十四世紀(jì)，富裕的商人、手工業(yè)工場(chǎng)主、銀行家成為意大利北部城邦里新興的統(tǒng)治階級(jí)。這個(gè)新興階級(jí)作為古羅馬的“后裔”，向往羅馬古代的光榮，需要豐富精神生活，于是，文學(xué)藝術(shù)得到了發(fā)展，文藝復(fù)興自此興起。
十五世紀(jì)后期，意大利成為法國(guó)和西班牙的侵略對(duì)象。到了十六世紀(jì)，意大利戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，大部分地區(qū)受西班牙控制，許多城邦已經(jīng)變?yōu)榉饨ㄊ降墓珖?guó)，同專(zhuān)制暴君統(tǒng)治著。加上東方貿(mào)易因土耳其勢(shì)力膨脹而陷于停頓，商運(yùn)從地中海轉(zhuǎn)向大西洋，也使意大利經(jīng)濟(jì)凋零。隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的衰退，政治的日趨反動(dòng)，宗教裁判所勢(shì)力的猖獗，進(jìn)步的哲學(xué)家和科學(xué)家如布魯諾、康帕內(nèi)拉、伽利略等遭受迫害，人民起義受到殘酷鎮(zhèn)壓，文藝復(fù)興也就在意大利結(jié)束了。
15-16世紀(jì)的意大利，名家輩出，偉人如云。是一個(gè)人本主義肆虐的年代，是文學(xué)藝術(shù)盡情瘋狂的年代。主要代表人物有喬托·迪·邦多納、馬薩喬、保羅·烏切洛、多米尼哥·基蘭達(dá)奧、桑德羅·波提切利、列奧納多·達(dá)芬奇、拉斐爾·桑齊奧、提香·維切利和米開(kāi)朗基羅。
終于到了今天
一起靠近這個(gè)傳奇
文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表，人類(lèi)歷史上絕無(wú)僅有的全才。
意大利文藝復(fù)興時(shí)期多領(lǐng)域的博學(xué)家。除了是畫(huà)家，他還是雕刻家、建筑師、音樂(lè)家、數(shù)學(xué)家、工程師、發(fā)明家、解剖學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、制圖師，植物學(xué)家和作家。他無(wú)窮的好奇與創(chuàng)意使得他成為文藝復(fù)興時(shí)期典型的藝術(shù)家，與米開(kāi)朗基羅和拉斐爾并稱(chēng)“文藝復(fù)興三杰”。
他就是——列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇（Leonardo Di Serpiero Da Vinci）。
他天資聰穎又勤奮多產(chǎn)，保存至今的手稿約6000頁(yè)。愛(ài)因斯坦認(rèn)為，達(dá)·芬奇的科研成果如果在當(dāng)時(shí)就發(fā)表的話，科技可以提前30-50年。
達(dá)·芬奇（公歷1452年4月23日~1519年5月2日，享年67歲）最大的成就是繪畫(huà)，他的杰作《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》，《巖間圣母》等作品，體現(xiàn)了他精湛的藝術(shù)造詣。
最?lèi)?ài)人體
達(dá)·芬奇認(rèn)為自然中最美的研究對(duì)象是人體，人體是大自然的奇妙作品，畫(huà)家應(yīng)以人為繪畫(huà)對(duì)象的核心。
私生子的“恐怖”才華
達(dá)·芬奇的父親是佛羅倫薩的法律公證員，十分富有，他的母親卡泰麗娜是農(nóng)婦，達(dá)·芬奇是他們的私生子，達(dá)芬奇五歲前和母親一起居住在芬奇的村鎮(zhèn)，之后和他的父親、祖父母、叔叔Francesco居住在芬奇小鎮(zhèn)。15歲左右到佛羅倫薩拜師學(xué)藝，成為名震一時(shí)的具有科學(xué)素養(yǎng)的畫(huà)家、雕刻家，并成為軍事工程師和建筑師于1482年應(yīng)聘到米蘭，在貴族宮廷中進(jìn)行創(chuàng)作和研究活動(dòng)，1513年起漂泊于羅馬和佛羅倫薩等地。1516年僑居法國(guó)。
十六世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的傳記作家兼畫(huà)家喬爾喬·瓦薩里，記述了一個(gè)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民做了一個(gè)盾牌，請(qǐng)達(dá)·芬奇的父親皮耶羅在盾牌上作畫(huà)。兒子達(dá)·芬奇在上面畫(huà)了一個(gè)吐著火舌的怪獸。這張畫(huà)栩栩如生，令人覺(jué)得十分恐怖，皮耶羅便把它賣(mài)給了佛羅倫薩的藝術(shù)中介，藝術(shù)中介又把這幅畫(huà)賣(mài)給了米蘭的公爵。然后皮耶羅才用轉(zhuǎn)讓這幅畫(huà)賺的錢(qián)給那個(gè)農(nóng)夫買(mǎi)了一個(gè)新盾牌，上面繪有一個(gè)被箭穿過(guò)的紅心。
美男不愛(ài)美女
年輕時(shí)代可是意大利佛羅倫薩聞名遐邇的美男子，據(jù)說(shuō)，他的老師韋羅基奧雕塑的被譽(yù)為全世界最俊美非凡的青銅大衛(wèi)像就是以達(dá)·芬奇為模特。不過(guò)有傳言說(shuō)他對(duì)女人不感興趣，所以當(dāng)時(shí)關(guān)于他是同性戀的傳聞滿(mǎn)天飛。
左撇子操控的鏡像字
左撇子的他終其一生均以鏡像寫(xiě)字。對(duì)左手寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，將羽毛筆由右向左拉過(guò)來(lái)寫(xiě)比由左向右推過(guò)去寫(xiě)容易，而且不會(huì)將剛寫(xiě)好的字弄糊。因此，他的日記都是鏡像字。
科學(xué)與技術(shù)在這里融合
文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義(Renaissance humanism)在科學(xué)與藝術(shù)之間并無(wú)相互排斥的極端現(xiàn)象。達(dá)·芬奇鉆研科學(xué)、工程領(lǐng)域就像他的藝術(shù)作品般令人難忘與突出。手稿中約13000頁(yè)的筆記與繪畫(huà)全是混合藝術(shù)與科學(xué)所組成的紀(jì)錄。這些紀(jì)錄是達(dá)·芬奇在歐陸行程中透過(guò)觀察周遭并不斷的創(chuàng)作而來(lái)。
在科學(xué)上，達(dá)·芬奇是一個(gè)巨細(xì)靡遺的觀察家，能以極精細(xì)的描述手法表示一個(gè)現(xiàn)象。卻不是透過(guò)理論與實(shí)驗(yàn)來(lái)驗(yàn)證。曾有人說(shuō)達(dá)·芬奇打算發(fā)表一系列包含各種主題的論文，但終未實(shí)現(xiàn)。
與醫(yī)生共同作業(yè)
解剖30具人體
達(dá)·芬奇在師從韋羅基奧時(shí)開(kāi)始認(rèn)識(shí)人體解剖學(xué)。當(dāng)時(shí)韋羅基奧堅(jiān)持要所有門(mén)徒學(xué)習(xí)解剖學(xué)。當(dāng)達(dá)·芬奇成為成功的藝術(shù)家時(shí)，得到于佛羅倫斯圣瑪麗亞紐瓦醫(yī)院解剖人體的許可。之后他在米蘭馬焦雷醫(yī)院以及羅馬圣靈醫(yī)院(意大利第一個(gè)本土醫(yī)院)作業(yè)。30年內(nèi)，達(dá)·芬奇共解剖了30具不同性別年齡的人體。當(dāng)與托爾醫(yī)生共同工作時(shí)，達(dá)·芬奇準(zhǔn)備出版解剖學(xué)理作品并制繪了超過(guò)200篇畫(huà)作。人體之外，達(dá)·芬奇還解剖了牛、禽、猴、熊、蛙以作為解剖結(jié)構(gòu)比較。
畫(huà)作精湛
激發(fā)了英國(guó)醫(yī)師開(kāi)發(fā)修補(bǔ)受損心臟的新方法
達(dá)·芬奇畫(huà)了許多人體骨髂的圖形，同時(shí)他也第一個(gè)具體描繪脊骨雙S型態(tài)的人。他也研究骨盆和骶骨的傾斜度以及強(qiáng)調(diào)骶骨不僅非單一形態(tài)，而且是5個(gè)椎骨組成。達(dá)·芬奇也能卓越的表現(xiàn)頭骨的形態(tài)以及腦部不同的交叉截面圖(橫斷面、縱切面、正切面)。他畫(huà)了許多圖包括肺臟、腸系膜、泌尿道、性器官甚至性交。他是第一個(gè)畫(huà)出子宮中胎兒，同時(shí)也是第一個(gè)畫(huà)出腹腔中闌尾的人。此外達(dá)·芬奇經(jīng)常描繪頸部和肩膀的肌肉和肌腱。達(dá)·芬奇的畫(huà)作甚至激發(fā)一位英國(guó)心臟外科醫(yī)師領(lǐng)先發(fā)展一個(gè)修補(bǔ)受損心臟的新方法。
一手作畫(huà)一手寫(xiě)字
達(dá)·芬奇不只關(guān)心身體結(jié)構(gòu)，也關(guān)心生理功能，這使得他變成解剖學(xué)家和生理學(xué)家。他積極尋找外觀有明顯生理缺陷的人作為模特兒以便畫(huà)成滑稽的畫(huà)作突顯生理功能的意義。值得一提的是達(dá)芬奇可以同時(shí)一手作畫(huà)一手寫(xiě)字。
史上第一個(gè)機(jī)器人
設(shè)計(jì)源自他
基于人體解剖研究也使得達(dá)芬奇設(shè)計(jì)出史上第一個(gè)機(jī)器人。這個(gè)被稱(chēng)作達(dá)·芬奇機(jī)器人的設(shè)計(jì)可能是在1495年完成但直到1950年代才被發(fā)現(xiàn)。不知這個(gè)設(shè)計(jì)是否要作成實(shí)體。
自制飛行機(jī)
由于著迷飛行現(xiàn)象，達(dá)·芬奇作了鳥(niǎo)類(lèi)飛行的詳細(xì)研究，同時(shí)策劃了數(shù)部飛行機(jī)器，包括了直升機(jī)設(shè)計(jì)圖以及輕型滑翔翼。他曾測(cè)試了一部自制飛行機(jī)器但失敗。
設(shè)計(jì)單一跨距達(dá)240米的橋梁
1502年，達(dá)·芬奇曾為伊斯坦布爾鄂圖曼蘇丹巴耶塞特二世的土木工程專(zhuān)案制作單一跨距達(dá)240米的橋梁草圖。這個(gè)設(shè)計(jì)打算讓橋梁跨越博斯普魯斯海峽口的金角灣。但因巴耶塞特二世認(rèn)為無(wú)法建設(shè)而未實(shí)作。2001年，奠基于達(dá)·芬奇的設(shè)計(jì)，威卜瓊·山得達(dá)·芬奇專(zhuān)案讓此橋以小橋的形式在挪威付諸實(shí)行。而在2006年5月17日，土耳其政府決定在實(shí)地建設(shè)達(dá)芬奇橋跨越金角灣讓該橋終究成形。
主持修建米蘭至帕維亞的運(yùn)河灌溉工程
至今仍發(fā)揮作用
達(dá)·芬奇對(duì)水利學(xué)的研究比意大利的學(xué)者克斯鐵列早一個(gè)世紀(jì)。為了排除泥沙，他作了疏通亞諾河的施工計(jì)劃。他設(shè)計(jì)并親自主持修建了米蘭至帕維亞的運(yùn)河灌溉工程。由他經(jīng)手建造的一些水庫(kù)、水閘、攔水壩便利了農(nóng)田灌溉，推動(dòng)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展。有些水利設(shè)施至今仍在發(fā)揮作用。
探尋自然
否定“地心說(shuō)”
達(dá)·芬奇根據(jù)高山上有海中動(dòng)物化石的事實(shí)推斷出地殼有過(guò)變動(dòng)，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個(gè)思想與300年后赫頓在地質(zhì)學(xué)方面的發(fā)現(xiàn)頗為近似。并且在麥哲倫環(huán)球航行之前，他就計(jì)算出地球的直徑為7000余英里。
達(dá)·芬奇對(duì)傳統(tǒng)的“地球中心說(shuō)”持否定的觀點(diǎn)。他認(rèn)為地球不是太陽(yáng)系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽(yáng)運(yùn)轉(zhuǎn)的行星，太陽(yáng)本身是不運(yùn)動(dòng)的。達(dá)·芬奇還認(rèn)為月亮自身并不發(fā)光，它只是反射太陽(yáng)的光輝。他的這些觀點(diǎn)的提出早于哥白尼的“日心說(shuō)”，甚至在當(dāng)時(shí)，達(dá)·芬奇就可能在幻想利用太陽(yáng)能了。
提出物理原理
達(dá)·芬奇重新發(fā)現(xiàn)了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內(nèi)，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。
15世紀(jì)，他最早開(kāi)始了物體之間的摩擦學(xué)理論的研究。他發(fā)現(xiàn)了慣性原理，后來(lái)為伽利略的實(shí)驗(yàn)所證明。他認(rèn)為一個(gè)拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和沖力的混合作用下作曲線位移，最后沖力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運(yùn)動(dòng)。
還預(yù)示了物質(zhì)的原子原理，形象生動(dòng)的描述了原子能的威力：“那東西將從地底下爆起，使人在無(wú)聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來(lái)在空中似乎有強(qiáng)大的破壞力?！?/p>
達(dá)·芬奇強(qiáng)調(diào)力學(xué)和數(shù)學(xué)同樣是自然科學(xué)的基礎(chǔ)，并研究過(guò)許多力學(xué)問(wèn)題。他根據(jù)實(shí)驗(yàn)和觀測(cè)得出：重物沿它和地心相連的直線下落，下落的速度同時(shí)同成正比。在靜力學(xué)方面，他嚴(yán)格確定了力矩概念：桿上街體的平衡“由它們的重量和距支點(diǎn)的距離決定”，由此總結(jié)出計(jì)算幾何體重心的一般法則。他已知道力的平行四邊形法則。在用這一法則研究重物沿斜面運(yùn)動(dòng)中，他正確地得到摩擦力的定義。他在觀察筆記中寫(xiě)道：物體“都不能自己運(yùn)動(dòng)……每個(gè)物體在其運(yùn)動(dòng)方向上都有一個(gè)重量”。物體運(yùn)動(dòng)時(shí)“對(duì)空氣的壓力等于空氣作用于其上的力”。在流體力學(xué)方面，他總結(jié)出河水的流速同河道寬度成反比，井用這一結(jié)論說(shuō)明血液在血管中的流動(dòng)。
無(wú)段連續(xù)自動(dòng)變速箱
1490年，達(dá)·芬奇將無(wú)段連續(xù)自動(dòng)變速箱概念繪制成草圖。今日，達(dá)·芬奇的變速概念以現(xiàn)代化形式實(shí)際使用在汽車(chē)上。此外，無(wú)段連續(xù)自動(dòng)變速箱也已經(jīng)在拖拉機(jī)、雪上摩托車(chē)、速克達(dá)機(jī)車(chē)等使用許多年。
密碼筒
看過(guò)《達(dá)·芬奇密碼》的人大概都知道達(dá)·芬奇密碼筒。而事實(shí)上在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，人們也越來(lái)越重視文件的保密工作。達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)的這種密碼筒造型古典，內(nèi)涵著文藝復(fù)興特質(zhì)，設(shè)計(jì)優(yōu)雅，符合達(dá)·芬奇的睿智風(fēng)格。按照故事情節(jié)，密碼筒里藏匿著關(guān)于郇山隱修會(huì)乃至整個(gè)基督教最大秘密的莎草紙。達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)的密碼筒內(nèi)有一個(gè)裝著醋液的容器，如果強(qiáng)行砸爛密碼筒，醋液就會(huì)流出溶解莎草紙。
要打開(kāi)密碼筒，必須解開(kāi)一個(gè)5位數(shù)的密碼，密碼筒上有5個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)，每個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)上都有26個(gè)字母，可能作為密碼的排列組合多達(dá)11881376種。
數(shù)種軍事機(jī)械的設(shè)計(jì)
由于達(dá)·芬奇曾任軍事工程師，筆記中也包含了數(shù)種軍事機(jī)械的設(shè)計(jì)：機(jī)關(guān)槍、人力或以馬拉動(dòng)的武裝坦克車(chē)、子母彈、軍用降落傘、含呼吸軟管以豬皮制成的潛水裝等等。不過(guò)，后來(lái)他卻認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)是人類(lèi)最糟的活動(dòng)。其他的發(fā)明包括了潛水艇、被詮譯為第一個(gè)機(jī)械計(jì)算機(jī)的齒輪裝置，以及被誤解為發(fā)條車(chē)的第一部可程序化行動(dòng)機(jī)器人。此外，達(dá)·芬奇在梵諦岡那些年里，曾計(jì)劃應(yīng)用太陽(yáng)能而使用凹面鏡來(lái)煮水。盡管達(dá)·芬奇大多數(shù)的發(fā)明在他的生平并未實(shí)現(xiàn)，但在IBM贊助下，實(shí)作了許多模型在昂布瓦斯的克洛斯宅達(dá)·芬奇博物館展示。
一切知識(shí)來(lái)源于知覺(jué)
達(dá)·芬奇說(shuō)，“繪畫(huà)是自然（這里的自然是指萬(wàn)物）的唯一模仿者，繪畫(huà)包羅自然的一切形態(tài)在內(nèi)，它能夠?qū)⒆匀唤缰修D(zhuǎn)瞬即逝的美生動(dòng)地保存下來(lái)”，繪畫(huà)能比語(yǔ)言文字更真實(shí)更準(zhǔn)確地將自然萬(wàn)象表現(xiàn)給我們的知覺(jué)。
在達(dá)·芬奇看來(lái)，人類(lèi)對(duì)藝術(shù)與科學(xué)的認(rèn)識(shí)過(guò)程同樣“要以感性經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，而且是以最高貴的感覺(jué)——視覺(jué)為基礎(chǔ)”，“我們的一切知識(shí)來(lái)源于知覺(jué)”，“繪畫(huà)的確是一門(mén)科學(xué)，并且是自然的合法的女兒”。由此可見(jiàn)，達(dá)·芬奇對(duì)美的認(rèn)識(shí)不僅建立在樸素唯物主義認(rèn)識(shí)論的基礎(chǔ)之上，且?guī)в邢扔诘芽枴敖?jīng)驗(yàn)主義”認(rèn)識(shí)論的某些性狀，而這種美學(xué)思維，也使他在理性與經(jīng)驗(yàn)中間作了準(zhǔn)確的定位。
達(dá)·芬奇認(rèn)為，“科學(xué)是將領(lǐng)，實(shí)踐是士兵”，“畫(huà)家的心應(yīng)當(dāng)像什么——畫(huà)家的心應(yīng)當(dāng)像一面鏡子，將自己轉(zhuǎn)化為對(duì)象的顏色，并如實(shí)地?cái)z進(jìn)擺在面前所有物體的形象”。同時(shí)，達(dá)·芬奇又主張“畫(huà)家與自然競(jìng)賽，并勝過(guò)自然”。這表明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到藝術(shù)理想化與典型化的問(wèn)題。此外，達(dá)·芬奇也反對(duì)拋棄理性而專(zhuān)注經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)實(shí)踐，“熱衷于脫離科學(xué)而專(zhuān)搞實(shí)踐的人，正如一個(gè)水手，登上了一條沒(méi)有羅盤(pán)、沒(méi)有舵的船，永遠(yuǎn)拿不準(zhǔn)船的方向。實(shí)踐必須永遠(yuǎn)建筑在堅(jiān)實(shí)的理論之上?！边@句話正是達(dá)·芬奇對(duì)理性與經(jīng)驗(yàn)關(guān)系的最好注腳。達(dá)·芬奇為文藝復(fù)興以降的美學(xué)理論研究提供了一種全新的科學(xué)方法和藝術(shù)實(shí)踐觀，這是他對(duì)于美學(xué)的貢獻(xiàn)之一。
繪畫(huà)天才下筆
其師從此再不作畫(huà)
當(dāng)他在作坊學(xué)藝時(shí)，就表現(xiàn)出非凡的繪畫(huà)天才。約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時(shí)，雖然只畫(huà)了一位跪在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調(diào)，已明顯地超過(guò)了韋羅基奧。據(jù)傳，韋羅基奧為此不再作畫(huà)。現(xiàn)存他最早的作品《受胎告知》是達(dá)·芬奇在沒(méi)有老師的指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的一件作品。除了有一點(diǎn)自由構(gòu)思外，這幅畫(huà)的場(chǎng)景都是達(dá)·芬奇遵循一般的透視畫(huà)法來(lái)構(gòu)思的。
后來(lái)位于歐利維特峰的圣巴托羅梅歐修道院還訂購(gòu)了這幅作品，稍后創(chuàng)作的《吉內(nèi)薇拉·班琪》，一反15世紀(jì)藝術(shù)追求線條分明的傳統(tǒng)，以逆光夕照的色調(diào)渲染他所倡導(dǎo)的透視效果。1481年創(chuàng)作的《博士來(lái)拜》（又譯《三王來(lái)拜》）是標(biāo)志其藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到成熟期的作品。
該畫(huà)雖由于他動(dòng)身去米蘭而沒(méi)有完成，但從原稿上可看出其構(gòu)圖和形象塑造所顯示的藝術(shù)創(chuàng)新，大大超越了他的老師和同輩：由圣母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩(wěn)定構(gòu)圖，按精確的透視法畫(huà)的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說(shuō)明他已不再?gòu)臄⑹碌慕嵌群?jiǎn)單地羅列有關(guān)人物，而是對(duì)傳統(tǒng)的題材進(jìn)行徹底的改造。他所采用的色調(diào)幽暗的畫(huà)法，使人物形象從陰影中突出，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)明晰透露的特點(diǎn)，預(yù)示著文藝復(fù)興的到來(lái)。
1482年達(dá)·芬奇來(lái)到米蘭，應(yīng)圣弗朗切斯教堂的邀請(qǐng)繪制祭壇畫(huà)《巖間圣母》。這幅《圣母子與圣安妮、施洗者圣約翰》畫(huà)現(xiàn)藏于盧浮宮。《最后的晚餐》是他在這一時(shí)期的創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作。這幅表現(xiàn)基督被捕前和門(mén)徒最后會(huì)餐訣別場(chǎng)面的濕壁畫(huà)，繪制在米蘭格雷契修道院飯廳的墻壁上。它巧妙的構(gòu)圖和獨(dú)具匠心的布局，使畫(huà)面上的廳堂與生活中的飯廳建筑結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)結(jié)在一起，使觀者感覺(jué)畫(huà)中的情景似乎就發(fā)生在眼前。
在人物布局上，一反平列于飯桌的形式，將基督獨(dú)立于畫(huà)面中央，其他門(mén)徒通過(guò)各自不同的表情和手勢(shì)，分別表現(xiàn)出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。這種典型性格的描繪，突出了繪畫(huà)的主題，它與構(gòu)圖的統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，堪稱(chēng)美術(shù)史上最完美的典范之作。
1500年達(dá)·芬奇回到佛羅倫薩，隨著共和國(guó)制度的恢復(fù)，文化氣氛一度活躍，畫(huà)壇上也先后出現(xiàn)了米開(kāi)朗基羅、拉斐爾等杰出人物。達(dá)·芬奇開(kāi)始為蘭則塔大教堂的主祭壇創(chuàng)作《圣母子與圣安娜、圣約翰》，他向市民展出的一幅經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思的《圣母子與圣安娜、圣約翰》素描草圖，立即引起轟動(dòng)，其構(gòu)圖原理和畫(huà)法對(duì)藝術(shù)界有極大影響，米開(kāi)朗基羅和拉斐爾等人也從中得到啟發(fā)。
1503年他一面著手為市政廳繪制壁畫(huà)《安吉里之戰(zhàn)》，一面創(chuàng)作《蒙娜麗莎》和《圣母子與圣安娜、圣約翰》（后稱(chēng)為《圣母子與圣安娜》），這兩幅畫(huà)和《施洗者圣約翰》一起成為他極為珍愛(ài)的作品，始終帶在身邊，晚年移居法國(guó)也不離左右，最后遺存巴黎。
《蒙娜麗莎》的原型是威尼斯公爵夫人，當(dāng)時(shí)威尼斯公爵請(qǐng)達(dá)·芬奇為其夫人畫(huà)一幅肖像，而當(dāng)這幅畫(huà)作完成之后，達(dá)·芬奇因?yàn)樘矚g這幅畫(huà)，不舍得交工，就連夜打包，和仆人一起逃跑了。蒙娜麗莎的右手更被稱(chēng)為“美術(shù)史上最美的一只手”。
造物主無(wú)力再造一個(gè)像他這樣的天才
達(dá)·芬奇晚年被法蘭西國(guó)王弗朗索瓦一世邀入法國(guó)，弗朗索瓦一世給予了他至高的接待，將其安置于昂布瓦斯城堡中的克魯克斯莊園，并時(shí)不時(shí)地去請(qǐng)教。1519年5月2日，年事已高的達(dá)·芬奇因病逝世了，據(jù)說(shuō)他是在趕來(lái)的弗朗索瓦一世懷中咽下了最后一口氣。
他最鐘愛(ài)的學(xué)生弗朗西斯科·梅爾茲（達(dá)·芬奇臨終前將所有繪畫(huà)作品和大量手稿都托付給了他）說(shuō)：“達(dá)·芬奇的死，對(duì)每一個(gè)人都是損失，造物主無(wú)力再造出一個(gè)像他這樣的天才了?！?/p>
“上天有時(shí)將美麗、優(yōu)雅、才能賦予一人之身，令他之所為無(wú)不超群絕倫，顯出他的天才來(lái)自上蒼而非人間之力。列昂納多正是如此。他的優(yōu)雅與優(yōu)美無(wú)與倫比，他的才智之高可使一切難題迎刃而解?！边@是文藝復(fù)興時(shí)期的傳記作家瓦薩里對(duì)達(dá)·芬奇的贊美之詞。
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