結構，是書法學習中常遇到的頭疼環(huán)節(jié)。由清末書法家黃自元根據(jù)前人書論整編的《間架結構九十二法帖》，科學性的分析了楷書間架結構，是楷學經(jīng)典法帖?；诳瑢W的“92法”對書法學習者了解間架結構很有指導意義，甚至對于行書，也具有很好的參考價值。在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度?？梢娖湫Ч灰话?。
今天，我們把這一系統(tǒng)的、全面的法帖理論配圖（由書法家汪鐘鳴先生臨寫），發(fā)布給大家，供參考學習，內(nèi)容如下：
1，天覆者凡畫皆冒于其下 上面是寶蓋的字，其余筆畫應帽于其下。如：宇、宙、定
2，地載者有畫皆托于其上 下面有底托狀的字，其余筆畫應托于其上。如：至、孟、圣
3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即
4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀
5，橫擔者中畫宜長 有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安
6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、干、午
7，勾拿法其身不宜曲短 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
8，勾衂法，其勢不可直長 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右 傾，折角內(nèi)收。如：句、勻、勿
9，畫短撇長 橫短撇長；如：左、在、尤、龍
10，畫長撇短 橫長撇短；如：右、有、灰
11，畫短直長 橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱
12，畫長直短，撇捺宜縮 橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如：樂、集
13，橫長直短 在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。如：十、上、下、士
14，橫短直長 在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。如：才、斗、豐、井
15，上下有畫，須上短而下長 上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞
16，左右有直，須左收而右展 左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固
17，左撇右直，須左縮而右垂 左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦
18，左直右撇，左斂而右放左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收縮上靠而右撇應放展。如：伊、侈、修
19，點復者，宜偃仰向背以求變 有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然
20，畫重者，宜鱗羽參差以化極 有數(shù)橫或者數(shù)豎畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉
21，兩平者，左右宜均 由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧 、騵
22，三合者，中間務正 由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹
23，兩段者，上下平分中微加饒減 由上下兩部分構成的字，上下兩部分各占一半，中間稍加變化。需、留
24，三聯(lián)者，頭尾伸縮間仍要停勻 由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協(xié)調統(tǒng)一。如：章、意、素、累
25，左邊小者宜齊上 左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：吸、呼、峰、峻
26，右邊小者齊其下 右偏旁小的字，右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細
27，外四疊者，體格必整方 在字的四周出現(xiàn)相同的筆畫，應排列整齊，大小相當，形成包圍。如：囂、器
28，內(nèi)四疊者，布置勻密 內(nèi)為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒
29，斜勒者，不宜平平則失勢 斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也、乜、此
30，平勒者，不宜倚倚則無儀 平勒畫若寫斜了則不端正。如：云、去、且、旦
31，縱捺之字，必要攢頭收尾 有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：丈、尺、史、又
32，縱戈之法，最忌力弱身彎縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：武、成、或
33，橫戈不厭曲有臥鉤的字，其臥鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。如：恩、息、必、志
34，伸勾貴抱持有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要盡量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：勉、旭、拋
35，承上之人，正中為貴承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文
36，呈勾之勢，退縮斯宜左右結構的字中，豎彎鉤居左時，應縮小讓右。如：鳩、輝
37，馬齒法其拏鉤之鋒注射四點之半。馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二、三點之間。如：鳥、馬
38，上平之字，宜齊首 上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野
39，下平之字，宜齊足 筆畫靠下的字，應與底對齊。如：朝、故、辰
40，重捺者，須有縮有伸 有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍
41，疊趯者，當或挑或駐有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森
42，上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔
43，俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。如；冠、寇、宅
44，上占地步者，聽其上寬以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊
45，下占地步者，任其下闊 以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹
46，右占者，右不妨獨豐以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖
47，左占者，左無嫌偏大以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉
48，左右占者，中宜遜以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰
49，中間占者，中獨雄以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；
50，上下占者中小以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡
51，縱腕宜典勁 背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：風、飛、氣
52，橫腕貴圓雋 豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛
53，縱撇惡鼠尾豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。如；庭、居、底
54，聯(lián)撇惡排牙有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如：友、及、反、皮
55，三撇法，以下撇首，頂上撇之腹連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。如；修、參、須、形
56，三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應三點的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如：治、洪、流、海
57，卜字直勿偏，與上截中部相對卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走
58，土字直勿偏，與下截左緊正對老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考
59，錯綜者，貴迎浪穿插而惡紛紜 結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨
60，縝密者，宜布置安排而嫌擠雜結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏
61，當懸針而垂露，則無韻當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾
62，當垂露而懸針，則無力當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單
63，體雖宜斜，而字心必正傾斜型體的字要找準折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
64，形本自正，而骨力必堅字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王
65，字本瘦者，其形勿短字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝
66，字本矮者，用筆宜肥字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四
67，蓋下之法，撇捺宜均蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命
68，趁下之勢，左右相稱撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。如：琴、吝、各、谷
69，雖宜肥，而勿腫 雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止
70，雖宜瘦而勿臞 筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。如：了、寸、才、卜
71，疏而豐之 筆畫少的字，就寫的豐滿些；如：上、下、千、小
72，密者勻之筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：贏、鼎
73，堆疊者，消納之三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不松散；如：晶、磊、森
74，積累者，清晰之由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：糜、零、靡
75，下畫宜微長，以承右豎之末下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、
76，末鉤宜微拖似有帶下之勢末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。如：丁、宇、亭 77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。如：遠、還、逮
78，畫長撇短者，右不宜用捺 橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矢、契、莫
79，左豎不嫌短，右豎不嫌長 在一個字中，左豎短，則右豎不宜長；如：作、仰、沖、行
80，左豎不嫌，長右豎不嫌短左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳
81，寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙寶蓋的鉤，要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好；如：官、空、宰、
82，排摹之畫，如工之鏤物乃佳纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如：赫、鷓、鬻（yu)
83，從卩之字，準此帶單耳旁的字，橫折鉤宜短，長豎應為垂露，直挺向下；如：印、叩、卻
84，從邑之字準此 帶右耳旁的字，彎鉤稍大，長豎應為懸針，直挺下垂。如：郊、鄭、鄰
85，從埠之字準此 帶左耳旁的字，彎鉤稍小，長豎應為垂露，直挺向下。 如：阪、陔
86，從葵之字準此 帶登字頭的字，撇伸捺展，兩腳齊平，舒展蓋下。如：登、凳
87，從祭之字準此 帶祭字頭的字，撇直捺伸，左低右略高，寬展蓋下；如：祭、蔡、察
88，從眾之字準此 帶乑字底的字，上為短撇，中位垂露豎。如：聚
89，從豕之字準此從豕的字，以此為標準；如：家、象、豪
90，單人旁字準此從單人旁的字，以此為標準；如：仁、儀、俯、休
91，雙人旁準此從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很
92，帶豎彎鉤字準此帶豎彎鉤的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包。
結構，是書法學習中常遇到的頭疼環(huán)節(jié)，也難怪92法在清末民初掀起如此風潮，然而，告別了毛筆工具的時代，又何談風潮？特此倡議大家，擋起書法傳播的責任，分享或收藏，從自己做起，也做到人手一份！
從明代書法市場 看當代收藏
中國的書法市場在漢代已見雛形，即傭書取資。至魏晉南北朝時期，書法藝術品市場得到長足的發(fā)展。六朝佛教盛行，抄寫經(jīng)書成為傭書市場的重要形式，他們按量寫經(jīng)收費。當時有位名叫劉芳的人常為各僧寫經(jīng)論，其“筆跡稱善，卷直以一縑，歲中能入百余匹?！笨芍寻褧鴮懏斪髁艘环N謀生的手段。
唐宋兩代書法繼續(xù)發(fā)展，開始出現(xiàn)了潤書市場，即書法作品已按潤例收費。明代是書法市場的鼎盛期。隨著商業(yè)和城市的發(fā)展，書法市場發(fā)展迅速。明代中葉以后，私家藝術品典藏一躍而上超過了內(nèi)府收藏，占有了絕對的優(yōu)勢。
那么，除去書法市場的差異，古今書法的價格又是如何的呢？
明代的書法市場
在明代社會賞字藏畫成為了一種時尚?！凹抑袩o藏字，不是舊人家?！币环艺孥E掛壁，家中主人身價倍增。書法藝術品的交易普遍由專職書法商人經(jīng)手，市肆操作，價格層次清晰，上升趨勢亦較明顯。明人沈德符在《萬歷野獲編》中提到了嘉靖末年各地巨賈“不惜重資收購，名播江南?！泵髦腥~以后，大批職業(yè)書法家涌入市場以賣書法作品為生，市場首重者為“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英等人。唐寅長期靠賣字畫為生，如他作于弘治四年(1491年)的《劉秀才墓志》中袁宏道評：“子畏原不知文，志銘尤非所長，而不乏求之者，想白雪無權，黃金有命也耶，一笑一笑”?？芍埔词篂橥甑暮糜褎⒓巫髂怪緯r，也得到相當?shù)奈臐?。沈周早已是“名噪寰宇，征求過多而日不暇給”。
至文徵明時代的蘇州，經(jīng)濟生活異常繁榮，社會對書法作品的需求增大，“四方乞詩文字畫者，踵接于道”，使得文徵明書法作品交易價格比沈周在世時還要高好多，特別是其晚年“德尊行成，海宇欽慕，嫌素山積，喧溢里門”，以至于出現(xiàn)了“寸圖才出，千臨百幕，家藏市售，真質縱橫”的作偽現(xiàn)象；這一時期書畫作偽異常突出，臨摹當代名家作品的作偽者，能夠獲得不菲的收益，所謂“偽貌其筆以衣食者無數(shù)”、“一時硯食之士，沾脂泡香，往往自潤”。
此外，仇英長期客居在大收藏家項元汴家，應項氏所求而作的《漢宮春曉圖卷》，更是以兩百金的交易價格創(chuàng)下了當時的新高，想必仇英的書法價格亦不低。董其昌雖倡言以畫為寄，卻又說“亦不為虛套”，欣然收受他人的金錢物品。在一封信札中董寫道：“鴻堂帖來裱者，壹兩半，此畫一價，惟兄所損。然勿得乞他人知也?！笨吹贸鲇捎谏屡笥迅嬷獎e人實情，使自己的利益受到損失，所以十分保密。
除了江南地區(qū)，京城的書法藝術品市場亦相當興盛，有些書家甚至自己在京城開店賣字，馬宗霍《書林紀事》中說：“洪季和鐘崇二人，四歲隨父入京，至臨清，見牌坊大字題額，索筆書之，遂得字體，至京師設肆繼鬻字?！笨梢姇ㄋ囆g品已在社會上大量普遍地流通了。明朝民眾熱衷于追求名家作品。名家門前購字畫者絡繹不絕。祝允明“海內(nèi)索書，贄幣門，輒辭弗見?！币酁槭袌鲋械臒衢T人物。
明代書法的價格與波動
明代由于文人恥于言利，所以書法價格也難見史籍。大鑒藏家項元汴喜歡在書畫作品后面標明價格，孫承澤就在《庚子消夏記》中如此取笑道：“項墨林收藏之印太多，后又載所買價值。俗甚?！币虼耍诿鞔郊抑髦泄_大談書法價格的文人實在是“鳳毛麟角”了。但是翻閱史料，還是能夠找到些蛛絲馬跡。如寫于1621年的《長物志》中《書畫價》論及書法定價：“書價以正書為標準，如右軍草書一百字，乃抵一行行書，三行行書，敵一行正書；至于《樂毅》、《黃庭》、《書贊》、《告誓》，但得成篇，不可記以字數(shù)?！笨梢姰敃r書法是以字數(shù)論價，并以正楷價最高。
相對于古代的高價，明代的書法價位相對較低。記錄較高的如祝允明、王寵等人的單件作品最多也不過二十兩銀子。這也難怪唐寅會慨嘆：“筆硯生涯苦食艱?！本瓦B當時名動宇內(nèi)的董其昌的書法價位也不高，他曾經(jīng)想以“書素綾百幅、畫金箑二百”換取一部《淳化閣帖》(時價大約一千兩銀子)，居然被拒絕了。當時的書家作品只能換來一些生活物品。那么，以當時的購買力，和當今書法市場比起來，這些畫作在明代社會上大概是多少價值？
我們可以根據(jù)明代的米價，再結合現(xiàn)在的米價進行換算，就可以弄清當時書法價格的大概價值。在明代一兩銀子大致可以買到168.7公斤大米，而現(xiàn)在市場上的米價也就是每公斤三到四元人民幣，據(jù)此我們就可以算出在明代中晚期，一兩銀子大約相當于人民幣469.7元。王羲之《瞻近帖》售價是二千兩銀子，大約相當于人民幣856900元。黃庭堅書《法語》的價格是一百兩銀子，也就是人民幣46320元。趙孟頫書《道德經(jīng)卷》的價格是七十兩銀子，折合人民幣31082元。王寵書《離騷并太史公贊卷》的價格是二十兩銀子，大致等同于人民幣8718元。
事實上，以上的這些書法價格在明代并非是一成不變的，而是經(jīng)歷過較大波動起伏的。如王羲之的平安、何如、奉橘三帖，項元汴時代定價為二百兩銀子。然而到了萬歷四十七年(1619年)，張覲宸從其子項玄度處購買卻花了三百兩銀子，已是漲了一百兩之多。
古今書法價格的差異
雖然經(jīng)濟發(fā)展和買家的好惡使書法價格變得懸殊，但和明代書法價格比起來，當今的書法市場卻是少數(shù)人參與的。在明代，一般普通百姓或許可以收藏那時的名家作品，像上文所說的用幾斤米就可以換來李日華的書法，實在是相當便宜。明四家中的唐寅的字畫也曾一度賣不出去，其詩句“荒村風雨雜鳴雞，燎釜朝廚愧老妻；謀寫一只新竹賣，市中筍價賤如泥”，可以反映出其書價是相當?shù)土?。當時文徵明和王寵等名家之作也只不過值二十兩白銀。
再看看當代的書法藝術品市場，那價位早已不是普通百姓所能承受的，比如王寵的書法在20世紀90年代價位大多也只是在數(shù)十萬元左右，2005年浙江皓翰拍賣的王寵《南華真經(jīng)內(nèi)七篇書法手卷》成交價為990萬元。再到2008年，王寵的楷書《莊子內(nèi)七篇》拍賣價已突破1228.2萬元。另一明代書法家張瑞圖的草書杜甫《羨陂行》也以352萬元成交。
從中可以看出，明代書法價格不僅高昂，且漲勢更是驚人。明代的王羲之作品即使幾十年甚至上百年過去了，也只不過上漲了三分之一。而今漲的幅度卻可用幾十倍來形容，實非明代所能比的，這其中或許有拍賣市場運作方式和藝術品泡沫的存在。但無論如何，明代書法比起當代書法作品來講，那簡直是不能相提并論。
而對于明四家之一的文徵明書作而言，表現(xiàn)亦不俗。在2006年其作品《自書雜詠》手卷估價僅為180萬至280萬元，成交價竟達462萬元。到了2007年的《行草書詩卷》(1548年作)，價格高達1100萬元，是他書法作品首次突破千萬元。2010年，文徵明行書《西苑詩》冊頁達到了5208萬元。買家的喜好和爭奪依然是使書法價格不斷攀升的因素，只是現(xiàn)今書法價格的透明度和購買方式，早已今非夕比，但地域性、精品意識依然存在著。明代書法市場主要集中在江南地區(qū)和京城等工商業(yè)發(fā)達的地區(qū)，而現(xiàn)在依然是在如北京、上海、廣州等經(jīng)濟繁榮的文化中心和東南沿海的大城市。
當然，明代的值千兩天價的王羲之、懷素和米芾的書法，當今依然還是保持“天價”，有的已突破億元大關。眾所周知，2002年北宋米芾的《研山銘》在北京以2999萬元拍賣成功，創(chuàng)下了當年中國藝術品拍賣的世界紀錄。到2010年嘉德秋拍，王羲之的一件草書摹本《平安帖》，最終也以3.08億元拍出。
600年前，黃庭堅書《法語》值一百兩銀子的，雖說是價格高昂，但比起二王的作品來說，那也相差很遠。而今黃庭堅的書法長卷《砥柱銘》最終以3.9億元落槌，再加上12%的傭金，總成交價竟達到了4.368億元。甚至比米芾和王羲之的作品價格還要高。這足以看出，在當今的書法市場，時間久遠的價位依然居高不下，并呈金字塔式。例如，清代距今已有100多年，但清代的書法作品在當今的市場相較明代書法作品仍受到冷落，價位也不是很高，這或許跟書作的存世量和時間有關吧。就像在明代時期，元代書法作品的價位也不高一樣。況且，清代書法在當時社會卻賣得不貴，像鄭板橋的潤例：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，書條、對聯(lián)一兩，扇子、斗方五錢?！北绕鹈魅速u的書法，清代相對來講更加的廉價。
來源：書畫藝術網(wǎng) 文\呂友者
