學(xué)白描用筆方法： 用筆是學(xué)畫(huà)白描的基礎(chǔ)，用筆方法不同，勾出的線(xiàn)描效果也不同。以下就是白描用線(xiàn)的7條規(guī)律 白描勾線(xiàn)的幾條規(guī)律： 1、勾線(xiàn)起筆順序：勾線(xiàn)時(shí)大致要從上到下，從左到右按順序勾下來(lái)，勾花或葉子時(shí)，先勾最上面的花和葉，然后勾被它壓住的第二層、第三層，這就要求在勾線(xiàn)前要把線(xiàn)條的前后結(jié)構(gòu)關(guān)系看清。 2、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的前后：當(dāng)兩條線(xiàn)相遇時(shí)，一條線(xiàn)壓住另一條線(xiàn)時(shí)，即為前壓后，因此勾線(xiàn)時(shí)必須認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，以免產(chǎn)生錯(cuò)誤。 3、邊緣線(xiàn)與折面線(xiàn)的處理：一般花瓣和葉片均呈薄片狀?；ㄈ~的輪廓線(xiàn)條可以分為兩種不同的線(xiàn)條：一種足葉片和花瓣翻轉(zhuǎn)折起的折面線(xiàn)。折面線(xiàn)一般沒(méi)有缺刻及很多的波浪，勾線(xiàn)時(shí)要勾成飽滿(mǎn)、富于彈性的弧形，以表現(xiàn)花、葉的生命力；另一種是葉片、花瓣的邊緣線(xiàn)，邊緣線(xiàn)依花葉品種不同邊緣有很多變化，勾花和葉的邊緣時(shí)，用筆要活，有頓挫，勾缺刻形象有大有小、有尖有圓之分，勾褶皺的折疊起伏，也要注意上下線(xiàn)相壓的關(guān)系，勾撕裂時(shí)，裂口兩邊要求能相合，不同于缺刻。 兩種線(xiàn)條的運(yùn)用要對(duì)比統(tǒng)一，既要能表現(xiàn)花、葉的轉(zhuǎn)折變化，也要有線(xiàn)條本身的韻律感。  高清看圖 4、線(xiàn)的濃淡、粗細(xì)與花葉的質(zhì)感：白描花卉不用色彩，只用墨色變化表現(xiàn)花卉的質(zhì)感。作畫(huà)時(shí)，常用淡墨和較細(xì)的線(xiàn)條勾花瓣；以重墨和較粗的線(xiàn)條勾葉、莖、花萼、花柄等；花絲用中墨或淡墨；花藥則用焦?jié)饽?。花瓣、葉片顏色深及厚硬的地方，用線(xiàn)要粗，顏色淺及薄嫩的地方，用筆要細(xì)。 5、勾勒花頭的各種變化：牡丹、梅花、茶花等花瓣，可以從花瓣基部起筆，由粗到細(xì)勾到外邊；荷花、菊花、百合等尖花瓣，可以從尖端起筆，由粗到細(xì)向根部勾下；山茶、玉蘭、木棉等花瓣勾線(xiàn)要挺拔有力；牡丹、芍藥等花瓣可用細(xì)線(xiàn)顫筆，勾線(xiàn)時(shí)要緊密結(jié)合花卉的形神特征，達(dá)到與千變?nèi)f化的花卉形態(tài)相一致。 花頭的外輪廓要有參差、圓缺的變化，特別足外輪花瓣尖部，要求各個(gè)角度都不同，切忌千篇一律。用筆勾勒葉也要隨之變化，如花瓣正面尖部，兩筆可以斷開(kāi)，以表現(xiàn)其厚度；兩筆虛合，表現(xiàn)它略尖；兩筆重合，表現(xiàn)出花瓣側(cè)面的形象；用多種不同的扭轉(zhuǎn)，表現(xiàn)其轉(zhuǎn)折變化。 花頭整體形象特別是復(fù)瓣花的每一枚花瓣，都要生長(zhǎng)在花蒂上。 花筋的處理：花瓣不明顯的花瓣均不勾，而花筋顯著的花則要勾好。勾花筋時(shí)要細(xì)。 芍藥、牡丹花瓣較寬，在適當(dāng)角度可勾一主筋，與主筋相對(duì)應(yīng)的邊緣常形成一較大的缺刻。主筋弧度可表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折。 杜鵑花前端裂片的中心，可以勾一條主筋，也可以勾兩條，可斷可連。 百合花的主筋比較寬，成帶狀，通常勾兩條線(xiàn)表示。鳶尾、萱草除勾兩條主筋外，側(cè)筋也比較明顯，呈放射狀，也需要勾。杜鵑花等花瓣上的斑點(diǎn)，方向也和側(cè)花筋一樣，點(diǎn)時(shí)內(nèi)小外大參差不齊或成品字形。 荷花背部明顯的花筋需要勾線(xiàn)，內(nèi)里可勾可不勾，勾時(shí)一般從尖端起筆。 扶桑、芙蓉等花瓣，正反面花筋都比較明顯，應(yīng)從中央花筋勾起。 凌霄花筋明顯，勾時(shí)花筋兩端要虛入虛出。 菊花、大麗花等有許多平行花筋，一般選擇兩三條明顯主筋勾出，以表現(xiàn)其管形和舌形的三個(gè)面的變化，管形花向內(nèi)圓轉(zhuǎn)，逐漸打開(kāi)后 形成舌狀或帶狀。在扭轉(zhuǎn)時(shí)，有時(shí)花筋變成邊緣，有時(shí)邊緣轉(zhuǎn)成花筋。 點(diǎn)花蕊： 花的雌蕊，明顯的可以用較淡的墨雙勾。勾雄蕊時(shí)要細(xì)而有力，行筆快捷，收筆尖細(xì)、流暢，可用中墨或淡墨?；ㄋ幱脻饽?，滴成圓珠狀，醒目突出。 雄蕊花藥形狀不同，點(diǎn)時(shí)要注意聚散、參差。要畫(huà)出層次。 花萼、花托和花柄：勾線(xiàn)時(shí)與勾葉類(lèi)似。花萼鄰近花瓣，勾時(shí)用較花瓣粗的線(xiàn)條，墨色要重，尖部以?xún)晒P頓處結(jié)合在一起，與花瓣形成對(duì)比。長(zhǎng)的花柄勾時(shí)要有力多姿，用線(xiàn)要平均。短的花柄可虛處理。 6、勾勒葉片的先后次序與各種變化：葉片正中的主脈表示葉子伸展方向，所以主脈在前面的葉子，先勾主脈，然后勾葉子邊緣，最后勾后側(cè)葉子邊緣。勾時(shí)要線(xiàn)條流暢，連貫。 勾葉子時(shí)要注意葉脈的粗細(xì)變化，葉子的尖端薄而基部較厚，所以勾線(xiàn)時(shí)要從基部勾起，線(xiàn)條由粗到細(xì)走向尖端，主脈與兩條邊緣線(xiàn)切忌在基部與尖端正交于一點(diǎn)，以免顯得古板，將自然生長(zhǎng)的葉子稍做變化，即可顯示出透視的效果，讓畫(huà)面生動(dòng)。 勾牡丹等掌狀裂葉時(shí)，應(yīng)盡量避免正面角度，以避免葉子的多條主脈與邊緣線(xiàn)都交于一點(diǎn)，形成難看的黑疙瘩。 葉子生長(zhǎng)角度不同，扭轉(zhuǎn)方向不同，會(huì)使葉尖產(chǎn)生許多變化，可避免給人呆板的畫(huà)面感覺(jué)。 葉子缺刻的變化：有小鋸齒的葉片，可在勾側(cè)脈后用小點(diǎn)表示，勾明顯的缺刻時(shí)可用蔭種方法，一種是由凹部起筆在尖部結(jié)合，第二種是一筆勾下來(lái)，但必須注意向回勾時(shí)應(yīng)以中鋒勾，缺刻形象也應(yīng)有尖圓、大小的變化，勾線(xiàn)時(shí)也應(yīng)有虛實(shí)的變化。 勾長(zhǎng)葉與花莛，這類(lèi)線(xiàn)條較長(zhǎng)，勾時(shí)可先勾好左邊一條線(xiàn)，再比照這一條線(xiàn)勾右邊的線(xiàn)條。 側(cè)葉脈勾法：用較細(xì)、較淡墨勾。 直出平行脈勾脈時(shí)應(yīng)注意葉片基部和尖端，起筆和收筆都要略虛，以避免形成黑疙瘩，勾邊緣呈波浪狀和葉片，中部應(yīng)與主脈平行，靠近邊緣部應(yīng)逐步適應(yīng)邊緣的形狀。 勾羽狀網(wǎng)脈時(shí)，應(yīng)該注意主脈和側(cè)脈的關(guān)系，一是由粗到細(xì)過(guò)度要合理；二是側(cè)脈起筆時(shí)頓筆與主脈結(jié)合，勿脫節(jié)，側(cè)脈與主脈的夾角要一致；側(cè)脈末端集中到尖端，有的葉脈可意到而筆不到。主脈與側(cè)脈夾角大的花葉，側(cè)脈多、密；側(cè)脈與主脈夾角較小的花葉，勾三、四條脈即可。 勾掌狀網(wǎng)脈與羽狀網(wǎng)脈大致相同，主、側(cè)脈分布應(yīng)均勻。 7、勾勒莖與木本枝干的方法：花莖決定花卉的姿態(tài)，勾線(xiàn)時(shí)必須從根部到花頭一氣呵成。主干與側(cè)枝要相互呼應(yīng)，讓枝干連貫而有氣勢(shì)，且應(yīng)注意要有藝術(shù)的美感。 草本莖上有溝棱，要用較干的淡墨虛勾。 木本花卉勾法較復(fù)雜，其樹(shù)根、主枝、大小枝干都有區(qū)別。勾時(shí)要注意用墨的濃淡、筆鋒的粗細(xì)變化。 |
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