流行音樂和聲大總結
在古典和聲里主--下屬--屬是很很正統的運用，在現代和聲學里屬--下屬的反功能進行是非常常用的，給人一種倒轉逆行的感覺另有一番風味。
在現代和聲學里還有常用的以下幾種情況：
1.在補充終止式里加進四級小和弦。即：一級——四級小三和弦——一級。
2.在終止式里加進二級大三和弦或大小七和弦。即：二級大三和弦或大小七和弦——五級——一級。
3.在終止式里加進降六級或降七級大三和弦。即：一級——降六大三和弦——一級；
一級——降七大三和弦——一級；
一級——降六大三和弦——降七大三和弦—— 一和聲應用
正三及其轉位：
正三的第一轉位可自由運用。
Ⅰ46獨立運用在終止式中：1半終止，C/G—G。2 正格終止 C/G—G—C。
強拍的四六和弦：1 倚音四六 ：Ⅰ46—Ⅴ，Ⅳ46—Ⅰ。
2 留音四六： 根音和三音由前一和弦延留而來。Ⅳ—Ⅳ46，Ⅰ—Ⅰ46等。
弱拍四六和弦：1 經過四六：Ⅰ—Ⅴ46—Ⅰ，Ⅳ—Ⅰ46—Ⅳ。
2 輔助四六： 原位三和弦的根音及重復音保持不動，三音作助音式進行，即上行級進后返回。
Ⅰ—Ⅳ46—Ⅰ，Ⅴ—Ⅰ46—Ⅴ。
Ⅴ7：Ⅴ7—Ⅰ，Ⅴ7—Ⅳ6。 Ⅴ56： Ⅴ56—Ⅰ，Ⅴ6—Ⅴ56—Ⅰ。
Ⅴ34：（經過性質）Ⅰ6—Ⅴ34—Ⅰ，Ⅰ—Ⅴ34—Ⅰ6，與Ⅴ46相似。
Ⅴ2：（經過性質）Ⅴ—Ⅴ2—Ⅰ6，Ⅳ—Ⅴ2—Ⅰ6，Ⅴ2后接Ⅰ6是必然。Ⅴ34 Ⅴ2也可獨立。
屬七和弦在本和弦內部可以自由變換互相連接。
下屬功能組：
Ⅱ6后常接Ⅴ及各轉位，K46、Ⅰ、Ⅰ6。
Ⅱ56后常接Ⅴ及各轉位，K46、Ⅰ、Ⅰ6。其中Ⅱ56—Ⅴ2進行自然，常用；Ⅱ56—Ⅰ變格終止的經典，常用。
Ⅱ6Ⅱ56由于低音是下屬音，具有下屬和弦性質。
Ⅱ級及Ⅱ7運用方式：1 功能替代；2 功能延伸，接在下屬之后；3交替功能，可作為副主副屬；4 變格終止。
Ⅶ34—Ⅰ常用在終止處。
小調Ⅱ級由于是減三和弦，所以較少用，而是用Ⅱ7。
Ⅱ7及其各轉達位常用。
Ⅵ常用原位，運用方式：1 代主或下屬；2 功能過渡Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ；3 交替功能。
屬功能組：
Ⅲ6，Ⅴ713：代五音的六音常處于高聲部，Ⅴ713必須處于高聲部。Ⅴ713常用一，三轉位。Ⅲ6，Ⅴ713之前可用各種功能的和弦做準備。Ⅲ6，Ⅴ713—Ⅴ，Ⅴ7及轉位。Ⅲ6，Ⅴ713—Ⅰ，Ⅰ6。
小調中Ⅲ6用得較少而被Ⅴ713所替代。
Ⅲ6，Ⅴ713運用方式：1 用在Ⅴ，Ⅴ7之前或之后；2 功能替代，代Ⅴ，K46；3 功能逆行，作經過和弦，夾在下屬功能和弦中，具有良好的效果。
Ⅴ9：原則9音必須處于根音上方，并相隔八度以上的原則。一般只用一三轉位。Ⅴ9—Ⅰ，Ⅴ7及轉位。
Ⅲ級的運用：1 （1）大調作為主的延伸, （Ⅵ)-Ⅲ-Ⅳ.（2） 屬的延伸接V之前后。
2 功能替代，代屬。3 交替功能。
Ⅶ7，Ⅶ：Ⅶ之前銜接人任何功能的和弦都可以，常以Ⅳ，Ⅱ，Ⅱ7作準備。
1 Ⅶ7，Ⅶ-Ⅰ，Ⅰ6。2 Ⅶ7，Ⅶ-Ⅴ，Ⅴ7，Ⅴ9，Ⅴ34，Ⅴ2，Ⅴ56。
Ⅶ基本上使用第一轉位，原位使用較少，第二轉轉位基本不用。
1 Ⅶ6代替Ⅴ46，用在Ⅰ6與Ⅰ之間。2 Ⅳ-Ⅶ6—Ⅰ。
Ⅶ7各種轉位都可以獨立運用，使用權用率在Ⅶ之上。
1 代替V級：主要應用方式。2 延伸，Ⅴ7前后或與其他屬功能連接。3 交替功能：Ⅶ7—Ⅲ，用在自然模進中。4 功能逆行。
其它自然音副七和弦
Ⅰ7、Ⅲ7、Ⅳ7、Ⅵ7：平穩(wěn)流暢是它們進行的基本特點
1 以和聲法連接為主。2 七音的處理：A 預備：保持或級進下行，有時也可跳進。B 解決：級進下、上、保持。
運用：1 交替功能：（1）作根音上四下五類似屬到主的正格進行。（2）作根音上行二度。
2 色彩進行，三度關第連接，功能力度弱但色彩突出。
3 功能替代：可獨立運用，以替代三和弦。
（1）大調Ⅰ7、Ⅳ7，小調Ⅵ7運用較多。大調Ⅰ7用在穩(wěn)定功能的部位上，甚至作為終止和弦出現，Ⅳ7可代替下屬三和弦，用在各重要部分，甚至高潮處。
（2）大調Ⅲ7、Ⅵ7，小調Ⅳ7，也可代替同級三和弦。
（3）小調Ⅰ7與Ⅲ7獨立替代三和弦仍然很少。
（4）副七還可用在終止進行順，如半終止處可停在Ⅲ7上。在結束終止中，K四六可被Ⅳ7替代；屬和弦可被Ⅲ7替代；以至最后停在Ⅰ7和弦上等。
（5）七和弦連續(xù)應用。
Ⅱ9 大調
在功能和聲中，五個音以上構成的和弦，可稱為多音和弦或高疊和弦。這些和弦中除Ⅴ9具有獨立性以外，其它和弦大都缺乏真正的獨立意義。Ⅴ9以外的多音和弦運用較少，與其相對應的Ⅱ9大調是另一個尚有一定獨立性的和弦。
其可用完整或少略五音（或三音）的不完整形式，并以原位位置出現。它主要向Ⅴ7Ⅴ713解決。
離調
(一).副屬：V、V7、VII 、VII7，有時可出現V9或V713 。
1.引進：從功能上講，副屬可用任何功能的和弦引進，許多副屬就是聲部進行半音化的結果。
2.進行與解決：正格、阻礙進行是基本方式，運用最廣。
A、副屬V、V7上四下五度進行解決到主和弦：最常用的離調方式。對其中處于副屬和弦位置上的自然和弦，只要其中個別音作半音變化，或加入七音，即可變?yōu)楦睂俚街鞯倪M行。重屬應用最廣。V（7）/V后常接V7與K46。
B、VII 、VII7或V、V7向上二度解決，便形成離調中VII 、VII7-I的正格進行或V、V7-VI的阻礙進行。在原有的生然和弦進行的基礎上所構成的離調正格或阻礙進行，既可通過半音變化或加入七音，使副屬直接代替自然和弦，也可使副屬和弦插在丙個自然和弦之間作為它們中間的過渡或裝飾。
C、除了正格與阻礙進行外，副屬也可與其他和弦作非正規(guī)的連接，它不強調副屬的功能意義，不構成明顯的離調，而主要起到聲部連接和突出色彩作用。如D7-Dm。有時副屬出現在副主之后，使它在功能解決上落空。還可作為純粹的過程和聲與各種和弦連接。
D、副屬的連鎖進行：當副屬和弦向副主解決時副主又變成另一個副屬。常發(fā)生在根音上四下五的進行中。
應用：
1.副屬和弦的基本性質是對臨時主和弦的加強。1、重屬具有突出 作用。2、作為非骨干性和弦，具有附加與裝飾的因素，常處于弱拍進值較短。
2.在加強副調或突出 色彩的離調進行是，副司獨立性強。甚至作為半終止或高潮點上的停頓和弦。（如VI的副屬）
(二)副下屬和弦：IV、II、II7，偶爾可見VI。
和聲進行：
1.副下屬向副屬進行
A副下屬-副屬-副主的完全進行。離調意義較強。與轉調的區(qū)別主要在于結構位置的不同。
B副下屬-副屬的半成進行。選擇得當可使進行更為突然、新穎、有趣的音響。幾個半成進行的連續(xù)進行會形成調性的游移不定。
2.副下屬向副主的變格進行。運用較少。
和弦外音
一.強和弦外音
留音：在強拍或強音節(jié)上，由前和弦的和弦音，以連線（或附點音符與切分音）等方式延留至后和弦，成為后和弦中的外音稱為留音。
倚音：在強有力拍或強音節(jié)上與和弦同進出現的的外音稱為倚音。
解決：留音與倚音具有向下級進的自然傾向，這是它們基本的解決方法。當留音、倚音與解決音之間為上行小二度的關系時，可上行解決。在同一聲部，留音、倚音的發(fā)生階段解決音不要出現，在其它聲部可出現。（主要用旋律聲部）
二.弱和弦外音
經過音：在兩個不同音高的和弦音之音，以級進方式進行的和弦音稱為經過音。
助音：以級進方式往返于兩個相同音高的和弦音之間的外音稱為助音。
先現音：同一聲部中，后和弦的和弦音提前出現在前和弦中所形成的外音，稱為先現音。
換音：在兩個不同音高的和弦音之間，以級進和跳進相結合的方式進行活動的外音，稱為換音。反進行較多。
三.多重和弦外音與和弦外音的復雜化
(一)同類型的多重和弦外音
(二)不同類型的多重和弦外音。
在多重和弦外音中，外音與外音之間，以構成協和的音程或和弦為好。
采用兩種進行方法：1、平行進行。2、根據外音的進行趨勢，兩聲部外音反向進行或三聲部外音的混合進行。
(三)和弦外音的復雜化。
1.留音的延遲解決：在留音與解決音之間插入其他音，以推遲解決音的出現。插入的音可以是和弦外音或和弦音。
2.雙倚音、雙助音：上下倚音或上下助音結合使用，形成對和弦音的環(huán)繞。
