自畫像 23×17 油畫布本 1924
徐悲鴻（1895-1953）江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人，中國(guó)現(xiàn)代油畫家、中國(guó)畫家、美術(shù)教育家。將西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫觀念和方法引入中國(guó)的先驅(qū)者之一，中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，也是影響20世紀(jì)中國(guó)畫壇的重要人物之一。
少婦像 1941
徐悲鴻油畫創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期是其留法期間和歸國(guó)之初。1925年起創(chuàng)作日趨成熟，有油畫《簫聲》、《蜜月》、《撫貓人家》等相繼完成?；貒?guó)后，1933年完成巨幅油畫《徯我后》，1940年創(chuàng)作油畫《喜馬拉雅山的晨霧》等。
徐悲鴻 女人體之一 120×64 布面油畫 中國(guó)美術(shù)館藏
在他的油畫語言體系中，除了當(dāng)時(shí)折衷主義學(xué)院派導(dǎo)師的影響，還吸收了西方古典畫家丟勒、庫爾貝、提香、門采爾等人的因素，因此他的油畫作品既有歐洲古典油畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜梭w結(jié)構(gòu)，也有一些印象派對(duì)光、色的研究成果。
徐悲鴻 徐悲鴻夫人像 67×54 布面油畫 1947 中國(guó)美術(shù)館藏
不過，徐悲鴻貶斥印象主義、野獸主義某些畫家的繪畫，稱P.-A.雷諾阿、P.塞尚、H.馬蒂斯的作品為“無恥之作”。他的作品體現(xiàn)寧靜、含蓄、優(yōu)美的東方意境，與西方油畫的強(qiáng)烈、豐實(shí)是有明顯區(qū)別的，所塑造的人物形象具有東方特有的優(yōu)雅風(fēng)韻，也流露出中國(guó)人細(xì)膩豐富的情感內(nèi)心世界。
裸女（蔣碧薇）布面油畫 1928
徐悲鴻的寫實(shí)主義風(fēng)格，與蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格相近，這也是他在建國(guó)前后倍受重用的原因之一，當(dāng)然張大千的出走、蔣碧微投懷張道藩，也促使徐悲鴻選擇留在大陸，并當(dāng)之無愧的成為首任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。
徐悲鴻 張瑨肖像 56×69 布面油畫 1928 中國(guó)美術(shù)館藏
徐悲鴻 簫聲 80×39 布面油畫 1926 徐悲鴻紀(jì)念館藏
自畫像 95.5×68.5 布面油畫 1931
女人體 78×57 布面油畫 1925
肖像 149×89 布面油畫 1930
放下你的鞭子
女肖像 1920年 油畫布本 73×53
泰戈?duì)栂?1939年 油畫布本 60×48
湖畔 89×107 布面油畫 1935
徐悲鴻 女人體之二 50×63.5 布面油畫 1935 中國(guó)美術(shù)館藏
母女圖 93×74.5 布面油畫 1939
女人體 59×81 布面油畫
徐悲鴻 撫貓人像 65×53.5 布面油畫 1924 徐悲鴻紀(jì)念館藏
讀 早期 油畫布本 85×66
徐悲鴻 孫多慈像 197×132 布面油畫 1936 中國(guó)美術(shù)館藏
奇兵英雄 晚年 油畫布本 63x88厘米
女人體 71.5×58 布面油畫 1943
自畫像 67.5×46.5 布面油畫 1931
女人體 91×60.5 紙板油畫 1925
任伯年像 1927年 油畫布本 51×39
孫慧君像
蔣碧薇
徐悲鴻 女人體之四 58.5×102 布面油畫
女人體 70×51 布面油畫 1923
浴 94×61.5 布面油畫
蜜月 1925年 油畫布本 93×118 徐悲鴻紀(jì)念館藏
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