一個端坐在神壇上的圣子，
不小心跌落俗世，
于他是一生的煎熬和孤獨，
與世人卻是不能錯過的豐碑
——列奧納多·達·芬奇
一、成長期
童年
一個私生子，五歲時母親嫁給了一個酒鬼，父親娶了別的女人。他甚至都沒有正式的名字。傳記作者瓦薩里這樣形容達芬奇：“他懶散，不愛上學(xué)，做事沒有常性，是個典型的差學(xué)生，對拉丁文反感透頂連簡單基礎(chǔ)的數(shù)學(xué)題都做不出來?！彼刻於蓟钤谧约旱幕镁持?，經(jīng)常夢到風(fēng)箏，這一形象后來也反復(fù)出現(xiàn)在他的作品當(dāng)中。
看到如此神游天外的達芬奇，作為法律公證員的父親不得不將他送到佛羅倫薩給托斯卡拉最著名的畫家韋羅基奧做學(xué)徒。佛羅倫薩作為當(dāng)時文藝復(fù)興藝術(shù)家的匯集地，所有的藝術(shù)品，繪畫，樂器，青銅器、雕塑都在這里生產(chǎn)。
達芬奇在韋羅基奧工作室長達十年，這十年他逐漸形成了自己的風(fēng)格和繪畫特征，同時也動搖了文藝復(fù)興時期繪畫的根本。
傳世作品
《基督的洗禮》濕壁畫 176.9×151.2厘米 意大利，佛羅倫斯，烏菲茲美術(shù)館藏
韋羅基奧要達芬奇畫一個天使，一個要從整幅畫面中凸顯出來的形象，天使的臉要緊緊地吸引觀眾，整個人物要有迷蒙的背景形成強烈對比。
瓦薩里在傳記中寫到：“韋羅基奧看到達芬奇所畫的部分之后，再也不肯自己動手了，他非常苦惱，他的學(xué)生已經(jīng)超越了他?！?/p>
《受胎告知》 佛羅倫斯，烏菲茲美術(shù)館藏
達芬奇 意大利，佛羅倫斯，烏菲茲美術(shù)館這一時期的他大量研究人體。
《吉內(nèi)薇拉·班琪》 達芬奇 美國，華盛頓，國家藝廊藏
《柏諾瓦的圣母》 俄羅斯，圣彼得堡，艾米塔吉博物館藏
《三博士來朝》 達芬奇 意大利，佛羅倫斯，烏菲茲美術(shù)館藏
達芬奇研究人體，他癡迷于細節(jié)，癡迷于人與人生理上的差異，他探索那個神秘而不可見的人體世界，醉心于研究血液循環(huán)，骨髓和肌理的工作原理，他把這幅精細與眾不同的生理解剖圖命名為愛的行為，生命的原點。人在達芬奇的眼中是宇宙的中心，是維系整個世界運行法則的交匯點。文藝復(fù)興最深刻的思想就蘊含在這幅美妙又及其獨特的作品中。
《維特魯威人》 達芬奇 意大利，威尼斯，學(xué)院美術(shù)館藏
二、創(chuàng)作初期
1482年達芬奇離開了佛羅倫薩，他的繪畫天分在這里得到了認可，然而不滿足的他卻從未擱下幼時心中的那些幻境。
文藝復(fù)興時期是文學(xué)和藝術(shù)的黃金時代，技術(shù)不受青睞，達芬奇向務(wù)實的米蘭公爵和路德威克毛遂自薦：“除此之外我會告知閣下，所有我知道的秘密，我知道怎樣建造重量及輕的橋，也知道如何毀掉敵人橋梁的方法。城池被圍，我知道如何從護城河取水，如何以巧妙方法破敵堡壘?！边_芬奇把自己描繪成了雕塑家和畫家，仿佛他獨特的藝術(shù)卻是他最不在意的。
莫羅公爵想把米蘭變成意大利的雅典，把達芬奇變成他的宮廷畫師和小丑。但是也正是因為如此，他的基本生活得到了保障并且同時擁有了大量的時間從事科學(xué)研究。
傳世作品
《巖間圣母》 達芬奇 英國國家美術(shù)館藏
人物嫻靜，蘊含深遠已初具《最后的晚餐》的那種完美。
《搶銀貂的女子》縱54.8×橫40.3厘米 克拉科查托斯基美術(shù)館藏
畫中女子是米蘭公爵的情婦，美貌的塞西莉亞，在達芬奇神秘的筆觸下人物的表情完美展現(xiàn)了出來。
《音樂家肖像》 意大利，米蘭，安波羅修美術(shù)館藏
《最后的晚餐》 濕壁畫 縱469 ×橫880 厘米 米蘭圣瑪利亞修道院藏
《哺乳圣母》 俄羅斯，圣彼得堡，艾米塔吉博物館藏
《圣母子與圣安妮》 法國，巴黎，盧浮宮藏
在米蘭宮廷的這段閑適的日子里，他并沒有將大量的時間用在繪畫上，而是用在了各種創(chuàng)新發(fā)明和設(shè)計機器裝置上，甚至連米蘭公爵父親讓他制作的雕像他都沒有完成。
這一時期他的發(fā)明包括：挖掘機、用于成像的暗房，劇院的照明燈、救生圈和各種水下使用的呼吸系統(tǒng)、能在水上行走的鞋子，各種新式武器《巨型弩》，《多管機槍》，《刀輪車》，等等。但是在那個教皇統(tǒng)治的年代，雖然思想的萌芽已經(jīng)出現(xiàn)，但是嚴酷的環(huán)境并沒有絲毫好轉(zhuǎn)，達芬奇這棵初春長得最快的幼苗注定會遭受摧殘和折磨。他的發(fā)明最終只是呈現(xiàn)在紙上變成了一張張稀世罕見的設(shè)計手稿。
設(shè)計手稿
《飛行機械設(shè)計草圖》 達芬奇
《機器設(shè)計圖》
《絞肉機戰(zhàn)車》
《巨型弩》
《提水設(shè)備素描》 達芬奇
三、人生低谷||創(chuàng)作鼎盛期
1499年一個霧蒙蒙的早晨法軍攻入福爾扎城堡，將它夷為平地。后來軍事家評論說，如果當(dāng)時米蘭公爵采用達芬奇的軍事發(fā)明或許法軍就不會攻入城堡，而是會被這些奇怪的而威力強大的武器所嚇跑。但是事實總是不盡如人意，達芬奇也不得不離開米蘭。
五十歲的他回到了佛羅倫薩，政府首腦皮埃爾·索德里尼委托他創(chuàng)作壁畫，同時還有委托了另外一位當(dāng)時著名的畫家米開朗琪羅畫了一幅喜慶的畫作。這位平庸而乏味的官僚并不欣賞達芬奇的畫作《安吉里之戰(zhàn)》，這幅畫畫完不久就消失了，這兩位著名的畫家也不歡而散。
《安吉里之戰(zhàn)》
這一年他的父親死了，他的兄弟不愿劃分遺產(chǎn)就將他告上法庭，指控他使用巫術(shù)，從墓地偷取尸體，從事邪惡實驗。在這段令人沮喪的時期，達芬奇卻畫出了歷史上最美的繪畫作品《蒙拉麗莎》，這幅畫他畫了四年，最后他說這幅畫作依舊沒有完成，拒絕交給他的贊助人。
心理學(xué)家弗洛伊德說：這幅畫作體現(xiàn)了達芬奇對童年母親的尋找和怨恨?！?/p>
《蒙娜麗莎》板上油彩 縱77×橫53厘米 巴黎盧浮宮藏
1562年六十二歲的達芬奇向教皇利奧十世自薦擔(dān)任羅馬教廷的畫師，被教皇婉言謝絕了。在被嘲笑和斥為異端的責(zé)罵聲中，他離開了意大利去了法國。
傳世作品
《紡車邊的圣母》
《施洗者圣約翰》 法國，巴黎，盧浮宮藏
《酒神巴卡斯》 法國，巴黎，盧浮宮藏
《戴珍珠頭飾的夫人像》
《基督耶穌頭像》
《麗達與天鵝》
《女子》
薩爾瓦托·芒迪
《圣·詹姆斯頭像》
四、巨星隕落
《達芬奇自畫像》
在法國他度過了人生最后的日子，法國國王給了他最高的禮遇，提供給了他一座城堡，還有每年1000法郎的津貼，但是他腦子里卻產(chǎn)生了新的想法和研究課題。
在彌留之際他說：“我要懺悔，我冒犯了上帝，我沒能按照自己的意愿去創(chuàng)作。”
1519年5月2日離開了人世，他是因為失望和疾病而被擊垮的。他死后葬禮很簡單，要六十個乞丐手持蠟燭為他送葬，葬禮儀式很簡單，沒有大肆鋪張，他安葬在法國布瓦斯至今依然安息在哪里。
他將一生都獻給了自己熱愛的事業(yè)
一生沒有娶妻生子
就這樣讓知識在這個世界上燃燒了一個世界
點亮了整個文藝復(fù)興
畫霸學(xué)院
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END
