彼得·保羅·魯本斯（1577—1640），17世紀(jì)佛蘭德斯畫家，早期巴洛克藝術(shù)杰出代表，西班牙哈布斯堡王朝外交使節(jié)。魯本斯出生于德國錫根，在他的父親去世后，12歲的魯本斯跟隨母親回到了西班牙統(tǒng)治下的家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普，并在那里接受了天主教洗禮，而宗教也成為魯本斯畫家生涯中十分重要的一個(gè)主題。

魯本斯在拉丁文學(xué)校學(xué)習(xí)，能閱讀古希臘羅馬書籍原著。也曾在一個(gè)伯爵夫人家里做侍童，因此有機(jī)會(huì)接受正統(tǒng)的貴族式教育，懂得了上流社會(huì)禮儀習(xí)俗，而且學(xué)會(huì)了為人處事，精通多種語言。

《仙女與森林之神》

1592年開始在母親的安排下學(xué)習(xí)繪畫，先后從師風(fēng)景畫家維爾哈希特、多才多藝的畫家阿達(dá)姆·凡·諾爾特等，在他們的門下學(xué)習(xí)了4年時(shí)間，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，不久又成為從羅馬歸來的維尼烏斯的弟子，使魯本斯受益很大，這使年輕畫家對意大利，特別是羅馬充滿美好的向往。1598年結(jié)束學(xué)業(yè)，加入安特衛(wèi)普圣路加公會(huì)，成為正式畫家。

在16世紀(jì)末動(dòng)蕩的幾十年間，佛蘭德斯畫派整體轉(zhuǎn)向無關(guān)痛癢和缺乏原創(chuàng)的手法主義，似乎并無誕生大師的土壤。然而魯本斯不僅在此接受畫家基本技法訓(xùn)練，而且確立了對古典時(shí)代起源的人文主義的信仰，貫穿其職業(yè)生涯，終生未衰。

《愛的花園》

1600年魯本斯前往意大利深造，未幾就獲得曼托瓦公爵青睞，待詔宮廷，從而有緣得見密藏。因?yàn)轸敱舅共⒉淮蛩憬K老曼托瓦，所以他撥冗造訪意大利各地，尤其是羅馬、佛羅倫薩、熱那亞。在羅馬，魯本斯以不懈的熱情研習(xí)古羅馬的雕塑和文藝復(fù)興全盛期的繪畫，特別是拉斐爾·桑西和米開朗基羅。鑒于這兩位大師的很多杰作都是濕壁畫，故而這種經(jīng)歷是在任何地方都無法替代的，堪稱其畫家修業(yè)的完美結(jié)束。

《萊爾馬公爵騎馬像》

1603年公爵派遣魯本斯出使西班牙，期間完成名作《萊爾馬公爵騎馬像》，現(xiàn)存普拉多博物館。畫家還籍此一睹西班牙皇室收藏，其中就包括提香·韋切利奧的大批油畫。

《銀河的起源》

1605年底魯本斯再訪羅馬，計(jì)劃在此停留3年。他被委托為羅馬的新堂（又名小谷圣母教堂）的主祭壇創(chuàng)作祭壇畫，這對于外邦人是極高的榮譽(yù)。在其第一稿中容納了圣母、圣子、圣額我略以及諸位圣人，然而細(xì)致的人物刻畫因?yàn)榻烫貌患训牟晒舛チ斯獠?，畫家又?幅石板繪畫代替，原稿現(xiàn)存法國格勒諾布爾的博物館。

《上十字架》

1609年，魯本斯回到了佛蘭德斯，并開始為大公爵阿爾貝托及其夫人伊莎貝爾·克拉拉·歐仁妮服務(wù)。大公爵及其夫人向他訂畫，同時(shí)也給他提供了一些參加外交使團(tuán)的機(jī)會(huì)。他自身所具備的文化知識、政治能力、以及作為藝術(shù)家所享有的聲譽(yù)，都使他得以在一些微妙的場合下仍能表現(xiàn)自如。

《圣喬治殺龍》

他分別于1603年和1628年兩次遷居到西班牙，另外也曾定居過英國和法國。這些經(jīng)歷都有助于擴(kuò)大他的知名度，更有利于推動(dòng)他的作品廣為流傳，同時(shí)，也使他得以借機(jī)欣賞到不同種類的繪畫作品，更有助于他形成自己別具一格的巴洛克式風(fēng)格并在作品中加以運(yùn)用。收藏家們都爭相搶購魯本斯的作品，而這些作品也充斥于歐洲貴族和天主教教士們的生活中，并對當(dāng)時(shí)的美學(xué)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《三美神》

1608年他回到安特衛(wèi)普，次年出任佛蘭德斯的統(tǒng)治者伊薩貝拉的宮廷畫家，不久便與人文主義者兼名律師的女兒布蘭特結(jié)婚，畫家為妻子畫過不少著名的肖像，過著豪華安定的生活。這種安定的生活使畫家投入積極的創(chuàng)作，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他特別注重帶有旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)感的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)激動(dòng)人心的場面，他善于運(yùn)用對比的色調(diào)，強(qiáng)烈的明暗和流動(dòng)的線條來加強(qiáng)這種畫面的運(yùn)動(dòng)感。

其間所作一批以宗教和神話為題材的油畫《復(fù)活》、《愛之園》、《強(qiáng)劫留基伯的女兒》、《末日審判》等，筆法灑脫自如，整體感強(qiáng)，表明其藝術(shù)創(chuàng)作已進(jìn)入鼎盛階段。特點(diǎn)是將文藝復(fù)興美術(shù)的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，形成了一種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉，色彩豐富，運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)的獨(dú)特風(fēng)格，成為巴洛克美術(shù)的代表人物。

《復(fù)活》

魯本斯終其一生在歐洲藝壇盛譽(yù)不衰，各種規(guī)格的委托從意大利、西班牙、法國、英國、德國和他的家鄉(xiāng)尼德蘭南部紛至沓來。無盡的想象力、持續(xù)工作的動(dòng)力和旺盛的高產(chǎn)出都堪稱傳奇。1621年當(dāng)魯本斯未滿45歲時(shí)，一位英國訪客稱他是“世間大師中的勞工”。魯本斯本人也宣稱：“我并非天賦如此雄心。然而數(shù)量和題材均過多的委托迫使我毫無勇氣地冒險(xiǎn)。”

《瑪麗德美第奇》

從1621年至1630年間，魯本斯得到西班牙王室的委任，出訪歐洲多國進(jìn)行外交工作，其中最著名的成就就是成功地為西班牙和英國締結(jié)了友好關(guān)系。為此他被查理一世封爵，并還為倫敦的宮廷白廳做過一幅題為《祝福和平》的天頂畫。魯本斯本人也顯然很喜歡這種外交工作，曾評論說“畫畫是我的職業(yè)，當(dāng)大使是我的愛好?！?/span>

1630至1640年，他已進(jìn)入老年，因患風(fēng)濕病而手指成為畸形，但仍堅(jiān)持作畫。一批出色的風(fēng)景畫和人物肖像，用色、用筆更加奔放自如，雖然畫作的大部分的要由助手和學(xué)生來協(xié)助完成，但他親手制作的那些油畫草圖，仍可看出他的繪畫到后期又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。

魯本斯一生過著王子般的生活，49歲時(shí)愛妻去逝，53歲時(shí)又與一位16歲的妙齡少女海倫·富爾曼結(jié)婚，仍然過著幸福生活。海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中的模特兒，包括了《海倫娜在花園里》、《裹在大衣里的海倫娜》和《皮毛裝束的海倫娜》等。他與海倫娜生有5個(gè)孩子，最小的一個(gè)直到他去世后8個(gè)月才出生。他與伊莎貝拉也育有3個(gè)孩子。

《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》，典出奧維德《變形記》：古希臘神話英雄卡斯托耳與波呂刻斯，傳系廷達(dá)瑞俄斯和麗達(dá)的兒子，統(tǒng)稱狄俄斯庫里，意即一胎所生。其實(shí)波呂刻斯是麗達(dá)與宙斯所生的兒子，兩人一個(gè)善騎，一個(gè)善戰(zhàn)，英勇無敵。

《搶劫留西帕斯女兒》

這幅描寫的是傳統(tǒng)的"搶婚"場面：卡斯托耳與波呂刻斯兩個(gè)黝黑的壯漢把留西帕斯的兩個(gè)女兒從睡夢中劫走，正準(zhǔn)備強(qiáng)行拉上馬背的情景。畫面上人和馬占據(jù)了整個(gè)空間，兩匹馬和兩對男女的交錯(cuò)動(dòng)勢，給人以強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。馬頭、人手、馬腳、人腳，放射般地向四角展伸，這里既是暴力，又是一種充滿喜悅的游戲。不管這種風(fēng)俗是表現(xiàn)雙方的心愿還是雙方的敵對，對畫家魯本斯來說是并不重要的，他所注意的是肉體與馬匹之間的色調(diào)對比，關(guān)心的是人仰馬翻般的猛烈的場面。這種動(dòng)勢的色彩，線的運(yùn)動(dòng)與裸體的質(zhì)感造成一種狂熱的色彩交響。近乎方形的構(gòu)圖，本來是穩(wěn)定的，但形象組成了X形，卻又構(gòu)成了極不穩(wěn)定的動(dòng)亂。畫面左側(cè)一角，畫家又添畫上一個(gè)長著翅膀的小愛神，它給整個(gè)畫面作了一點(diǎn)暗示：這是一種愛情的暴力。