。

文徵明的是

必須特別指出的是，這里舉例的書(shū)法，文徵明的字是大字，每個(gè)字寫(xiě)不小10cm，要寫(xiě)這么大的字，沒(méi)有高明的書(shū)法和精湛的功力都是很難寫(xiě)好的。

而趙孟頫《赤壁賦》、王羲之《蘭亭序》的字，頂多只有2.5cm而已，可見(jiàn)寫(xiě)大字的力道，不一定比小字來(lái)的大，大字的力道表現(xiàn)，也不一定比小字明顯，書(shū)法力道的難于理解，可見(jiàn)一斑！

那么，究竟是什么原因造成這種情形？

答案就在中鋒和速度，文徵明的筆法由于受到毛筆的影響，所以轉(zhuǎn)折非常硬，他的筆畫(huà)時(shí)在毛筆筆尖尚未完全轉(zhuǎn)好方向，就太快寫(xiě)下一筆，所以力道無(wú)法完全傳達(dá)到紙面上，毛筆與紙張的接觸不夠“垂注”，筆畫(huà)的力道顯得薄弱。

書(shū)法力道的表現(xiàn)，和毛筆、紙張的之間的搭配是否適當(dāng)有很大的關(guān)系。如果搭配不適當(dāng)，就不容易寫(xiě)出適當(dāng)?shù)娘L(fēng)格！

一般人看書(shū)法，往往會(huì)局限于寫(xiě)字的技術(shù)，然而字體的風(fēng)格和技術(shù)雖然相關(guān)，但是毛筆、紙張往往會(huì)限制書(shū)寫(xiě)技術(shù)的發(fā)揮！

文徵明《梅花詩(shī)》中的某些特點(diǎn)，就是毛筆不恰當(dāng)造成的，由于文徵明的功力深厚，所以毛筆紙張不搭配的情形下，仍然可以有很好的表現(xiàn)，大概也驗(yàn)證了“善書(shū)者不擇筆”的說(shuō)法！

文徵明的《梅花詩(shī)》節(jié)選

但是如果有恰當(dāng)?shù)拿P和紙張，一定會(huì)寫(xiě)更精彩！

包括啟功先生，所有的毛筆都是定制，這里就不說(shuō)筆莊名字了，避免有打廣告的嫌疑！

千萬(wàn)不要被高手不需要好筆忽悠了，這種錯(cuò)誤的觀念是害人害己！

趙孟頫的“是”

趙孟頫“是”字的力道，可以從筆畫(huà)的鋼勁看出來(lái)，他筆筆中鋒，運(yùn)筆的速度很快，短橫畫(huà)是下筆就到位，立刻再往回彈，筆尖形成映帶下一筆迅速、準(zhǔn)確移動(dòng)，長(zhǎng)橫畫(huà)也是快速運(yùn)筆，筆畫(huà)長(zhǎng)而有力，即使細(xì)如游絲，用筆的力道也很強(qiáng)勁，沒(méi)有準(zhǔn)確的筆法不可能寫(xiě)出這樣的字，沒(méi)有很好的毛筆，也寫(xiě)不出這么精彩的筆法。

王羲之的“是”

王羲之的'是”字與趙孟頫不同，王羲之用的都是實(shí)筆，因此筆畫(huà)更加厚重，加上映帶的對(duì)照，整個(gè)字的力道和外形相當(dāng)契合。

但所列舉的“是”為例，還是看出來(lái)，在書(shū)法力道的掌握上，和王羲之、趙孟頫比較，文徵明的力道還是最弱的！

這里和大家聊聊一個(gè)公案：

趙孟頫的《蘭亭十三跋》中說(shuō)，王羲之的《蘭亭序》是用退鋒的毛筆所寫(xiě)，其實(shí)這是錯(cuò)誤的！

從“神龍半印本”的唐摹《蘭亭序》，可以很清楚看出來(lái)許多筆畫(huà)的細(xì)微的游絲，只有一根毛在紙上映帶，并產(chǎn)生了非常精彩的筆法呈現(xiàn)，沒(méi)有好的毛筆，不可能寫(xiě)出這么細(xì)致的筆劃！

蘭亭序 單字放大版

而趙孟頫之所以會(huì)認(rèn)為《蘭亭序》是用退鋒的毛筆寫(xiě)的，原因在于他的臨摹、研究的《蘭亭序》是石刻版本，石刻沒(méi)有辦法表現(xiàn)出極為細(xì)致的墨跡筆法，很多地方都被省略了，因此看起來(lái)像是用退鋒的毛筆寫(xiě)的。

現(xiàn)代的照相、掃描、印刷技術(shù)非常發(fā)達(dá)，許多原件放的版本幫助我們看到以前所看不到的細(xì)節(jié)，對(duì)書(shū)法的認(rèn)識(shí)、理解也可以達(dá)到以前達(dá)不到的境界，應(yīng)酬我們學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，不能固守古代的觀念！

用發(fā)展的眼光看待書(shū)法，不要以為古人的觀念是絕對(duì)正確的、

而最正確的方法，應(yīng)該從書(shū)法本身去研究、理解、而不是以古人的書(shū)法為定論！

粗細(xì)

書(shū)法力道的表現(xiàn)并非以粗細(xì)為指標(biāo)，而是要看筆畫(huà)的質(zhì)感。凡是中鋒用筆的筆畫(huà)，加上適當(dāng)?shù)乃俣?，就?huì)有力道；如果不是中鋒，書(shū)寫(xiě)又沒(méi)有速度，就不會(huì)呈現(xiàn)力道的強(qiáng)勁、雄渾。

形容筆力的詞語(yǔ)，一般會(huì)用“或重如山崩，或輕如蟬翼”、”雖細(xì)入發(fā)絲需全身力到“等句子。

這里看兩個(gè)例字：

“驟”的筆畫(huà)雖然粗，卻不臃腫，體現(xiàn)了或重如山崩的感覺(jué)。

趙孟頫的“驟”字

再看“雖細(xì)入發(fā)絲需的全身力到”，“悲風(fēng)”的筆畫(huà)有些細(xì)到像游絲，卻如剛強(qiáng)到像鋼絲，仿佛可以切開(kāi)紙面，這樣力道的表現(xiàn)，只有筆畫(huà)保持中鋒才可能做到！

趙孟頫的“悲風(fēng)”

'驟“、”悲風(fēng)“的粗細(xì)相差數(shù)倍，但同樣都表現(xiàn)力道的強(qiáng)勁。

王羲之的“觀”字

王羲之“觀”的筆畫(huà)相當(dāng)重，但整個(gè)字卻極為挺拔，從那些長(zhǎng)的筆畫(huà)還可以看出來(lái)，除了長(zhǎng)之外，還有力道大小、方向、形狀的變化，注意每個(gè)長(zhǎng)筆畫(huà)最后的結(jié)尾部分都收筆形成小圓，這種寫(xiě)法增加了筆畫(huà)的渾厚的質(zhì)感，并且積蓄力量，以便改變筆鋒的返現(xiàn)，繼續(xù)下一步的書(shū)寫(xiě)。

王羲之的“仰”字

王羲之的“仰”字筆畫(huà)非常細(xì)，由于側(cè)鋒下筆，人字邊出現(xiàn)“賊毫”，這里在筆尖稍上方的筆毛沒(méi)有完全貼合毛筆，在側(cè)鋒運(yùn)筆是出現(xiàn)的痕跡，側(cè)鋒也就是偏鋒，原本會(huì)出疲軟的筆畫(huà)，但注意王羲之在筆畫(huà)終端的的回鋒處理，毛筆向筆畫(huà)的反方向收筆，筆畫(huà)的形狀被修正為成中鋒的樣子，所以力道依舊非常挺拔，回峰是整理力道、筆毛的重要功夫，所以“仰”字的右半部可以以完美的中鋒運(yùn)筆。

速度

筆力與速度，有沒(méi)有關(guān)系呢？

有關(guān)系，但不是寫(xiě)的越快，筆力就越遒勁！

遍覽古今優(yōu)秀書(shū)法作品，無(wú)一不是書(shū)家通過(guò)對(duì)行筆速度的準(zhǔn)確、巧妙、見(jiàn)微知著、多變而微妙、精致而靈性的把握與控制來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

行書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度比較快，但快慢是相對(duì)的，不同的書(shū)寫(xiě)者會(huì)有不同的速度，如果你仔細(xì)看看網(wǎng)上的視頻教程，每個(gè)書(shū)法家行書(shū)速度，都不一樣，有的飛快，有的龜速，而且不斷用“畫(huà)”的方式修飾行書(shū)筆畫(huà)的特色，有的還時(shí)不時(shí)地“補(bǔ)筆”，把行書(shū)的出鋒、游絲、映帶補(bǔ)畫(huà)出來(lái)，如果不明白什么正確的筆法，很容易被這些示范所影響，而養(yǎng)成了許多壞習(xí)慣！

基本上，不管楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)。正確的書(shū)法筆畫(huà)都應(yīng)該一筆而成，其中的快慢、粗細(xì)、大小、形狀、力道、轉(zhuǎn)折的種種變化，都應(yīng)該在“一筆寫(xiě)過(guò)”的原則下完成！

趙孟頫的“一筆寫(xiě)過(guò)”

要“一筆寫(xiě)過(guò)”，而又能表現(xiàn)出快慢、粗細(xì)、大小、形狀、力道、轉(zhuǎn)折，就必然需要在一筆之中，表現(xiàn)出各種的變化，其中的復(fù)雜技巧，當(dāng)然不是單純的飛快可以承擔(dān)的。

再者，行書(shū)的速度還受字體風(fēng)格、大小、毛筆、紙張種類的影響，因此并沒(méi)有一定的規(guī)律可以遵循，但無(wú)論如何，行書(shū)速度的快慢都以能夠表現(xiàn)出適當(dāng)?shù)墓P法為原則。

以趙孟頫為例，他是已知書(shū)法家運(yùn)筆速度是最快的，他的起筆和運(yùn)筆速度都非常快，再加上長(zhǎng)短筆畫(huà)的搭配，輕重的變化，而且他的運(yùn)筆在某些地方幾乎是“瞬間彈跳”，這種寫(xiě)字功夫幾乎可以說(shuō)是一種絕技！