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在他的工筆作品中，可見寫意的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，畫面布局富有大的氣勢(shì)，將寫意的精神貫注于工筆樣式，富有筆墨的節(jié)奏與韻律。
尤其在色彩運(yùn)用上講究整體色調(diào)，甚至將色彩推向青綠與金碧的純度，富麗而不失典雅，整體而不失變化，疊映出山水畫般的意象，使工筆作品具有了意態(tài)的活力。
姚舜熙：1961年出生于福建福州。1985年、1995年、2007年于中央美術(shù)學(xué)院攻讀文學(xué)學(xué)士、碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、博士，碩士研究生導(dǎo)師、花鳥系主任。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部中國國際書畫藝術(shù)研究會(huì)理事，文化部中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事。
出版有《中國花鳥畫學(xué)概論》(高等教育精品教材)、《花鳥畫寫生與創(chuàng)作教程》(高等教育教材)、《百杰畫家·姚舜熙》、《中國美術(shù)家檔案·姚舜熙》、《中國美術(shù)家·姚舜熙》、《中國當(dāng)代名家畫集·姚舜熙》等18種學(xué)術(shù)著作。
從上世紀(jì)80年代末開始，他就在研究傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成了自己的花鳥畫創(chuàng)作方向，那就是從傳統(tǒng)的折枝花鳥朝向表達(dá)花鳥生態(tài)的“大花鳥”境界，將繼承宋元時(shí)期的花鳥畫風(fēng)貌與展現(xiàn)新的時(shí)代精神結(jié)合起來。
這種學(xué)術(shù)意識(shí)使得他更寬闊地感受自然花鳥和所生成的環(huán)境，對(duì)花鳥世界作整體觀。如他此時(shí)期的代表作《靜靜的山谷》、《黃土地》、《南風(fēng)》等。
許多年來，他二十余次走向南國，在西雙版納熱帶雨林及南美洲亞馬遜雨林、印度雨林和南方田園中感受生活，收集素材，形成了自己創(chuàng)作獨(dú)特的視角。
他的藝術(shù)——從早期到最新的作品——都呈現(xiàn)出一種宏闊的視野，一種博大的境界，畫面內(nèi)涵充實(shí)，形象飽滿，草木花卉與自然生態(tài)融為一體，洋溢著自然生命的生機(jī)。
姚舜熙 《祥云之二》 160x230cm
像他的代表作《驕陽》、《蘇醒》、《驚夢(mèng)》、《祥云》等，這既是觀察自然花鳥的一種視角，更是一種結(jié)構(gòu)畫面的方式，在其中透溢出我們這個(gè)時(shí)代中國美術(shù)、中國畫藝術(shù)的理想。
姚舜熙堅(jiān)持將寫生和創(chuàng)作融為一體，展現(xiàn)了花鳥畫創(chuàng)作新的方法。寫生與創(chuàng)作相結(jié)合，從寫生通往創(chuàng)作，這是中國畫教學(xué)很重要的一個(gè)傳統(tǒng)，在中央美術(shù)學(xué)院的中國畫教學(xué)中更是突出了這個(gè)優(yōu)長，幾代藝術(shù)名師都通過不斷地實(shí)踐，承續(xù)著這個(gè)傳統(tǒng)，也推動(dòng)這個(gè)傳統(tǒng)走向新的高度。
姚舜熙在這方面十分突出，提出了“創(chuàng)作性花鳥寫生”的學(xué)術(shù)概念，多年來，他堅(jiān)持走向自然，面向自然，建立自己的藝術(shù)基地，在那里扎下根來，在寫生的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，既有以線條勾勒為主的白描長卷，也有大寫意潑墨的鴻篇巨制。
在他大批的寫生作品中，造型和用線都十分精到，許多尺幅闊大的現(xiàn)場(chǎng)寫生作品，更是展現(xiàn)了他的筆墨功力，在線條的運(yùn)用與墨色的表現(xiàn)上非常豐富，全幅一氣呵成，節(jié)奏起伏跌宕，現(xiàn)場(chǎng)感興蓬勃盎然，充滿筆墨語言的生命力，堪稱當(dāng)代水墨花鳥寫生中難得的精品力作。
這些在現(xiàn)場(chǎng)寫生所獲得的感受，在工作室和畫室里往往難以取得，正是這種將寫生與創(chuàng)作融為一體的方式，練就了姚舜熙筆墨的個(gè)性以及將感受轉(zhuǎn)換為筆墨的創(chuàng)作能力。
姚舜熙是在工筆和寫意兩個(gè)領(lǐng)域同時(shí)研究，而且將兩個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)長相互融匯的一位代表。基于他對(duì)傳統(tǒng)的研究，他認(rèn)識(shí)到工筆和寫意兩種體例并非相互隔絕，而打通這兩種體例是當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)新的一種可能。
為此，他多年來工寫兼修，在他的工筆作品中，可見寫意的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，畫面布局富有大的氣勢(shì)，將寫意的精神貫注于工筆樣式，富有筆墨的節(jié)奏與韻律；他也尤其在色彩運(yùn)用上講究整體色調(diào)，甚至將色彩推向青綠與金碧的純度，富麗而不失典雅，整體而不失變化，疊映出山水畫般的意象，使工筆作品具有了意態(tài)的活力。
在他的寫意作品中，他注重筆墨精微的變化，運(yùn)筆用墨非常鮮活，作品有了充實(shí)的視覺內(nèi)涵。這種從實(shí)踐和學(xué)理兩方面形成的治學(xué)方式，是他藝術(shù)創(chuàng)造的閃光點(diǎn)。
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