有個(gè)故事，說陳佩斯最慘的時(shí)候，去種過石榴。
但陳佩斯因此曾經(jīng)多次求記者，你們得給我辟謠，那北京的山上，它不長石榴啊。
陳佩斯的話劇《戲臺(tái)》贏得了贊譽(yù)。有人說，這是精品，可以傳世。
在人們?yōu)殛惻逅雇锵У臅r(shí)間里，他只是去追求他想追求的自由。
因?yàn)椋惻逅构亲永锸且粋€(gè)非常嚴(yán)肅的、老派的、認(rèn)真的知識(shí)分子。他要的就是“玩意兒”。
十幾歲的時(shí)候，陳佩斯就展現(xiàn)出不同于常人的喜劇天賦，他的表演能力強(qiáng)，肢體語言也豐富。
在央視演《吃面條》之前，導(dǎo)演黃一鶴心里忐忑不安。因?yàn)閷?duì)這節(jié)目，“沒有領(lǐng)導(dǎo)點(diǎn)頭，但也沒有領(lǐng)導(dǎo)搖頭”。
其實(shí)，在那之前，小品這個(gè)形式，在招聘演員的時(shí)候經(jīng)常使用。不知不覺地，這種專業(yè)的考試形式變成了一種表演形式。
陳佩斯喜歡卓別林的《舞臺(tái)生涯》，主人公由盛到衰，再由衰到盛，最后在巔峰狀態(tài)離開舞臺(tái)。觀眾剛剛從他帶來的笑聲里恢復(fù)，又很快把掌聲給了后來的別人。
陳佩斯的每個(gè)人物，都是把內(nèi)心的掙扎表現(xiàn)出來，但觀眾看著可笑。
只有陳佩斯把這種矛盾的表現(xiàn)認(rèn)為是悲劇，我心里在哭，但你們覺得可笑。
如果在街上，人們碰到陳佩斯，不會(huì)要簽名，也不會(huì)激動(dòng)尖叫，而是有天然的親切，把他當(dāng)親人，拽到家里去做客。
有人說，和其他演員不同，陳佩斯有跟底層老百姓站在一起的勇氣。
陳佩斯的性格，繼承于陳強(qiáng)。1951年，陳強(qiáng)正當(dāng)紅。單位要給他定一級(jí)工資，工資最高，后來陳強(qiáng)發(fā)現(xiàn)比自己早進(jìn)團(tuán)的老演員工資只定了三級(jí)。陳強(qiáng)就說老演員拿多少，我就拿多少，我不能超過他們。于是直到退休，他一直拿這份工資，沒再漲過一分錢。
陳強(qiáng)說過一句話，對(duì)陳佩斯影響很深，“中國老百姓太苦了，我們欠老百姓的太多了。”
父子二人煩透了1980年代流行的傷痕文學(xué)，“為什么非要哭呢？”“都在說自己過得多么苦，那老百姓年復(fù)一年，幾十年，幾輩人，輩輩都是這樣生活，又當(dāng)何論？”
陳佩斯固執(zhí)地恪守著“享受就是犯罪”的傳統(tǒng)，物質(zhì)世界他很少有興趣。
朱時(shí)茂看不過去了：“一雙布鞋穿5年，一雙襪子能洗了再洗，露趾頭了，還能再穿，你不去買，怎么樣推動(dòng)我們商品？”
離開春晚，不是因?yàn)榘鏅?quán)，是因?yàn)橐呀?jīng)桎梏住了。
對(duì)這種桎梏的壓力，朱時(shí)茂靠打高爾夫球緩解。陳佩斯在琢磨有沒有更新的形式做出嘗試，得到的回答都是不行。
“他們隨便對(duì)我說No，我也對(duì)他們說一次No”。
很多人想請(qǐng)陳佩斯去上節(jié)目，拍廣告，拍電視劇，拍電影，錢都很多，但他就是不去。
《戲臺(tái)》里有這樣的臺(tái)詞：下輩子再也不吃這碗開口飯、你們都是我祖宗、不得說讓演什么就演什么呀。還有一句：他呀，就是一外行！他還不是一般的外行！他是血外行！
陳佩斯的社交越來越少，他說他越來越受不了熱鬧，實(shí)在沒什么意思，浪費(fèi)時(shí)間，“反正朱時(shí)茂他朋友遍天下，他去認(rèn)識(shí)，我只要認(rèn)識(shí)他一個(gè)人就夠了。”
他沒有同伴，也沒有對(duì)手。
陳佩斯從春晚到電影，從電影到舞臺(tái)劇，且戰(zhàn)且退，但對(duì)陳佩斯來說，這后退是另一種進(jìn)取。
曾經(jīng)流傳一段對(duì)話：
——你獲過獎(jiǎng)嗎？
——沒有。
——無論小品，或者喜劇、話劇？
——都沒有。我是一個(gè)非常干凈的人。
