Ron Mueck
“技術(shù)是為了表達(dá)情感，而不是只限于表面的技術(shù)?！?/p>
來(lái)自澳大利亞的超寫(xiě)實(shí)主義雕塑家Ron Mueck，1958年出生于墨爾本，父母為德國(guó)移民，父親是一名制作玩具的匠人。從小受到父親的影響，雖從未受過(guò)正規(guī)藝術(shù)訓(xùn)練，因?yàn)闊釔?ài)完全自學(xué)成才，不斷完善他的各種雕塑技巧，成為雕塑界一枚耀眼的明星。
Ron的寫(xiě)實(shí)雕塑技巧受到其所從事的商業(yè)玩偶制作的影響，在技巧上類(lèi)似于70年代美國(guó)的超級(jí)寫(xiě)實(shí)雕塑。在表達(dá)上卻又和它有著很大不同?？s小的尺寸和超寫(xiě)實(shí)的形象是他主要的藝術(shù)語(yǔ)言。這種在19世紀(jì)的便日漸消失的手工制作在當(dāng)代多元文化對(duì)形式和觀念的玩味高于一切的時(shí)候，Ron Mueck的作品不僅僅是一種對(duì)手工勞作的回歸，還有對(duì)人類(lèi)內(nèi)心深處情感的最懇切的呼起。
他自學(xué)藝術(shù)，后成為當(dāng)今世界最有聲望，和野心的超寫(xiě)實(shí)雕塑家，創(chuàng)作出各種逼真的雕塑作品，其逼真程度比真實(shí)的人體還要逼真，皮膚、毛發(fā)、表情、肢體的細(xì)節(jié)簡(jiǎn)直無(wú)可挑剔。
老人的皺紋、臉上的毛孔、眼睛里的血絲、皮下的青筋，都栩栩如生地呈現(xiàn)在這些巨大的作品中。
站在他的巨大雕塑前，幾乎可以令人聽(tīng)見(jiàn)呼吸，但同時(shí)它們扭曲的形狀，又令人感到壓抑窒息，具有視覺(jué)與心理上的震撼力。
要說(shuō)Mueck的雕塑與舞臺(tái)的關(guān)系，不妨試想一下，若是這樣巨大的人像雕塑放在舞臺(tái)上，和演員形成鮮明的對(duì)比，視覺(jué)震撼也是蠻強(qiáng)的。不過(guò)，Mueck確實(shí)有一個(gè)雕塑展覽與舞臺(tái)上的一部戲有關(guān)。
“Volume”是堆積在畫(huà)廊地板上的100個(gè)人類(lèi)頭骨模型的裝置展。這個(gè)展覽源于對(duì)死亡的嚴(yán)肅分析，加上Mueck超現(xiàn)實(shí)主義雕塑實(shí)踐的擴(kuò)展，“Volume”源于頭骨的生物結(jié)構(gòu)，他也認(rèn)為這是人類(lèi)不尋常的一面。Mueck頌揚(yáng)的是一種將全人類(lèi)聯(lián)系在一起的儀式，并對(duì)一種象征表示敬意，而這種象征基本上已成為所有文化和宗教藝術(shù)的一部分。周?chē)念^骨幾乎覆蓋了墻壁的每一個(gè)表面，讓游客們想起了生命的短暫。
這樣堆積的頭蓋骨你是不是有似曾相識(shí)的感覺(jué)？沒(méi)錯(cuò)，我們?cè)诓煌奈恼吕镆捕啻谓榻B過(guò)一個(gè)堆滿頭蓋骨的舞臺(tái)。
那么，制作這些雕塑，Ron Mueck是怎么工作的呢？像傳統(tǒng)雕塑者一樣，Mueck以草圖、小尺度的模型來(lái)開(kāi)始他的創(chuàng)作。Mueck很少采用真人的模特，因?yàn)槟Ｌ睾茈y長(zhǎng)時(shí)間保持他作品中所要求的張力。建立基本形態(tài)概念后，Mueck開(kāi)始制作足尺度的粘土模型，雕塑的肢體形態(tài)和表情在粘土模型中逐漸塑造完成。對(duì)于Ron Mueck而言，雕塑的創(chuàng)作過(guò)程可以用“干活”來(lái)形容。
做雕塑需要不停地，打磨、拋光、上色，然后把毛發(fā)一根根地，嫁接到身體上。有時(shí)甚至像個(gè)機(jī)器，重復(fù)著同一個(gè)動(dòng)作。
他用無(wú)比的毅力，去創(chuàng)作這些完美又精確的超寫(xiě)實(shí)作品，他也會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中，邀請(qǐng)觀眾近距離觀察他的作品，檢查頭發(fā)、皺紋等有無(wú)瑕疵。他對(duì)真實(shí)的追求，有古典精神的痕跡，這“真實(shí)”超出了真實(shí)本身，以至于真實(shí)得讓人難以接受和懷疑。
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