他被稱為“中國(guó)最好的人像攝影師”，
從上世紀(jì)80年代起，
他開(kāi)始用相機(jī)記錄時(shí)代人物，
在他鏡頭下的三毛、崔健、姜文、楊麗萍……
都呈現(xiàn)著最本真的姿態(tài)。
有人說(shuō)，
肖全拍下誰(shuí)，就是誰(shuí)一生中最好的照片。
初見(jiàn)肖全，一身黑色運(yùn)動(dòng)服，整個(gè)人充滿活力，完全不像六十歲的人，他面色紅潤(rùn)的說(shuō)，自己是騎著自行車趕過(guò)來(lái)的，言談間眼神溫和清澈，像孩子一般的心性，或許只有這樣的干凈，才能拍把鏡頭里的人物看的更純粹。
肖全這個(gè)名字，被賦予了太多不同的定義：人像攝影師、紀(jì)實(shí)攝影師……諸如此類，而他卻早已將攝影看作是自己在時(shí)代中的一種修行，對(duì)自己的定位也簡(jiǎn)單而直接，“我就是一個(gè)攝影師，和別人沒(méi)什么不同，我拿著相機(jī)跟這個(gè)世界鏈接，或許別人的方式是用文字、用繪畫，我用的就是影像”。
“很多人拿到我的照片，都非常的歡喜，他們說(shuō)他們能感受到真誠(chéng)的愛(ài)，這對(duì)我而言就足夠了”。
肖全在學(xué)習(xí)攝影時(shí)用的是膠片，以黑白為主，后來(lái)他接觸到攝影家馬克·呂布，并擔(dān)任其助手，馬克·呂布一生都在使用黑白膠片。受其影響，肖全也愛(ài)極了黑白影像。在他眼中，黑白是顏色的兩極，是其中能夠體味出豐富的顏色感，“直到現(xiàn)在，我仍然喜歡用黑白，仿佛所有的色彩都好像都被這黑白灰給包含了。非常簡(jiǎn)約，把不必要的色彩濾掉“。
“我第一次拿起相機(jī)拍下的，是奶奶微笑著身著古式長(zhǎng)袍坐在自家院子的藤椅上看報(bào)，黑白的，直到今天看來(lái)，效果都非常好”。
楊麗萍穿著繡著鳳凰花紋的民族服裝，頭發(fā)編起、合上雙眸，仿佛如墜落人間的神仙，背后的蒼山云霧纏繞，洱海的湛藍(lán)被肖全的黑白概括成寧?kù)o的灰色，這便是肖全心中的楊麗萍。
肖全也不抗拒彩色，2013年起他在西雙版納拍攝了被譽(yù)為雨林精靈的林妲和宛妲，““在云南天籽山腳下，那里特有的陽(yáng)光和藍(lán)天白云、五彩植物，還有她們古銅色的肌膚，我就用了很多彩色，覺(jué)得只有色彩才能表現(xiàn)她們的美好，用的好了，就特別協(xié)調(diào)”。
鏡頭下的林妲、宛妲戴著花草，用野果的漿液作畫，光著腳在雨林溪澗里奔跑、探秘，在青蘿藤蔓上唱歌，在稚嫩間流露出一種原始的創(chuàng)造力和靈性，宛然兩個(gè)雨林里的精靈。
“我通常會(huì)臨時(shí)決定用彩色還是黑白，不會(huì)刻意選擇，還是要根據(jù)拍攝對(duì)象的不同來(lái)做決定”，肖全如是說(shuō)。
肖全用鏡頭記錄下了中國(guó)文藝界的眾生相，張張都堪稱經(jīng)典。
2012年，肖全在聯(lián)合國(guó)的一個(gè)公益項(xiàng)目中，拍攝了200多位來(lái)自中國(guó)各地的普通百姓，聽(tīng)他們講述自己對(duì)20年后生活的憧憬。他大概也不曾料想到，他的鏡頭會(huì)從此定格在更多的普通人身上。
“開(kāi)始沒(méi)人相信這件事，都覺(jué)得是遇到了騙子，后來(lái)事情傳開(kāi)了，越來(lái)越多的人想來(lái)，我甚至接到一個(gè)老大爺?shù)碾娫挘f(shuō)：‘你是聯(lián)合國(guó)照相館嗎？我想來(lái)拍照?！边@次拍攝之后，肖全開(kāi)始重新關(guān)注普通中國(guó)人的臉，去理解這些人臉上復(fù)雜的表情，他知道他們才是構(gòu)成這個(gè)時(shí)代的肖像，于是他開(kāi)始將這些照片稱為“時(shí)代的肖像”。
作為一個(gè)旁觀者、記錄者，肖全始終像德國(guó)攝影大師奧古斯特·桑德那樣，最大限度的跟拍攝對(duì)象溝通，給予對(duì)方足夠理解和尊重。對(duì)于拍名人和拍普通人，肖全認(rèn)為在難度上并沒(méi)有什么不同，最大的區(qū)別在于信息量，他說(shuō)：“當(dāng)你在拍攝三毛、楊麗萍的時(shí)候，她們自帶光環(huán)，傳遞出大量信息，暗示她們的與眾不同；但只要你耐心觀察，每一個(gè)普通人都有自己的氣息和光芒?！?nbsp;
戴著假肢的吳海妹在鏡頭前有些不自然，肖全說(shuō)：“你不就是右手遇到點(diǎn)麻煩嗎，你還有左手，一樣可以摘花，可以做很多事?！?吳海妹看了他一眼，轉(zhuǎn)身就將假肢取下，用左手拽著空空的衣袖。肖全記錄下了這一刻，他說(shuō)：“你看，她的眼神那么平靜，沒(méi)有一絲抱怨。”
黃大發(fā)是遵義一個(gè)山區(qū)的村支書，村子長(zhǎng)期缺水，非常貧困，小伙子娶不到媳婦。他用了 36 年，以最土的辦法鑿了一個(gè)水渠，渠成了，人老了，唯一不變的是堅(jiān)毅的神情，堪稱當(dāng)代“愚公”，中國(guó)能有今天的發(fā)展離不開(kāi)這些普通人的專注。
很多人都好奇肖全是如何選擇拍攝對(duì)象的，肖全的回答仍是簡(jiǎn)單的“直覺(jué)”二字。“每一個(gè)生命有不同的經(jīng)歷，拍攝他們，就相當(dāng)于見(jiàn)證了生命無(wú)常、人世輾轉(zhuǎn)，我心懷感激并珍惜這些拍攝者，是他們讓我的生命更厚重?！逼椒驳拿?，只要經(jīng)過(guò)肖全的發(fā)掘，就會(huì)變得熠熠生輝。
在每個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，肖全都會(huì)在墻上寫上：“我們每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，我們都是這個(gè)時(shí)代的一份子。”所以每一次的拍攝，也都是獨(dú)一無(wú)二的，每一幅照片都是一個(gè)故事。
“一位懷孕的女警察，說(shuō)好久沒(méi)跟媽媽合影了，說(shuō)著眼淚出來(lái)了，我連忙說(shuō)，快，讓媽媽拍幾張。媽媽撫摸著女兒鼓起的肚子，女兒用手摸著媽媽漸老的臉龐，母女倆淚如雨下，我的眼淚也在眼眶里打轉(zhuǎn)?！?/p>
“拍攝這個(gè)姑娘時(shí)我說(shuō)，你得想辦法讓我覺(jué)得你有特點(diǎn)。當(dāng)?shù)弥撬?。我?wèn)她敢不敢把文字寫在臉上時(shí)，她說(shuō)這有什么不敢！照片最后呈現(xiàn)出的她就是特別的，是獨(dú)一無(wú)二的。”
“拍攝的時(shí)候我們要求每人帶一個(gè)道具，這個(gè)女孩帶了把刀，我覺(jué)得就是一個(gè)玩具，助理拍了很多幅，都沒(méi)有感覺(jué)。我問(wèn)她為什么要玩刀？ 她說(shuō)是一種精神。我說(shuō)你該帶有大學(xué)生的責(zé)任感，然后給她變了一個(gè)發(fā)型，把刀盡量延伸，整個(gè)人的狀態(tài)就不一樣了。”
還有北京的一個(gè)阿姨聽(tīng)說(shuō)肖全來(lái)，五點(diǎn)鐘起床從很遠(yuǎn)的地方趕來(lái)拍攝，她說(shuō)“我都沒(méi)敢跟我老公說(shuō)來(lái)拍照片，這個(gè)是我自己要做的事兒”；在杭州有個(gè)老人不依不饒地對(duì)肖全說(shuō)，“你在杭州拍了200個(gè)人？展覽100張照片，200個(gè)人里面都沒(méi)有我，為什么”……
肖全提到最多的一個(gè)詞是“緣分”，肖全說(shuō)，無(wú)論是拍攝還是交朋友，都講究一個(gè)緣分，他對(duì)于緣分的解釋是，你心中早早就種下了因的種子，遇到了有緣人，種子就會(huì)發(fā)芽生長(zhǎng)，最終結(jié)出果。
“我曾在三毛臺(tái)北的家中拍攝了一個(gè)陶瓶，上面大大的兩個(gè)字——惜緣，我覺(jué)得這是一種真實(shí)的語(yǔ)言?！?/p>
因?yàn)榫壏炙c三毛相遇，又因性情相通，他與三毛相知。在那個(gè)成都的下午，柳蔭街巷里，他拍下了她生前最后的爛漫?！凹偃绠?dāng)時(shí)我晚回住處幾秒鐘，就接不到那個(gè)電話，接不到那個(gè)電話，我可能一生都不會(huì)給三毛拍照片”，“楊麗萍就不會(huì)看到《天堂之鳥(niǎo)》，可能就不會(huì)有以后的事情了”，“好像你認(rèn)識(shí)的那么一個(gè)人，就打開(kāi)了一扇門，推門進(jìn)去你又看到了很多人，你又和他們發(fā)生了很多交集，這是特別懸的一件事情”。
肖全結(jié)緣雅昌似乎也如注定，2014年，很多機(jī)構(gòu)想要再版《我們這一代》，在眾多的選擇之中，肖全獨(dú)愛(ài)雅昌?！跋噍^于1997版本，這一版是最完整的，因?yàn)樵黾恿苏Z(yǔ)境”，“拍了很多當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，這些圖片很重要，用評(píng)論家呂澎的話來(lái)說(shuō)，就是它們互為語(yǔ)境，你要看這些藝術(shù)家的狀態(tài)，就要先看他們生長(zhǎng)、創(chuàng)作環(huán)境是怎樣的。”為了更好的呈現(xiàn)作品，2014年，肖全在雅昌和那里的工作人員一起工作了一個(gè)多月，每天和設(shè)計(jì)師討論、碰撞，最終圓滿完成，“雅昌為這個(gè)項(xiàng)目付出了很多努力，我非常的感激；雅昌的專業(yè)和精益求精，讓這本書成為行業(yè)內(nèi)的一個(gè)經(jīng)典案例”。
當(dāng)《我們這一代》完成后，肖全在成都當(dāng)代美術(shù)館做了一個(gè)展覽，看了肖全的作品和畫冊(cè)后，一個(gè)捷克的畫廊負(fù)責(zé)人對(duì)現(xiàn)場(chǎng)媒體說(shuō)“肖全，你可以死了！”捷克有太多的攝影大師了，比如簡(jiǎn)·索德克、約瑟夫·寇德卡等，但這個(gè)閱人無(wú)數(shù)的專業(yè)畫廊從業(yè)者，卻能給予肖全這樣高度的評(píng)價(jià)與贊美，甚至還親自帶回捷克一本重達(dá)幾十公斤的《我們這一代》，這無(wú)疑是對(duì)他攝影作品最好的肯定。
還有一件發(fā)生在雅昌的“小事”也讓肖全至今仍念念難忘，《我們這一代》的展覽當(dāng)年開(kāi)展的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)有人拍到一個(gè)穿著花裙的女生，因?yàn)榭磿朊裕构蛟谡箷牡孛嫔峡戳嗽S久的照片，并把它發(fā)給了肖全和雅昌文化集團(tuán)的董事長(zhǎng)萬(wàn)捷，他們兩看完都深受感動(dòng)，萬(wàn)總還當(dāng)即表示一定要找到這個(gè)女孩，并送她一本《我們這一代》作為紀(jì)念。也因?yàn)檫@件事，在位于深圳南山區(qū)的雅昌（深圳）藝術(shù)中心的巨型書墻前，至今也仍擺放著一本《我們這一代》，供更多參觀者有機(jī)會(huì)一睹經(jīng)典。
肖全說(shuō)，“《我們這一代》是我和雅昌共同打造的一部精品，能有這么多執(zhí)著支持我的閱讀者，真的令我我非常感動(dòng)和震撼，我只有更加地努力，才能對(duì)得起喜歡這些作品、支持我們的人”
肖全說(shuō)，“我的老師馬克·呂布是我的榜樣，在我的印象中他從不坐電梯，總是堅(jiān)持爬樓梯鍛煉身體，拍攝很勤奮，從不停歇?！毙と罱查_(kāi)始健身，“我請(qǐng)了個(gè)很帥的教練，他對(duì)我非常嚴(yán)格”，“才拍了十多個(gè)城市、幾千人，我覺(jué)得我不能這么快老去，我要好好地珍惜自己的身體和健康，因?yàn)槲乙ヅ母嗟娜恕薄?br>
肖全的生活很規(guī)律，每天6點(diǎn)起床，6點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在健身房，鍛煉完后吃早點(diǎn)，然后開(kāi)始一天的工作。2018年，肖全無(wú)縫對(duì)接地的拍了六個(gè)城市，哈爾濱、杭州、洛陽(yáng)、鄭州、成都、西安，“在這之前，每拍一個(gè)人對(duì)我來(lái)講都是個(gè)挑戰(zhàn)，但當(dāng)你一直保持創(chuàng)作狀態(tài)，靈感會(huì)源源不斷地涌現(xiàn)出來(lái)，我喜歡這樣的高密度工作節(jié)奏“。
“你的國(guó)家正在發(fā)生翻天覆地的變化，你一定要堅(jiān)持拍攝，你的照片會(huì)非常重要?！瘪R克·呂布曾如此告誡肖全。今天中國(guó)在世界上發(fā)揮的作用越來(lái)越大，“用影像來(lái)記錄這個(gè)時(shí)代，是一個(gè)非常有意思的事情”?！畷r(shí)代的肖像’項(xiàng)目正在進(jìn)行，“要把這個(gè)事情進(jìn)行下去，我把它看做是一種修行，是為自己而拍”?！拔也粫?huì)像很多人那樣，才六十多歲就覺(jué)得自己廢了，我肯定會(huì)像馬克·呂布一樣，一直拍下去，直到走不動(dòng)”。
Q：你最喜歡的三個(gè)攝影大師是誰(shuí)？
A：馬克·呂布、奧古斯特·桑德、 約瑟夫·寇德卡。
Q：自己近期最滿意的作品是哪張？
A：金川的一個(gè)小女孩，雍宗俄瑪。
Q：喜歡中餐還是西餐？
A：中餐。
Q：自己養(yǎng)寵物嗎？
A：喜歡，但是經(jīng)常出差在外，只能養(yǎng)蘆薈，每次回家一邊澆水一邊給他們賠不是：對(duì)不起，讓你們渴了這么久。
Q：最喜歡的休閑活動(dòng)是什么？
A：我挺貪玩的，臺(tái)球、看書、聽(tīng)音樂(lè)都喜歡。
Q：作為攝影師最讓你享受的是什么？
A：從取景框里看到你拍攝的滿意作品。
Q：喜歡自拍嗎？
A：現(xiàn)在經(jīng)常自拍，為報(bào)平安、為記錄日常。但我一直覺(jué)得我是欠缺自拍的，尤其是在《我們這一代》拍攝期間，以后會(huì)增加。
Q：最想做又不敢做的事情是什么？
A：沒(méi)有敢不敢，所有的一切都是緣分未到。
Q：如果不做攝影師，您最想做什么？
A：很多想做的事情，想做音樂(lè)、當(dāng)演員、寫東西、玩收藏。
Q：請(qǐng)用三個(gè)詞來(lái)形容自己？
A：懂得感恩、尊重別人、懂得惜福。
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