18.民族樂器——拉弦樂器
各位同學(xué)們，大家好，這里是立言教育美育成長課堂，今天我們分享的知識，是我國四大類民族樂器中的拉弦樂器。
拉弦樂器：拉弦樂器是利用弓與弦的摩擦，使弦振動，進而帶動共鳴箱產(chǎn)生共振而發(fā)音的。這類樂器表現(xiàn)力豐富,擅長演奏歌唱性的旋律,音色優(yōu)美、柔和。
拉弦樂器出現(xiàn)的時間較晚，唐代的“軋箏”應(yīng)是最早的拉弦樂器，后來,北方少數(shù)民族“奚琴”傳入中原逐漸取代了“軋箏”的地位，宋元已有了用馬尾弓拉弦胡琴,明代胡琴基本定型,至清代,隨著地方戲曲和曲藝的蓬勃興起，拉弦樂器得到了很大的發(fā)展，經(jīng)過各種變體，胡琴派生出了二胡、京胡、板胡、墜胡等拉弦樂器,形成了一個較為完備的拉弦樂器家族體系。
二胡，我國流行最廣的一種拉弦樂器，又稱南胡、胡琴、嗡子等。它是在彈弦樂器的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展而來的。過去民間稱胡琴、南胡等。前身是唐代出現(xiàn)在我國北方兄弟民族奚部的“奚琴”。
二胡
二胡由琴筒、琴桿、琴軸、琴弓幾個部分制成，采用五度定弦。弓子以細竹縛以馬尾制成，夾于兩弦之間，通過摩擦琴弦?guī)域ふ駝影l(fā)音，一般說來,內(nèi)弦音色豐滿、優(yōu)雅，外弦則明亮、剛健。二胡的音色圓潤柔和，且發(fā)音可持續(xù)不斷，強弱變化自然,非常接近人聲，有很強的表現(xiàn)力。但由于其音量和音域的局限,二胡更適合表現(xiàn)細膩，柔和的抒情性作品。近代，民族民間音樂家劉天華對二胡進行了改良,使它從民間走向?qū)I(yè)團體，并成為重要的獨奏樂器。建國后，很多音樂家都對二胡進行了音色及材料方面的改良,大大擴充了它的表現(xiàn)力。它除廣泛用于各種伴奏外，它還常用于獨奏合奏中，是民族樂隊中不可缺少的重要樂器。
代表作：華彥鈞《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)曲》劉天華《空山鳥語》黃海懷《賽馬》
板胡，中國傳統(tǒng)拉弦樂器，又稱梆胡、秦胡、胡呼等，是明末清初隨著梆子戲的出現(xiàn)，在胡琴的基礎(chǔ)上改造而成的。為多種梆子腔劇種的主要伴奏樂器。板胡形似二胡，音箱用椰殼或硬木制成，呈碗形，不同的是它不是蒙以皮革，而是薄的桐木板，故名“板胡”。琴桿多用質(zhì)地堅硬的木料制成，弓桿較粗,弓毛多而堅硬，故其音色高亢明亮、堅實剛勁，適于表現(xiàn)熱烈奔放的感情。板胡因用途不同又分為高音板胡、中音板胡、次中音板胡。近年來常用于獨奏和器樂合奏，是民族樂隊弓弦樂器組中的一種特性樂器。
板胡
代表作：劉明源《月牙五更》《大起板》
京胡，傳統(tǒng)拉弦樂器。形制與二胡相似,體積較小。其音箱用竹筒，琴桿、琴弓用竹竿制成。音箱細長，前邊蒙蛇皮，后邊沒有音窗,發(fā)音剛勁嘹亮。清代四大徽班進京之后,產(chǎn)生了京劇,京胡遂成為京劇的主要伴奏樂器，是在胡琴的基礎(chǔ)上改制而成。
京胡
代表作：《夜深沉》
墜胡，傳統(tǒng)拉弦樂器。形制與二胡相似，是“河南墜子”(一種曲藝形式)的主要伴秦樂器,形成于清代以后。琴筒用硬木或黃銅制作，一端蒙蛇皮,發(fā)音柔和。與其他胡琴不同的是，墜胡有三根弦,弓毛分兩股,中間夾一根弦,而且它的琴桿也是指板，是一種有指板的胡琴。近代逐漸發(fā)展成為富有表現(xiàn)力的獨奏樂器。
墜胡
粵胡，又稱高胡、南胡。是二十世紀三十年代，著名廣東音樂家呂文成將二胡習(xí)用的絲弦改用鋼絲弦，創(chuàng)制而成。并采用兩腿相夾琴筒適當部位的姿勢演奏，可減少沙音，也使音色、音量和音域都有所改進。
粵胡
代表作《雙聲恨》
馬頭琴，蒙古族拉弦樂器。流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)，以及遼寧、吉林、黑龍江、甘肅、青海、新疆維吾爾自治區(qū)等省、區(qū)蒙古族居住地。
馬頭琴
馬頭琴因琴頭雕飾馬頭而得名。但是，最初的馬頭琴琴首的雕飾并不是馬頭，而是“馬特爾”，傳說該圖像類似古代圖騰崇拜時期的“龍馬”，該標志以示吉祥和幸福。關(guān)于馬頭琴這件樂器，民間傳頌著許多深情的故事，如西部地區(qū)傳說牧人為了懷念曾與自己朝夕相處，但已死去的心愛的小馬，用其馬皮蒙琴面，馬頭骨為音箱，腿骨作琴桿，馬尾為琴弦和弓毛，琴桿上端還雕了一個小馬頭像等等。
目前專業(yè)所用馬頭琴，經(jīng)桑都冷、張純?nèi)A、齊·寶力高等人的改良而基本定型。用雙指在兩弦的第三、四把位上作雙半音下行模仿馬群嘶鳴，是馬頭琴獨具一格的奏法。馬頭琴常用于民歌和說唱音樂的伴奏，現(xiàn)也用于合奏或獨奏。著名演奏家有色拉西、桑都冷、齊·寶力高等；代表作：《森吉德瑪》《萬馬奔騰》
文枕琴，又稱“枕頭琴”“九弦琴”，流行于福建莆田、仙游等地。
文枕琴
