為什么在某種“艱難”的條件下，在材料缺乏或者時(shí)間緊的關(guān)口、藝術(shù)上卻會(huì)達(dá)到某種超水平的發(fā)揮。這是因?yàn)?，客觀條件打破了頭腦中已經(jīng)牢固了的套路，思想上的自由才會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)
情感篇
精神與情感
藝術(shù)是什么？它應(yīng)該表現(xiàn)什么？其實(shí)，藝術(shù)是件很自然的事，它僅僅表現(xiàn)藝術(shù)家自己感興趣的東西。作為一個(gè)普通人，藝術(shù)家自身的情感和喜好同時(shí)也代表了其它人的喜好和情感。因此，藝術(shù)同時(shí)也能感動(dòng)其它的人，當(dāng)然，藝術(shù)首先得感動(dòng)自己。
在油畫(huà)中還有一種隱藏得較深的情感，如果不仔細(xì)品味也許還不易被看出，這是一種具有在情感表現(xiàn)上“多義”、“象征”和天然無(wú)修飾的表現(xiàn)方式。有時(shí)，我們可以通過(guò)畫(huà)中人物的“無(wú)”表情和毫無(wú)目的性的超然的動(dòng)態(tài)隱隱地揣測(cè)到什么，有時(shí)我們可以通過(guò)畫(huà)面的色調(diào)氣氛和整體關(guān)系而引起某些聯(lián)想。由此，我們從凡·高的《向日葵》中好似讀到畫(huà)家痛苦的內(nèi)心獨(dú)白，從朝戈的《敏感者》中覺(jué)察到了畫(huà)家內(nèi)心那種困惑不安的現(xiàn)代人的真實(shí)心態(tài)。雖然這些繪畫(huà)都是具像寫實(shí)的，我們還是完全可以感受到其中情感構(gòu)成的表現(xiàn)張力。
凡高的書(shū)信集一直使我著迷，我從一個(gè)遠(yuǎn)在一百多年前的曾經(jīng)一名不文，后來(lái)卻名揚(yáng)世界的窮畫(huà)家身上找到了很多共鳴?？此囆g(shù)史與認(rèn)真地去研究一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)案的結(jié)果是定會(huì)不一樣的。藝術(shù)家的成功是一個(gè)十分復(fù)雜而漫長(zhǎng)的過(guò)程，他的求學(xué)過(guò)程和苦心追求藝術(shù)技巧，認(rèn)識(shí)藝術(shù)的方式的諸多細(xì)節(jié)經(jīng)常被人忽略的，人們往往只看到他一生中最輝煌的一面，然而這個(gè)側(cè)面只是他人生中的很短的一段時(shí)光，形成這種極富表現(xiàn)個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言的成熟過(guò)程卻被忽略了。凡高的色彩和筆觸并不等于這是凡高天才的唯一體現(xiàn)，很多人急功近利，只學(xué)其表，當(dāng)然學(xué)不到，也弄不懂這種天才的價(jià)值和全部?jī)?nèi)容。我與凡高有很多方面相象，其實(shí)打開(kāi)每個(gè)人的心靈深處，應(yīng)該能找到彼此的相象的地方，可惜社會(huì)，地位以及各種禁忌封閉了這一切。很多人悄悄地生活在這個(gè)世界上，不為任何人所知，他的情感欲望，他的痛苦和歡樂(lè)直至他的死去，時(shí)間消逝了一切有形和無(wú)形的東西。
凡高的靈魂以文字和圖像的方式得到了延續(xù)，一直在永恒的燃燒而閃爍著光芒。
在現(xiàn)代藝術(shù)中，油畫(huà)的具像因素在逐漸減少，畫(huà)中表現(xiàn)出的情感因素勢(shì)必將更進(jìn)一步的加強(qiáng)，美國(guó)曾經(jīng)一度興起的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家更是強(qiáng)調(diào)了情感在油畫(huà)中的絕對(duì)地位。馬內(nèi)達(dá)在課堂教學(xué)中曾說(shuō)：“要使繪畫(huà)的一切因素服從于情感。一幅畫(huà)是光、色、造型諸種因素的統(tǒng)一體，但情感仍是首要的。情感也如繪畫(huà)形式一樣不能重復(fù)，否則將產(chǎn)生廉價(jià)的作品?！痹诿绹?guó)這種極其崇尚個(gè)人價(jià)值和個(gè)性化的社會(huì)土壤中，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)中個(gè)人情感的充分發(fā)泄，而不受其他外在因素，如輿論，時(shí)尚，傳統(tǒng)的約束，由此導(dǎo)致了藝術(shù)中情感表現(xiàn)的極端化和藝術(shù)形式的不斷翻新。然而個(gè)人的情感能否取得與普通欣賞者的溝通的矛盾一直是存在的。
情感是一種伴隨藝術(shù)靈感和潛意識(shí)而來(lái)的極其脆弱的東西，藝術(shù)家要有極好的分辨力和控制力，才能捕捉到這種轉(zhuǎn)瞬即逝的輕風(fēng)一般的意念。從藝術(shù)的構(gòu)思階段開(kāi)始，一直為情所動(dòng)，在整個(gè)表現(xiàn)過(guò)程中逐漸地釋放和宣泄自己的情感。只有高超的技巧才能使情感表現(xiàn)的分寸得以控制，才能使情感表現(xiàn)強(qiáng)烈而不顯做作，奔放而不失矜持，委婉而不顯含糊，單純而不直白，深邃而不故弄玄虛。由此，才能構(gòu)成油畫(huà)更高的品質(zhì)。
為什么我數(shù)年前的東西反而更有說(shuō)服力呢？不完善的技法反而導(dǎo)致了在表達(dá)個(gè)人的觀感和精神上的專注和執(zhí)著。我現(xiàn)在才明白，為什么在某種“艱難”的條件下，在材料缺乏或者時(shí)間緊的關(guān)口、藝術(shù)上卻會(huì)達(dá)到某種超水平的發(fā)揮。這是因?yàn)?，客觀條件打破了頭腦中已經(jīng)牢固了的套路，思想上的自由才會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。
為什么人進(jìn)入到成熟的年齡，飽經(jīng)風(fēng)霜，情感反而淡了。因?yàn)槊?，因?yàn)閼?yīng)對(duì)世俗，因?yàn)槭浪姿接恼T惑，因?yàn)閷?duì)人缺乏的愛(ài)心，就會(huì)導(dǎo)致人在情感上的愚頓和盲目。生活如果沒(méi)有激情，沒(méi)有詩(shī)，沒(méi)有音樂(lè)，它會(huì)讓人疲乏，讓人沉倫，讓人愚蠢。
我的心路
人的智慧和潛能遠(yuǎn)比你估計(jì)的要大，有了智慧，有了思考，有了一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)掘，才會(huì)有了真正的自信，自信對(duì)于人的狀態(tài)的全面提升太重要了。其實(shí)，我有時(shí)也相當(dāng)固執(zhí)和“愚笨”。對(duì)于自己的決定，常?！耙ё 辈环?，就這么堅(jiān)持，于是情況有了變化。我發(fā)現(xiàn)，很多事并沒(méi)有事先預(yù)想的那么難，堅(jiān)持和頑固能使你有一個(gè)認(rèn)真思考和實(shí)踐、平穩(wěn)心態(tài)的機(jī)會(huì)，而看似聰明的“表現(xiàn)”和靈動(dòng)的“創(chuàng)造”，卻使你沒(méi)有立足點(diǎn)，沒(méi)有了根基，結(jié)果往往什么也不是。
清晨做了一個(gè)夢(mèng)，好像是學(xué)生時(shí)代的生活，我面臨情感的抉擇，這時(shí)我的意識(shí)全部清醒。夢(mèng)中我多少次默念，一切可以重新開(kāi)始，我的人生還長(zhǎng)嘿！等我醒來(lái)了，屈指一算，離那個(gè)年代已過(guò)去了三十多年，我當(dāng)年的夢(mèng)多半已經(jīng)變成了現(xiàn)實(shí)。我可以重新開(kāi)始的機(jī)會(huì)真的不多了，想到這里，我忽然感到從未有過(guò)的一種失落，一種惆悵，一種感嘆，一種惋惜，情緒變得很憂郁，尤其是獨(dú)自一個(gè)人躺在床上，窗外的天還朦朦亮，樓上的人已經(jīng)起來(lái)了，小小的響動(dòng)傳到了我的耳朵里，想想人的生命在醒來(lái)后又要緊張地工作，一天一天地過(guò)去，一年一年地過(guò)去，歲月在積淀了許多年后又會(huì)以無(wú)情和冷酷、以無(wú)法懊悔的事實(shí)重重地扣在我脆弱的心上。
我開(kāi)始回憶自己為何一下子變老了？遠(yuǎn)離青春年華的三十多年就這么過(guò)去了，干嘛了呀！粗粗地想想那些年代，我發(fā)覺(jué)這就是真實(shí)的、辛勞的、一點(diǎn)一點(diǎn)積累的人生，一切都那么平凡、平淡……是年歲，是經(jīng)歷，是命運(yùn)把我熬成現(xiàn)在的樣子，成功是什么模樣？它的代價(jià)太大，那是青春的籌碼。
我常常感嘆，到了我這個(gè)年齡，精神世界顯得有些枯竭，身邊的世界仿佛不如從前精彩。對(duì)人生，對(duì)男女，對(duì)事業(yè)，對(duì)前途，我似乎已經(jīng)看透了，沒(méi)有了激情和幻想，我在創(chuàng)作前，腦子里常常一遍空白，這是令我最痛苦的。
即使目前并沒(méi)有多少作品會(huì)令自己滿意，但幾年后，幾十年后它們會(huì)有什么結(jié)果呢？不能輕視自己的任何勞動(dòng)！我想，只要是用心去創(chuàng)造的東西，它必然會(huì)形成某種歷史的印痕，這是十分寶貴的藝術(shù)之路，它可以避開(kāi)金錢的誘惑，可以超越時(shí)代和超越觀念。
我的東西至今并不成熟，一直沒(méi)有形成某種風(fēng)格樣式，但反過(guò)來(lái)想，這也許又是一種機(jī)遇，我還沒(méi)有陷入某種廉價(jià)樣式的復(fù)制和生產(chǎn)之中。我用真情，用自己的眼睛，用畢生的力量和勞動(dòng)創(chuàng)造平凡的藝術(shù)，這些東西，只要換一種眼光去看是會(huì)找到它的知音的。
平日里我欣賞別人的電視劇，我忽然想到自己本身就是一部最絕妙的電視劇，只有當(dāng)我認(rèn)真地、細(xì)細(xì)地品味自己的人生故事和經(jīng)歷時(shí)，忽然覺(jué)得這比一般的藝術(shù)作品都美妙和真實(shí)啊！這是我的積累，我的財(cái)富，我相信總有一天會(huì)利用他們，用藝術(shù)的方式表現(xiàn)出來(lái)。
我的創(chuàng)造應(yīng)包括這樣一些內(nèi)容：
一、油畫(huà)創(chuàng)作、寫生作品
二、我的著作、論文
三、我的心得、思想活動(dòng)
四、人生選擇和奮斗方式，有目的的奮進(jìn)、工作。
過(guò)去認(rèn)識(shí)創(chuàng)造時(shí)有所偏廢，只從表淺的一面來(lái)看待創(chuàng)造和其成就，于是對(duì)自己常常信心不足，我現(xiàn)在覺(jué)得，只要你沒(méi)有停止其中的一項(xiàng)（你當(dāng)然也可能同時(shí)進(jìn)行多項(xiàng)）你就沒(méi)有停止創(chuàng)造。如果你的創(chuàng)造意識(shí)沒(méi)有深度，你的生活就會(huì)沒(méi)有光彩，生命也就沒(méi)有價(jià)值。
姜坤老師說(shuō)了一句很有內(nèi)涵的話，人的藝術(shù)成長(zhǎng)很似沿著圓弧形的軌跡前進(jìn)，到了圓弧形的最遠(yuǎn)端（與前一個(gè)圓的相切點(diǎn)）是你事業(yè)和風(fēng)格發(fā)展到最好的時(shí)機(jī)，但稍不留心，你就會(huì)沿著軌跡再轉(zhuǎn)了回來(lái)，回到起點(diǎn)。當(dāng)你到了切點(diǎn)時(shí)，應(yīng)該抓住機(jī)遇進(jìn)入到另一個(gè)圓的軌跡，那里有新的空間……
我的藝術(shù)思考和藝術(shù)實(shí)踐就如同轉(zhuǎn)了很多同一軌跡上的圓圈，很難拓展到新的空間。
我時(shí)常否定了自己的優(yōu)點(diǎn)，欣賞別人的優(yōu)點(diǎn)，此消彼長(zhǎng)，我變得無(wú)所措和惶惶然，結(jié)果到頭來(lái)，我什么都不是了。不過(guò)幸虧我那固執(zhí)的稟性，使我又不能真正地丟棄我的過(guò)去和我的本質(zhì)。我在“學(xué)習(xí)”別人的東西時(shí)，總是無(wú)情地遭受到自身的抵御，我很難真正地做一回脫胎換骨的試驗(yàn)，這也是我一直不能體驗(yàn)出“純正”的藝術(shù)品味的原因。
我的固執(zhí)是可愛(ài)的，我過(guò)去稍有收獲，也許均來(lái)自于自己的“固執(zhí)”，我一旦癡迷于某種東西，總會(huì)獲得某種結(jié)果。倒是我的那種“聰明”，那種理性，那種徬徨和懶惰，最終會(huì)使我一事無(wú)成。同時(shí)，如果我生活中沒(méi)有能使我癡迷的事業(yè)，我就會(huì)找到其它的目標(biāo)。這樣，本性中的其它因素就會(huì)一發(fā)不可收拾而出現(xiàn)另一種難以預(yù)料的局面了。我由此想到了人的修養(yǎng)和本性問(wèn)題，很多東西都是本性使然，修養(yǎng)的自然融會(huì)貫通，藝術(shù)才華的靈光閃現(xiàn)。思想品行境界高的人讓人真正地崇敬，佩服，不管他在哪方面的作為，都能給人以深刻的印象。人生的態(tài)度應(yīng)該是鮮明的，坦蕩的，向上的，這是做人的整體原則。
我過(guò)去的伙伴們正處在如日中天的狀態(tài)中，他們對(duì)一切充滿自信，悠然自得，盡情地品嘗著現(xiàn)代社會(huì)的物質(zhì)和精神上成功的美好感覺(jué)。相比他們我是否真的過(guò)于迂腐，過(guò)于本分，過(guò)于墨守陳規(guī)了？是否這個(gè)社會(huì)就是個(gè)虛假的交際和純物質(zhì)的社會(huì)？想想我在自己人生道路上的那份寂寞，工作的不順利和事業(yè)上的挫折，是我的才氣不夠，智商不高，和機(jī)緣不到嗎？我現(xiàn)在已經(jīng)很冷靜了，離開(kāi)了這夢(mèng)繞魂?duì)康?a target="_blank">油畫(huà)，我回到我的現(xiàn)實(shí)之中，我并不在意這一切。但這些經(jīng)歷是我思考問(wèn)題的坐標(biāo)線，它那樣具體，生動(dòng)，當(dāng)我一旦看穿了邪惡、權(quán)力、金錢、虛榮，以及人際交往的本質(zhì)，就覺(jué)得所謂的公正和責(zé)任顯得那么蒼白。
一個(gè)藝術(shù)家要走的路肯定與謀求仕途成功的路絕然不同，因而在處世態(tài)度，為人的情感方面也有天壤之別，這一點(diǎn)是需要我永遠(yuǎn)牢記的。
自己就是不能過(guò)于相信自己，別人的長(zhǎng)處和可學(xué)之處永比自己預(yù)料的要大得多，當(dāng)你還不太了解這些的時(shí)候往往會(huì)作出簡(jiǎn)單的，輕狂的判斷，這樣就會(huì)妨礙了整個(gè)的思維的順利進(jìn)行。
“名利得失，面子”它妨礙了一個(gè)人的正常思維和判斷，他讓人變得孤獨(dú)，淺薄，勢(shì)利和俗氣，心胸的狹小又進(jìn)一步危害到身體的健康，因此，它們真可謂人生的一杯毒酒（苦酒），我有勇氣把它喝下去了，經(jīng)歷了，就有一種重新“出世”的感覺(jué)。
心態(tài)與狀態(tài)
又開(kāi)始在上課時(shí)與同學(xué)們一起畫(huà)極普通的習(xí)作，當(dāng)我面對(duì)模特，心情顯得格外平靜，我在與自然的交流中忘卻身邊的很多瑣事。我的寫生還未結(jié)束，就如同進(jìn)行中的創(chuàng)作那樣讓我牽掛，這種感覺(jué)真好。想到畫(huà)，想到下去寫生，每到外出都會(huì)讓我興奮。甚至當(dāng)我身心疲憊和心煩意亂時(shí)，只要走進(jìn)我的小畫(huà)室，看看那些讓我心愛(ài)的作品，我的心情就變了。
我又回憶起鐘以勤先生畫(huà)素描時(shí)的情景，他的素描過(guò)人之處就是不刻意體現(xiàn)技術(shù)，腦子里就是自然對(duì)象，所以畫(huà)得更加內(nèi)在。其實(shí)他的很多畫(huà)都不見(jiàn)得十分成功，但成功了的就有深度。我有些怕失敗，這種心態(tài)影響了我對(duì)自己認(rèn)定道路的堅(jiān)持和探索不止的勇氣的產(chǎn)生。
我認(rèn)為一個(gè)人的能力是很難消退的，其眼光標(biāo)準(zhǔn)、技法和表現(xiàn)能力都潛藏在自己的身體里，創(chuàng)作和寫生中，只要你的思想方法正確，追求的目標(biāo)明確和對(duì)表現(xiàn)的東西具有自信心，你的才能應(yīng)該會(huì)自然而然地浮現(xiàn)出來(lái)。很多時(shí)候，是自己對(duì)自己懷疑，自己對(duì)自己設(shè)置障礙，自己不愿意去利用自己擅長(zhǎng)的特點(diǎn)，而去從“道理上”找,表現(xiàn)方法，于是一切有利和優(yōu)勢(shì)都會(huì)喪失殆盡。
心靜如水，這是一種最好的狀態(tài)，只有這種時(shí)刻，人才能冷靜地、積極地思想問(wèn)題，人的創(chuàng)造力才能出來(lái)。我現(xiàn)在的思考方式幾乎是在忙碌和緊張中的靈機(jī)一動(dòng)，突發(fā)奇想，卻又嘎然而止。依靠這點(diǎn)滴火花，開(kāi)始做一點(diǎn)點(diǎn)事情，很多東西就在靈感即將爆發(fā)時(shí)止住了步伐，有些可惜。
繪畫(huà)時(shí), ,的思考比平時(shí)更活躍，更有效。思考是一種探索，是一種反證，是一種糾正。在思考的過(guò)程中，它瞬息間便與積累中的各種思想，經(jīng)驗(yàn)勾通起來(lái)，創(chuàng)造出一種新鮮的念頭。讀書(shū)寫作和看畫(huà)冊(cè)、看展覽也是一種靜心思考的方式，畫(huà)畫(huà)本身何嘗不是在思考呢？
思考是愉快的，它在積蓄某種能量，為進(jìn)入創(chuàng)造作好準(zhǔn)備。
在好的狀態(tài)下，感覺(jué)導(dǎo)致記憶的復(fù)蘇，我此時(shí)才覺(jué)得見(jiàn)過(guò)與沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，感受過(guò)與沒(méi)感受過(guò)是完全不同的。我經(jīng)常去挖掘記憶中的東西，這個(gè)寶庫(kù)一旦開(kāi)啟，我的構(gòu)思，我的風(fēng)格，我的技巧才會(huì)真正形成。
創(chuàng)作的思路明確帶動(dòng)了創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)的各種可能，當(dāng)你認(rèn)真地對(duì)待每一個(gè)變化過(guò)程中的偶然，那就會(huì)逐漸出現(xiàn)與之相適應(yīng)各種難以預(yù)料，卻又合理的結(jié)果，這種結(jié)果從里到外都可能刻滿你的想象和積累的基因符號(hào)，從量變到質(zhì)變就會(huì)形成一種飛躍。
今天是27屆奧運(yùn)會(huì)最后一天，我有幸能安閑地觀看了大量直播，觀看競(jìng)技比賽，使我明白了與藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)相似的道理，在一定的競(jìng)爭(zhēng)范圍內(nèi)，競(jìng)爭(zhēng)和壓力才能更多更有效地激發(fā)人的潛能，而一旦你置身于這個(gè)圈子之外，你將不自覺(jué)地萎縮自己的創(chuàng)造力。一個(gè)人的成功，很大程度上取決于他能選擇到怎樣強(qiáng)有力的對(duì)手。
市場(chǎng)、媒體、炒作、知名度、金錢這幾個(gè)關(guān)鍵詞是緊緊的聯(lián)系在一起的，而人生、命運(yùn)、機(jī)遇、奮斗、狀態(tài)這幾個(gè)關(guān)鍵詞則遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲在后面，我為前面幾個(gè)詞而感嘆，為后幾個(gè)關(guān)鍵詞而激奮。人一旦缺少精神支柱，缺乏了創(chuàng)造的勇氣和前進(jìn)的目標(biāo)，他一定會(huì)感到精神上的孤獨(dú)，感到疲勞和衰老將至。 每當(dāng)此時(shí)，我會(huì)坐在自己的畫(huà)室里，靜靜地看著自己的作品，或是將自己已出版的畫(huà)冊(cè)翻開(kāi)，猶如看新作一樣欣賞自己的老朋友，這也許是自己心虛和孤獨(dú)的表現(xiàn)，我多少次重溫“成功”曾帶給我的那一刻幸福。我從自己得意的作品中力求再找出些什么，這是一種癡迷般的失態(tài)，也顯出我的平庸和無(wú)聊。事實(shí)上，文人、藝術(shù)家，或是思想者有時(shí)顯得那么可笑，那么單薄無(wú)力，他們一旦失去了讀者、,觀眾和權(quán)威的指點(diǎn)，就和失了魂一樣無(wú)助。
我很在意別人對(duì)我的畫(huà)的看法，企圖從中反饋出某種命運(yùn)般的信息，迫切具體的功利目的讓人感覺(jué)到創(chuàng)作就像在決定自己的命運(yùn)。每一筆，每一次改動(dòng)好像會(huì)對(duì)自己的前途傷筋動(dòng)骨，這是令自己生厭的惡習(xí)。
人需要有一種素質(zhì)，“執(zhí)迷不悟”，隨時(shí)警醒自己。保持平,常的心態(tài)不驕不躁，不為名聲、金錢、女色所累，不強(qiáng)求和奢望不屬于自己的東西。這種素質(zhì)與人的智慧并不相等，智慧能創(chuàng)造人的自信心，自信心態(tài)的另一面同樣能使人進(jìn)入到“迷途難返”的瘋狂之中。
素描有時(shí)表現(xiàn)為一種直覺(jué)狀態(tài)下人的探索和體驗(yàn)狀態(tài)的物化形式。因此，自由的表現(xiàn)和流動(dòng)的線條就能恰當(dāng)?shù)劁中剐纬梢曈X(jué)的“符號(hào)”。
造型篇 對(duì)形的再認(rèn)識(shí)
形的準(zhǔn)確性只要符合基本關(guān)系，符合整個(gè)畫(huà)的結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)，即使稍有差錯(cuò)也是不需修改的，這使得畫(huà)面人物一下子有了生氣。
照片相對(duì)人的視覺(jué)有恒定不變的特征，但它內(nèi)在的關(guān)系卻在于我們?nèi)ネ诰?，可惜大多?shù)人參考照片時(shí)，先入眼簾的是細(xì)節(jié)，“形”的本質(zhì)的作用很難被發(fā)現(xiàn)，形的作用是在一種相互關(guān)系下產(chǎn)生的，孤立的形對(duì)繪畫(huà)幾乎沒(méi)有意義。
我認(rèn)識(shí)的造型仍是具體的一部分一部分的“立體”的東西。其實(shí)造型更在于相互關(guān)系形成的視覺(jué)效果，不是絕對(duì)的精致和準(zhǔn)確。風(fēng)景寫生中的透視關(guān)系、山形、樹(shù)形的偶然變化，也是造型的內(nèi)容。我過(guò)去習(xí)慣于找一種“生動(dòng)”的處理方法，一筆帶過(guò)模糊式的生動(dòng)，犧牲了自然中很多有力和有生命的東西。畫(huà)小風(fēng)景也許不能解決這些問(wèn)題，追求的生動(dòng)性恰好就是表現(xiàn)目的所在，常此下來(lái)，使我的造型觀念變得混亂。感覺(jué)的生動(dòng)與客觀的堅(jiān)實(shí)的存在難道能相題并論嗎，這是有本質(zhì)區(qū)別的。
素描有時(shí)表現(xiàn)為一種直覺(jué)狀態(tài)下人的探索和體驗(yàn)狀態(tài)的物化形式。因此，自由的表現(xiàn)和流動(dòng)的線條就能恰當(dāng)?shù)劁中剐纬梢曈X(jué)的“符號(hào)”。我強(qiáng)調(diào)“不要把人當(dāng)人畫(huà)”，尋找眼睛中的線條的轉(zhuǎn)折、動(dòng)態(tài)和形的體塊構(gòu)成，感性構(gòu)成了視覺(jué)的重要組成部分，如果在藝術(shù)中缺乏了直覺(jué)因素，其結(jié)果是難以想象的。
輪廓不一定要打得太準(zhǔn)，要找一種“錯(cuò)位”，這樣倒會(huì)更符合大的感覺(jué)些。畫(huà)細(xì)節(jié)不能太多，也不必太準(zhǔn)，這樣就能放松下來(lái)。
感性是一種觀察方式的體現(xiàn)，直覺(jué)的渲泄除了產(chǎn)生筆觸觸紙后的快速的抖動(dòng)，更重要的是要尋找到組合和梳理這種視覺(jué)信息的方法。這就是整體的觀察方法。訓(xùn)練讓觀察進(jìn)入到某一個(gè)人為的、科學(xué)的、有序的軌道。觀察是把尺子，它能正確地丈量圖形的變化和尺寸，而學(xué)生們幾乎都難以在大幅面白紙上去準(zhǔn)確把握復(fù)雜圖形的。
形的變化雖然是黑白層次體現(xiàn)出來(lái)的幻象，這些黑白層次以及組合它的符號(hào)形——“斑點(diǎn)”，提供給人們一種想象，進(jìn)而產(chǎn)生豐富的起伏凸凹感覺(jué)，因此，斑點(diǎn)的位置和深淺層次是至關(guān)重要的，而且它們之間的關(guān)系是極其微妙和相對(duì)捉摸不定的，這樣才會(huì)有生動(dòng)的幻想和動(dòng)感。過(guò)于清晰的斑點(diǎn)（細(xì)節(jié)），就會(huì)阻礙這種動(dòng)感和幻象的形成。
許江的幾幅小油畫(huà)和水墨給我很深的印象，這是一種界乎很多藝術(shù)之間的寫實(shí)寫意和抽象的作品，它來(lái)自于照片、想象、臨本和自己隨意的勾描，這些作品的基礎(chǔ)就是一種意象的形，它還不是完全的抽象畫(huà)，但比純粹的抽象畫(huà)更有文化內(nèi)涵。
在油畫(huà)表現(xiàn)中，很多問(wèn)題屬于素描問(wèn)題，除了結(jié)構(gòu)造型之外，更多地是層次的區(qū)分，它牽涉到光和空間的表現(xiàn)，牽涉到畫(huà)面上大關(guān)系的節(jié)奏和虛實(shí)變化。油畫(huà)的工具很適合素描層次的表現(xiàn)。即使看似很虛的東西，只要關(guān)系對(duì)了，它在自身特有的空間中，在虛擬的,光照感中，就能體現(xiàn)形體的結(jié)實(shí)和質(zhì)感的特征。我過(guò)去不太善于畫(huà)虛的、淺的東西，只容易下意識(shí)地加強(qiáng)明暗黑白對(duì)比，似乎這樣才能使形體結(jié)實(shí)起來(lái)，這導(dǎo)致了整體關(guān)系的破壞。
關(guān)于構(gòu)圖，此次也體會(huì)較深，過(guò)去對(duì)于風(fēng)景寫生，主要注意幾塊色的關(guān)系，或者是只找“趣味中心”。其實(shí)，構(gòu)圖中包含的東西太多、太復(fù)雜，它牽涉到藝術(shù)的深層問(wèn)題。感覺(jué)不能代替構(gòu)圖，形式也不能取代構(gòu)圖，它既是創(chuàng)造性的（發(fā)現(xiàn)、取舍、剪裁），同時(shí)還是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、寫?shí)的、造型的，它要求你能全面、靈活地控制。當(dāng)腦子里的畫(huà)面與視覺(jué)、自然形重合時(shí)，才會(huì)產(chǎn)生構(gòu)圖美，構(gòu)圖的隨意變形和取舍的輕率，都會(huì)損失構(gòu)圖的內(nèi)在表現(xiàn)力，這與我過(guò)去的認(rèn)識(shí)有很大的變化。變形實(shí)際上很難，取舍和夸張不當(dāng)會(huì)損失寫實(shí)的力度，使感覺(jué)也隨之變形，構(gòu)圖的美就在其合理的表現(xiàn)之中。
細(xì) 節(jié)
我一直在使用過(guò)去從未用過(guò)的尖頭小描筆，針尖大的部分也不放過(guò)，這使我的視圈一而再地縮小，筆觸移動(dòng)的幅度也是超常的微小，而我的注意力仍然如往常那樣地專注……也許這種苛求式的嚴(yán)謹(jǐn)和專注使我有了一種“語(yǔ)言”感的特別收獲，因?yàn)樵谶@個(gè)“領(lǐng)域”中我有了一種自信，有一種可以自由遨游的暢快。
精致與深入主要取決于心靈的沉穩(wěn)與忠誠(chéng)，循環(huán)推進(jìn)的條理和層次的細(xì)密反映了理性的清晰和縝密，在這個(gè)微觀的天地中匯入了特有的敏銳而深刻的眼光，以這種眼光再去看其它的作品，就覺(jué)得草率和膚淺，包括我過(guò)去的作品。
我忽然想到了繪畫(huà)中細(xì)節(jié)在怎樣起著變幻莫測(cè)的作用，整個(gè)藝術(shù)史的變化都可以導(dǎo)致“細(xì)節(jié)”這種最直接的、視覺(jué)的、甚至是觸覺(jué)的因素發(fā)生變化，單就寫實(shí)藝術(shù)這一語(yǔ)言而言，細(xì)節(jié)在扮演著怎樣的角色，這一點(diǎn)我體會(huì)尤深。
實(shí)際上，畫(huà)面上每一個(gè)細(xì)節(jié)部分都在不可忽略地扮演畫(huà)中的一個(gè)角色，當(dāng)你的意識(shí)進(jìn)入到這個(gè)環(huán)節(jié)時(shí)，你會(huì)自然地有意地削弱真實(shí)的細(xì)節(jié)，讓具有繪畫(huà)感的東西——邊線，虛實(shí)、對(duì)比、空間，更加醒目。
寫實(shí)中總需要在經(jīng)營(yíng)細(xì)節(jié)時(shí)采用多種應(yīng)對(duì)的方法，細(xì)節(jié)需要與形體吻合服貼，細(xì)節(jié)需要與大感受統(tǒng)一，細(xì)節(jié)需要與細(xì)節(jié)相聯(lián)系。
作畫(huà)時(shí)我習(xí)慣地采用某種“概括”的方法，將很多關(guān)鍵生動(dòng)具體的細(xì)節(jié)“模糊化”。
速寫與小稿
速寫剝離了藝術(shù)情感的空架子之后，就只剩下了純技術(shù)的因素和略加裝飾的線條變化了，當(dāng)然還有那種著意夸張的外形和幾何形式感。久而久之，我卻不記得該如何去畫(huà)速寫了。翻開(kāi)了老速寫本，我忽爾悟到了許多東西，這在當(dāng)年或許想都沒(méi)有想過(guò)。其實(shí)速寫時(shí)，訓(xùn)練的責(zé)任和快樂(lè)的抒發(fā)是同步的，速寫時(shí)有一種潛在地把握當(dāng)時(shí)氣氛，真實(shí)和盡情抒發(fā)自己感覺(jué)的欲望。這時(shí)，技術(shù)已退到其次。我在“深入生活”時(shí)，大多速寫已完全無(wú)練習(xí)技巧的意愿，那支筆就代表了我的眼，代表了我沖動(dòng)的激情，所以當(dāng)時(shí)一揮而就的潦潦幾筆之中竟還保存了比照片更“真實(shí)”的印象（在記述自己的發(fā)現(xiàn)和感覺(jué)方面速寫毫無(wú)疑問(wèn)遠(yuǎn)超過(guò)照相）。然而，在此時(shí)我也恰好地表現(xiàn)了技術(shù)上要達(dá)到的東西，比速寫技術(shù)更全面的現(xiàn)在還顯得自然到位，這不得不令自己驚奇。我想感覺(jué)在當(dāng)初有多么鮮活，我的青春敏感的心靈和旺盛的活力達(dá)到了一種忘我的自信，想想大師的一些畫(huà)與我難道有多大的差距嗎？
我的速寫本中的大量的速寫都是記述性的，有生活內(nèi)容和具體細(xì)節(jié)的帶環(huán)境速寫。這些速寫之所以寶貴，是因?yàn)楫?huà)面上的視覺(jué)關(guān)系相互發(fā)生的作用導(dǎo)致想象與形象之間，線與線之間已經(jīng)發(fā)生了日后料想不到的變化和對(duì)比作用。潔白的紙面上滿載了表達(dá)感覺(jué)和記憶的符號(hào)信息，這些看似有些粗糙，簡(jiǎn)陋和不經(jīng)意的痕跡卻是最可信用的原始的形，它比日后再精致的組合都要合理和美。所以，我再看這些速寫，被它迷惑的部分就是那些潦草的附加線，隨意留下的空白，速寫瞬間的決斷的膽氣足以征服藝術(shù)的慧眼。
當(dāng)初在美院，丁一林看過(guò)我的部分速寫，他認(rèn)為我的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處就在其中，但當(dāng)時(shí)并未完全弄明白這點(diǎn)，使我潛藏在速寫中的才華被逐漸掩埋。
我很著重這些草圖式的潦草和破舊的東西，也許其中有著我當(dāng)年的那種執(zhí)著和堅(jiān)定，這是一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)有的氣度以及敏感和沖動(dòng)，我的才華輕易地從中顯露了出來(lái)。而這種輕松和瀟灑，只有在現(xiàn)今才思枯竭之時(shí)才倍感珍貴。
我過(guò)于看重某種客觀的、瞬間的和局部空間的東西，而視覺(jué)的要求可能太挑剔了。此時(shí)，我的那些僅僅來(lái)表達(dá)感覺(jué)的，甚至有些亂涂一氣的草圖倒吻合于視覺(jué)的要求，放大了的筆觸和舞動(dòng)的線條，提供了新的思路和暗示。
想想當(dāng)年畫(huà)《晨妝》，《外婆》，僅憑一張速寫，甚至是記憶中的印象，迅速起稿，反而更耐人尋味，而后面的很多創(chuàng)作，把心思分散到其它方面，如作品背后的主題思想和意義等，把最初的形象感忽略了，忘記了，繪畫(huà)藝術(shù)的生命力就失去了。
當(dāng)我想整理速寫和小稿時(shí)，我找到一個(gè)比較真實(shí)的我。這些“不成型”的作品中有更多自主的觀念和敏感的發(fā)現(xiàn)，釋放了某種閃著光澤的想象光芒，我當(dāng)年幾乎對(duì)此視而不見(jiàn)的。而過(guò)了二十多年，重新看它就覺(jué)得了不起，大手筆，甚至有生命感。這生命感絕不僅僅在于表現(xiàn)生活的真實(shí)，它是發(fā)自人的頭腦，經(jīng)過(guò)篩選的比較視覺(jué)化和形式化的典型的“形”。這些流動(dòng)的、“亂糟糟”的線和筆觸，也許代表了下意識(shí)中對(duì)客觀世界的把握吧！
很多時(shí)候，你是跟隨直覺(jué)在走，創(chuàng)作構(gòu)圖時(shí)也未必一定要有小稿，考慮多了，就會(huì)損失表現(xiàn)中的不可知的因素，使畫(huà)的過(guò)程無(wú)任何懸念可言了。古典繪畫(huà)中的色彩關(guān)系，雖然看起來(lái)并不如直覺(jué)般的真實(shí)，但畫(huà)面卻有一種整體的亮感，有光照似的明亮和色澤美，這是畫(huà)面的色彩對(duì)比悄悄地在發(fā)生作用，這樣的色彩似乎難以模仿。
色彩篇
對(duì)色的再認(rèn)識(shí)
我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)畫(huà)面的某種色彩表現(xiàn)因素相互作用碰到一起時(shí)，我的眼前一亮，這種感覺(jué)過(guò)去也有過(guò)，這是一種令人愉快的感覺(jué)。
我找到了克服自己畫(huà)面色彩沉悶或灰暗的辦法，就是有意識(shí)將下筆的色彩朝一種能造成視覺(jué)興奮的方向走，走過(guò)頭一點(diǎn)，而不能僅僅正好。這種加強(qiáng)從局部看是加大了色彩的對(duì)比，從整體上看使色彩更具個(gè)性，構(gòu)圖更有特點(diǎn)，它是在更高程度上的一種整體美，一種色彩交響美。它將使你的眼睛的尺度開(kāi)始新的定位，只有不斷使眼睛的審美方式發(fā)生變換，這才可能真正取得技法上、藝術(shù)上的提高。
我在色彩上就走了彎路，對(duì)固有色的看重太根深蒂固，人物面部的色彩與環(huán)境總是難以協(xié)調(diào)，總習(xí)慣用所謂的皮膚色。當(dāng)我轉(zhuǎn)變色彩觀念后，用冷、白、黃和青來(lái)畫(huà)皮膚時(shí)，顯得眼前一亮，這就是例證。在色度層次上，我也總是著意去將重色畫(huà)重、畫(huà)深，其實(shí)畫(huà)面上的很多層次色彩比想象中的要淺、要灰。色彩必須具有整個(gè)基調(diào)的力度，這樣才能容納下其中無(wú)比豐富的對(duì)比層次，達(dá)到想要達(dá)到的力度。油畫(huà)具備這種關(guān)系，而普通的彩色照片就不可能具備。因?yàn)?a target="_blank">照片是根據(jù)自然被動(dòng)地?cái)z取的。
當(dāng)畫(huà)面上的黑白層次由恰當(dāng)?shù)纳蕛A向所替代時(shí)，你會(huì)覺(jué)得不僅色彩的力度出來(lái)了，而且黑白對(duì)比的強(qiáng)度似乎更強(qiáng)烈些。因?yàn)榭臻g的作用是由色彩關(guān)系和黑白共同完成的，現(xiàn)代的色彩關(guān)系與傳統(tǒng)的色彩關(guān)系不同之處皆在此。
前一段對(duì)于風(fēng)景寫生中，注重大色塊與大色塊的對(duì)比而忽視細(xì)節(jié)色彩的觀念可能過(guò)于片面了，現(xiàn)代色彩畫(huà)對(duì)色彩的改造也許是從對(duì)大色塊的濃縮和加強(qiáng)對(duì)比開(kāi)始的，但這種發(fā)現(xiàn)并未對(duì)我的藝術(shù)有所改變，反而進(jìn)一步誤導(dǎo)了我，使我處于一種寫實(shí)藝術(shù)的自覺(jué)與現(xiàn)代觀念的不自覺(jué)的矛盾與徘徊之中。
另一方面，過(guò)多地觀看低劣印刷品也會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，以為壓縮中間層次是一條捷徑，其實(shí)這中間包含了大師藝術(shù)的精華。只有多看原作才會(huì)明白這種認(rèn)識(shí)有多危險(xiǎn)。我也進(jìn)而發(fā)現(xiàn)，如果缺乏必要的學(xué)習(xí)條件，藝術(shù)探索越認(rèn)真，就越會(huì)走得偏遠(yuǎn)。
油畫(huà)寫實(shí)表現(xiàn)語(yǔ)言中最重要的因素在于色彩，而色彩的美則在于表現(xiàn)空氣和空間的灰色調(diào)，色彩的交響是靠灰色的相互對(duì)照產(chǎn)生的，色彩的節(jié)奏是灰色的有機(jī)的組合和相互的統(tǒng)一、對(duì)照而形成的。
色彩在特定的情況下，可以相互轉(zhuǎn)換。無(wú)色、單色也是一種色相，它組成的色調(diào)只稍加組合，就能產(chǎn)生豐富的色澤美感。中國(guó)畫(huà)的墨色，其豐富的色澤和東方式的審美情趣，使單調(diào)的色變得無(wú)比奇妙。
古典繪畫(huà)中的色彩關(guān)系，雖然看起來(lái)并不如直覺(jué)般的真實(shí)，但畫(huà)面卻有一種整體的亮感，有光照似的明亮和色澤美，這是畫(huà)面的色彩對(duì)比悄悄地在發(fā)生作用，這樣的色彩似乎難以模仿。
色彩的明度對(duì)比要拉大，主要是大色塊的明度。黑白灰關(guān)系固然好找，但整個(gè)畫(huà)面的亮度卻要提高。所謂“深重”的色彩，比實(shí)際上的要淺一些。由于關(guān)系對(duì)頭，就覺(jué)得畫(huà)面中的人物與環(huán)境進(jìn)入到了空間之中，那種絕對(duì)強(qiáng)烈的“對(duì)比”，會(huì)使人物與環(huán)境發(fā)生了斷裂。
“錯(cuò)亂”的鋪色步驟和程序反而使我有了好的色感，我在多種看似不協(xié)調(diào)的色彩中反而獲得色彩的新鮮的感受。其實(shí)這些不合自己口味的色彩就是最好的色彩。由此，多次杜絕過(guò)去熟悉的調(diào)色系統(tǒng)。我忽然覺(jué)得能畫(huà)出特別的、新鮮的、更加貼近自然的色彩了，就如同找到了油畫(huà)的生命，這是一種莫大的視覺(jué)的愉悅??！我腦子里此刻關(guān)于其它大畫(huà)或優(yōu)秀作品生動(dòng)色彩的印象就復(fù)活了。顯然一段時(shí)間里，我并沒(méi)有真正地畫(huà)好色彩，我畫(huà)出了只是一種表淺的、浮華的色彩，我只是由于熟練和快捷，或是由于模仿，表現(xiàn)出一些不具有個(gè)性的、中庸的“中性灰色”。
我們常常局限于“灰調(diào)子”的真實(shí)性，灰調(diào)子是不能主宰色彩的。當(dāng)畫(huà)面上色調(diào)有一種明顯的傾向性時(shí)，其色彩的對(duì)比性也會(huì)加強(qiáng)，這時(shí)，灰調(diào)子就會(huì)成為一種負(fù)擔(dān)。其實(shí)一些不著邊際的色彩恰好成為了不關(guān)痛癢的“灰色”，它是造型的一部分，但卻使色彩失去了個(gè)性，失去了力度，這其實(shí)就是習(xí)慣用色和不認(rèn)真觀察和尋找感覺(jué)的結(jié)果。而當(dāng)自然對(duì)象以灰調(diào)子組成畫(huà)面時(shí)，我卻又畫(huà)不出真正有魅力的灰色了。
油畫(huà)的暗部色調(diào)很容易畫(huà)“死”，因?yàn)槿藗冊(cè)跐撘庾R(shí)中總認(rèn)為暗部可畫(huà)深一點(diǎn)，黑一點(diǎn)，簡(jiǎn)單一些。但現(xiàn)在我發(fā)覺(jué)，這樣的認(rèn)識(shí)很難真正地進(jìn)入到油畫(huà)色調(diào)的神秘境界。暗部其實(shí)也與亮部一樣處在空間和光的包裹之中。暗部并非無(wú)光，所以暗部的色調(diào)是難用語(yǔ)言傳達(dá)清楚的。當(dāng)暗部畫(huà)死了（無(wú)光感）時(shí)，整個(gè)畫(huà)面的生氣全無(wú)，色彩的力度感大打折扣，而在色彩層次上出現(xiàn)斷層。現(xiàn)代主義（特別是后印象主義）對(duì)色彩的平面化和線的處理使油畫(huà)的暗部處理也變得簡(jiǎn)單，由此可以騰出大量的精力來(lái)找中間層次和整體調(diào)子。所以，這些油畫(huà)一般顯得更明亮和整體。當(dāng)然，色的豐富性和層次厚重感優(yōu)勢(shì)會(huì)要差一些了。
色彩微差
人體寫生經(jīng)過(guò)數(shù)遍薄涂后，顯現(xiàn)了一種“近距離”角度看的感覺(jué)，這是我擅長(zhǎng)的技法。同時(shí)也能充分調(diào)動(dòng)我的感官，雖然拘謹(jǐn)，但我在深入的“微觀中”找到了感覺(jué)。
繪畫(huà)寫實(shí)的細(xì)節(jié)中要包括藝術(shù)感受中特有的那種靈性，否則就會(huì)與照片無(wú)異，微差是在整體關(guān)系的框架下才能實(shí)現(xiàn)的。寫實(shí)中的整體關(guān)系其實(shí)就在腦子里、眼中。不管是整體開(kāi)始還是局部開(kāi)始，整體的意識(shí)一直在指導(dǎo)你，經(jīng)驗(yàn)是一種對(duì)整體控制的直覺(jué)感，寫生中的理性的堅(jiān)持則會(huì)產(chǎn)生不同一般習(xí)作的語(yǔ)言感覺(jué)，而過(guò)多地牽就于感性則會(huì)讓自己控制不住整體，找不到繪畫(huà)細(xì)節(jié)中的美妙“微差”感。
微差生動(dòng)的體現(xiàn)是寫實(shí)畫(huà)中的精髓部分。它貫通人的視覺(jué)，興奮我們的視覺(jué)系統(tǒng)，這是人的感官所能捕捉到的最珍貴的東西，這些美感在普通印刷品或照片中則很難體現(xiàn)出來(lái)，而一般的作品，由于功力和意識(shí)不到，也無(wú)法從中體現(xiàn)出來(lái)。
微差是“關(guān)系”的微差，層次的微差和形的微差。看似體現(xiàn)在色彩上的微妙變化，它實(shí)際上從屬于整體控制下的, 關(guān)系的對(duì)比，這種變化,在一定的距離中則體現(xiàn)得更加分明。想想那些巨幅杰作，畫(huà)家根本無(wú)法通過(guò)遠(yuǎn)觀來(lái)控制，那就取決他的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)整體關(guān)系駕馭的經(jīng)驗(yàn)，這種技巧和修養(yǎng)才是導(dǎo)致個(gè)人功力和風(fēng)格的核心的東西。
我在寫生中時(shí)常有多種感受在支配著我，當(dāng)畫(huà)面的的整體關(guān)系經(jīng)過(guò)多方調(diào)整建立起來(lái)后，只要稍稍一點(diǎn)變化就形成了微差的效果，它的效果顯然是靠一種“無(wú)形”的外力烘托出來(lái)的，這種變化只有訓(xùn)練過(guò)的眼睛才最敏感。
古典主義繪畫(huà)中的微差與近代寫實(shí)繪畫(huà)中微差明顯不同，但它們細(xì)微程度以及美感特征完全不同于現(xiàn)代寫實(shí)繪畫(huà)，這里有一種很重要的區(qū)別，那就是現(xiàn)代人的審美和觀察方式與現(xiàn)代生活中科技成份的體現(xiàn)，對(duì)微觀世界的客觀的體現(xiàn)。現(xiàn)代攝影術(shù)的高度發(fā)展，以及人們欣賞自然美的角度和習(xí)慣，使表現(xiàn)技法不得不沖破傳統(tǒng)的束縛，尋求新的發(fā)展?，F(xiàn)代人的冷峻和單純簡(jiǎn)約使得寫實(shí)色彩更加本質(zhì)化、個(gè)人化、細(xì)微化，作品中稍為有一點(diǎn)古典色彩審美的成份都會(huì)削弱對(duì)這種審美的表現(xiàn)力。于是，我們才會(huì)賦予寫實(shí)中新的內(nèi)容。
如果堅(jiān)定朝設(shè)定的目標(biāo)——自己特有的感覺(jué)直奔，它們就會(huì)體現(xiàn)出全部的細(xì)微的、符合現(xiàn)代人審美特征的美感，這是令人鼓舞的目標(biāo)。
因?yàn)樯侍幱谝环N微差的對(duì)比狀態(tài)，哪怕最細(xì)微的色彩走向都會(huì)影響空間的表達(dá)，而真實(shí)的意義就在如此，人眼此時(shí)的感受力比起相機(jī)的鏡頭和膠片不知要強(qiáng)過(guò)多少倍了。因?yàn)闇?zhǔn)確的含義還在于恰如其分的夸大和強(qiáng)調(diào)。（隨意聚焦）找到一塊能確定其空間位置的色需要細(xì)微的調(diào)配，其色彩的含量成份的準(zhǔn)確調(diào)配都可形同于數(shù)學(xué)上的“計(jì)算”。繪畫(huà)程序一旦將每一塊合適的色彩安排到位，這時(shí)的色彩就會(huì)發(fā)出某種信號(hào)——光的閃爍，而你又需積極理性地處理這些此起彼伏的色彩閃爍，讓它們相互統(tǒng)一，和諧共存，理性在此發(fā)揮了作用。分析和比較，整體的計(jì)算和敏銳的眼光，決定了你理性的力度。當(dāng)然，技法此時(shí)也在發(fā)揮作用，色彩透明罩染將很多不和諧的關(guān)系統(tǒng)一起來(lái)，它形成的是一種暫時(shí)的統(tǒng)一“假相”，在這種假相的支持和鼓勵(lì)下，人眼開(kāi)始又興奮了，重新找到了鮮活的局部感覺(jué)，讓你重新投入到細(xì)節(jié)塑造之中。
“微差”體現(xiàn)了色彩的特別的趣味和意境，在大畫(huà)面中更顯寶貴。所謂的“陽(yáng)光感”它是一種色彩關(guān)系的體現(xiàn)，過(guò)于強(qiáng)烈和飽和的色彩反而會(huì)使陽(yáng)光的表現(xiàn)變得生硬，缺乏真實(shí)感。亮暗冷暖的對(duì)比是畫(huà)面中最重要的對(duì)比，在自然天光下的亮面顯現(xiàn)出一種與固有色無(wú)關(guān)的冷色，這是產(chǎn)生光感和空間的色彩。固在色的出現(xiàn)會(huì)嚴(yán)重地?fù)p害光感和表現(xiàn)，而真實(shí)感的基礎(chǔ)也將被徹底損害了。一些看似發(fā)黑的暗色中，其實(shí)卻巧妙地躲藏了暖色系統(tǒng)，通過(guò)色的對(duì)比，使亮面受光處的冷色發(fā)出一種幽幽的光，洛佩斯的大多數(shù)靜物都使人的心在震撼，色彩微差對(duì)比的作用不能低估。
油畫(huà)在色彩上和造型上的更高的奧妙就是表達(dá)特別的，細(xì)微的色彩感覺(jué)，這也是寫實(shí)繪畫(huà)能與攝影抗衡的地方。為什么印刷品與真正的古典大師作品的原作美感相差甚大，與現(xiàn)代作品原作卻相差無(wú)幾的例子也說(shuō)明了這個(gè)事實(shí)。
大色塊
油畫(huà)的構(gòu)圖和大色塊階段，要打破禁忌，光認(rèn)真細(xì)致是不行的。我善于從類似抽象的色塊和錯(cuò)綜復(fù)雜的肌理中找到某種想象的依據(jù)，這個(gè)階段是純感覺(jué)的，你大可不必又去思考一些畫(huà)面外的東西，比如內(nèi)容、思想、寓意等等。當(dāng)你的目光已經(jīng)轉(zhuǎn)入到純粹的視覺(jué)階段，你其實(shí)就相當(dāng)自由了。這時(shí)，目光和思維伴隨著奇妙的快感使你不知不覺(jué)地進(jìn)入了創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)階段。
畫(huà)面大色塊是我曾經(jīng)很多次創(chuàng)作都未引起重視的，因而它成為了失敗的主要原因。我常常在表現(xiàn)大色塊時(shí)顯得十分矛盾，是要表現(xiàn)“真實(shí)”的自然形態(tài)，還是人為地引進(jìn)某種語(yǔ)言，還是在現(xiàn)有的整體的基礎(chǔ)上進(jìn)行拼湊，這使我無(wú)所適從，最后選取的都是折衷的東西。這使我對(duì)畫(huà)面的整體藝術(shù)趣味變得十分茫然和遲鈍，只想通過(guò)一些技巧和精致來(lái)取悅觀眾。
過(guò)去我在細(xì)節(jié)塑造時(shí)，目光僅僅只是與臨近色進(jìn)行區(qū)別，在一定距離中色彩就會(huì)變灰，變?nèi)酢Ｓ纱?，我想到，直接寫生時(shí)，細(xì)節(jié)塑造與大關(guān)系的控制其實(shí)是不容易弄好的，有了大關(guān)系，細(xì)節(jié)可能會(huì)變得簡(jiǎn)單，而太關(guān)注細(xì)節(jié)，大關(guān)系就會(huì)變?nèi)酢?br> 加強(qiáng)色彩大關(guān)系，在充滿細(xì)節(jié)的畫(huà)面上，更重要不是開(kāi)局前的設(shè)計(jì)安排，前幾筆找出壓縮了的中間色，這些色塊與最暗色較接近。“壓縮”就是歸納，將復(fù)雜細(xì)節(jié)和層次變化都統(tǒng)一于一體，這塊色將成為一種墊基石式的標(biāo)志，畫(huà)好了，其他色就好展開(kāi)塑造。
壓縮的作用非常大，有時(shí)候，你想要分開(kāi)層次，畫(huà)出厚重但又退遠(yuǎn)的效果，但往往不容易。色與色的區(qū)別主要在以大層次為單位的基礎(chǔ)上進(jìn)行，使你得到更多的層次，空間一下子就表現(xiàn)出來(lái)了。
我懷著朝圣般心情來(lái)到塞納河，讓自己的全部才能與孕育了法蘭西藝術(shù)的母親河融為一體，潛心體會(huì)著來(lái)自上蒼的藝術(shù)之神的教誨和接受富有靈性的藝術(shù)之河的指引…
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