雨果一生創(chuàng)作了4000多幅藝術(shù)作品
看似無窮盡的創(chuàng)造力洋溢紙上
在繪畫技術(shù)和形式上的創(chuàng)新讓人瞠目
其實,藝術(shù)本就源于心靈的自由表達(dá)
維克多雨果Victor Hugo1802-1885
創(chuàng)作了《巴黎圣母院》《悲慘世界》
作為文豪世人熟知
文學(xué)的光輝掩蓋了繪畫上的天才和成就
事實上
如果他專心視覺藝術(shù)
必然躋身最偉大畫家行列
世界就是如此奇妙
時代的天賦似乎只集中在極少數(shù)的天才
普通人只能望背興嘆
德拉克洛瓦在寫給雨果的信中說
“如果您決心當(dāng)畫家而非作家
成就會高過這個世紀(jì)全部藝術(shù)家”
1957年法國超現(xiàn)實主義畫家布勒東在《神奇的藝術(shù)》中寫道：
“在這個領(lǐng)域內(nèi)，最后決定意義的畫應(yīng)該屬于一個非職業(yè)畫家，此人先于蘭波，已經(jīng)借助畫筆和鋼筆墨水‘固定眩暈’，探求自己的潛意識……
這位不受重視的水墨畫、‘墨漬畫’和想象力恣肆奇兀的畫的作者，是一位詩人，名字叫做維克多·雨果?！?/span>
雨果的許多繪畫作品
可以視為其文學(xué)在現(xiàn)實世界的延伸
有時直接成為思考某些獨(dú)特理念時
輔助的實驗性草圖
雨果對自己的繪畫態(tài)度非常低調(diào)
只認(rèn)為是消遣娛樂
是受到內(nèi)心苦楚激勵的幻覺
這種幻覺用文字捕捉可能會非常費(fèi)力
但形象和光影就在揮手的瞬間銘刻
雨果的早期繪畫帶有兒童諷刺畫的童趣
墻角的陰影，繁雜的信息，衣服的折角
都是他的靈感源泉
越到晚期
越表現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的成熟氣質(zhì)
到1870年代
甚至呈現(xiàn)出抽象表現(xiàn)主義的
點(diǎn)印畫風(fēng)格
與20世紀(jì)美國抽象表現(xiàn)主義大師
杰克遜·波洛克有異曲同工之妙
雨果的長子夏爾·雨果在《過路人在雨果家里》寫道：
“一旦紙、筆和墨水瓶端上桌子，雨果便坐下繪畫，事先不勾草圖，沒有先入為主的想法，運(yùn)筆異乎尋常地自如，畫的不是全圖，而是景物的某個細(xì)節(jié)。”
倫勃朗的銅版畫作
雨果的畫作
——他會先畫樹枝而成森林，先畫山墻而成城市，先畫風(fēng)向標(biāo)而成山墻，一步步，白紙上猛然現(xiàn)出一幅完整的作品，其精細(xì)和明晰，如同照相的底片，經(jīng)化學(xué)藥品處理，即可現(xiàn)出景物。
“這樣完成后，作畫人要來杯子，潑下清咖啡，其風(fēng)景畫即告完成。結(jié)果便是一幅出人意料的畫，雄渾，意境奇異，總是富有個性，使人依稀想見倫勃朗和皮拉內(nèi)西的銅版畫?！?/div>
“潑清咖啡”的創(chuàng)作方式
與中國傳統(tǒng)寫意畫“潑墨”何其相似
畫無定法
依墨色濃淡，墨跡大小點(diǎn)染而成
隨性的方式和雨果繪畫的精神相通
不禁令人莞爾”
雨果的同時代詩人泰奧菲爾戈蒂耶
也以行家的眼光欣賞雨果作品
“他在這些濃重粗獷的幻想作品中
擅長把戈雅的明暗效果
和皮拉內(nèi)西的恐怖建筑糅合在一起”
雨果是一個充滿幻想的畫家
一個自由意志和創(chuàng)造力的象征
一個現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)
一個領(lǐng)先于時代的天才
雨果在19世紀(jì)中葉
已經(jīng)發(fā)明了諸如鏤花模板、擦印畫法等
屬于20世紀(jì)超現(xiàn)實主義
抽象主義和非正式主義的技術(shù)創(chuàng)新
法國出版的《19世紀(jì)的藝術(shù)歷程》中
1854年藝術(shù)史的最大事件是
將雨果列為“特級藝術(shù)大師”
1855年波德萊爾就將雨果和德拉克羅瓦相提并論
在《1859年的沙龍》中他又寫道：
“我們的詩人是詩歌中的風(fēng)景畫家之王”
雨果還為裝飾自己的居所畫了家具草圖
創(chuàng)建了與自己理念世界和諧共存的環(huán)境
草圖的設(shè)計包含了花朵裝飾
中國宮廷風(fēng)格圖案等雨果喜歡的元素
在澤西島和恩格西島的流放生涯里
雨果打破了歐洲主流的
敘述性藝術(shù)語言
從大自然未完成和偶然得之的畫面中
汲取靈感
發(fā)展出了一種全新的
基于對想象力自由表達(dá)的圖像風(fēng)格
自由靈動的線條以新的形式詮釋生命
與20世紀(jì)抽象表現(xiàn)主義行動派大師
庫寧的杰作有異曲同工之妙
庫寧作品
雨果用單純的色調(diào)描繪流動的景色
萊茵河岸的堡壘，或西班牙的城堡
圖畫與浪漫主義美學(xué)密切相關(guān)
仿佛戲劇舞臺的背幕
靜待角色登場
值得一提的還有雨果的人像畫
漫畫式的寥寥幾筆
勾勒出簡練鮮明的人物形象
雨果最感興趣的是墨的表現(xiàn)和光影反差
繪畫和實踐作品中
19世紀(jì)幾乎無人問津的
水墨畫占據(jù)主流
雨果超越時代、打破常規(guī)
從不同角度嘗試新材料和新媒介
對那些能滿足他審美情感的意外效果
抱有毫不猶豫、永不停歇的興趣
雨果對波德萊爾坦言：“我在畫里用上了鉛筆，木炭，烏賊墨，木炭筆，碳黑，以及各種稀奇古怪的混合物，方能大體上表現(xiàn)出我眼中，尤其是我心中的景象。”
從某種意義而言
雨果是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)之一
他的畫預(yù)示了一場新的繪畫革命
雨果曾回憶說：“我在幾乎無意識的幻想狀態(tài)下，就著筆端的余墨作畫。”
1865年1月7日，雨果在一幅畫上寫道：“在黑暗中畫成，我在墻上所見?！?/div>
身處19世紀(jì)的雨果的創(chuàng)作手法，或許跟20世紀(jì)超現(xiàn)實主義提出的“無意識創(chuàng)作”不謀而合。
藝術(shù)評論家達(dá)索認(rèn)為雨果“放任想象力自由馳騁，超越了整個造型藝術(shù)運(yùn)動，印象派、超現(xiàn)實主義、點(diǎn)彩派，他在還沒有名稱之前就實踐過這些技法了”。
1963年2月23日，法國《巴黎競賽》畫報用大幅版面刊載名為《現(xiàn)代藝術(shù)之父雨果》的專題，盛贊雨果的繪畫開啟了“印象派畫、抽象派畫和超現(xiàn)實主義畫”風(fēng)格，認(rèn)為雨果的畫完全可以署名“透納”“保羅·克利”“達(dá)利”或是“馬蒂斯”。
《編年版雨果全集》第十七卷列出一組“中國題材畫”，是雨果為情人朱麗葉在根西島的居所“高城仙境”的飯廳親自設(shè)計和制作的。那些畫作今天陳列在巴黎“雨果故居紀(jì)念館”三樓的常設(shè)展廳里，稱作“中國客廳”。
將繪畫當(dāng)作愛好的文學(xué)家不少見
陀思妥耶夫斯基、萊蒙托夫、果戈理
屠格涅夫、紀(jì)伯倫、歌德、泰戈爾
都為后世留下來不少畫作
但能和雨果的繪畫天賦相比的
絕無僅有
事實上
從新古典主義到浪漫主義
從現(xiàn)實主義到印象派和象征派
很難為雨果找到“一席之地”
自始至終
雨果游離于19世紀(jì)的美術(shù)界
是個非主流的畫家
沒有美術(shù)教育、沒有師承
也不依附任何流派
正是這樣的雨果
隨心所欲地畫了一輩子
不被潮流或傳統(tǒng)局限
留下了超越時代和地域的畫作
高超的繪畫技巧、強(qiáng)烈的情感表達(dá)
戲劇性的光影效果和蓬勃的創(chuàng)造力
展現(xiàn)了從偉大靈感直接轉(zhuǎn)化的詩意敘事
以及一個文豪在繪畫藝術(shù)上的無限可能
直至今天依然有震撼人心的力量
（責(zé)編：彳?。?/strong>
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