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世界電影簡史及電影流派(上)

電影的誕生

電影是所有藝術(shù)形式中唯一明確知道誕生日期的藝術(shù)形式。有關(guān)于電影的誕生大家需要知道以下三點(diǎn):

1.誕生日期:1895年12月28日。

  電影紀(jì)錄片的先驅(qū):盧米埃爾兄弟(法國)

  世界電影史上第一部影片:《工廠大門》

  其他影片:《火車進(jìn)站》《嬰兒的午餐》《水澆園丁》。

2.世界第一位電影藝術(shù)家:喬治·梅里愛(法國)

關(guān)鍵詞:“電影魔術(shù)師” “戲劇電影之父” “三一律” “停機(jī)再拍” “銀幕即舞臺(tái)”

電影特技:動(dòng)畫,疊印,倒拍,快動(dòng)作,慢動(dòng)作,淡入淡出,雙重曝光等。

3.電影藝術(shù)真正誕生的標(biāo)志:大衛(wèi)·格里菲斯(美國)《一個(gè)國家的誕生》

作品:《黨同伐異》 “最后一分鐘營救”

關(guān)鍵詞:鏡頭,平行蒙太奇,交叉蒙太奇

電影流派
一,德國表現(xiàn)主義電影
1.背景:戰(zhàn)后對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望,對(duì)內(nèi)心的恐懼和憂慮。
2.藝術(shù)特征:
(1)利用人物特寫“放大”表演,增強(qiáng)戲劇性。
(2)空鏡頭
(3)環(huán)境渲染是對(duì)人物行為和靈魂的“解釋”,揭示人物行為背后的社會(huì)誘因和內(nèi)心沖擊。
(4)主觀鏡頭→“主觀的現(xiàn)實(shí)”
(5)放棄寫實(shí)主義的表演方式
(6)從扭曲的,陰暗的世界中尋找素材,在幾乎與現(xiàn)實(shí)隔絕的封閉的世界中挖掘人物內(nèi)心深處的孤獨(dú),殘暴,恐怖,狂亂的精神狀態(tài),內(nèi)容荒誕離奇,結(jié)構(gòu)散亂,情節(jié)變化突兀,故事人物極端化,鬼魂與活人同時(shí)出現(xiàn),生與死,夢幻與現(xiàn)實(shí)之間沒有明確界線。
3.代表作:
羅伯特·維內(nèi)《卡里加里博士》
保羅.威格納《泥人哥連》
弗萊德利?!ね摺っА吨Z斯費(fèi)拉圖》
二.法國印象派電影
1.背景:好萊塢電影壟斷法國市場
2.藝術(shù)特征
(1)故事方面:追求氛圍感,造型美,視覺形象,畫面光。
(2)題材選擇:人物心理活動(dòng),夢境,幻想。
(3)視覺影像:自然,日常生活中的藝術(shù)之美。
(4)技術(shù)方面:主觀攝影,特技攝影,移動(dòng)攝影表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。重視節(jié)奏,排斥文學(xué)性和戲劇性,創(chuàng)造出詩意效果。
(5)代表作:
路易·德·呂克《西班牙節(jié)日》《沉默》《狂熱》《流浪女》
謝爾曼·杜拉克《西班牙的節(jié)日》《微笑的布德夫人》
馬賽爾·萊皮?!饵S金國》
阿貝爾·岡斯《車輪》《拿破侖》
讓·愛浦斯坦《巴斯德傳》《忠實(shí)的心》
三.歐洲超現(xiàn)實(shí)主義電影
1.背景:不需要任何理性的控制
            超越任何美學(xué)或道德的框架
2.藝術(shù)特征:
(1)拒絕理性。呈現(xiàn)不安欲望或不可思議的幻想。
(2)反對(duì)故事性敘事
(3)拒絕將任何技巧奉為規(guī)則
3.代表作:
路易斯·布努坎爾《一條安達(dá)魯狗》
謝爾曼·杜拉克《貝殼與僧侶》
讓·維果《操作零分》

四,蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派

1.庫里肖夫的“庫里肖夫效應(yīng)”

(1)演員并沒有表演,只是由于鏡頭的組接使觀眾產(chǎn)生了聯(lián)想作用。

(2)造成電影情緒反應(yīng)的,并不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容,而是畫面之間的并列。

2.愛森斯坦“蒙太奇理論”

(1)強(qiáng)調(diào)沖突,理性表達(dá)思想

(2)雜耍蒙太奇,理性蒙太奇,隱喻蒙太奇

(3)《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》“敖德薩階梯大屠殺”

3.普多夫金“詩電影”

(1)強(qiáng)調(diào)聯(lián)系,強(qiáng)調(diào)敘事功能,注重詩意的傳達(dá)。

(2)范例:《母親》工人游行,浮冰鏡頭

4.維爾托夫與“電影眼睛派”

(1)反傳統(tǒng)故事,記錄社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí),保持內(nèi)容的真實(shí)性。

(2)通過剪輯組接,疊影,變形,分割或者扭曲畫面,加入字幕等方式傳達(dá)特定含義。

劉姐有話說:

下一期會(huì)繼續(xù)更新世界電影史電影流派,感謝關(guān)注。??

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