水彩畫作為以“水”與“彩”為媒介的畫種,充分發(fā)揮水的韻味和彩的透明性,是水彩畫藝術特性的根本所在。準確美好的處理水色關系,恰是水彩畫藝術性、技巧性的高度體現(xiàn),也是水彩畫營造其獨特意境的最根本因素。 水彩畫與中國水墨畫之間有著緊密的“水緣”關系。傳統(tǒng)水彩中的筆觸、水跡是為造型服務的,結(jié)合光、色的表現(xiàn),盡量貼切地描繪物象外在形貌、質(zhì)感、空間等,屬于西方傳統(tǒng)繪畫觀念體系的范疇,其中藝術表現(xiàn)成分蘊含于對筆觸、水跡的把握處理之中。而東方人對這些形式因素的理解,可謂博大精深,其見解同樣可用于現(xiàn)代水彩畫的創(chuàng)作實踐。畫家柳新生以濕畫法表現(xiàn)了富有夢幻般的風景畫意境,他的作品充分運用了水的滲化、使色彩交融、碰撞營造出如夢如幻的神奇境界。
水彩畫作為一個獨立的藝術門類,其水性的特征是根本的,其潛能是無限的。因此,對水性的研究和不斷挖掘也是必要的。就拿“水漬”來說,在過去是水彩畫技術上的大毛病,而如今卻反過來利用這種缺點。當然如果將水彩的藝術特質(zhì)一味定格在“水”上,勢必會導致單一、偏執(zhí)的審美定勢,從理論到實踐過分強調(diào)和依賴水的運用,將其神秘化,玄妙化。以水控制色彩,用光創(chuàng)造情調(diào),使水彩畫成為表現(xiàn)自然與人的情感的最佳載體。水分的表現(xiàn)不是孤立的,水、形、色互為因果,互為條件,二者完美結(jié)合為佳,要求造型盡量簡練,但又不失表現(xiàn)力。在表現(xiàn)上或色塊疊加,或水色浸潤?；蛐」P塑造,或大面積渲染,都要有非凡的控制力。有時起筆不落,水色淌洋，有計劃的完成?？傊?用最恰當?shù)氖┧挤ū憩F(xiàn)恰當?shù)男问?營造完美而獨特的意境美。
色彩是繪畫重要的藝術語言,是與人類情感聯(lián)系非常緊密的。作為西畫的一個標志,依然具有重要位置。水彩風景畫正是利用色彩的奇妙變幻,表現(xiàn)以有情、有韻、飄飄灑灑的藝術情感。巧妙地運用色彩,可使藝術作品給人的印象更加強烈、深刻;塑造的藝術形象更加真實、準確;情感抒發(fā)更加飽滿真摯,從而更加鮮明生動的表現(xiàn)意境。水彩風景畫中的色彩寫意,決不是自然色彩的還原堆砌,它貴在傳情達意,以色彩來傳神抒情。明快、強烈、輕柔、含蓄、表現(xiàn)力強是水彩畫的色彩特點。尤其在風景畫創(chuàng)作中簡約、空靈、透明的畫面表現(xiàn)方面與寫意、抒情的意境營造方面具有著先天的優(yōu)勢。
中國傳統(tǒng)繪畫的色彩強調(diào)主客觀的統(tǒng)一,追求用色彩抒情達意。不拘泥于光源、冷暖、色調(diào)的局限,而重視物體本身的固有色;追求色與物、線、墨的調(diào)和,以求情感的表達。在風景畫的創(chuàng)作中,甚至大膽的融合了中國山水畫的墨色觀念。在意境表現(xiàn)上,兼容水墨情趣,含納黑白、虛實,表現(xiàn)出很強的色彩包容度。
在水彩畫的造型方法上,無論寫實,夸張,變形,概括處理及造型試驗,都要求作者有較強的造型感悟力,才能有效的服務于創(chuàng)作。只有具備了把握和協(xié)調(diào)形象的比例、透視、塊面、節(jié)奏、明暗等等造型因素的諸多能力,才能不使畫面陷入被動與艱難的困境,而從容把握格調(diào)和意境。從水彩畫寫意的角度看,要求景物的造型重神輕形,形神兼?zhèn)?講求不求形似,不似之似,得意而忘形;把景物作為自己主觀情緒、精神意志的憑借物,通過記憶夸張,強化、簡化使物象符合自己的“意”?，F(xiàn)代水彩風景畫的造型試驗還加入了聯(lián)想、重組等等的造型意趣,在意境的營造中賦予時代的意味,把物象的美感抽象出來,與另一自然物象的美發(fā)生聯(lián)系,借助生活經(jīng)驗的自然物作為直觀聯(lián)想,起到比擬和暗喻的作用。
在水彩風景畫創(chuàng)作中,還可利用筆觸與水漬等偶然效果,進行對景物造型的試驗和歸納。如柳新生運用濕畫技法,畫面水色淋漓充分利用水分的暈化,制造潑彩的效果,他的風景畫如夢如幻,寧靜、單純、無邪、高尚富有夢幻般的意境?？傊?不論運用哪種方式造型,藝術家都不能放棄對畫面氣氛的渲染和對情緒的渲泄,以做到烘托主題營造意境的作用。
實際上水彩畫水、色、形三要素并不是孤立的,而是互為因果的關系,并且只有水、色、形有機結(jié)合才能表現(xiàn)出風景畫的獨特意境。
