張大千的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)
張大千自稱石濤再生。陳半丁收藏的石濤精品冊(cè)頁是他畫的，他用假“石濤”換了黃賓虹一幅真“石濤”。他偽梁楷的《睡猿圖》騙過了吳湖帆、葉恭綽等鑒賞家。程霖生專收石濤作品，可張大千私下對(duì)好友說：“程霖生收藏的一百幅石濤畫，十之七八都是我畫的?！?/p>
張大千在藝術(shù)領(lǐng)域多有涉獵，他不僅僅只是擅長(zhǎng)作畫，在書法，作詩方面也是略勝一籌?？梢哉f他是包攬各種藝術(shù)才能的全才。當(dāng)然他在繪畫方面的才就更被大家所熟知。
張大千字畫特點(diǎn)有多個(gè)方面，而且他的字畫特點(diǎn)是分階段的。在他青年時(shí)期，他在字畫上的特點(diǎn)是比較清新，飄逸，又不缺乏趣味性。在去日本留學(xué)后，對(duì)繪畫有了更深一層的了解，加上前輩的指導(dǎo)當(dāng)然他也模仿先人的作畫特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上他會(huì)融入自己的想法，呈現(xiàn)出一個(gè)全新的畫面。主要通過模仿前人的作品，此時(shí)張大千在字畫的創(chuàng)作上還處于探索階段，所以作畫的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)單卻富有詩意，簡(jiǎn)單卻富有飄逸。
張大千就曾在滬、蘇、浙、皖等地都居住過很長(zhǎng)的時(shí)間，這極大地開闊了他的眼界，飽受到了當(dāng)?shù)貪庥舻奈幕諊暮嫒?，使他充分地吸收了?dāng)?shù)厣詈竦奈乃噧?nèi)涵、先進(jìn)的思想與豐富的文化營養(yǎng)。又因其在上海等地的交游是非常之廣泛，知交好友與門人弟 子等人都十分眾多，乃至他對(duì)于上海、江南甚至華東的山川風(fēng)貌、物產(chǎn)民俗、生活習(xí)慣等等，都十分熟悉。這對(duì)于他藝術(shù)的飛速進(jìn)步，助益極大。另外，他在滬、蘇、浙、皖等地生活期間，還曾熱烈地投身進(jìn)了各地的各種文化藝術(shù)活動(dòng)與文化藝術(shù)組織，在當(dāng)?shù)亓粝铝嗽S多軼事。
張大千的藝術(shù)成就有很大成因源自其對(duì)古法的不懈研習(xí)，山水畫是張大千發(fā)揮才華的重 心所在。張大千一生頗多臨摹前賢名跡，除臨摹敦煌壁畫外，特別熱衷于董巨、趙孟頫、王蒙、陳洪綬、石濤、八大山人等，已經(jīng)達(dá)到 “幾可亂真”的地步，這也奠定了他在山水方面的根基。
在中年時(shí)期，張大千字畫特點(diǎn)又轉(zhuǎn)變?yōu)樾蹓哑嫣兀@源于他到處游覽，像很有意境的黃山，峨眉上等，這些都是他創(chuàng)作的背景。這些景物帶給了張大千許多靈感，因此他的字畫特點(diǎn)開始發(fā)生變化，變得氣勢(shì)恢宏，氣壯山河的意境，加上他開始學(xué)習(xí)敦煌壁畫的作畫特點(diǎn)，有將盛唐的作畫特點(diǎn)表現(xiàn)出來，在色彩上也有簡(jiǎn)單樸素變得十分艷麗了。
在晚年時(shí)期，又回歸到了簡(jiǎn)單樸素的作畫特點(diǎn)中，淡淡的筆墨，簡(jiǎn)單的筆畫便是他作畫的主要特點(diǎn)。所以總結(jié)張大千字畫特點(diǎn)就是有簡(jiǎn)單到復(fù)雜在回到簡(jiǎn)單。
張大千晚年，仍孜孜不倦從事中國畫的開拓與創(chuàng)新，在全面繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了潑墨、潑彩、潑寫兼施等新貌，給中國畫注入了新的活力，影響廣泛而深遠(yuǎn)。張大干長(zhǎng)期旅居海外，愛國懷鄉(xiāng)之心濃烈。1976年，返回臺(tái)北定居，完成巨作《廬山圖》后，不幸于1983年4月2日病逝，享年85歲。
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