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大與小、闊與窄、長(zhǎng)與短、伸與縮等因素主要解決比例勻稱問(wèn)題。大字、小字、長(zhǎng)畫、短畫的適當(dāng)安排, 產(chǎn)生協(xié)調(diào)均勻而又參差錯(cuò)落的美。同時(shí), 大字、小字本身的書寫也有特定的審美要求。

在字中部分與部分、行間字與字的組合中, 如何使其比例勻稱, 是書家不斷探討的問(wèn)題。所謂“勻稱”──大小勻稱, 通過(guò)展促、肥瘦、伸縮等因素得以調(diào)整實(shí)現(xiàn)。促大展小是其中得到格外重視的途徑。通過(guò)肥瘦、輕重等形式因素的不同側(cè)重, 也可以調(diào)整大小字的視覺(jué)空間份量, 使其協(xié)調(diào)勻稱。按照近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律, 豎匾中字高者顯小, 字低者顯大。因此在書寫時(shí)可以將高的字寫得稍大, 以求協(xié)調(diào)。從外部空間對(duì)字形大小的影響看, 中間之字因四圍空間小而略顯大, 兩邊之字外圍空曠而略顯小。為求字形勻稱,就不能簡(jiǎn)單地按幾何框架求大小一致, 而要考慮到人的視覺(jué)感受上的協(xié)調(diào)性。在組字成篇的美化書寫中, 既要考慮大小闊窄的勻稱, 又要充分利用漢字繁簡(jiǎn)差異、形體多樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn), 因字為形,表現(xiàn)出大小變化、形狀參差之美。大字具雄偉磅礴的氣勢(shì), 小字更有安詳含蓄的韻致。榜書、摩崖與手卷、尺牘的審美意味各具千秋。高山仰止的偉岸氣度和瀟散自若的文人風(fēng)骨 ,體現(xiàn)在大小各異的書境之中。在書寫方面, 二者有不同的審美要求。大字書寫須不拘束, 有氣勢(shì), 小字書寫要精到而微妙。大字雖以氣勢(shì)雄偉見(jiàn)長(zhǎng), 但書寫時(shí)卻不可刻意硬作氣勢(shì)。視大字如小字, 把小字當(dāng)大字, 使書家的審美心理得以調(diào)整, 可以更自如地行筆使墨。書大字如書小字, 可以避免刻意作勢(shì)、用力硬撐的弊病, 使書寫率意自然。舒同的《徐家涯水庫(kù)》、賈松陽(yáng)的《歸》、徐蔚的《松門》、劉海粟的《云?！贰ⅫS庭堅(jiān)《寒山子龐居士詩(shī)都是大字如小字的典范。懷素《小草千字文》就是小字如大字的杰作。

“徐家涯水庫(kù)”是舒同視察許家崖水利工程時(shí)題寫的五個(gè)大字。每字原高100厘米，寬80厘米。時(shí)年作者50多歲，正年富力強(qiáng)，筆法渾熟，運(yùn)筆酣暢淋漓，端莊大方，遒勁有力。有泣鬼神、驚天地之氣。書者生前曾說(shuō)：“許家崖水庫(kù)”五個(gè)大字，是自己一生中寫的最大的字，也是他最滿意的字，而且刻的也好。這五個(gè)大字雖然沒(méi)有落款，但人們一看就認(rèn)出是舒同體。

舒同（當(dāng)代）《徐家涯水庫(kù)·碑刻》

豎立在大壩溢洪閘旁的《許家崖水庫(kù)》石碑，既是一座書法名碑，也是一座歷史豐碑，已成為費(fèi)縣著名旅游景點(diǎn)——鄪國(guó)明珠“天景湖”的歷史文物標(biāo)志。 

賈松陽(yáng)（當(dāng)代）《歸》

摩崖“歸”字，是我國(guó)著名氣功書法家賈松陽(yáng)先生為迎接97年香港回歸題寫的。字高97米，象征著香港于97年回歸，寬度是49米，寓意49年中華人民共和國(guó)建立。這長(zhǎng)長(zhǎng)的臺(tái)階共有171級(jí)，象征著香港歷經(jīng)百年滄桑之后，終于在97年回到了祖國(guó)的懷抱。這個(gè)大字用墨600余公斤。筆蘸飽墨重380余斤，松陽(yáng)用了九天九夜的時(shí)間才得以完成。運(yùn)筆流暢、氣勢(shì)磅礴，力道含內(nèi)，蒼勁寓外。飄逸如云煙綿綿，筆斷而意脈相連；灑脫如鳳鳥(niǎo)飛翔，形斜而字愈端正；蒼勁如虬龍盤曲。后又經(jīng)過(guò)7個(gè)月被鐫刻在了天桂山的懸壁上，散發(fā)著永久的馨香。

劉海粟（當(dāng)代）《云?！?/span>

劉海粟“云?！倍直憩F(xiàn)為一種拙樸渾厚的陽(yáng)剛之美，體現(xiàn)出古拙雄強(qiáng)，樸茂寸勁的藝術(shù)個(gè)性，蒼茫凝重而又不失靈動(dòng)，點(diǎn)畫沉厚而豐富。

徐蔚（當(dāng)代）《松門》

徐蔚的《松門》這幅作品用近隸書的骨架，溶入精美的今草點(diǎn)劃，暢澀一體，互相照映，彼此充實(shí)，質(zhì)實(shí)而流動(dòng)。雄強(qiáng)奇逸，蒼古味厚。 

 懷素（當(dāng)代）《小草千字文（局部）》

釋文：龍師火帝，鳥(niǎo)官人皇，始治文字，（乃服衣裳）。

懷素《小草千字文》用筆點(diǎn)畫分明，宛轉(zhuǎn)圓熟，筋骨內(nèi)含，且無(wú)過(guò)多的引帶；結(jié)字平穩(wěn)謹(jǐn)嚴(yán)，含巧于拙，寓奇于正；通篇文字古雅靜穆，神定意閑，一種脫落塵埃、意境高邁、絢爛至極而又歸于平淡的姿態(tài)徜徉于字里行間。是草書中小字如大字的典范之作。

林散之（當(dāng)代）《杜牧  山行》

釋文:遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅於二月花?？钭R(shí):杜牧山行一首，八十三叟林散之。鈐印:古為今用（朱文）、江上老人（白文）
   “蛇行草叢”是林散之書《杜牧 山行》的充分表現(xiàn)，線條連綿不絕，氣韻生動(dòng)流暢，結(jié)體欹側(cè)有致。作者用心於用筆的使轉(zhuǎn)，縱橫牽制，鉤盤環(huán)行，跌宕錯(cuò)落，轉(zhuǎn)

蛇行草叢

折活潑，流動(dòng)如生。從作品中看章法雖不刻意經(jīng)營(yíng)，但自然中流露出率意。如“遠(yuǎn)上”兩字較小，“寒”字突然寫大，“山石徑”字小，“斜”字又很長(zhǎng)，“白”字小，“云”字長(zhǎng)，“生”字小，“處”字又很長(zhǎng)，使整幅作品的節(jié)奏變化很大，讓人感到極大的震撼。“霜葉”二字的重筆非常明顯突出，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，至正文末字“花”處回鋒向上重力一點(diǎn)，嘎然而止，正如散翁所言：“收要收得緊，放要放的開(kāi)……”。通篇就象一首舒緩輕柔的樂(lè)曲，忽而輕松，忽而沉重，忽而傾吐，纏綿悱惻，韻味十足，感人至深。至曲終突然安靜下來(lái)，此真乃是一幅上品佳作。

毛澤東的《清平樂(lè).六盤山》中，從“天高云淡”到“屈”字一氣直下，“天高”字體大小適中而疏朗淡雅?！霸频睂懙美w細(xì)而柔和?！?/span>望斷南飛雁”字勢(shì)

毛澤東（當(dāng)代）《清平樂(lè).六盤山》

釋文：“天高云淡,望斷南飛雁。不到長(zhǎng)城非好漢,屈指行程二萬(wàn)。六盤山上高峰,紅旗漫卷西風(fēng)。今日長(zhǎng)纓在手,何時(shí)縛住蒼龍?

逐漸開(kāi)張。“南飛雁”三字突然加大加重，好像詩(shī)人的目光隨著大雁飛去。“不到長(zhǎng)城非好漢”，寫得剛?cè)峒鏉?jì)，勁健有力?！皾h”字的三點(diǎn)水寫成一波三折的長(zhǎng)形點(diǎn)，與右側(cè)筆畫相連，顧盼呼應(yīng)?！?/span>屈指行程二萬(wàn)”“指行程二”四字驟小，輕筆弱寫，形成跌宕。從最強(qiáng)音降低8至16度。往下看，結(jié)束上闕的“萬(wàn)”字另起一行，特別加大，以下留下大片空白之后，同一行“六盤山上高峰”略作停頓收縮，提筆輕寫，“六盤”二字只占“萬(wàn)”字六分之一，待全篇結(jié)束后，以上款、題名等小字與之遙相呼應(yīng)，取得了渾然一體的效果?！?/span>紅旗漫卷西風(fēng)”又以大筆落紙，好似紅旗在風(fēng)中飛舞。“今日長(zhǎng)纓在手”的前五字弱筆收寫，從“手”到末句“何時(shí)縛住蒼龍”，為全篇連續(xù)三行最大的字，唱出了全篇的最強(qiáng)音。毛澤東書法中常有不拘成法之筆，書跡中的“縛”字，非草書寫法，字形大而筆畫細(xì)，左盤右繞。如萬(wàn)丈長(zhǎng)纓，欲縛蒼龍，形象地刻劃了毛澤東“不到長(zhǎng)城非好漢”的雄心和韜略；而“蒼龍”的“龍”字向右側(cè)傾移，最后一筆伸到縛字下面，好似被捆縛在巨人腳下。如果把懷素的《自敘帖》與毛澤東書寫的草書《清平樂(lè) · 六盤山》等一些書法放在一起加以欣賞，不難發(fā)現(xiàn)后者對(duì)前者的繼承和發(fā)揚(yáng)。兩件作品總體特征是，中鋒使毫，用筆快捷迅猛，如疾風(fēng)迅雨，撲面而來(lái)，有萬(wàn)夫莫當(dāng)之氣勢(shì)。其線條雖然細(xì)瘦，卻蘊(yùn)涵勁力，如強(qiáng)弓力挽，勢(shì)在即發(fā)。其章法特點(diǎn)是縱向取勢(shì)，左右穿插，似兩軍對(duì)壘，相互廝殺；又如擔(dān)夫爭(zhēng)路，左閃右讓。有時(shí)一字甚至于被壓縮成一點(diǎn)，有時(shí)一個(gè)字卻又占據(jù)了幾個(gè)字的空間，真可謂是用筆大膽、落墨潑辣。欣賞此作，不難想象“飄風(fēng)急雨驚颯颯，落花飛雪何茫?！钡囊饩?。

　　 歷史上曾有無(wú)數(shù)人為懷素書法的氣勢(shì)所震懾，但平心而論，并無(wú)多少步趨懷素能夠成功的書家，得懷素書法精髓者更是寥寥。究其原因，可以肯定地說(shuō)，當(dāng)今世界，毛澤東是深得懷素精髓的第一人。
      傅山《草書五律詩(shī)軸》書錄唐代著名詩(shī)人杜甫五言詩(shī)一首，末識(shí)“書為松初

先生詞伯教政”，款署“傅真山”，下鈐“傅山印”。此軸無(wú)藏印，具體書寫時(shí)間不詳，從書風(fēng)判斷，當(dāng)屬傅山中晚期作品。書法筆勢(shì)雄奇，連綿飛動(dòng)，起伏迭宕，字間連帶自然，表現(xiàn)出生氣郁勃的宏大的氣勢(shì)，體現(xiàn)了書法家極強(qiáng)的個(gè)性。結(jié)字不求工穩(wěn)，單個(gè)字顯得欹側(cè)不穩(wěn)，然通幅觀之，氣韻生動(dòng)，結(jié)構(gòu)自然，字形大小的變化更增加了作品的生動(dòng)性和躍動(dòng)感，給人以樸拙遒美之感。