黃賓虹國(guó)畫(huà)作品欣賞（七）
蜀中紀(jì)游 設(shè)色紙本 1942年作
蜀中山水，兼具南北諸多形態(tài)。除去有名的青城、峨眉，無(wú)數(shù)尋常的峽谷峰巒、丘陵煙樹(shù)、平疇遠(yuǎn)畝、小橋流水，同樣非常入畫(huà)。1932年9月，黃賓虹攜吳一峰入蜀，一路沿江寫(xiě)生，登峨眉、青城，游嘉陵江等蜀中名勝。黃賓虹的一生，此行足跡最遠(yuǎn)，時(shí)間最長(zhǎng)，對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格完善最為重要。自謂“余游川蜀，朝夕所見(jiàn)，林巒煙雨，隱顯出沒(méi)，無(wú)不摹寫(xiě)，草稿囊槖中，歸而乘興揮灑，筆酣墨飽，益見(jiàn)自然。”
熟悉蜀中風(fēng)景的人，皆知蜀地濕潤(rùn)多霧，四季植物豐茂。山嵐霧氣里，一山一水皆變化無(wú)窮，或蔥郁野逸、或簡(jiǎn)淡奇奧、或幽深靈秀，大異于其它地方。人們總嘆，在造化的神奇魅力面前，藝術(shù)語(yǔ)言的局限。繪畫(huà)技法也是同樣，單從古人筆墨化來(lái)的辦法，在造化里，常使人筆下無(wú)所適從。黃賓虹學(xué)古功深，七十前，正處在由古人筆墨與寫(xiě)生融合過(guò)渡的階段。對(duì)古人筆墨的提煉，對(duì)造化的妙悟，在這一時(shí)期的筆下往來(lái)交融，探索變化，尤其值得尋味。
黃賓虹入蜀前后，筆墨變化非常明顯。入蜀前所畫(huà)，處于摹古出古的蛻化階段，入蜀后，如此圖者，為了表現(xiàn)蜀地的蒼潤(rùn)幽深，筆墨益加蒙茸沉厚，靈動(dòng)放松，恣肆縱意，氣象更加渾樸?！妒裰屑o(jì)游》筆墨層層疊加，氣韻生動(dòng)，形神俱在，山水內(nèi)在之美，洞徹?zé)òl(fā)。黃氏獨(dú)到的積墨法，在此時(shí)更廣泛的運(yùn)用。
山居清影 立軸 1943年作（258.75萬(wàn)元，2011年9月山東天承秋拍）
橫舟臥波 立軸 1943年作
松墨山水 立軸 1943年作
元人詩(shī)意 設(shè)色紙本 1943年作
款識(shí)：刺桐花開(kāi)山雨晴，綠樹(shù)上有黃鸝鳴。杖藜出門(mén)看山色，恰見(jiàn)小池新水生。寫(xiě)元人詩(shī)意。潤(rùn)丞先生屬粲，黃賓虹。鈐?。狐S賓虹、黃山予向、竹北移、癸未年八十
山 水 立軸 1943年作
天池石壁圖 立軸
擬董巨二米大意 設(shè)色紙本 立軸 1944年作 (2530萬(wàn)元，2011年北京翰海秋拍)
《擬董巨二米大意》是黃賓虹的大幅作品，縱173.5厘米，橫91.5厘米，幾近六尺整紙。這樣的大幅作品在黃賓虹作品中尤其是流傳民間的作品中不多見(jiàn)。作于1944年，時(shí)年黃賓虹81歲，為其北平時(shí)期后期所作。
《擬董巨二米大意》不施石綠花青，卻在崖石間染以赭石，這與他此一時(shí)期所作多染石綠花青的作品不一樣，淺絳濃墨，互隱互顯，渾厚華滋。
山水 手卷 水墨紙本
清江漁情 鏡心 1945年作
秀巖煙靄圖 立軸 1946年作
湖山幽居 鏡心
山水 手卷 設(shè)色紙本
（未完 待續(xù)）
聯(lián)系客服
