Standing as paragon
在海牙毛里塔斯，成千上萬的人聚集在這里，只為一睹這位戴著珍珠耳環(huán)的神秘迷人的女孩的風(fēng)采。然而，在這幅作品的作者約翰內(nèi)斯·維米爾(Johannes Vermeer, 1632-1675)的一生中，他的名聲僅僅局限于他的故鄉(xiāng)代爾夫特和一小群贊助人。
盡管我們對維米爾生平的了解，不如與之齊名的其他大師那樣深入和全面。但近幾十年來，我們還是逐漸對這位畫家有了更豐滿的認(rèn)識。今天我們將特別分享來自畫家、藝術(shù)史學(xué)家喬納森·詹森 (Jonathan Janson) 講述的關(guān)于維米爾的諸多精彩軼事。
1
維米爾一共創(chuàng)作了多少幅畫？
維米爾的存世油畫作品有 36 幅，據(jù)估計他創(chuàng)作的油畫總共不超過 60 幅，按照 17 世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)來說太少了。相比之下，與他同時代的倫勃朗 (Rembrandt) 創(chuàng)作了數(shù)百幅油畫和數(shù)不盡的版畫及素描。
Diana and Her Companions, c.1654, Oil on canvas, 97.8x104.6cm
The Guitar Player, c.I669-1672, Oil on canvas, 51.4x45cm
此外，維米爾的大部分畫作尺寸都很小。假如將維米爾的所有作品組合在一起，其總體尺寸也比倫勃朗的《夜巡》（3.63 x 4.37 米）大不了太多，而倫勃朗完成這個尺寸的畫作只需要數(shù)月。
2
從哪里獲得了繪畫啟蒙？
維米爾的父親雷尼爾·揚(yáng)茨 (Reinier Jansz) 是個勤奮的人。他經(jīng)營一種叫做錦緞 (caffa) 的絲綢面料，還開了一家大旅館，距離代爾夫特城內(nèi)熙熙攘攘的市場只有一箭之隔。雷尼爾一家就住在旅館的樓上。旅館是荷蘭城市生活中的重要活動場所，市民們在這個舒適的地方聚會、喝啤酒、閑聊和談生意。像許多其他旅館老板一樣，雷尼爾也在旅館墻上懸掛畫作來出售。人們認(rèn)為，青少年時期的維米爾受到了這些畫作的啟蒙，并且與來旅館中談生意的畫家有接觸。
Christ in the House of Mary and Martha, C.1655, Oil on canvas, 160x142cm
A Maid Asleep, c.1656/57, Oil on canvas, 87.6x76.5cm
3
不同尋常的婚姻
21 歲時，維米爾與卡特琳娜·博爾內(nèi)斯 (Catharina Bolnes) 結(jié)婚。早前卡特琳娜·博爾內(nèi)斯曾與她的母親瑪麗亞·廷斯 (Maria Thins) 居住在附近的高達(dá)，后來搬到了代爾夫特?，旣悂喌募揖澈芤髮?，還是極為虔誠的天主教徒，顯然她認(rèn)為這位年輕的畫家還算配得上自己的女兒，但前提條件是他要皈依天主教。荷蘭當(dāng)時盛行新教，社會可以容忍皈依天主教，但卻不提倡這樣做，所以維米爾此舉無異于鋌而走險。
The Love Letter, c.1669/7o, Oil on canvas, 44x38cm
瑪麗亞在代爾夫特的天主教區(qū)擁有寬敞的大房子，維米爾和卡特琳娜搬進(jìn)了瑪麗亞家中，他在樓上一間明亮的畫室內(nèi)作畫。卡特琳娜生育了 15 個孩子（其中有四個孩子還沒受洗就夭折了），維米爾的一些孩子取了天主教名字。
Mistress and Maid, c.1666/67, Oil on canvas, 9o.2x78.7cm
4
“走遍全球”的維米爾
自人們在 19 世紀(jì)重新發(fā)現(xiàn)維米爾的藝術(shù)價值后，全球各地已舉辦超過 250 場維米爾個人作品專場畫展。維米爾作品的足跡行程已超過 100 萬公里，僅《寫信的女子》走過的累計行程就達(dá) 25 萬公里，相當(dāng)于繞地球五圈，或地月距離的一半。然而，維米爾本人的生活卻與此大相徑庭。據(jù)我們所知，他一直在代爾夫特過著平靜的生活，僅去過一次阿姆斯特丹，兩地的距離約相當(dāng)于現(xiàn)在 109 公里的公交車程。
A Lady Writing a Letter with Her Maid, c.1670/71, Oil on canvas, 72.2x59.7cm
5
奢侈的色彩大師
與大多數(shù)荷蘭畫家不同，維米爾近乎奢侈地使用一種名為天然群青的顏料，群青是最鮮艷的藍(lán)色顏料，備受畫家推崇。群青顏料通過如下方法制成：將一種叫做青金石的半寶石搗碎，然后將其與核桃油混合研磨，形成黏稠的膏體。那時青金石原石的開采地在阿富汗山區(qū)。當(dāng)時青金石是最昂貴的顏料原料，比黃金還貴重。
The Milkmaid, c.1658-I661, Oil on canvas, 45.5x41cm
The Girl with the Wineglass,c.1659/6o, Oil on canvas, 77.5x66.7cm
6
偏愛女性題材
人們常說維米爾是一位偏愛描繪女性的畫家。他畫過 42 位女性，相比之下，畫過的男性只有 13 位，這個比例約為同時代歐洲繪畫作品中女性與男性平均比例的 4 倍。維米爾從未在他的畫作中指明任何一位女性的名字。他曾在四幅畫作中描繪過同一位特別美麗的女子，評論家認(rèn)為，由于在其中的兩幅畫里她都看似懷有身孕，因此可能是維米爾的妻子卡特琳娜。
The Concert, c.1663-1666, Oil on canvas, 72.5x64.7cm
Woman with a Lute, c.1662-1664, Oil on canvas, 51.4x45.7cm
7
對科學(xué)頗有興趣
維米爾可能特別關(guān)注科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展。他創(chuàng)作了兩幅描繪科學(xué)家工作的畫作，還使用各種技術(shù)工具來輔助繪畫，例如利用圓規(guī)來畫酒壺和地球儀的圓形輪廓。最重要的工具是一種叫做暗箱的簡單光學(xué)儀器。暗箱是一個裝有鏡頭的箱子，它可以將畫家要畫的對象投影到透明幕布、紙張或畫布上。暗箱有助于畫家研究色彩、光線和陰影方面最難以捉摸的效果。技術(shù)純熟的畫家還可以利用暗箱來描繪繪畫對象，一些藝術(shù)專家就認(rèn)為維米爾采用過這種做法，但此觀點仍存在爭議。
The Geographer, 1669, Oil on canvas, 51.6x45.4cm
8
老主顧彼得·凡·魯?shù)巽?/strong>
在競爭激烈的藝術(shù)市場中，絕大多數(shù)荷蘭畫家要不斷努力維持生計，而不同于這些畫家，維米爾是一個特例。在維米爾的職業(yè)生涯之初，他似乎就與富裕的代爾夫特居民彼得·凡·魯?shù)巽?(Pieter van Ruijven) 建立了某種經(jīng)濟(jì)合作關(guān)系。凡·魯?shù)巽胱罱K購買了他的 20 幅上乘之作，這在維米爾產(chǎn)出的作品中占據(jù)相當(dāng)大的比例。在好幾年的時間里，這種協(xié)議關(guān)系為維米爾提供了一定的經(jīng)濟(jì)保障和安心繪畫的空間。
The Lacemaker, c.1669/7o, Oil on canvas, mounted on board, 23.9x20.5cm
A Lady Standing at a Virginal, c.1670-1672, Oil on canvas, 51.8x45.2cm
9
《戴珍珠耳環(huán)的少女》白菜價？！
1881 年，維米爾最具代表性的作品《戴珍珠耳環(huán)的少女》以白菜價售出。那年這幅畫在海牙的一家拍賣行出售，要出售這件藏品的人是一位叫做勃拉姆斯 (Braams) 的先生。維克托·德·斯圖爾斯 (Victor de Stuers) 是一位重要的藝術(shù)史學(xué)家，他慧眼識珠，看出了這幅畫的非凡品質(zhì)，于是極力建議他的朋友阿諾德斯·德斯·湯姆 (Arnold des Tombe) 購入這幅畫。為避免引起懷疑，德·斯圖爾斯和德斯·湯姆約定不互相競價。德斯·湯姆只花了兩荷蘭盾（外加 30 分的買家傭金）就購得了這幅畫。
Girl with a Pearl Earring, c.1665-1667, Oil on canvas, 44.5x39cm
10
凄涼的晚年
維米爾在人生的最后幾年里過得窮困潦倒。維米爾的遺孀在面對債權(quán)人時據(jù)理力爭，她說由于“荷蘭與法國之間發(fā)生的這場災(zāi)難性戰(zhàn)爭，他不僅賣不出自己的任何作品，連他所經(jīng)營的其他大師的畫作也無人問津，使他遭受了巨大損失。結(jié)果，由于他自己沒有生計來源，無力承擔(dān)撫養(yǎng)孩子的沉重負(fù)擔(dān)，因而陷入萎靡頹廢，在極度的苦悶之下，他仿佛陷入譫妄，好端端的人在一天半之內(nèi)就去世了。”為避免丈夫的傾力之作《繪畫藝術(shù)》落入債權(quán)人之手，卡特琳娜竭力想留住這幅畫，但沒能如愿。
The Art of Painting, c.1666-1668, Oil on canvas, 120 x Ioo cm
11
透過一間荷蘭畫室看世界
盡管維米爾畫作中的室內(nèi)場景普遍呈現(xiàn)出一種絕對隱私的氛圍，但這些場景揭示了畫家與外部世界的聯(lián)系以及全球化初現(xiàn)的端倪。他描繪了從土耳其進(jìn)口的昂貴地毯、德國的優(yōu)質(zhì)陶器以及意大利和中國的珍貴瓷器。出現(xiàn)在其四幅畫作中的弦樂器出產(chǎn)于安特衛(wèi)普。一些畫作中的男性人物所戴的硬氈帽是由北美捕獸者提供的優(yōu)質(zhì)海貍皮制作而成。還有一幅作品中隱約可見一袋煙草，同樣讓人聯(lián)想起北美大陸。
Cavalier and Young Woman, c.1657-1659, Oil on canvas, 50.5x 46 cm
12
被遺忘的畫家
維米爾生活在一個沒有照片、絢麗藝術(shù)雜志或時尚畫廊的時代，那時畫家的聲望取決于能否產(chǎn)出大量畫作，以及能否將這些畫作賣給文化大都市中富有影響力的藝術(shù)品收藏家。維米爾沒有追隨者或弟子來傳播他的風(fēng)格，更糟糕的是，他作畫的速度很慢，并且很多作品都只賣給了代爾夫特小鎮(zhèn)上的一位收藏家。因此，在他去世后不久，他的名字便被人們遺忘，只有一些荷蘭藝術(shù)專家記得他。后來，為了提升市值，他的一些頂級精品還簽上了其他荷蘭畫家的名字。
The Astronomer, 1668, Oil on canvas, 51.5x45.5cm
在維米爾被忽略近兩個世紀(jì)后，極具冒險精神的法國藝術(shù)評論家和左翼政治家托雷·比爾熱 (Thoré-Bürger) 重新發(fā)現(xiàn)了他。托雷被維米爾的《代爾夫特風(fēng)景》深深觸動，他在余生的時間中便投身于梳理歐洲藝術(shù)藏品和藝術(shù)品名錄，查閱荷蘭的檔案，以期尋回這位畫家的遺失作品并為其正名。如今，除了仍流落在外的兩幅作品，其他所有維米爾作品都已收藏到世界最負(fù)盛名的一些公共藝術(shù)收藏館中。
Théophile Thoré-Bürger
書名：Johannes Vermeer/ 維米爾繪畫作品全集
作者：Karl Schütz
裝幀：精裝，257頁
語種：英文
售價：1350元945元
此書以高清大圖完整收錄了維米爾的全部畫作，將歐洲和美國畫廊、美術(shù)館中珍藏的平靜而引人注目的場景呈現(xiàn)在一本極具質(zhì)量的專著中。并附有詳盡的注釋，勾勒出維米爾職業(yè)生涯的清晰細(xì)節(jié)，展示了荷蘭黃金時代的維米爾非凡的藝術(shù)魅力。
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