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評 | 崔健,去向何方

人們不去關(guān)注他的新作,

 他也沒有刻意走向人群。

NO.1181 | 字數(shù)941

紅星白帽。再見崔健,有人笑了,有人哭了。

4月15日晚上九點,崔健視頻號開啟了自己的線上演唱會“繼續(xù)撒點野”。這場演唱會,崔健一共演唱了20首歌,包括《不是不明白》《花房姑娘》等經(jīng)典曲目,也有《飛狗》《愛情量子定律》等新歌。

竇文濤在隨后的訪談中說,過去的很多年,崔健和觀眾互相失落。人們不去關(guān)注他的新作,他也沒有刻意走向人群。

在《時間的B面》中,他大吼著自己根本沒變。崔健唱來唱去,那些可以用來吼的歌沒變,只屬于崔健的味道也沒變。

不過,演唱會的形式變了,歌迷的互動方式變了,娛樂圈的生態(tài)變了,聽歌人的境遇變了。當(dāng)晚,直播人數(shù)最高峰值超過4500萬人,點贊破億,數(shù)據(jù)也刷新了視頻號直播演唱會的觀看紀(jì)錄。

整場演唱會商業(yè)化的味道撲面而來。某汽車品牌作為冠名商,企業(yè)logo在暗色的舞臺背景下極為顯眼,這在此前的幾場明星演唱會上并不多見。

“我沒那么較勁了。”不做與潮流對抗的事,或許是搖滾歌手崔健與時代的投合。由于視頻號依附微信生態(tài),崔健演唱會的直播鏈接經(jīng)由朋友圈被瘋狂傳播,將在線娛樂內(nèi)容轉(zhuǎn)化效率推向新高。

盡管前有西城男孩、五月天,但崔健的一夜,無論是商業(yè)化程度還是轉(zhuǎn)化數(shù)據(jù)都遠遠超前者,強化品牌符號,聯(lián)動商業(yè)力量,和用戶創(chuàng)造情感連接、內(nèi)容共鳴,為視頻號邁向商業(yè)化找到了難能可貴的差異化優(yōu)勢。

在人們的印象中,崔健看重的并不是數(shù)據(jù)所代表的商業(yè)回報,而是他的作品,他的表達,他的態(tài)度。他可能不在乎“一無所有”,但他不能無人聆聽。

竇文濤問崔健是否會嘗試“元宇宙式”的演出形式,諸如把不同城市的音樂人匯集在一場演出中。崔健說,“我有想過。”

這是《一無所有》發(fā)表后的36年。那時,電音貝司、吉他等樂器極少在中國大眾面前出現(xiàn)。

而今天,當(dāng)中國觀眾已經(jīng)習(xí)慣“好聲音”、“我是歌手”等制作精良,由現(xiàn)場樂隊、頂級音響支撐的現(xiàn)場live。


在這個沒有爆款的春天,有些東西存在就是爆款。和所有偉大的歌手一樣,崔健創(chuàng)作了大量能夠緊緊抓住民族情緒的歌曲。數(shù)十年過去,那些來自心底的情緒,依然與千萬人的審美意識和生活感受相吻合。

2005年,相隔12年后,崔健終于再次回到首都體育館,他把這個演唱會取名“陽光下的夢”,意指白日夢,那些不可能發(fā)生的事情又發(fā)生了。

懷舊情懷、年齡積淀、身份背景,4500萬與崔健再次產(chǎn)生鏈接的人,一起把原本沉睡的流量激活起來,共同去面對“你問我將去向何方”迷茫、挫折以及夢想。

文 | 陶鳳

圖 | 微博,視頻號

原 創(chuàng) 聲 明

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