時裝插畫起源于西方
有著數(shù)百年的歷史
在照相技術(shù)還沒有完善的時代
西方時尚傳播離不開時裝插畫
雜志海報的圖片全部手繪
為讀者提供繪畫、穿著搭配、剪裁制衣的指導
就在時裝插畫傳播地位即將被照片取代
舊時代巨輪沉沒勢頭不可阻擋的時候
時裝插畫迎來了最后的輝煌
推動這一情形的畫家René Gruau也乘著這最后一次高潮
站在了時裝插畫歷史的巔峰
René Gruau能夠在時裝畫飄搖的時代脫穎而出，也是因為他的時裝插畫不僅有著切實的時尚表現(xiàn)力，也有著灑脫的藝術(shù)氣息，在他手里商業(yè)時裝轉(zhuǎn)換成了藝術(shù)作品。他擅長水彩作畫，不同于當時纖細柔美的時裝插畫風格，René用粗獷的碳粉線條、濃艷的大色塊就能勾勒出一個令人心馳神往的時髦女郎，還被認為帶有羅特列克的藝術(shù)風格。這也難怪Dior，Balenciaga，Lanvin，Lucien Lelong，Pieree Balmain，Maggy Rouff，Givenchy，Jaques Fath都爭相與他合作了。
1909 年出生于意大利海邊城鎮(zhèn)里米尼的René Gruau，有一個意大利貴族父親，和美麗的法國母親。生活在上流社交圈的他，在小時候就能夠跟隨母親出入女人們的私人試衣秀和高級時裝屋的更衣間。他的作品能夠輕易的道盡巴黎曾有的優(yōu)雅和詩意，與這樣的童年不無關(guān)系。
父母離婚后，René選擇了跟隨母親的姓氏，所以我們能夠看到Christian、Balenciaga 的廣告頁面上，張貼在麗都夜總會、紅磨坊門口的海報上，《Fémina》、《Vogue》、《Marie Claire》、《Harper’s Bazaar》等老牌時裝雜志內(nèi)頁上，都有他的“G”簽名。
René Gruau與ChristianDior相識的時候，Christian Dior也是一名插畫師，兩人一見面就引為知己，都給對方的藝術(shù)生涯帶來了極大的幫助，并在1947 年聯(lián)手為世人帶來了那個被后世譽為經(jīng)典的Dior 時裝屋“New Look”系列。優(yōu)雅的表現(xiàn)了那個時代女性時裝強調(diào)女性化氣質(zhì)與女性曲線的時尚特色。
法國人需要在二次大戰(zhàn)的挫折中找回往日的驕傲，而RenéGruau 與Christian Dior 也需要找到一個畫面，讓人們重新回憶起法國式的美麗時光中，那些掐著細腰身煙視媚行的女人形象。當年為Miss Dior 香水創(chuàng)作廣告插畫，René Gruau 憑借的只是設(shè)計師本人對香氛的描述以及嗅覺記憶，那只天鵝就這么應運而生。
或許還是René Gruau 的多年好友，時任Condé Nast 出版社巴黎分部負責人的SusanTrain 的回憶，最能表明這位插畫師為高級時裝屋所做的一切。當她還是《Vogue》的一名年輕編輯時，曾與René Gruau 同去 Balenciaga 的秀場，盡管在那里只有一位滿臉不耐煩的模特在小得轉(zhuǎn)不了身的更衣間里為插畫師擺幾個牽線木偶一樣不甘不愿的僵硬姿勢，René Gruau 卻在三天后寄到《Vogue》編輯部的畫稿中，呈現(xiàn)出了一整條熙熙攘攘街道上，慵懶優(yōu)雅的女性造型。他證明了即便在那個沒有品牌創(chuàng)意指導的年代，藝術(shù)家也完全可以在自己腦海中創(chuàng)造出所有需要的畫面。而在如今這樣一個由時尚攝影師及超模統(tǒng)治秀場和時尚雜志內(nèi)頁的時代，這種創(chuàng)作方式是人們很難想象的。
文中部分引用來自新浪
本站僅提供存儲服務，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
