文｜梓桐
今日，關(guān)于宮斗劇疑遭衛(wèi)視全面禁播的消息引得網(wǎng)友熱議。其中，山東衛(wèi)視熱播劇《延禧攻略》改播成《歡樂頌》，在江蘇衛(wèi)視開播沒有多久的《如懿傳》將改播成綜藝節(jié)目《新相親時代》，東方衛(wèi)視原先下午時段播出的《如懿傳》已被換擋。追溯其根源，繼《人民日報》之后，《北京日報》在1月25日發(fā)了一條專門針對時下熱播宮斗劇的言論，內(nèi)容主要是批判《甄嬛傳》《羋月傳》《延禧攻略》《如懿傳》等各個宮斗劇，給社會帶來不少負(fù)面影響。
《北京日報》對時下熱播宮斗劇的批判絲毫不留情面，直指宮斗劇中精心演繹的“宮斗”情節(jié)，惡化當(dāng)下社交生態(tài)。包括批判當(dāng)下宮斗劇宣揚(yáng)奢華享樂之風(fēng)，沖擊克勤克儉美德。甚至上升到政治層面，批判當(dāng)下宮斗劇不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光輝。觀眾一直喜聞樂見的宮斗劇剎那間遭受到如此冷遇，宮斗劇在經(jīng)歷2018年的蓬勃發(fā)展之后，是否將迎來衛(wèi)視的全面寒冬？宮斗劇又是什么原因遭受到全面的禁播？官媒為何對宮斗劇嗤之以鼻？在此我們窺探一二。
宮斗劇一宗罪：
左右逢源之術(shù)滋長，惡化社交生態(tài)
“高段位宮斗”“情商高”，我們習(xí)慣于用很多褒義詞來形容宮斗劇中的強(qiáng)者。
其實，無論是像《甄嬛傳》《如懿傳》這樣正經(jīng)的宮斗劇，還是像《延禧攻略》這樣的爽劇，在它們骨子里對“生存”和“往上爬”這兩件事都深信不疑。例如，甄嬛為了向上爬不惜自服墮胎藥嫁禍皇后、《如懿傳》中的炩妃為了站在高位，不斷揣摩圣意，巴結(jié)討好皇帝的新寵。即便是老實本分的妃子，如《如懿傳》中的海蘭，因姐姐如懿入冷宮無人保護(hù)而受到皇后與貴妃的百般欺凌。當(dāng)海蘭意識到只有先下手為強(qiáng)才是后宮生存的基本法則后，便開始一步步黑化，她首先精心化妝博得皇上的寵幸，再暗中用摻了蘆花棉被引發(fā)皇后的兒子呼吸停止去世。
在所有的的宮斗劇中，居下位者必須謹(jǐn)言慎行、積極籠絡(luò)上位者的心；居上位者也不能掉以輕心，因為下位虎視眈眈、欲取而代之。例如在《如懿傳》中的富察皇后，即便身居高位，但時刻提防著其它高位嬪妃，惶恐她們有孕，還將貼身宮女配給皇帝身邊的太監(jiān)對食，以曉圣意。仔細(xì)發(fā)現(xiàn)，宮斗劇傳遞出的價值觀：在宮中沒有永遠(yuǎn)的朋友，多的是“戰(zhàn)隊”和“左右逢源”，它們甚至不相信“共贏”的存在。
在宮中，損人不利己的事比比皆是。在《如懿傳》中，如懿主動喝砒霜博取皇上同情，高貴妃毒殺了兩位尚在胎中的皇嗣，斷了他人上位之路，卻從此噩夢連連，惶惶不可終日。攬鏡自照，她驚懼地問自己：何時變成了這樣的人。
盡管后宮變成歷史，但宮斗劇之所以受到觀眾追捧，其中主要的原因是因為現(xiàn)代人所處的社會環(huán)境在無形中和宮斗情境發(fā)生了微妙的構(gòu)聯(lián)。后宮妃嬪晉升雖然也會因侍奉的年數(shù)、生子數(shù)量晉升，但歸根結(jié)底主要依靠當(dāng)權(quán)者的喜好，恩寵和歡心是高度主觀化的指標(biāo)。所以，很多人發(fā)現(xiàn)取悅上級，遠(yuǎn)比業(yè)績和能力更為重要。因此，很多人將自己的聰明才智放到了揣摩上意和左右逢源上，“宮斗”的精髓，在一定程度上的確惡化了社交生態(tài)。
宮斗劇二宗罪：
后宮無真愛，凸顯權(quán)謀與算計
在宮斗劇里面，友誼和愛情都顯得微不足道，在后宮想要尋找真愛的女子最終都以悲劇收場，這似乎是宮斗劇的重要命題。例如《金枝欲孽》中的玉瑩和爾淳盡管結(jié)成生死之交，但入宮后也各有所謀，《甄嬛傳》中深愛皇上的華妃含恨自盡。
由于影視化作品的戲劇需求，所有的宮斗劇都有一個同樣的套路，就是宮斗劇總會出現(xiàn)特別癡情的男二號，比如《甄嬛傳》里的果郡王、《延禧攻略》里的傅恒，他們會無私地幫助女主角色，但除了這種瑪麗蘇式人物設(shè)定，后宮基本上沒有真正意義上的愛情。
在后宮，一個后妃的得寵與失勢通常都不取決于她個人的容貌、品格或者才藝，還有許多自身無法左右的政治原因，如《甄嬛傳》里的華妃，《延禧攻略》里的高貴妃。有時候皇帝對她們的寵愛只是為了利用和忌憚她們身后的政治力量，就這樣，感情也被政治化了，宮中的嬪妃就算能討得皇上歡心，靠的未必是兩人心心相映的感情。與此同時，很多宮斗劇都會強(qiáng)調(diào)在后宮沒有真正的感情，皇帝可以“寵”一個妃子，但是不能“真愛”一個妃嬪。
在沒有真愛的后宮，剩下的是什么？宮斗劇變成少數(shù)人權(quán)謀與算計的決斗場。在《甄嬛傳》與《如懿傳》中，權(quán)力的價值就是一場永無休止的宮廷斗爭，保護(hù)自己的最好方式就是置競爭者及潛在的競爭者于死地。這種爾虞我詐、勾心斗角的行為背后依然是個人主義邏輯，不管是《甄嬛傳》里的甄嬛、華妃、安陵容，還是《如懿傳》中的如懿、皇太后、海蘭、寧妃、金玉妍，她們都是維護(hù)個人及家族的實際利益，為了獲得皇帝寵幸，每個妃子都用盡伎倆、算計和厚黑學(xué)，善良純真等大眾“心靈雞湯”都蕩然無存，與之替代的是慢性毒藥、苦肉計、閨蜜背叛、陷害自虐流產(chǎn)三絕招等，片中每個人都是施暴者，就連皇帝也不例外，他們也是經(jīng)歷過手足相殘的殘忍競爭。所以，即便是宮內(nèi)的成功者并不意味著擁有正義和高尚，只不過比失敗者更加工于心計，更加狠心。這樣的宮斗劇，就好比赤裸裸的叢林法則。
寫到最后，不得不說官媒對于宮斗劇的打壓并非毫無道理，畢竟宮斗劇的爾虞我詐、勾心斗角幫不了我們在現(xiàn)實生活的為人處事，不是每個人都能做到像魏瓔珞一樣打怪升級?，F(xiàn)實生活中，相比權(quán)謀算計，更加值得珍惜的恰好是“枕邊人”和“患難之交”。回望2018年，宮斗劇在經(jīng)歷了《延禧攻略》《如懿傳》全民追劇的熱潮之后，是時候在2019年有所降溫。筆者相信未來審核制度的不斷收緊將促使市場對劇集的選擇更加謹(jǐn)慎，今后古裝劇和宮斗劇題材勢必會壓縮，逐漸會從電視臺向視頻網(wǎng)站傾斜。
