安德魯懷斯論坦培拉繪畫(huà)
摘自安德魯懷斯談話錄
《Two Worlds of Andrew Wyeth：Kuerners and Olsons》
安德魯.懷斯 著 任念辰 譯
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現(xiàn)在我們來(lái)談一談坦培拉繪畫(huà)。我對(duì)坦培拉技法的認(rèn)識(shí)源于彼得.赫德（Peter Hurd）。他曾對(duì)該技法做過(guò)大量的研究，且某種意義上說(shuō)這也是他將此種技法帶回這個(gè)國(guó)家并加以運(yùn)用的原因。他曾為我?guī)?lái)了極好的關(guān)于這一媒介（懷斯所謂的媒介既是指繪畫(huà)所用的媒介劑又是指這種繪畫(huà)媒介，也就是所謂的繪畫(huà)形式）的相關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)。他將這種技法簡(jiǎn)化為只使用雞蛋乳液進(jìn)行作畫(huà)，而油性乳液則完全不去使用，你明白的，（這一領(lǐng)域中）有許多以蜂蠟或是其他技術(shù)上不達(dá)標(biāo)、藝術(shù)效果上不令人滿意的其他材料制成之媒介劑。
從專業(yè)角度說(shuō)，坦培拉（最好）僅使用干的色料（pigment）調(diào)和蒸餾水和雞蛋蛋黃。你可以調(diào)和一半的色料和一半的蛋黃，但具體的比例則需要依賴自己的判斷。你可以將其（調(diào)好的顏料）放在調(diào)色板上并判斷其性質(zhì)是否妥當(dāng)：如顏料（干后）可以像一層皮一樣揭起，那么你就知道顏料已經(jīng)成功的乳化了，但如果其只可被斷斷續(xù)續(xù)的清除掉，那么你便由此得知調(diào)和好的顏色并不合用。我認(rèn)為坦培拉最令我著迷的便是顏料的性質(zhì)：土色、土綠、土黃、土紅、印度紅、還有藍(lán)白色，他們棒極了。我從全國(guó)，甚至是世界范圍內(nèi)獲取這些顏色，他們并未被染料所填充，亦不含任何人工成分。事實(shí)上我只喜歡天然的東西。我愛(ài)他們的性質(zhì)和手感，這實(shí)在是好極了。我喜歡拾起他們并捏在手中，對(duì)于我而言，他們就像是一年中某一時(shí)刻布蘭迪山谷中干燥的泥土，亦或是我窗外那一片映入眼簾的黃褐色原野。雖然我曾一次次地抱怨一個(gè)事實(shí)，那便是我的畫(huà)面過(guò)于蒼白寡淡，但是我使用的顏色卻是與我居住的國(guó)家那般相似，冬季的顏色便如這里一般。如果我看到一只藍(lán)色知更鳥(niǎo)或是某種映射著鮮艷色彩的東西，那自然是喜歡的，不過(guò)對(duì)我而言，大自然的色彩才是最好的。我猜當(dāng)你開(kāi)始著手去嘗試（坦培拉）之時(shí)，也是切實(shí)的喜歡上它，因?yàn)樗哂幸环N如蠶繭一般的枯燥迷惘之感——換言之，就是一種近似孤獨(dú)的感覺(jué)。
有些東西在材料方面是極其穩(wěn)定耐久的，比如埃及的木乃伊，奇特的蜂巢或馬蜂窩。而媒介本身也應(yīng)是一種極其耐久的物質(zhì)，因?yàn)榧兇庖愿稍锷险{(diào)和蛋黃制成的顏料是具有非常好的粘結(jié)性的。試著將雞蛋從碟子上擦掉，當(dāng)它干燥之后，它是很牢固的。若使坦培拉干燥近六個(gè)月甚至更久，你居然可以用硬質(zhì)鬃毛刷去刷它，而且這并不會(huì)影響其最終的硬度。
最初我嘗試了許多方法（去涂抹顏料），我甚至試著用調(diào)色刀去涂抹他們（顏料）。我嘗試了很多，直到我發(fā)現(xiàn)了媒介的性質(zhì)對(duì)我而言意味著什么。水彩，正如我所言，給予我某些方面的自由，鉛筆則擁有另一種自由，因?yàn)槟憧梢钥焖倜枥L出你想要的精致細(xì)小的事物，干筆畫(huà)法（Drybrush，懷斯所謂的干筆畫(huà)法是指水彩和坦培拉結(jié)合）則是另一種特性——即介于二者之間。但是坦培拉，我可以用它去塑造任何事物。在最初的階段，我的坦培拉畫(huà)的十分概括，之后則會(huì)在這個(gè)基礎(chǔ)上“收緊”（意為將概括的形象逐漸細(xì)致化，明確化），如果你獲得了你想要描繪對(duì)象的草圖與形狀（在最初階段），那么你便可以持續(xù)不斷的描繪下去。這并無(wú)任何限制，而唯一的限制便是你自己。坦培拉在某種程度上就像是一座多層建筑，其就如同地球自己所形成的構(gòu)造一般，而這一切都取決于你所擁有的深度?！叭绻湟驯魂幱盎\罩，則你相比也不知道如何在陰影中立足”——對(duì)于這一適用于所有媒介的真理，我始終持有異議（這句話的意思是說(shuō)媒介自身的局限性是畫(huà)家所無(wú)法克服的）。曾有人對(duì)我說(shuō)：“為什么你要把時(shí)間浪費(fèi)到水彩這種如此膚淺且無(wú)價(jià)值的媒介之上？”好吧，對(duì)此我只能說(shuō)缺乏深度的并非媒介，而是藝術(shù)家本人，無(wú)論何時(shí)你都決不可抱怨媒介的不足。
你會(huì)注意到在我的坦培拉作品中我不會(huì)去嘗試依托表現(xiàn)手法的奔放來(lái)增加畫(huà)面的“動(dòng)感”，這一切都在于如何對(duì)畫(huà)面進(jìn)行排布——對(duì)畫(huà)面構(gòu)思的仔細(xì)權(quán)衡便是所謂“動(dòng)感”之所在。雖然我處在一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝，而非凝固凍結(jié)的時(shí)刻，但是坦培拉并不是一個(gè)追求“速度”的媒介；它雖然妙不可言，但這一效果也并不會(huì)快速顯現(xiàn)，正如我之前所說(shuō)，有另一種媒介更宜于畫(huà)面效果的快速表現(xiàn)，那便是油畫(huà)和水彩。話說(shuō)回來(lái)，當(dāng)你可以使用其他更為合適的媒介之時(shí)，又何必去面對(duì)如何調(diào)和雞蛋坦培拉、使其乳化，并正確掌握運(yùn)用所有這些繁雜瑣碎呢？在我看來(lái)這毫無(wú)意義。
你需要慢慢的去學(xué)習(xí)它（坦培拉），不斷的嘗試并積累經(jīng)驗(yàn)。在坦培拉繪畫(huà)中使用厚涂法幾乎是致命的，除非你能極為緩慢的進(jìn)行塑造。若是使用一把大的調(diào)色刀將雞蛋坦培拉的顏料一堆堆的抹在畫(huà)面之上，其將會(huì)隨著時(shí)間的推移完全脫落。坦培拉的畫(huà)面需要你去“編織”，就如同讓你去編織小地毯或是掛毯那樣，慢慢地去塑造。畫(huà)面的暗部則是最難應(yīng)對(duì)的部分，因?yàn)槟阒荒苁褂卯?huà)筆在暗部非?？焖俚母采w，而淺色部分的處理則是一個(gè)緩慢地過(guò)程，故而暗部的過(guò)渡是一個(gè)技巧與危險(xiǎn)并存的過(guò)程。當(dāng)你師法古人之時(shí)，比如波提切利的《維納斯的誕生》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然其繪制于畫(huà)布之上，但其卻與畫(huà)布完美地“編織”在了一起。我曾嘗試在畫(huà)布上使用坦培拉作畫(huà)，但是我并不喜歡這種作法。我曾以純凈的石膏去填補(bǔ)畫(huà)布的孔洞與紋理，但結(jié)果去使其不堪繪畫(huà)之用。我也不喜歡畫(huà)布的彈性，其令我倍感煩惱。從某種角度上來(lái)說(shuō)畫(huà)布對(duì)我而言更適合快速出效果的繪畫(huà)形式，然而我在使用坦培拉作畫(huà)之時(shí)卻并不執(zhí)著于此。
在進(jìn)行坦培拉繪畫(huà)之時(shí)，你自己不得不極為小心謹(jǐn)慎應(yīng)對(duì)。這是一種危險(xiǎn)的媒介，因?yàn)橹挥挟?dāng)你切實(shí)地謹(jǐn)慎專注之后，方可成為一個(gè)足以應(yīng)對(duì)所有題材坦培拉繪畫(huà)的專業(yè)畫(huà)家。此種媒介還會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面在工藝性和技巧上顯得過(guò)于平淡，因此我認(rèn)為你不得不就此問(wèn)題苦思應(yīng)對(duì)之法，而對(duì)此我認(rèn)為也不失為一件好事。如果我僅僅是待在工作室一張接一張的不停畫(huà)下去，那么這項(xiàng)工作將會(huì)使我極度厭煩。我會(huì)努力去不斷地完善我的技法，而我也相信我可以做到。偶爾，我也會(huì)刻意去粗心地做某件事，我知道我是因?yàn)樵诋?huà)面上將一棵小草都可以描繪的清晰可見(jiàn)以及在近乎微觀的畫(huà)面效果而聞名，但是事實(shí)上呢，我認(rèn)為，嚴(yán)格意義上說(shuō)，我是一個(gè)粗心的人。當(dāng)我完成一幅作品之時(shí)，就我個(gè)人而言，我認(rèn)為我已經(jīng)做到了在坦培拉技法表現(xiàn)上的盡善盡美，然而過(guò)了一會(huì)兒我便對(duì)其不再滿意，因?yàn)槲乙褟闹邪l(fā)現(xiàn)了某些“隱患”。
一些人說(shuō)素描或水彩是最為靈敏的繪畫(huà)媒介，而我認(rèn)為，如果你知道如何正確地運(yùn)用，任何媒介都是靈敏的。坦培拉的表現(xiàn)依賴于畫(huà)面的高度平衡（意即畫(huà)面各部分都要保證過(guò)渡的柔和，且整體上和諧而不突兀），因其是一種在表現(xiàn)上十分強(qiáng)烈的媒介，若是你沒(méi)有正確的進(jìn)行涂布，其本身之弱點(diǎn)將比幾乎任何媒介顯現(xiàn)地都要快，對(duì)此你既無(wú)法回避，而媒介亦不會(huì)為你在技法上的不足做掩飾，坦培拉并非是一種“寬容”的媒介?，F(xiàn)在，由于坦培拉繪畫(huà)在完成之后會(huì)使我感到身心俱疲，干筆畫(huà)法這一繪畫(huà)媒介開(kāi)始為我所用。我固然是可以使用坦培拉持續(xù)作畫(huà)四個(gè)、五個(gè)、甚至六個(gè)月，但這也會(huì)使我感到極其勞累，不過(guò)之后我也可以看到某些使我感興趣的東西，而這些是水彩無(wú)論如何都不具備的。有時(shí)，當(dāng)我以水彩開(kāi)始一幅畫(huà)的繪制之時(shí)，我意識(shí)到我對(duì)水彩是越發(fā)的厭惡，且這種感受異常強(qiáng)烈，我想要在畫(huà)面上加入更多的細(xì)節(jié)，故而我開(kāi)始使用干筆法進(jìn)行作畫(huà)。我開(kāi)始在水彩的色層上塑造、“編織”，給予其更多的交叉排線，給予其更多的紋理。我會(huì)在紙上或是布里斯托爾木板上，也有可能是一塊廢棄的薄木板上進(jìn)行繪畫(huà)（用水彩進(jìn)行），并突然之間將畫(huà)法轉(zhuǎn)為“干筆畫(huà)法”。而我的作品《閣樓》，就是畫(huà)面中有一個(gè)黑人直挺挺的躺在床上的那幅畫(huà)，便是一個(gè)極好的例子。我在最初階段先以水彩隨意且概括的快速暈涂，之后對(duì)于那個(gè)令我著迷的枕頭，就是黑人腦袋所枕的，由粗麻布包做成的枕頭，我會(huì)拿來(lái)我的坦培拉顏料盒在水彩色層之上對(duì)其進(jìn)行描繪，就這樣作品的繪制也就轉(zhuǎn)入了干筆畫(huà)法階段。
《閣樓》 紙本 干筆畫(huà)法
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