詩語的音樂性，是指詩歌語言所具有的與音樂相同或者相近的藝術(shù)特質(zhì)。
音樂的基本因素有節(jié)奏、旋律、和聲、音色以及力度、速度、調(diào)式、曲式、織體等。其中最主要的是節(jié)奏、旋律、音色。
①音樂的節(jié)奏，是指音樂運(yùn)動(dòng)中音的長短和強(qiáng)弱,被稱為“音樂的骨架”。在音樂中，“拍”是小節(jié)內(nèi)固定不變的長度單位，如以四分音符為一拍，那么兩個(gè)八分音符也是一拍。重拍和弱拍周期性地、有規(guī)律地重復(fù)進(jìn)行形成“節(jié)拍”，俗稱“拍子”。如果在一小節(jié)內(nèi)只有強(qiáng)拍而不跟弱拍的，叫“一拍子”（強(qiáng)）。如果強(qiáng)拍后跟一個(gè)或兩個(gè)弱拍的，叫“單拍子”，分別稱作“二拍子”（強(qiáng)/弱）和“三拍子”（強(qiáng)/弱/弱）。“四拍子”（強(qiáng)/弱/次強(qiáng)/弱）以上的只不過是“單拍子”復(fù)合而已。因此，音樂節(jié)奏的基本節(jié)拍只有三種，即一拍子、二拍子、三拍子。我國傳統(tǒng)音樂稱節(jié)拍為“板眼”，“板”相當(dāng)于強(qiáng)拍，“眼”相當(dāng)于次強(qiáng)拍（中眼）或弱拍。在各拍內(nèi)部音的長短變化形成“節(jié)奏”。因此，“拍子”是在一定間隔內(nèi)出現(xiàn)強(qiáng)弱拍的一種音組織，“節(jié)奏”則是在拍子基礎(chǔ)上出現(xiàn)的音的長度變化”。
②音樂的曲調(diào)，又稱旋律。高低起伏的樂音按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來，就形成曲調(diào)，被稱為“音樂的血液”。曲調(diào)是完整的音樂形式中最重要的表現(xiàn)手段之一。曲調(diào)的進(jìn)行方向是變幻無窮的，基本的進(jìn)行方向有三種：“水平進(jìn)行”、“上行”和“下行”。相同音的進(jìn)行方向稱水平進(jìn)行；由
低音向高音方向進(jìn)行稱上行；由高音向低音方向進(jìn)行稱下行。曲調(diào)的常見進(jìn)行方式有：“同音反復(fù)”、“級(jí)進(jìn)”和“跳進(jìn)”。依音階的相鄰音進(jìn)行稱為級(jí)進(jìn)，三度的跳進(jìn)稱小跳，四度和四度以上的跳進(jìn)稱大跳。
③音樂的音色，有人聲音色和樂器音色之分，被稱為“音樂的容顏”。在人聲音色中又可分童聲、女聲、男聲等，而不是指個(gè)體的嗓音；樂器音色由于樂器種類繁多而豐富多樣，有時(shí)單一運(yùn)用，有時(shí)混合運(yùn)用。
而詩歌語言與音樂一樣，也有三個(gè)基本因素，也就是通常所說的節(jié)奏、平仄，押韻。更準(zhǔn)確的說，是節(jié)律、調(diào)律、韻律三者共同構(gòu)成了詩語的音樂性，不妨簡稱“詩音三律”。
音樂
相似點(diǎn)
詩語
節(jié)奏
樂音的強(qiáng)弱、長短合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)。
節(jié)律
曲調(diào)
樂音的高低、起伏合乎規(guī)律的橫向進(jìn)行。
調(diào)律
音色
樂音的異同、聚散合乎規(guī)律的定位安排。
韻律
①詩歌的節(jié)律，是指節(jié)奏及其規(guī)律。與音樂節(jié)奏一樣，詩歌語言的節(jié)律就是語音的強(qiáng)弱、長短合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)。
漢字有形、音、義三個(gè)要素。語言其實(shí)就是能夠代表一定意義的一種聲音，詩語的音樂性與漢字音、義相關(guān)，而與字形無關(guān)。在詩語的組成中，音步最大，音節(jié)次之，音素最小。
音素是指由一次發(fā)音動(dòng)作所構(gòu)成的最小語音單位。如mǎ是由m、a和ˇ三個(gè)音素組成。漢字的音由聲、韻和調(diào)三部分。
音節(jié)是由一個(gè)或幾個(gè)音素組成的語言單位,其中包含一個(gè)比較響亮的中心。一般來說,一個(gè)漢字是一個(gè)音節(jié)（兒化音除外）。
音步是指表現(xiàn)詩歌節(jié)奏的基本單位，俗稱“頓歇”（頓），還稱“音組”或“音尺”等。如“長江黃河”是兩字一頓。
在漢語中有“單音節(jié)詞”（人）、“雙音節(jié)詞”（人民）和“多音節(jié)詞”（人民幣）。但是，三音節(jié)詞以上的詞匯（人民公社、人民共和國），在音節(jié)上都可以劃分為二音節(jié)或三音節(jié)等，有如音樂中的“復(fù)拍子”。因此，從音步的角度看，詩語只有三種基本音步：單音步、雙音步和三音步，這就恰與音樂的基本節(jié)拍對(duì)應(yīng)。
簡而言之，音節(jié)的長度由調(diào)值決定，音步的長度由音節(jié)數(shù)決定，句音的長度又由音步數(shù)決定。
律詩的節(jié)律是非常有規(guī)律的。看看杜甫的兩首詩就非常明顯：
《登高》：
風(fēng)急/天高//猿嘯/哀，渚清/沙白//鳥/飛回。
無邊/落木//蕭蕭/下，不盡/長江//滾滾/來。
萬里/悲秋//常/作客，百年/多病//獨(dú)/登臺(tái)。
艱難/苦恨//繁/霜鬢，潦倒/新停//濁/酒杯。
七律都是四三句式，每句分成四頓，有“二二二一”和“二二一二”兩種頓式，并交錯(cuò)使用。
《登岳陽樓》：
昔聞//洞庭/水，今上//岳陽/樓。
吳楚//東南/坼，乾坤//日夜/浮。
親朋//無/一字，老病//有/孤舟。
戎馬//關(guān)山/北，憑軒//涕泗/流。
五律都是二三句式，每句分成三頓，有“二二一”或“二一二”兩種頓式，并交錯(cuò)使用。
②詩歌的調(diào)律，是指聲調(diào)及其規(guī)律。在音樂中，利用樂音的長短、強(qiáng)弱的變化形成節(jié)奏，再利用樂音的高低起伏形成旋律。五線譜非常清晰的標(biāo)示了這種關(guān)系。詩歌也是一樣，在節(jié)律的基礎(chǔ)上形成調(diào)律，具體表現(xiàn)為不同聲調(diào)的合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)形成的波流。 “抑揚(yáng)頓挫”這四個(gè)字，概括了詩語音樂性的兩個(gè)基本要素。
[1]“抑揚(yáng)”就是調(diào)律的高低起伏，“頓挫”就是節(jié)奏的輕重緩急。從數(shù)學(xué)角度看，節(jié)律表現(xiàn)為時(shí)間間隔的直線，調(diào)律表現(xiàn)為空間運(yùn)動(dòng)的曲線。
“漢語是元音占優(yōu)勢(shì)的語言，而又有聲調(diào)的區(qū)別，這樣就使它特別富于音樂性?！?a target="_blank" >[2]古漢語的聲調(diào)有平、上、去、入四類。普通話的聲調(diào)有陰平、陽平、上聲、去聲四類，另有輕聲。這是四元分法。在詩語中常用的是二元分法，就是陰平、陽平歸為“平”，上、去、入歸為“仄”。平仄的不同組合和有規(guī)律的交替出現(xiàn)，形成了詩歌的調(diào)律。
律詩的調(diào)律最典型，它與節(jié)律完全一致。以田牧《途次鄉(xiāng)思》為例：
險(xiǎn)峰/擎劍//勒龍/回，層嶂/逼云//拂曉/開。（二二二一）
上陰/陽去//入陽/陰，陽去/陰陽//入上/陰。（每句四聲）
泉碧/許知//空海/去，柳青/疑覺//故山/來。（二二二一）
陰入/上陰//陰上/去，上陰/陽入//去陰/陽。（每句四聲）
分宵/密雨//滄波/闊，連日/愁鄉(xiāng)//冷夢(mèng)/催。（二二二一）
陰陰/去上//陰陰/入，陽入/陽陰//上去/陰。（每句四聲）
踏破/蒼苔//花/落早，小窗/無月//照/寒杯。（二二一二）
入去/陰陽//陰/入上，上陰/陽入//去/陰陰。（每句四聲）
全詩都是四三句式，第一、二、三聯(lián)是二二二一頓式，第四聯(lián)是二二一二頓式，節(jié)律典型，節(jié)奏鏗鏘。在此基礎(chǔ)上，各頓尾字的平仄相間，調(diào)律典型，旋律悠揚(yáng)。唐人特別注重格律精細(xì)化，提倡“仄分抑揚(yáng)，平分清濁”。具體來說，就是縱橫雙向的“四聲遞用”，使全詩四個(gè)白腳和八個(gè)詩句“平上去入”四聲俱備，詩句中相鄰平聲細(xì)分陰陽，使之遞相嬗變，力避“三連陰”或“三連陽”。這樣的詩，頓挫齊整，抑揚(yáng)分明，陰陽交替，有天音地籟之妙。
律詩的基本句式有四種，其中（5）是（3）的變格，稱為特拗句。（○平，●仄，⊙可平可仄）
（1）⊙○⊙●○○●
（2）⊙●○○●●○
（3）⊙●⊙○○●●
（4）⊙○⊙●●○○
（5）⊙●○○●○●
按照“節(jié)律＋調(diào)律”的原則，來分析一下五種句式中各頓尾字的平仄情況，也就是詩句節(jié)拍的聲調(diào)，簡稱節(jié)調(diào)。
類
句式
頓式
節(jié)調(diào)
互補(bǔ)
⑴
⊙○⊙●○○●
⊙○/⊙●//○/○●
○●○●
㈠
㈡
⊙○/⊙●//○○/●
○●○●
㈠
㈡
⑵
⊙●○○●●○
⊙●/○○//●/●○
●○●○
㈡
㈠
⊙●/○○//●●/○
●○●○
㈡
㈠
⑶
⊙●⊙○○●●
⊙●/⊙○//○/●●
●○○●
㈢
㈤
⊙●/⊙○//○●/●
●○●●
㈣
㈥
⑷
⊙○⊙●●○○
⊙○/⊙●//●/○○
○●●○
㈤
㈢
⊙○/⊙●//●○/○
○●○○
㈥
㈣
⑸
⊙●○○●○●
⊙●/○○//●/○●
●○●●
㈣
㈥
⊙●/○○//●○/●
●○○●
㈢
㈤
從上表可以看出，七言律詩共有5種句式、10種頓式，而節(jié)調(diào)只有6種。6種節(jié)調(diào)的共同點(diǎn)是“平仄間用”，不同點(diǎn)是㈠㈡㈢㈤中平仄均衡，㈣為三仄，㈥為三平。其中㈠㈡互補(bǔ)，㈢㈤互補(bǔ)，㈣㈥互補(bǔ)，總體上平仄是完全平衡的。
再來看看五言律詩：
類
句式
頓式
節(jié)調(diào)
結(jié)果
互補(bǔ)
⑴
⊙●○○●
⊙●//○/○●
●○●
㈠
㈡
⊙●//○○/●
●○●
㈠
㈡
⑵
○○●●○
○○//●/●○
○●○
㈡
㈠
○○//●●/○
○●○
㈡
㈠
⑶
⊙○○●●
⊙○//○/●●
○○●
㈢
㈤
⊙○//○●/●
○●●
㈣
㈥
⑷
⊙●●○○
⊙●//●/○○
●●○
㈤
㈢
⊙●//●○/○
●○○
㈥
㈣
⑸
○○●○●
○○//●/○●
○●●
㈣
㈥
○○//●○/●
○○●
㈢
㈤
可以看出，五言律詩的5種句式10種頓式中也只有6種節(jié)調(diào)，與七言律詩完全一致。其中㈠㈡互補(bǔ)，㈢㈤互補(bǔ)，㈣㈥互補(bǔ)，總體上平仄也是完全平衡的。
總之，律詩調(diào)律的基本要求是“平仄間用”。這在古體詩和散體詩中也有所體現(xiàn)。
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。 ○○，○○。
窈窕淑女，君子好逑?！ 稹瘢瘛?。
參差荇菜，左右流之。 ○●，●○。
窈窕淑女，寤寐求之?！ 稹瘢瘛稹?div style="height:15px;">
