趙培智
1971年生。1995年畢業(yè)于新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。2004年于法國(guó)國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)院進(jìn)修?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院創(chuàng)作研究部副主任、研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
作品曾參加第九、十、十一、十二屆全國(guó)美術(shù)作品展，并獲第十一屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)、第十二屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，第三屆全國(guó)青年美展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；參加第九、十、十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展，第七屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展等展覽。
作品被中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、山東美術(shù)館、大都美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
作品
我說(shuō)培智
文 / 郭北平
看趙培智筆下的塔什庫(kù)爾干，觀者都能體驗(yàn)到一種心靈的觸動(dòng)，這種觸動(dòng)來(lái)源于他筆下的形象，其中包括了人物造型的提煉，畫面結(jié)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)和色彩筆觸的控制等等。尤其得益于他對(duì)世俗生活的深入思考和理解，浪漫平實(shí)的趣味中略帶幾分沉重，原本的風(fēng)情油畫在他的筆下轉(zhuǎn)化成了人性的嘆息。比起那些無(wú)限放大范疇的“點(diǎn)子藝術(shù)”，比起那些要依賴哲學(xué)解讀的“猜猜看”，培智的畫當(dāng)屬于有傳統(tǒng)根系的藝術(shù)探索，他是在約定俗成的視覺經(jīng)驗(yàn)里開拓空間，尋找適合自己的表達(dá)方式,也是帶著鐐銬的舞蹈。
培智的畫是寫實(shí)的，卻沒有與照片爭(zhēng)功的痕跡，更沒有取悅世俗的美圖秀秀。記得有一次培智帶著自嘲的口吻跟我說(shuō)：“有畫商來(lái)畫室看畫，總是問我有沒有美女畫？”看得出培智是有高度警惕的。培智的畫新鮮的，但沒有故作驚人的噱頭和斧痕，這得益于他強(qiáng)大的寫實(shí)基本功和底線的堅(jiān)守，也得益于他對(duì)繪畫形式語(yǔ)言的深刻理解。
培智天性內(nèi)斂，寡言卻勤于思考琢磨。他多年身處新疆邊陲，一方面有深厚的生活積累，同時(shí)也有機(jī)會(huì)接觸來(lái)新疆寫生的各路高手，調(diào)入北京后更是眼界開闊，東方和西方，傳統(tǒng)和現(xiàn)代，這些來(lái)自四面八方的營(yíng)養(yǎng)，培智都能冷靜地借鑒吸收。看得出培智的畫簡(jiǎn)約和類平面的風(fēng)格處理，有很多克爾內(nèi)留.巴巴和保羅.高庚的影子，也有插圖派畫家的影響，更有許多中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的理念融入。能夠用一條紅線把這些璣珠串聯(lián)起來(lái)為我所用，需要智慧也需要才能。培智在這些方面都做得很好。
培智這十年卓有成效的努力，適逢金果掛枝的美好時(shí)節(jié)，愿他創(chuàng)作出更多能打動(dòng)人的好作品！
2018年10月1日
趙培智一直以來(lái)采用具象表現(xiàn)主義手法來(lái)體現(xiàn)他所獨(dú)特的對(duì)自然、物象、人物的理解，形成特立獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格。然而他的作品實(shí)質(zhì)性的精神內(nèi)核源于現(xiàn)實(shí)主義，他所描繪的人物形態(tài)各異，象貌質(zhì)樸憨實(shí)，但卻無(wú)不是透顯著人類最真實(shí)的情感表達(dá)，令人過(guò)目難忘。
一一郭潤(rùn)文
DANGAN
《美術(shù)檔案》是由中央電視臺(tái)新影制作中心《中國(guó)當(dāng)代畫家》組委會(huì)主辦，江西美術(shù)出版社出版的大型油畫系列叢書。本書旨在從學(xué)術(shù)的角度對(duì)當(dāng)代油畫進(jìn)行梳理，記錄對(duì)美術(shù)史具有重要意義的油畫家與油畫作品，并配合全方位的藝術(shù)訪談呈現(xiàn)藝術(shù)家背后的故事。
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