主辦單位：

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、山東省文化廳、山東藝術(shù)學(xué)院

承辦單位：

山東美術(shù)館、方圓美術(shù)館

學(xué)術(shù)支持：

中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)、中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)

展覽時(shí)間：

2018年5月24日至6月23日

展覽地點(diǎn)：

山東美術(shù)館A1展廳（濟(jì)南市歷下區(qū)經(jīng)十路11777號(hào)）

5月27日，“切真——王力克油畫(huà)藝術(shù)展”在山東美術(shù)館隆重開(kāi)幕。此次展覽展出王力克油畫(huà)作品80余件，這些作品時(shí)間跨度長(zhǎng)、形式題材廣泛、體系完整，集中展現(xiàn)了王力克從藝四十年的求索歷程和藝術(shù)成就，是對(duì)王力克油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的階段性總結(jié)和回顧。其中，著名美術(shù)史論家劉曦林為畫(huà)展賦詩(shī)一首：

賀力克君畫(huà)展

雀巢寄深意，燭光照華年。

甲午英魂烈，雪國(guó)思難眠。

畫(huà)筆切真處，詩(shī)性動(dòng)心弦。

岱岳吟高松，大河鼓征帆。

注：“雀巢”、“甲午”、“雪國(guó)”皆為王力克畫(huà)題。

80余件油畫(huà)精品縮影王力克藝術(shù)40年

“畫(huà)筆切真處”直接點(diǎn)出展覽的主題“切真”。而“切真”也強(qiáng)調(diào)了王力克對(duì)從藝四十年來(lái)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)寫(xiě)實(shí)問(wèn)題的把脈與重審。本次展覽策展人孫磊就展覽本身的學(xué)術(shù)承載作出闡釋：“切真”中的“切”，在中國(guó)傳統(tǒng)中醫(yī)中“望聞問(wèn)切”，有診斷和把脈的意思。“切真”是對(duì)真實(shí)的重審和診斷。真實(shí)是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的一種內(nèi)在要求，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)特別強(qiáng)調(diào)外在和內(nèi)在統(tǒng)一的真實(shí)?！扒姓妗痹跂|方文化中，有診斷、問(wèn)斷、真實(shí)的過(guò)程。在西方理論中，是切入、切面、切片的意思，要切入到內(nèi)部審視真實(shí)?！扒姓妗奔扔袞|方文化的內(nèi)在含義，又有西方理論的線索，王力克在具體的繪畫(huà)語(yǔ)言中摸索出一條新的現(xiàn)實(shí)主義道路。

老漢 66x77cm 1988年

今年是改革開(kāi)放四十周年，亦是王力克從藝四十年周年，他緊緊把握住改革開(kāi)放四十年以來(lái)的社會(huì)變遷、時(shí)代風(fēng)尚和藝術(shù)變革，以獨(dú)特的視角深入生活，以真切的態(tài)度敏銳地捕捉時(shí)代洪流中最確切的東西，他將對(duì)生活的感悟、時(shí)代的思考通過(guò)畫(huà)筆表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)展覽中的80余幅油畫(huà)精品，使我們看到了王力克從實(shí)踐到認(rèn)知的一個(gè)連貫性的思考過(guò)程，真切的體現(xiàn)了他對(duì)真和像的認(rèn)識(shí)。透過(guò)展覽，使我們感知從個(gè)案到一段歷史進(jìn)程的相關(guān)性，讓我們看到了一代人在改革開(kāi)放時(shí)代的身份轉(zhuǎn)換和在藝術(shù)理論與藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程。

雀巢 140x140cm 1989年

王力克回顧四十年的藝術(shù)探索之路，將自己的藝術(shù)分為三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期，1979年至1989年，他在這一時(shí)期練就了扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)和過(guò)硬的造型能力，其中總結(jié)性的作品就是《雀巢》。第二個(gè)時(shí)期，1990——2005年前后，在中國(guó)美術(shù)不斷發(fā)展變革中，他從油畫(huà)本體語(yǔ)言出發(fā)，不斷思考繪畫(huà)本身的問(wèn)題。第三個(gè)時(shí)期，2006年以來(lái)，藝術(shù)強(qiáng)調(diào)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)藝術(shù)認(rèn)識(shí)的重要性，他從實(shí)踐到認(rèn)知開(kāi)始進(jìn)行反思。他將藝術(shù)的觸角伸向自然，從自然和現(xiàn)實(shí)中找到內(nèi)心的需要，對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)深入到事物的內(nèi)核，通過(guò)加以提煉并訴諸于筆端，使觀眾能夠通過(guò)視覺(jué)文化的含義去感受他的內(nèi)在與真情。就像曹意強(qiáng)在畫(huà)展開(kāi)幕式上的評(píng)價(jià)，王力克的繪畫(huà)通過(guò)個(gè)人的真情實(shí)感，把對(duì)自然、社會(huì)、時(shí)代的一種感悟和敏感性，借助繪畫(huà)達(dá)到了一種藝術(shù)的真實(shí)。

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的現(xiàn)代性探索

“詩(shī)性動(dòng)心弦”直指王力克作品中彌漫著濃濃的詩(shī)意，油畫(huà)寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言在王力克的畫(huà)筆下被賦予了一種溫度。他在人物畫(huà)創(chuàng)作中，擅長(zhǎng)捕捉現(xiàn)實(shí)生活中的原型進(jìn)行審美意象的表現(xiàn)，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)語(yǔ)言中暗含表現(xiàn)性的“意”，體現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想情緒，使作品充滿詩(shī)意的情懷。王端廷評(píng)其人物畫(huà)：“體現(xiàn)了人情的溫暖和生命的尊嚴(yán)?！彼陲L(fēng)景畫(huà)寫(xiě)生中，更多的運(yùn)用色彩、色調(diào)等元素，概括出心中的色彩，通過(guò)構(gòu)圖布局使情感和表現(xiàn)的物象融合在一起，完成了富有詩(shī)意的畫(huà)面創(chuàng)作。尚輝評(píng)其風(fēng)景畫(huà)：“最能夠體現(xiàn)王力克在油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的個(gè)性特點(diǎn)和中國(guó)特色?！?/p>

如歌的行板·鋼琴課 180×160cm 2004年

這種中國(guó)特色特別體現(xiàn)在王力克近期創(chuàng)作的大海系列作品，他將對(duì)大海的無(wú)限愛(ài)戀和帶有齊魯文化色彩的濃烈情感融入到繪畫(huà)創(chuàng)作中，簡(jiǎn)化了細(xì)節(jié)，把海瞬息萬(wàn)變的美和它蘊(yùn)藏的無(wú)比能量用一種東方式的筆法表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面有一種裝飾意味的形式感，作品唯美寧?kù)o，讓人沉醉又惹人思考。鄭工曾言：“王力克最在意繪畫(huà)中的意義世界，畫(huà)中的一切都是具有指意性的形式符號(hào)，盡管他用寫(xiě)實(shí)的手法，而象征的修辭法是他獲取意義的最佳途徑?！辈还苁恰度赋病樊?huà)面中的蠟燭，或是《紅櫻桃》畫(huà)面中具有地域特色的花布，還是《如歌的行板·鋼琴課》畫(huà)面中的陽(yáng)光，亦或是《甲午·1894》畫(huà)面中的海水，都被王力克賦予了深刻的寓意。這些物象不僅僅是畫(huà)面布局安排的需要，而是他把這些看似尋常的物象賦予情感的力量，觸及你心靈深處的精神世界。不覺(jué)讓人聯(lián)想到在時(shí)代發(fā)展中，人物心理活動(dòng)的細(xì)微變化，也傳遞出畫(huà)家在藝術(shù)語(yǔ)言探索上的豐富性。

紅櫻桃 125x135cm 2006年

王力克在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)本體語(yǔ)言的研究中，不斷地融入現(xiàn)代性探索。盡管他的作品中有歐洲寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的傳統(tǒng)，但“他的繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)并不僅僅停留在畫(huà)自己眼中的真實(shí)，更重要的是畫(huà)對(duì)象中隱含的抽象的結(jié)構(gòu)或抽象的秩序，有機(jī)地把傳統(tǒng)的古典寫(xiě)實(shí)和現(xiàn)代藝術(shù)的節(jié)奏感和視覺(jué)構(gòu)成完美地結(jié)合在一起”尚輝如是說(shuō)。在作品中具體表現(xiàn)在形式構(gòu)成和光影的大量運(yùn)用，如《微山島日記·秋》系列作品中，他在色彩的奇幻和形式美感上都做了很多文章，畫(huà)面中呈現(xiàn)出一種來(lái)自田園生活的寧?kù)o與恬淡。而《河口村的清晨》《陳馬莊的晌午》風(fēng)景寫(xiě)生作品中，可以看出他松動(dòng)的筆觸下對(duì)塊面結(jié)構(gòu)的處理，他對(duì)所要表現(xiàn)的物象進(jìn)行藝術(shù)的抽象，在色與色的重組中呈現(xiàn)出視覺(jué)的現(xiàn)代性內(nèi)涵。

甲午·1894 270x600cm 2010—2013年

山東美術(shù)館重推山東名家彰顯文化擔(dān)當(dāng)

王力克堅(jiān)持從油畫(huà)語(yǔ)言的本源和油畫(huà)內(nèi)涵的本質(zhì)出發(fā)，在吸收西方油畫(huà)精華的同時(shí)，深深地融入本土深厚的文化內(nèi)涵，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)探索，形成了王力克在油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的民族文化特質(zhì)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)徐里對(duì)王力克的油畫(huà)藝術(shù)給予高度評(píng)價(jià)，他在展覽開(kāi)幕式上發(fā)來(lái)賀信，賀信中寫(xiě)道：“王力克是中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的代表人物，是中國(guó)油畫(huà)界的中堅(jiān)力量。在展覽呈現(xiàn)的浪漫與詩(shī)意交織的畫(huà)面中讓我們體會(huì)到了他扎實(shí)的造型能力和豐厚的生活積淀。他不僅在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域成果豐碩，還在美術(shù)教育、美術(shù)活動(dòng)組織等方面均取得了喜人的成績(jī)，為山東美術(shù)事業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)?！?/p>

百花峪的早晨 120x120cm 2010年

山東美術(shù)館館長(zhǎng)張望表示，此次展覽是山東美術(shù)館的邀請(qǐng)項(xiàng)目，也是山東美術(shù)館策劃推動(dòng)的“山東本土藝術(shù)名家系列展”的啟動(dòng)項(xiàng)目。王力克先生是山東省美術(shù)界、教育界的旗幟性人物，也是聞名全國(guó)的美術(shù)家、教育家。對(duì)王力克進(jìn)行個(gè)案推廣與研究，不斷加深對(duì)其繪畫(huà)和思想的梳理，能夠豐富我們對(duì)山東美術(shù)的全面認(rèn)識(shí)，在精神上給青年藝術(shù)家在創(chuàng)作上以鼓舞和啟示，給觀眾一個(gè)立體的美術(shù)大家形象。今后，山東美術(shù)館將在《口述山東美術(shù)史》、《山東美術(shù)全書(shū)》等學(xué)術(shù)研究成果的基礎(chǔ)上，繼續(xù)深入研究，將能夠代表山東美術(shù)強(qiáng)省風(fēng)格面貌的活動(dòng)、事件、人物、作品進(jìn)行綜合深入的挖掘整理，注重文脈傳承。在學(xué)術(shù)上推動(dòng)形成有價(jià)值的地域美術(shù)史研究成果，在展覽上推動(dòng)呈現(xiàn)具備較強(qiáng)文獻(xiàn)性的精品展覽，全面提高展覽學(xué)術(shù)質(zhì)量的同時(shí)，讓經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的山東優(yōu)秀藝術(shù)家從這里走向全國(guó)，推動(dòng)新時(shí)期山東美術(shù)事業(yè)的跨越發(fā)展！

傳奇 150x150cm 2014年

文 : 胡敬愛(ài)

排版 : 劉澍