畫家秦國健筆下的漯河風(fēng)景
焦墨為含水量極少或不含水分的墨汁，即濃墨之杰為焦。焦墨山水畫是用純焦墨而不借助水的滲透作用的一種山水畫種。焦墨山水畫法作為中國傳統(tǒng)國畫技法，其歷史源遠(yuǎn)流長，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐時(shí)期興起的壁畫基本上也是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，也仍以濃墨為主。真正把焦墨山水畫作為全新畫種來考證的，是自明末清初的程邃開始發(fā)展起來的。程邃流傳下來的焦墨山水畫僅存幾件，但卻在中國山水畫史上可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。程邃之后，當(dāng)代著名國畫家張仃繼承并發(fā)展了程邃的焦墨山水畫，使此新型畫種更為成熟。今人秦國健集焦墨山水畫之大成，開創(chuàng)了江南焦墨山水畫和平原焦墨山水畫兩大新型畫種，使焦墨山水畫得以發(fā)揚(yáng)光大。
畫家秦國健焦墨山水畫
第一部分 基本術(shù)語
墨分“焦、濃、重、淡、輕”五色，焦墨比濃墨更黑，為五色之首。只用焦墨做成的山水畫視為全焦墨，也即是焦墨山水畫。
傳統(tǒng)認(rèn)識中，焦墨常常只被視為一色。其實(shí)，焦墨至少可區(qū)分七個(gè)色度，即有墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過的焦墨邊緣處或較薄的部分)、灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果)、淺灰(焦墨枯筆中的側(cè)鋒輕筆效果)和中灰(指在淺灰色中偶爾出現(xiàn)的墨點(diǎn)或墨線，其色度介于淺灰與灰色之間)。焦墨七色的對比變化極為豐富，充分表現(xiàn)出黑白鮮明的極致之美。
第二部分 古代焦墨山水畫簡述
焦墨法在古代數(shù)千年畫史中一度只被視為眾多技法中的一種，直至明末清初，程邃才用全焦墨作畫。程邃的代表作《千巖競秀圖》“粗亂錯(cuò)綜，筆墨俱亂”，“追求荒樸古茂意境，融入金石意味”，“視若枯燥，意極華滋”，在中國畫壇上首次真正意義上開創(chuàng)了中國焦墨山水畫種，其本人成為了焦墨山水畫的鼻祖。
與古代相比，程邃的焦墨山水畫有幾大特點(diǎn)：一是全焦墨，畫面表現(xiàn)出來的效果都是焦墨所為。二是以焦墨枯筆法為主，焦墨寫意韻味濃厚。三是畫面簡略，屬于典型的傳統(tǒng)文人畫風(fēng)。
程邃所創(chuàng)的全焦墨寫意畫，風(fēng)格獨(dú)特，實(shí)為前無古人的創(chuàng)舉。
畫家秦國健焦墨山水畫
第三部分 張仃焦墨山水畫考析
其實(shí)在清代畫壇中有諸多藝術(shù)家均運(yùn)用過焦墨枯筆，但大都把其視為一種技法，與水墨渴筆一樣混合使用，從而失去了發(fā)揚(yáng)光大焦墨山水畫的歷史機(jī)遇。真正再對焦墨山水畫有繼承創(chuàng)新并發(fā)揚(yáng)光大的，是現(xiàn)代大美術(shù)家張仃先生。
張仃(1971-2010)，號它山，當(dāng)代著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術(shù)家、美術(shù)理論家，被譽(yù)為“20世紀(jì)大美術(shù)家”。
張仃從事焦墨山水畫創(chuàng)作整整29年，他在繼承程邃焦墨寫意風(fēng)格的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了焦墨寫生的新高度。張仃的主要成就表現(xiàn)在三個(gè)方面：一，張仃用全了焦墨七色，從而把焦墨色度組合發(fā)揮到了極致;二，張仃克服了焦墨自身的滯澀，一改焦墨枯筆線條的傳統(tǒng)樣式，使線條十分醒目，因此豐富并發(fā)展了焦墨技法;三，張仃用焦墨寫生，把寫生直接當(dāng)成創(chuàng)作，這為畫藝創(chuàng)新變法提供了新的成功范例。
第四部分 秦國健焦墨山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)
程邃開創(chuàng)了焦墨山水畫種，張仃又把焦墨山水畫提升到了新的高度，兩位大師的崇高歷史地位及對中國畫壇的偉大貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。但從文藝批評的角度上講，我們要對大師們理性崇拜。殊不知，此大師之失正是彼大師之所得：程邃的文人寫意境界非張仃寫生創(chuàng)作可以比擬;反過來張仃寫生創(chuàng)作的豐富程度也是程邃不可比擬的。
因此我們理應(yīng)知道，要繼續(xù)提升焦墨寫生寫意的廣度和高度，存在大有可為的余地。“焦墨山水畫的潛力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有發(fā)掘出來”，這話是張仃說給近代美術(shù)大師黃賓虹的，今天或許可以用在張仃身上，畢竟藝無止境。著名焦墨山水畫家、被書畫界榮稱為“中國焦墨山水當(dāng)世第一人”的秦國健，便是焦墨山水畫實(shí)現(xiàn)歷史跨越的推動(dòng)者。
秦國健，1942年生于浙江紹興，現(xiàn)為中國人民藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長，中外名家書畫院副院長，中華佛學(xué)書畫院副院長，中國書畫家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家創(chuàng)作中心終身教授，宋莊國際書畫院終身院長。
秦國健的藝術(shù)創(chuàng)作精髓，在于他創(chuàng)造出了前無古人的“江南山水焦墨畫”。
秦國健巧用筆的速度、用力的輕重、含墨量多少、筆鋒的變化、線條的粗細(xì)和靈活的皴擦，顯示出濃淡、虛實(shí)、明暗、遠(yuǎn)近，并且突破了用焦墨畫出云、水、霧等虛景難點(diǎn)，形成了云霧繚繞、潤澤秀美的江南風(fēng)光焦墨畫。這在焦墨山水畫的歷史演變中尚屬第一次。
秦國健的《萬里山河圖》百米長卷便集中體現(xiàn)了江南山水焦墨畫的華光異彩?！度f里山河圖》長105米，高62厘米，涵蓋漓江、黃山、長江三峽等祖國代表性的美好山河。長卷中墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰、灰色、淺灰及中灰七色俱全，技法豐富。特別是云、霧、水的描繪，更充分體現(xiàn)了秦國健焦墨山水技法的空前成熟。秦國健畫云，常用明顯的山腳底部留白形成，山腳線彎曲自然，亦或是用筆肚滾壓、筆鋒輕擦形成，云腳較重逐漸過渡，用扁鋒筆尖輕而浮擦，似粘而非粘紙面，反復(fù)輕拂。長卷中的水有平靜的水，有波浪的水，有大江波浪之水，有大海大浪之水，有階梯流動(dòng)的水，有飛泉瀑布水等等。線條表現(xiàn)水的造型，不同的線條表現(xiàn)不同的波浪，岸邊與平靜的水用筆肚輕擦，飛泉瀑布的水用筆肚飛擦和抖動(dòng)，形成動(dòng)感。南方江河之水亦常用倒影和船舶來襯托。百米長卷既能表現(xiàn)出剛健渾厚，又能刻畫出潤澤秀美，寫實(shí)寫意完美融合。
“中西合璧，古今貫通”是秦國健在焦墨山水畫領(lǐng)域取得的又一重大突破?！巴鈳熢旎械眯脑础?，秦國健通過多年的采風(fēng)、寫生和習(xí)練，堅(jiān)持用焦墨寫生，積累了大量真山真水的創(chuàng)作素材，并將自然景象加工為藝術(shù)形象，在繼承中國傳統(tǒng)國畫寫意風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又吸取了西洋素描、透視、寫實(shí)的造型手段，努力刻畫萬物的形態(tài)和自然的真貌，從而形成了自己獨(dú)特的焦墨山水畫。
比如，在不久前河南漯河市政府為秦國健舉辦的個(gè)人畫展中， 展出了《秀美沙澧 魅力漯河》等反映漯河城市美景的三幅平原焦墨畫，這又是秦國健的一大創(chuàng)舉。作品用全焦墨表現(xiàn)漯河沙澧兩岸綠林、道路、橋梁、車輛、標(biāo)志性建筑等城市風(fēng)光，借助“散點(diǎn)透視”的結(jié)構(gòu)技巧和西洋素描的寫實(shí)風(fēng)格，使畫面既刻畫出高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)等“六遠(yuǎn)”效果，又使布局抑揚(yáng)頓挫、猶如華章。
秦國健的平原焦墨畫將古代《清明上河圖》的傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格，與江南山水焦墨畫的高雅古樸、潤澤秀美的寫意風(fēng)格大膽融合在一起，成功實(shí)踐了古今貫通的大膽創(chuàng)新。誠如詩人、評論人士徐高棟所言，秦國健的焦墨山水畫作品于博取百家之長的兼容并蓄和融會(huì)貫通中做到了別出一格且詩畫相映的高遠(yuǎn)境界，同時(shí)創(chuàng)建彰顯個(gè)性風(fēng)采的獨(dú)門體系，可謂青出于藍(lán)而遠(yuǎn)勝于藍(lán)。
畫家秦國健焦墨山水畫
第五部分 秦國健的藝術(shù)成就
張仃先生雖然在繼承和完善程邃焦墨寫意風(fēng)格的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了焦墨寫生風(fēng)格的突破，但仍存在技法和表現(xiàn)力上的局限。張仃的焦墨山水畫多是北方大山的雄渾悲壯和高原廣漠的曠達(dá)蒼茫，線條粗獷，氣氛濃郁，而少有江南山水的潤澤秀美和清新含蓄。作為一種特殊技法，焦墨法只有達(dá)到反映萬事萬物和大自然全貌的程度，方可稱之為一種獨(dú)立、成熟的繪畫技法。
秦國健的非凡藝術(shù)成就，就在于他在很大程度上完善了焦墨山水畫體系，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是用焦墨表現(xiàn)自然萬物和“真善美”的全貌，極大提升了焦墨山水畫的廣度和深度，創(chuàng)作出了江南山水焦墨畫，使焦墨山水畫的寫生寫意特點(diǎn)表現(xiàn)到了極致，可謂實(shí)現(xiàn)了焦墨大成;二是“中西合璧、古今貫通”，開創(chuàng)了平原焦墨山水畫，使傳統(tǒng)焦墨技法得到了空前豐富和升華。
秦國健應(yīng)用爐火純青的焦墨技法，形成了真正意義上的焦墨山水畫，將焦墨山水畫的潛力得以充分挖掘，使焦墨山水畫種首次以成熟畫種的面貌展現(xiàn)于中國畫壇，實(shí)現(xiàn)了中國焦墨山水畫的重大突破和歷史性轉(zhuǎn)折。
講究畫境、畫意、畫思，表現(xiàn)深邃思想和高尚情趣的作品，才是真正的大作。秦國健將焦墨山水畫由狹隘定義引向廣泛實(shí)踐，賦予焦墨山水畫以深沉而崇高的靈魂和絢麗多姿的情感，對焦墨山水畫進(jìn)行有血有肉地人格塑造，既超越了程邃傳統(tǒng)文人式的出世態(tài)度，又繼承并發(fā)揚(yáng)了張仃為巨木傳神、為江山立傳的入世精神，大作之意，便基于此。
畫家秦國健生活照
第六部分 秦國健焦墨山水畫的收藏價(jià)值
具有收藏價(jià)值的藝術(shù)品，一般都具備三個(gè)要點(diǎn)：
一是“名品”。參加過大型展覽、得到過大獎(jiǎng)、被權(quán)威機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏的名家，其作品一般都受到收藏家們的青睞和追捧。
二是“精品”。有時(shí)候雖然畫家名氣不大，但其作品技藝精湛，藝術(shù)水平很高，也具有很大的升值潛力和收藏價(jià)值。
三是“稀品”。清末和辛亥革命前的油畫作品很少，因此很珍貴，有的甚至是國寶，必須由國家收藏。物以稀為貴，稀品乃絕品，當(dāng)然會(huì)受到收藏家的青睞。
秦國健的焦墨山水畫曾在全國各大畫展中獲金獎(jiǎng)十余次，作品被阿拉伯大聯(lián)盟使館、韓國書畫家協(xié)會(huì)、聯(lián)合國文化總署、國家禮賓司等諸多機(jī)構(gòu)收藏，還被原全國人大副委員長何魯麗、劉少奇之女劉濤收藏。2012年8月入選中國書畫名家韓國麗水世博會(huì)國際交流展并獲得金獎(jiǎng)，其中一幅焦墨山水畫代表中國與韓國互贈(zèng)禮品，被韓國領(lǐng)導(dǎo)人收藏，其本人也被授予“中韓文化大使”榮譽(yù)稱號。
自問世之初到目前，短暫的兩三年里，秦國健的江南山水焦墨畫受到了同行畫友、社會(huì)機(jī)構(gòu)和權(quán)威人士的廣泛好評，在藝術(shù)界引起了巨大反響，權(quán)威機(jī)構(gòu)更是頒發(fā)了較高收藏價(jià)值評定證書。究其原因，正是其作品符合收藏品的一般特點(diǎn)和價(jià)值規(guī)律。具體說來，秦國健江南山水焦墨畫有以下特點(diǎn)：
一、具有稀有性。當(dāng)今書畫界從事焦墨山水畫創(chuàng)作與研究的畫家本身就不多，焦墨山水畫精品更為稀少，明代程邃和當(dāng)代張仃等大師們流傳下來的作品也很少。秦國健不但創(chuàng)作出焦墨山水畫精品，其獨(dú)創(chuàng)的江南山水焦墨畫和平原焦墨畫更是前所未見、歷史首創(chuàng)，其收藏價(jià)值不言而喻。
二、影響力大。作為焦墨山水畫集大成者的秦國健，將焦墨山水畫的境界推向了一個(gè)新的歷史高度，其藝術(shù)成就已在歷史發(fā)展的對比中得以凸顯，在當(dāng)今藝術(shù)界和社會(huì)上也得到廣泛推崇，廣大收藏機(jī)構(gòu)和收藏家對其作品的追捧系情理之中。
三、藝術(shù)水平高。秦國健的作品突破了前人技法與風(fēng)格的偏頗和局限性，不但畫技精湛，而且畫意深沉、富有靈魂，而且還蘊(yùn)含著作者大膽創(chuàng)新、質(zhì)樸淳厚、剛毅倔強(qiáng)、博大雄渾的人生境界，給人以賞心悅目、心靈升華之感。（作者：至善；編輯：徐高棟）
