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向老藝術(shù)家致敬！

向經(jīng)典致敬！

《日出》是曹禺創(chuàng)作的戲劇，寫于1935年。

《日出》敘述的是交際花陳白露的故事。陳白露由銀行家潘月亭供養(yǎng)，整日與銀行家、海歸、富人、演員、黑社會周旋，醉生夢死。陳白露才貌雙全，出身書香門第，做過電影明星。她曾經(jīng)懷有美好的生活理想，并擁有真摯燦爛的愛情，但最終都被無情蒼白的世界磨滅了最后一絲光亮，淪為交際花的她雖厭惡和鄙視周圍的一切，但只能抱著玩世不恭的生活態(tài)度。昔日的戀人方達(dá)生希圖拯救她，但她無力自拔……

很早就聽說北京人藝為紀(jì)念曹禺先生誕辰一百周年，在重排曹禺先生的四部經(jīng)典劇作——《日出》、《北京人》、《雷雨》、《原野》了。于是早早的定了《日出》的票，80元的二樓第一排，價錢便宜，位置也很好。

《日出》一劇由曹禺先生1936年創(chuàng)作完成，此后就有了無數(shù)版本的《日出》劇目，可謂常演不衰。2010版《日出》的演員陣容比較強大，主角陳白露由陳好擔(dān)當(dāng)，方達(dá)生則由谷智鑫扮演。作為北京人藝的老會員，我在首都劇場看過的話劇已經(jīng)很多，但這二位的戲卻是第一次看，因此相當(dāng)期待。

該劇的故事內(nèi)容大概是這樣的：陳白露是一個美麗的女人，但因生活所迫，只身走進(jìn)大上海十里洋場，成了名噪一時的高級交際花。她終日周旋于銀行家潘月亭、海歸博士張喬治等巨商富賈身旁，過著紙醉金迷的生活。舊時戀人方達(dá)生的到來，喚起陳白露對往事的回憶和對新生活的憧憬，她雖厭惡和鄙視周圍的一切，但已無力擺脫奢侈的生活。然而，方達(dá)生的勸說，對陳白露畢竟還是有所觸動。

一日，陳白露從流氓黑三手中救下一個小女孩“小東西”，并認(rèn)她做了干女兒。她竭盡全力保護“小東西”，但“小東西”仍未逃出黑三的魔爪，被賣入妓院。在那里，雖有好心的妓女翠喜照應(yīng)，但“小東西”終因不堪凌辱，上吊自盡。

潘月亭做投機生意，栽倒在黑社會頭目金八爺手里破了產(chǎn)，陳白露的欠帳單也越積越厚。當(dāng)她得知金八爺將進(jìn)入她的生活時，她清楚地意識到自己已換了主人。從“小東西”身上，陳白露仿佛看到自己的影子，她麻痹痛苦的心靈在復(fù)蘇。她不愿再做上流社會的玩物，在茫茫的黑夜中，陳白露靜靜地吞下安眠藥，悄然離開了人世。

由陳好、谷智鑫領(lǐng)銜的2010版《日出》的演員團隊，可以說在最大程度忠于原作的基礎(chǔ)上也發(fā)揮出了最佳的效果。觀賞完整場三個小時的節(jié)目，我不禁深深的被其中演員們忘我的表演所打動，尤其是陳好多次朗誦“太陽升起來了，黑暗留在后面，但是太陽不是我們的，我們要睡了”這段話，可謂經(jīng)典中的經(jīng)典。

我認(rèn)為，任何一部戲總有它的意義，戲劇有提高人類生活目標(biāo)的意義，而若把藝術(shù)的社會功能提高到人類生活目標(biāo)的高度來認(rèn)識，個性背后，則是明確的人生立場和價值觀念。而可以稱為經(jīng)典的藝術(shù)必定有其放之四海而皆準(zhǔn)的普世價值觀，故事并不一定復(fù)雜，但其所揭示的內(nèi)涵卻必定發(fā)人深省，它所批判的社會現(xiàn)實不僅曾經(jīng)受用，今天依舊受用?！度粘觥肪褪沁@樣一部戲。

我曾經(jīng)以為陳好只是一位花瓶一樣的美女演員，但當(dāng)我看完《日出》后，我覺得她可以稱為藝術(shù)家。我想演員和藝術(shù)家的區(qū)別就在于演員是在模仿形態(tài)，而藝術(shù)家則是在進(jìn)行自我創(chuàng)作，當(dāng)陳好飽含深情的朗誦完“太陽升起來了，黑暗留在后面，但是太陽不是我們的，我們要睡了”這段話躺在床上準(zhǔn)備落幕時，我看到了她眼角的淚水。我知道，她是動情了，她把自己真真正正的置換為了陳白露，這段話，是她在與自己的生命對話！這樣的演出，不可謂不精彩！這樣的藝術(shù)，不可謂不經(jīng)典！

用2010版《日出》導(dǎo)演任鳴的話來說：“曹禺的作品之所以成為經(jīng)典，除了他的天才之外，更重要的是因為他的作品具有一種永恒的深刻和批判精神。而經(jīng)典是必須具備永久的深刻性和批判性的，這也是為什么今天之戲劇很少產(chǎn)生經(jīng)典的原因所在?！度粘觥分械娜宋锸强梢猿綍r空存在的。我相信陳白露們，潘月亭們，李石清們甚至胡四之流過去存在，現(xiàn)在存在，今后之未來也依然會存在下去，因為經(jīng)典是可以超越時間和空間的。正因為《雷雨》、《日出》、《北京人》、《原野》都具有永恒的深刻性和批判現(xiàn)實的精神，曹禺是永遠(yuǎn)的，因為經(jīng)典的東西必將永存?！?/span>

最后想補錄的一點是，在看《日出》的劇場里，我遇見了文化部部長蔡武，他沒有帶隨從，只是和夫人一起靜靜地坐在人群中觀賞節(jié)目，沒有人認(rèn)出他。我很欣賞他這樣的做法，如果更多的官員能像蔡武部長一樣平民化，那么這個社會恐怕也不會出現(xiàn)更多不和諧的旋律了吧！

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