古瓷鑒定術(shù)語(yǔ)解釋
序：古瓷鑒定術(shù)語(yǔ)，歷來(lái)是師徒口授，無(wú)統(tǒng)一定義。近二十年，古玩風(fēng)盛，著書(shū)頗多，但又各抒已見(jiàn)，相混淆，故作此篇。
緒言：前段時(shí)間整理了《古玩鑒定術(shù)語(yǔ)解釋》瓷友們見(jiàn)了，便捧好，建議多整理些。本以為有五十條就足夠一般辨識(shí)用了，再多也無(wú)多大實(shí)用意義，只能是少數(shù)人欣賞娛樂(lè)好奇探索罷了，這種知識(shí)，對(duì)于國(guó)計(jì)民生無(wú)多大幫助。提筆的動(dòng)力在于：心痛，可惜。為了傳承，后人若來(lái)研究，則需多費(fèi)周折。吾并非是有才有德之輩，而是歷史的原因，天時(shí)地利人和將這些術(shù)語(yǔ)天天灌耳，又常將實(shí)物把玩。古玩商們，甚至古玩學(xué)者，以為男童玩過(guò)的東西，有靈氣，有童趣。連男童的洗臉?biāo)麄兌加刑厥庥猛?。（古董鑒定拍賣18219168652）
文革風(fēng)波興起，這些鑒定術(shù)語(yǔ)被人們淡忘了。現(xiàn)在國(guó)泰民安，愛(ài)古玩的人多了，常來(lái)聊古，問(wèn)些來(lái)龍去脈，漸漸地腦海里又浮起五十多年前的一些往事。三年自然災(zāi)害期間，政府開(kāi)會(huì)，每次都告誡人們，不要與盜簍子的交往，知道盜簍子的要舉報(bào)，越是這樣，聽(tīng)到的故事越多，好奇，好玩，比起“東風(fēng)壓倒西風(fēng)”的話，更入孩童之耳。文革興起，破四舊立四新，就銷聲匿跡了，古玩商販中的老頭老太們，怕戴牛鬼蛇神的精神帽子，也都不敢公開(kāi)往來(lái)，就連半公半私的合作性質(zhì)的“寄售商店”也被迫自動(dòng)關(guān)閉。一溜長(zhǎng)的舊貨地?cái)偅妨?。精神上的壓抑，?jīng)濟(jì)上的拮據(jù)，老人較快地消失了。
三年自然災(zāi)害期間，一斤青椒曾賣到兩元，而一只像樣的翠環(huán)，只賣兩角。切切傳記。
最賤的是白玉環(huán)，一只兩分錢，曾因跑腿工，而多次得之。
目 錄（一）
1、火石紅 21、過(guò)燒石灰 41、急干片
2、破 泡 22、棕眼 42、魚(yú)籽紋
3、水流痕 23、炸線 43、龜裂紋
4、水銀沁 24、炸瓷 44、脫衣傷
5、玻璃膠 25、脫落斑 45、陳酸斑
6、土香氣 26、活流紋 46、陽(yáng)光斑
7、臭干黑 27、牛毛紋 47、針狀芒硝
8、黃金斑 28、吐筋線 48、烘酒香
9、蛤蜊光 29、破泡眼 49、寶光
10、朦朧光 30、陳附跡 50、甜水貨
11、軟傷痕 31、蟹爪紋 51、火坑
12、冬瓜霜 32、地釉變色 52、破坑
13、豆腐花 33、蘇麻離青 53、爛坑
14、白云紋 34、泡黃漿 54、干坑
15、浮蠟 35、脫粉 55、水坑
16、鐵銹斑 36、脫釉 56、瓜籽片
17、水汽斑 37、翹翅 57、碎米紋
18、無(wú)色水斑 38、開(kāi)芒片 58、炸包
19、亞光 39、活芒片 59、鼓點(diǎn)
20、酥油光 40、探底 60、紫寶光
目 錄（二）
61、紫光 81、黃片縫 101、簍子貨
62、官體款 82、黑片縫 102、伸腰
63、官體紋 83、藍(lán)點(diǎn) 103、翠地白筋
64、泡青漿 84、綠點(diǎn) 104、烏釉點(diǎn)
65、氣泡坑 85、銀點(diǎn) 105、黃水線
66、氣泡眼 86、金點(diǎn) 106、黃水斑
67、縮釉氣眼 87、變色青花 107、鐵筆黃斑
68、破泡氣眼 88、次火 108、二棱
69、縮釉洞眼 89、補(bǔ)生粉 109、哥官疤臉
70、紅胎 90、宋鋦 110、古銅胎
71、 紅云 91、明鋦 111、豬肝胎
72、 藍(lán)云 92、清鋦 112、火性土垢
73、回窯 93、見(jiàn)天 113、鼓皮
74、回坑貨 94、郭貨 114、糟朽傷
75、補(bǔ)釉 95、石床 115、涂花露水
76、發(fā)粉 96、轎床 116、拔正鼎
77、冰裂 97、鏡話 117、黑胎
78、冰裂梅花 98、有后 118、玫瑰紫
79、活流溝 99、陣式 119、海棠紅
80、紅片縫 100、譜式 120、藍(lán)卷云
目 錄（三）
121、綠卷云 141、碎米鐵線 161、絲瓜絡(luò)
122、黃卷云 142、鱔魚(yú)血線 162、鐵銹霜
123、紅卷云 143、氣孔老氣 163、咬胎
124、瑪瑙彩紋 144、菊花紋 164、青花黑筋
125、五彩氣泡 145、管狀線縫 165、草根須斑
126、穿黃袍 146、紫卷云 166、返鉛花
127、護(hù)瓷漿粉 147、蟬翼紋 167、越界
128、軟刻 148、古銅筋 168、塌底
129、硬刻 149、隋唐管縫 169、饃頭皮
130、雨點(diǎn)斑 150、點(diǎn)點(diǎn)紅 170、胭脂粉
131、茶末黃花 151、割草 171、唐定黑紅窯變
132、茶末白筋 152、古瓷霉斑 172、青花白莖
133、麻臉 153、古瓷白蟲(chóng) 173、青花白文
134、風(fēng)化老氣 154、絞貼釉 174、調(diào)色五彩
135、易定淚痕 155、手垢磨痕 175、易臟
136、唐鈞金花 156、孔雀開(kāi)屏 176、灰坑瓷
137、火石金絲 157、面世磨痕 177、河床瓷
138、縫串黑珠 158、堆塑縫 178、御瓷
139、暗白筋 159、返鉛膜 179、宮瓷
140、火石黃 160、藍(lán)流紋 180、官瓷
古瓷鑒定術(shù)語(yǔ)解釋1、火石紅:是指古瓷露胎處,顯示紅色,也有黃紅色,紫紅色,灰紅色等.個(gè)別火石紅嚴(yán)重者,也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時(shí)便有的,稱“窯成火石紅”;出窯后逐漸形成的,稱“后天火石紅”?，F(xiàn)代仿者不象。
古時(shí)的窯成火石紅，其當(dāng)時(shí)的面貌，只能從現(xiàn)代瓷器上推知。其經(jīng)歷了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干擾了它。所以尋找古瓷特征，則以后出火石紅為主。一般會(huì)出現(xiàn)在器物的凹處丶支釘上丶片縫上丶吐筋線上丶火性土垢上，并面上會(huì)有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。時(shí)間不超過(guò)幾十年的，不會(huì)產(chǎn)生金屬光。年代越久遠(yuǎn)，金屬光越強(qiáng)?；鹗t的主體成份是氧化鐵紅。若瓷質(zhì)本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須借助百倍放大鏡。若是一點(diǎn)兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。若是瓷器凹處的后出火石紅的金屬光不明顯，則需結(jié)合其它古瓷特征綜合判判。
2、破泡:是指釉面的氣泡,因年久風(fēng)化,硅膠化,經(jīng)清洗,摩擦而產(chǎn)生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴(yán)重時(shí),才見(jiàn)到中下層破泡;宋瓷上,會(huì)有此現(xiàn)象,難仿。如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。
另有種叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，也仿不出來(lái)。
3、水流痕:是指古瓷在封閉的空間,長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年,其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡,有動(dòng)感。一般為深黃色,很難洗凈。仿者,易洗。與土藏氣丶土臟氣有別。水流痕，也是鑒定為古瓷的一個(gè)重要的證據(jù)，并且用容易肉眼鑒別出。
4、 水銀沁:古瓷長(zhǎng)久接觸水銀,會(huì)粘合,極難洗凈。目前,尚沒(méi)見(jiàn)有仿者。注意的是, 古瓷上的與古銅上的水銀沁的概念, 是不相同的.古人為了防腐, 多有用水銀的. 秦始皇的陵墓里, 便大量地使用水銀. 以銅為山, 以水銀為河.水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。
5、玻璃膠：前人稱陳骨膠。是古瓷年久，釉面硅膠化，微水溶。新瓷也有硅化膠，三次清洗，便無(wú)。而古瓷，再多次清洗，都有。目前，尚沒(méi)見(jiàn)到有仿者。玻璃膠特征，一直伴隨著古瓷，直至釉面全部風(fēng)化脫落瓦解。隨時(shí)檢驗(yàn)，隨時(shí)可感知。檢驗(yàn)感知玻璃膠，是鑒定古瓷的一個(gè)重要手段。
6、土香氣：是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的氣味，水溫之，則發(fā)出。因地下環(huán)境各異，而土香氣也有別，出世百年，都可聞到。而干坑或爛坑出的，則又是另外的氣味。不同的氣味，可判知出土?xí)r的大概環(huán)境。這是一個(gè)判定古瓷的輔助特征，這需嗅覺(jué)敏銳的人才便于感知。
7、臭干黑：是指腐敗的有機(jī)物沁染了古瓷，多數(shù)表現(xiàn)在素胎﹑破泡處。經(jīng)長(zhǎng)期水泡，會(huì)發(fā)軟，漲大，而被洗掉。作偽仿者，用河塘污泥。在放大鏡下有區(qū)別：臭干黑，無(wú)定形，河塘泥，有土粒。特別是微破泡里鉆進(jìn)的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出現(xiàn)在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也會(huì)有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。晚清的，只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點(diǎn)點(diǎn)。
8、黃金斑：是指金器常年壓擠古瓷,而滲透進(jìn)釉泡﹑或毛粗糙處,而留下的黃金痕跡。仿不出。年代越久，滲透的越深，也不容易清洗掉。
9、蛤蜊光:“先天蛤蜊光”是指古瓷長(zhǎng)期受污染,而產(chǎn)生的五彩光,發(fā)金屬亮光,直視無(wú),側(cè)目有?！昂筇旄蝌酃狻笔侵附?jīng)人們摩摸而產(chǎn)生的五彩光,其柔和,色淡,無(wú)金屬光。針對(duì)蛤蜊光，再綜合其它一些特征，可大致推判其出土?xí)r的基本環(huán)境。
10、朦朧光,現(xiàn)在可用熱釋光原理解之。古時(shí)視覺(jué)敏銳之人,在暗處,用開(kāi)水燙古瓷,可見(jiàn)白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光。新瓷無(wú)。
11、軟傷痕:古瓷中的細(xì)貨,一般都會(huì)受到人們的愛(ài)護(hù),或不便實(shí)用,被放在冷僻處。故硬傷很少。仿者不知就里,故作硬傷痕。出土不久的，大多釉面無(wú)傷痕。
12、 冬瓜霜:這是古瓷千百年自然風(fēng)化的現(xiàn)象。試將古瓷洗凈,放在封閉的玻璃罩里,時(shí)兩個(gè)月,便可感到瓷面上生有一層白粉。
依舊仿品也會(huì)有冬瓜霜，那是偏黃色，出窯年代不多，火性特重，與古瓷的白色冬瓜霜有差異。這也是判定古瓷的一個(gè)重要特征。
13、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形態(tài),相似鹽鹵點(diǎn)豆腐,而產(chǎn)生的花形,無(wú)法仿。缺點(diǎn)是需借助八十倍以上的放大鏡，才能觀察清楚。
14、白云紋:是與豆腐花同指一種現(xiàn)象。沒(méi)法仿。再經(jīng)風(fēng)吹日曬，便會(huì)轉(zhuǎn)化為龜裂紋。白云紋的邊緣，沒(méi)有直線條，都是自然的彎曲的交界不清的。
15、浮蠟:又指百年蠟,是指有機(jī)物長(zhǎng)期污染瓷器,而留下的蠟狀物。干燥時(shí)滑溜,濕熱時(shí)澀手.仿者不滑手。出土年久的，需清水泡半個(gè)小時(shí)才能感知到澀手。天氣干燥時(shí)，摸之，則如同摸小孩屁股一般，很細(xì)膩的感覺(jué)。浮蠟，是判定古瓷的一個(gè)重要依據(jù)。
16、鐵銹斑：分:青花鐵銹斑;胎釉鐵銹斑。古瓷,因年久風(fēng)化,都有水溶現(xiàn)象.故鐵銹斑越洗越深沉。新仿偽,難水溶，鐵銹斑浮淺。
凡是天然青花料，都會(huì)有鐵銹斑持征，只是濃淡輕重有區(qū)別。
17、 水汽斑:不同于黃水斑,是水汽微量久聚,靜止若干年形成的,直視可見(jiàn)。
18、 無(wú)色水斑,因無(wú)色,不易被感覺(jué)到,須側(cè)目尋視,與周邊有細(xì)微色差,洗不掉。
19、 亞光：因釉面年久老化,而生成的一種溫和的暗淡的光。又稱一片光。年越久,越溫和。尚沒(méi)聽(tīng)說(shuō)能仿出者。
因出窯十多年后，釉面結(jié)晶體分化瓦解，晶格組織之間，開(kāi)始陸續(xù)產(chǎn)生無(wú)數(shù)肉眼觀察不到的間隔，并隨著年代的增長(zhǎng)而加大，從而光線不能直射，產(chǎn)生散漫光，故見(jiàn)到的是亞光。亞光，是判定古瓷的一個(gè)重要特征。
20、 酥油光:類同于亞光,但有油潤(rùn),常見(jiàn)于官﹑哥窯。沒(méi)見(jiàn)有仿得三分像的。因?yàn)槿藗冞€沒(méi)能弄清古人的生產(chǎn)工藝。
21、過(guò)燒石灰:石灰石遇到高溫,會(huì)燒成熔融狀,不是白色,而是藍(lán)黑色,放在水里三天都不化解.如胎中含有過(guò)燒石灰顆粒,出窯后,遇水并不開(kāi)炸,須經(jīng)幾十年﹑上百年,才會(huì)膨脹,而造成胎體炸裂。因顆粒大小,深淺的原故,而有炸瓷,炸線,棕眼炸包之說(shuō)。
22、棕眼;此術(shù)語(yǔ)特亂,在此文中特定為:古瓷表面混雜有小顆粒,過(guò)燒石灰,年久風(fēng)化后,膨脹,因在表面,而不炸瓷,只是逐漸從釉面沖出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼。仿偽者,洞眼可看出新跡。
23、 炸線:因胎中含有小顆粒過(guò)燒石灰,其膨脹﹑力度有限,只能炸出一至幾道線,看線紋,可知過(guò)燒石灰的所在。
24、炸瓷:因胎中含有大顆粒的過(guò)燒石灰,膨脹,而炸開(kāi)瓷器。一般是炸裂成大縫,很少斷裂.究其理,炸瓷的過(guò)程是幾十年,上百年的緩慢過(guò)程.沒(méi)見(jiàn)有仿者。
25、脫落斑:釉泡破裂,摩擦?xí)r,破裂的殘?bào)w聚在一起,被人感知.無(wú)仿者。摩擦的前后，釉面在放大鏡下觀察，有較大的變化。古瓷因經(jīng)年久風(fēng)化，也經(jīng)不住人手的摩擦。
26、活流紋:北宋鈞瓷特有的現(xiàn)象。后人仿不出,只能造出牛毛紋。似流水,又似流沙；活流紋中的色彩絢麗,在放大鏡下看,很美,誘人。另現(xiàn)代工藝仿的活流紋，紋路也太粗了。
27、 牛毛紋:象粗牛毛一樣的流淌紋,有動(dòng)感,但不及活流紋艷麗。各個(gè)時(shí)期的牛毛紋,也各異.難仿.
28、吐筋線：低溫瓷,開(kāi)片后,在片縫上會(huì)生長(zhǎng)起一道隆起的線,不同的胎質(zhì),則色不同。仿不出。古瓷出土后，也會(huì)逐漸生成吐筋線，但要在片縫的基礎(chǔ)上形成，并且需經(jīng)過(guò)幾十年的風(fēng)吹日曬。吐筋線，是判定古瓷的一個(gè)重要特征，并且容易感知到。
29、 破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出現(xiàn)一個(gè)較大的洞,口小內(nèi)大。內(nèi)形不同于棕眼,破泡眼是呈園球狀的洞.破泡眼內(nèi)，常鉆有陳附跡和臭干黑，或有黃水斑。這也是古瓷的一個(gè)重要特征。
30、陳附跡:有機(jī)物千百年來(lái)堆附擠壓古瓷上,而留下的痕跡?？梢韵吹?須多次。陳附跡，一般是指有機(jī)物的痕跡。如衣服的陳?ài)E，食物的陳?ài)E，以及腐壞的紙張和毛發(fā)等。
31、蟹爪紋：較多的出現(xiàn)在汝瓷上，是釉面開(kāi)裂，裂縫上串有多個(gè)小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個(gè)重要特征。
32、地釉變色:不被人們理解,但卻是一條重要的古瓷鑒定依據(jù)。瓷為無(wú)機(jī)物,會(huì)變色,解釋不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鴨蛋青色過(guò)渡。鴨蛋青色,封閉一年,色轉(zhuǎn)白；開(kāi)封三天,色轉(zhuǎn)綠。出現(xiàn)地釉變色現(xiàn)象的,其釉里都會(huì)找到一些﹑成藍(lán)色點(diǎn)狀的礦物料,無(wú)仿者。
33、蘇麻離青會(huì)變色:凡是含蘇麻離青的青花,都會(huì)變色。長(zhǎng)期封閉轉(zhuǎn)淡轉(zhuǎn)白,日照越長(zhǎng)色越深越艷。如有一對(duì)古瓷,一比試便明。蘇麻離青,存世已很少。（古董鑒定拍賣1326625 1616）
34、 泡黃漿:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天,清水會(huì)產(chǎn)生黃色的,較混濁的感覺(jué),如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒(méi)見(jiàn)有仿。
35、脫粉:是指陶瓷表面,因長(zhǎng)年風(fēng)化,經(jīng)清洗,撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風(fēng)化輕微些的是發(fā)粉，發(fā)粉一般只出現(xiàn)在高古瓷上，清代的五彩粉彩，則只是發(fā)矇。
36、 脫釉:是指釉面老化,一洗即成小片狀脫落。難仿,非人力所為。因其脫釉的斷裂處，常出現(xiàn)嶄新的斷口，易被人們誤讀。
37、 翹翅:指釉面開(kāi)裂,收縮,邊緣向外翹起,如鳥(niǎo)翅.古陶瓷特征,常出現(xiàn)唐以前的陶瓷上。難仿。
38、開(kāi)芒片:指出水后,釉面重新開(kāi)裂,裂片翹起,手撫如觸芒。個(gè)把月后,又自行關(guān)閉,如平面。復(fù)置水中數(shù)年,再拿出,又會(huì)開(kāi)芒片。以臨汝瓷,冰瓷為最。
39、 活芒片:開(kāi)芒片后,片隙里進(jìn)了臟物,則謂死芒片,不會(huì)再開(kāi)閉?；蠲⑵歉蓛舻?再經(jīng)水泡,可重新開(kāi)閉的。
40、 探底:砂紙磨底足,探知胎色﹑胎質(zhì)﹑老化﹑火工等情況。
41、急干片:古瓷出水后,沒(méi)有慢慢涼干,便遭風(fēng)吹日曬,不該開(kāi)片的瓷器,也會(huì)開(kāi)片,但因是同時(shí)急干片,故片紋色彩一致。收縮縫小,以區(qū)別其它開(kāi)片形式。有仿,但太不象。
42、 魚(yú)籽紋,形如魚(yú)籽的裂片,片較小,間隙大,色黑,古瓷特征,難仿.
43、龜裂紋：如龜殼的裂片，大片。古瓷龜裂紋片縫大，色黑。以汝瓷為最顯著?？p色是窯后形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前無(wú)人能仿出，也無(wú)人知曉這一特征。無(wú)著作論及。近百年面世后出的，多無(wú)色，與現(xiàn)代仿品差別不大。
44、 脫衣傷:瓷器長(zhǎng)期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等特征伴隨，容易鑒定。
45、陳酸斑:長(zhǎng)期受酸的有機(jī)物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明顯,坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。
46、陽(yáng)光斑:老黃色,微紅。是經(jīng)十年以上,長(zhǎng)期定位在野外陽(yáng)光下,日照形成的斑。其斑點(diǎn)可透瓷面。內(nèi)外一致.破碎觀胎,胎色也被曬成紅黃的斑色。
47、 針狀芒硝:出土瓷,不洗不動(dòng),陰干,一月后,會(huì)生成針狀芒硝,唐之前陶瓷為最顯。
48、 烘酒香:酒器,水濕之,文火烘之,土香氣中可聞辯到酒香,陶器為最。
49、寶光:五百年前的古瓷,若沒(méi)經(jīng)日曬,水燙,火烤,若悶熱天,或大霧天，可見(jiàn)古瓷四周散發(fā)白光,大而圓,區(qū)別于朦朧光。發(fā)光大時(shí),隔布,隔紙,都可見(jiàn)。因其神奇,故前輩稱為寶光。
50、甜水貨：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水質(zhì)不酸,不堿,不苦，謂之甜水,養(yǎng)瓷,其出土?xí)r,如新。要用年久必然老化的觀點(diǎn),去觀摩,考慮,才能找出古瓷鑒定的依據(jù)。
51、火坑：指沒(méi)有被開(kāi)啟過(guò)的，密閉很好的。開(kāi)洞時(shí)會(huì)有一股氣體跑出，此氣體遇到抽大鍋頭旱煙的，會(huì)發(fā)出“轟”的爆炸聲。按現(xiàn)代的科學(xué)角度分析，那是甲烷氣體。并非什么“寶氣”。火坑里出來(lái)的東西，曰“火坑貨”，瓷器則嶄新如故，當(dāng)即手抓時(shí)有軟質(zhì)感，時(shí)過(guò)幾分鐘，風(fēng)吹干后，則硬。過(guò)渡用力，釉面會(huì)留下指痕，過(guò)后極難洗凈。在清末，火坑也只能是百坑而遇其一。在民國(guó)，行里還有人能識(shí)別此類貨。
52、破坑：指歷史上已被開(kāi)啟過(guò)的，金銀軟細(xì)已被取走的。剩下的是不值錢的、不易變賣的、不宜帶走的瓷器，曰“破坑貨”，此類瓷器，也多是細(xì)瓷，曰細(xì)俏貨。大件常有人為地破損，這類東西，也有其具體的特征。解放初期，仍有人能識(shí)別。
53、爛坑：幾百年前就被開(kāi)啟過(guò)的，其內(nèi)有機(jī)物體已無(wú)法辨認(rèn)的。其內(nèi)一般只存有陶瓷器，少數(shù)小件雜項(xiàng)、爛坑所出的瓷器曰“爛坑貨”、爛坑貨的特征比較明顯，也是面世量大的一種，其關(guān)聯(lián)詞匯量也多。如：土沁、樹(shù)根斑、草根須、黃水斑、臭干黑、土香氣、臟氣、陳酸斑、水流痕、水銀沁、玻璃膠、脫落斑、浮蠟、百年蠟、吐筋線、陳附跡、蟹爪紋等。
54、 干坑：是指沒(méi)有被水浸的，一般是地理位置高的，其所出之物曰“干坑貨”，又曰“北邊貨”，其特征又是一番話。干坑瓷的破泡里,鉆入的是黃水斑. 而爛坑瓷的破泡里, 鉆入的是臭干黑.
55、 水坑：其對(duì)應(yīng)干坑，是指常年在地下水位之下的，其所出物曰“水坑貨”。這種行話，是用于判別出土的大概地理方位。
56、瓜籽片：與魚(yú)籽紋、碎米紋、龜裂紋相關(guān)聯(lián)，表示開(kāi)片的大小如瓜籽，汝窯天青釉中最常見(jiàn)，現(xiàn)在的仿品也相似，但有別，古瓷片縫大，可以看出是相繼千百年來(lái)，陸續(xù)開(kāi)片的，而新品，是人為控制，一起開(kāi)片的，古瓷的縫色是多種多樣的，而仿者基本是一色的。加之，再運(yùn)用其它的鑒定依據(jù)，就不難辨認(rèn)了。孤證，容易發(fā)錯(cuò)。
57、碎米紋：裂片大于魚(yú)子紋，而小于瓜籽片。有仿，也是縫色有差異。另，碎米紋又與瓷器的品種有關(guān)聯(lián)，如它常出現(xiàn)在白汝瓷上，若出現(xiàn)在天青汝、官、哥，則就錯(cuò)了。
58、炸包：存在于胎表釉下的過(guò)燒石灰，歷經(jīng)百年后，逐漸膨脹，釉面微裂微鼓，其顆粒小于炸線炸瓷的，但大于造成鼓點(diǎn)的。仿不出。目前，很多的古瓷愛(ài)好者，無(wú)師自通的運(yùn)用了這點(diǎn)。加之，清末民國(guó)的民窯器中，含有過(guò)燒石灰的特別多。值得傳記的是，再過(guò)二、三十年，現(xiàn)在的仿品也會(huì)出現(xiàn)鼓點(diǎn)，炸包、炸線、炸瓷、到了那時(shí)，又會(huì)去尋找新的辨別方法了。
59、 鼓點(diǎn)：存在于胎表釉下的過(guò)燒石灰，歷經(jīng)百年，逐漸膨脹，致使釉面微鼓，但不開(kāi)裂，其顆粒小于炸包的?，F(xiàn)仿不出。
60、紫寶光：是指唐宋青花瓷，出土后，沒(méi)有慢慢地陰干，就乍見(jiàn)日照，此時(shí)就會(huì)出現(xiàn)一片金屬閃亮般的紫光，不是局部，而是全瓷，迎日照處，展示時(shí)間約十分鐘到半個(gè)小時(shí)后，逐漸消失。后人不知其故，而曰“紫寶光”。若現(xiàn)在再將唐宋青花瓷，泡在水中三五年，再拿出來(lái)日照，也可見(jiàn)紫寶光，但十分黯淡了，不強(qiáng)烈了。仿不出。
61、紫光:側(cè)視唐宋元青花瓷可見(jiàn)到隱隱地紫光，因無(wú)金屬的寶色寶氣，故曰“紫光”。能現(xiàn)紫色光的青花料，自古就各貴，價(jià)倍于黃金。還不知目前能否找到類同古代的礦藏。
62、 管體款: 指官窯器上的題款字體與風(fēng)格. 各時(shí)期的官窯題款, 都遵守一定的規(guī)矩, 體現(xiàn)特有的時(shí)代風(fēng)格,文字類的曰“官體款”. 但要注意的是, 即便同一帝號(hào)的, 因年度的不同, 也會(huì)有很大的差異. 目前, 學(xué)術(shù)界缺少一部官體款的年譜,有待有志之士了.
63、官體紋：指官窯器上的紋式，各時(shí)期的官窯器上的紋式都有一定的格式、套路，甚至有圖本，明顯區(qū)別于民窯，也區(qū)別于前朝后代，曰“官體紋”。書(shū)畫(huà)中有一個(gè)理：就是隨心容易摹仿難。有資料表明，官窯工匠是細(xì)致分工的，同一圖案文字，不知要書(shū)畫(huà)多少遍了，胸有圖文了，下筆如有神了。
64、泡青漿：鑒定北宋天青釉專用術(shù)語(yǔ)，該瓷浸在水中清洗，水會(huì)微顯天青色，水變濁，如漿。與泡黃漿相關(guān)聯(lián)。這是千年自然老化形成的特征，非人力所為，仿不出。這是判斷古瓷的一個(gè)重要證據(jù)。
65、氣泡坑：鈞窯釉面氣泡里的氣，因高溫跑出，繼而縮釉，縮釉中央留下一個(gè)小坑，曰“氣泡坑”。另，桔皮紋就是由若干個(gè)小小的氣泡坑組成，與氣泡眼有明顯區(qū)別。
66、氣泡眼：在窯里燒造時(shí)形成，泡里氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內(nèi)呈球形大洞，明顯區(qū)別于：氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼，其內(nèi)是漆黑的，少部分是古銅色。
67、縮釉氣眼：在窯里燒造時(shí)形成，氣泡里的氣跑出，繼而釉面收縮。外呈圓形小口，內(nèi)呈球狀大洞，區(qū)別于氣泡眼的是：外小口四周有明顯的縮釉。古瓷的縮釉氣眼內(nèi)，漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點(diǎn)，洞口大點(diǎn)的，可查到百年陳附跡。
68、破泡氣眼：鈞窯、花鈞里常見(jiàn)。釉下大氣泡，因歷經(jīng)千年腐蝕風(fēng)化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其內(nèi)，或有百年陳附跡鉆入。
69、縮釉洞眼：窯里燒成，胎中有易燃物，或有可氣化的固體，遇火消失，繼而釉面收縮，其內(nèi)空洞無(wú)定形，內(nèi)漆黑。與棕眼有明顯區(qū)別：棕眼內(nèi)是一派珊瑚石景象。
70、紅胎：常用于永樂(lè)甜白釉，成化紅胎瓷，明末德化瓷，即指胎體微發(fā)紅。色深者則叫“寶石紅”。唐宋青花瓷中也有紅胎，唐前陶器中也有紅胎。清末以來(lái)，紅土稀少，故紅胎瓷很少有人知。在清末民國(guó)時(shí)期，紅胎瓷也被商家玩家藏家所看重。但賣不出高價(jià)，畢竟最終消費(fèi)者是藏家兼學(xué)者，人數(shù)鳳毛麟角，于今也是這個(gè)理。
71、紅云：紅釉中，因色差而形成的紅斑，有如六月的云彩，多姿多態(tài)，強(qiáng)光源下更明顯。不是指飛銅現(xiàn)象，而是專指釉中物質(zhì)相結(jié)合、相排斥的色差特征。色彩濃淡相間，也不明顯。唐紅，郎紅也類似。至今未見(jiàn)能仿出一、二成古瓷風(fēng)味的銅紅釉瓷。注，紅云是片狀感，紅卷云是線條感。
72、 藍(lán)云：與紅云一個(gè)理。藍(lán)色也。另外是：藍(lán)釉下常會(huì)尋到銀點(diǎn)、金點(diǎn)，這可能是與釉料的材質(zhì)有關(guān)。有片狀感。
73、回窯貨：指有重新回窯加工過(guò)的跡象的古瓷。此類瓷，必有奇特精貴之處。常見(jiàn)的是：窯補(bǔ)。此類瓷，通常是成套的，其中有一、兩件有明顯的回窯跡象，其色差是明顯的。
74、回坑貨：指古瓷早年出土后，被人們長(zhǎng)時(shí)間把玩，而留下很多痕跡，很多信息后，又被入土埋藏，又經(jīng)若干年，再次面世了，故曰“回坑貨”。此類瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大氣力去研究探索的?？上?，現(xiàn)在連知道回坑貨這個(gè)術(shù)語(yǔ)的人，都很少。談何挖掘整理文件遺產(chǎn)。在此拋磚待后人。
75、補(bǔ)釉：是指二次入窯掛釉。與回窯的區(qū)別在于：目的專一，專為掛釉，不是修補(bǔ)。也不是成套器。補(bǔ)釉，遠(yuǎn)離窯場(chǎng)的人是很難辦到的，能辦成的，可不是一般人，瓷器則也不是一般的瓷了，不可輕視了。有了補(bǔ)釉這一說(shuō)，就又有補(bǔ)題文補(bǔ)繪畫(huà)的。補(bǔ)釉貨，多與歷史上的大名人大事件有關(guān)，。惜，前人無(wú)力研究，而造成瓷史上的一些空白。特別是一些高古陶補(bǔ)釉的，玩者當(dāng)寶，后人當(dāng)草。
76、發(fā)粉：是指瓷器年久風(fēng)化現(xiàn)象，素胎較明顯，表面象有粉狀物，手擦拭則無(wú)。風(fēng)化再嚴(yán)重些，便是冬瓜霜現(xiàn)象。冬瓜霜現(xiàn)象再嚴(yán)重些，便就是脫粉、掉粉、手擦拭之，有粉狀物。仿不出。伴之發(fā)粉現(xiàn)象的，是顯示豆腐花、白云紋，放大鏡下可見(jiàn)。
77、冰裂：指冰瓷的裂紋，象冰塊開(kāi)裂一樣，斜片、宋官窯中常見(jiàn)。明萬(wàn)歷時(shí)鈞窯受挫，繼而發(fā)展冰瓷，替代鈞瓷。有一種傳說(shuō)，說(shuō)是為避諱明神宗朱翊鈞。現(xiàn)代的工藝也很美，但因釉欠厚，有賊光，而失神韻。有待進(jìn)一步改進(jìn)。宋官窯冰裂是無(wú)色的，后因污染才有色。冰裂也不是短期完成的，是經(jīng)歷若干年的?，F(xiàn)在若將宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出來(lái)經(jīng)太陽(yáng)暴曬，必定會(huì)開(kāi)出新的片紋。
78、冰裂梅花：冰瓷中最高藝術(shù)境界，冰裂紋有向心性，多條弧狀斜片的冰裂紋組成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不開(kāi)片，只有點(diǎn)點(diǎn)氣泡坑，而且整個(gè)釉面，又由數(shù)朵分布等稱的冰裂梅花組成。大件是大朵梅花，小件則是小朵梅花，整個(gè)釉面顯得和諧適中，美也，妙也，神奇也。今日的工藝冰瓷也有冰裂梅花，但藝術(shù)性相差太遠(yuǎn)了，可能是制作者沒(méi)有見(jiàn)過(guò)宋官瓷的藝技頂峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。其，一般是活芒片，會(huì)開(kāi)啟，會(huì)關(guān)閉，若是長(zhǎng)期受污染，并污染嚴(yán)重，則會(huì)變成死芒片。
79、活流溝：唐花鈞，宋鈞中常見(jiàn)。因釉厚，流淌，而形成象活動(dòng)的水流似的紋，曰活流紋。而活流紋經(jīng)千年風(fēng)化腐蝕，則順著紋式走勢(shì)形成一道道溝，手摸都可以感知?；盍鳒显亠L(fēng)化嚴(yán)重者，便是“脫釉”，再嚴(yán)重些便是“脫衣傷”。目前，活流紋尚沒(méi)仿出來(lái)，就更談不上仿活流溝了。
80、 紅片縫：含鐵較多的瓷，片縫呈紅色，理與火石紅同。
81、 黃片縫：含氯鐵較多的瓷，片縫呈黃色。也有同一件瓷上呈黃片縫、又呈紅片縫的現(xiàn)象，當(dāng)與其千百年所處的環(huán)境差異有關(guān)。
82、黑片縫：目視感覺(jué)片縫被污染成黑色，放大鏡下則是黑色為主，另拌有紫紅黃等色。黑片縫與宋官宋哥的鐵線是兩碼事，鐵線是出窯時(shí)便有的，黑片縫則是出窯后，經(jīng)若干年的污染才形成的。有仿的，目測(cè)不易辨別，放大鏡下則涇渭分明，仿者，縫色較單純，只見(jiàn)黑色，不見(jiàn)其它彩色。
83、藍(lán)點(diǎn)：天青釉，唐藍(lán)花鈞，宋鈞，鴨蛋青地釉等，絕大多數(shù)都可在釉里找到藍(lán)色的礦物點(diǎn)。凡是有藍(lán)點(diǎn)的釉面，均會(huì)變色，長(zhǎng)期避光色轉(zhuǎn)淡，日照不久色變深。另，觀察角度不同而色不同，光源輻射差異而色差異。按前人所說(shuō)，內(nèi)含瑪瑙汁。值得注意的是，明前，以及部分清三代的青花，也會(huì)變色，以蘇麻離青物料為最明顯。
84 、綠點(diǎn)：在汝窯的支釘里會(huì)出現(xiàn)，名稱叫輝綠巖的，耐高溫，耐酸的礦物體，呈亮綠色。有了它，才能使支釘小如芝麻。目前的仿品生產(chǎn)者，尚不知道綠點(diǎn)的功效，故而仿品的支釘過(guò)于粗大，而失神韻。據(jù)推測(cè)，綠點(diǎn)也不單純靠物理方法研細(xì)，古人是并用了道教煉丹術(shù)，及化學(xué)方法。
85、 銀點(diǎn)：在古瓷鈞窯系釉里出現(xiàn)的銀白色的物體。并不普遍，約十分之一的比例，并且是火工較高的才顯示。
86、 金點(diǎn)：在古瓷鈞窯系釉里出現(xiàn)的金黃色的物體。比銀點(diǎn)出現(xiàn)的概率高，約占五分之一的比例。而且也不需要過(guò)高溫度。
87、變色青花：清三代以前的青花，大多會(huì)隨著光照不同、角度不同而顏色變化。另外也與日照長(zhǎng)久、日照與否有極大的關(guān)聯(lián)，日照越長(zhǎng)色越深，避光越久色越淡。并可逆轉(zhuǎn)。這些特征，青花瓷越古越明顯。若要確實(shí)體會(huì)感悟此特征，是需費(fèi)時(shí)日的。常人是難以理解的，無(wú)機(jī)的青花瓷怎能變色。但幾代人，探索檢驗(yàn)，證實(shí)這一點(diǎn)，也是鑒定青花瓷的重要依據(jù)。不管有無(wú)人認(rèn)同，這是客觀存在的。為了傳承，故在此多言一句。另，變色青花還有另外一種含義，即是指萬(wàn)歷、天啟年間流行的一種青花發(fā)色。它是由綠到藍(lán)，由藍(lán)到綠的變化，是窯里燒成的。在同一瓷器上，同一筆劃中會(huì)出現(xiàn)不同的色彩，角度光源不同，而感受的顏色也不同，但只是綠色與藍(lán)色的互換。
88、次火：又叫欠火工。即窯火溫度不足。因欠火，會(huì)使瓷器相應(yīng)地出現(xiàn)差異，如色彩，硬度，瓷聲等方面。常有人將次火瓷當(dāng)仿品判斷。另有工藝設(shè)計(jì)的低溫瓷，也會(huì)如次火瓷。例如黃土胎的北宋哥窯，若是溫度高了就變成灰胎了，也就失去黃土胎的神韻了。完整的次火瓷是很少見(jiàn)到的。其自身半生不熟的，易損。如遇殘器，一看斷口就明白次火了。
89、補(bǔ)生粉:瓷器有缺陷后，用瓷粉修補(bǔ)之，曰“補(bǔ)生粉”?；蛟俅稳敫G烘，但因溫度不高，還是曰補(bǔ)生粉。若是高溫修補(bǔ)，則曰“窯修”，或“窯補(bǔ)”?？梢?jiàn)，補(bǔ)生粉的，也不是一般的粗貨。補(bǔ)生粉，常見(jiàn)于明前的陶瓷，多是陳設(shè)瓷，清降以來(lái)，尚沒(méi)見(jiàn)到。
90、宋鋦：這個(gè)術(shù)語(yǔ)更冷僻了。古瓷珍貴，古時(shí)就貴。殘破了就要修補(bǔ)。補(bǔ)之，常用鋦。鋦又稱“抓釘”，條形，兩頭九十度下彎，彎頭尖細(xì)。在瓷器斷裂縫的兩邊，各用金剛鉆打洞，將鋦嵌入，而固定斷裂瓷器。宋朝時(shí)期的鋦，長(zhǎng)度超過(guò)兩厘米，厚度超過(guò)兩毫米，鍛打的，鋦身有棱有角，材質(zhì)多數(shù)為鐵，少數(shù)是銅。鉆眼較大，直徑超過(guò)兩毫米。很難見(jiàn)到。
91、 明鋦：明朝時(shí)流行的鋦，一般長(zhǎng)十五毫米左右，小于宋鋦，而大于清鋦。
92、清鋦：清鋦又明顯比明鋦苗條，長(zhǎng)約一厘米，鋦身的棱角消了，邊緣已顯圓滑，鋦的厚度也輕薄多了。并以機(jī)器沖壓為主。還常見(jiàn)到。沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)有仿鋦的。清鋦不見(jiàn)棱邊，鋦身兩頭尖，中間寬。細(xì)瓷常用銅鋦。
93、見(jiàn)天：古瓷面世后，經(jīng)太陽(yáng)曝曬，曰“見(jiàn)天”，又曰“去陰氣”。其實(shí)是對(duì)古瓷極大的傷害。一經(jīng)曝曬，不該開(kāi)片的瓷，也被曬出新片紋。掉釉，脫衣傷，也常是見(jiàn)天情況下發(fā)生的。目前市面上有很多古瓷，釉面上卻開(kāi)的是新片，其根源就在見(jiàn)天。有很多的見(jiàn)天，不是特意的，而是不知愛(ài)惜，風(fēng)吹日曬造成的。因見(jiàn)天而開(kāi)新片紋，被誤判為新仿品的實(shí)例太多了。
94、郭貨：是指規(guī)格很高的，以磚木石塊制成的，有多重保護(hù)的郭。郭里出的東西曰“郭貨”。直至現(xiàn)在民間口語(yǔ)俚語(yǔ)，貶低華而不實(shí)之人，稱其為郭貨。其實(shí)郭貨雖不中用，卻是有很高造詣的藝術(shù)品。但對(duì)于饑寒交迫的農(nóng)夫山民來(lái)說(shuō)，確是郭貨，無(wú)用之物。郭貨常是成套的，無(wú)損傷的，高檔精致的陳設(shè)瓷器，或禮器，能被人可再度使的實(shí)用器很少。多了解郭貨，便知古代的官僚地主、將相王侯，有著眾多的越禮之事。
95、 石床：用石板加工的床，床上放著一系列享用的東西。因石床重，前人也只是聽(tīng)說(shuō)而已，但確實(shí)存在。石床貨很古。
96、轎床：用耐腐的木材制作的，象大花轎式的床，床上放著一系列東西，一般流行于唐代，竹木漆器偏多，卻無(wú)一件面世，風(fēng)干便毀，前人也只是聽(tīng)說(shuō)而已，但可信。
97、鏡話：又云花鏡。本指青銅鏡，又曰揣懷鏡招魂鏡，女兒鏡。鏡話，又不單指按禮儀放在蓋板上的銅鏡，又有另一層含義，意思是說(shuō)此鏡會(huì)說(shuō)話，有話要說(shuō)。歷史上有人懂鏡話，根據(jù)銅鏡的信息，能夠判斷推知很多情況。各時(shí)期習(xí)俗不同，女兒多寡，則鏡數(shù)量不一，其財(cái)力也在銅鏡上顯示。鏡話早已失傳，也不曾見(jiàn)有著文解說(shuō)。
98、有后：指有后人的意思。相對(duì)應(yīng)的便是絕后，指后代絕戶的意思。但凡絕后者，因無(wú)人用心看管，早就被毀了。有后，破壞者還是有些忌憚，不敢張揚(yáng)，躲躲閃閃的。有后的依據(jù)，也來(lái)源瓷上的符號(hào)，有毛筆在瓷器面上書(shū)寫(xiě)，更有甚者，將其原陽(yáng)宅的地址寫(xiě)的清清楚楚。金剛鉆刻劃的有后的瓷，再好，也無(wú)人要，故無(wú)一件流傳于世，只有傳說(shuō)。有后的瓷，時(shí)間跨大較大，一窩兒的瓷器，能相距一、二百年。有些還能找到盛放食物的遺跡。雞蛋變成空殼，核桃內(nèi)無(wú)果仁，酒成干粉，等。成窩的有后瓷，可以推知其家族的興衰史。
99、陣式：第一個(gè)含義是量大，成陣勢(shì)。形成一個(gè)大的組合體。從單件陣式瓷，可推知整個(gè)陣式里有多少單件。如唐三彩馬，從器形顏色可知，是六匹組合八匹組合。如看馬車車形，便可知配的是幾匹馬。這個(gè)現(xiàn)在無(wú)人知曉了。第二個(gè)含義是擺布方位。見(jiàn)到一個(gè)陣式貨，便能推知第二件在什么位置。陣式勢(shì)小的，尺寸小的，曰“一窩仔豬”，其相距也不太遠(yuǎn)，不超過(guò)一市尺。
100、譜式：譜式貨是一窩一窩地出現(xiàn)，相互印證，紀(jì)年相距不遠(yuǎn)，象有譜本，有規(guī)矩，有規(guī)模似的。陣式貨是規(guī)模大，尺寸大，單件多，成組合體，都是同一紀(jì)年的。而譜式貨，是單組規(guī)模小，器形小，但是一窩接著一窩地出現(xiàn)，各窩的紀(jì)年也不相同?，F(xiàn)只剩傳說(shuō)了。若將各窩的譜式貨，綜合分析，可以推知其家族的興衰史，身份高低，還可聯(lián)系到國(guó)史，并可補(bǔ)地方志之缺，之錯(cuò)。
101、簍子貨：是指千百年前古人特意埋藏在地下的古物。簍子的第一層含義是指不務(wù)正業(yè)，游手好閑，愛(ài)好干偷雞摸狗勾當(dāng)?shù)娜耍驗(yàn)檫@類人普遍干瘦，身材就象古代趕集裝貨，打獵裝物的，背在身后的油皮貨簍子，簍子是用竹篾編成，外用油皮紙粘糊，再浸桐油防水，上有個(gè)蓋。簍子貨又暗指來(lái)路不明的貨。簍子的第二層含義，又是指古代的郭與窖，故過(guò)去民間有“盜簍子”這一詞匯。簍子貨的特征是：臟、臭、殘、缺、濕、麻、爛。民國(guó)古玩行的人，一眼就能辨出?，F(xiàn)在則被造假打假搞糊涂了。注意，簍子貨只是在店鋪看貨論價(jià)，絕不交易。交易則在黑市。在民國(guó)以前，縣級(jí)以上城鎮(zhèn)，都有約定俗成的黑市地點(diǎn)。但在地方志的地名中是查不到的。簍子中常會(huì)出現(xiàn)新、奇、特的東西，而且價(jià)極低。
102、伸腰：出窯時(shí)是端正的古瓷，但被埋藏千年，因重力作用，千年擠壓，使之明顯變型，再度面世時(shí)，型不正。但平整地安放八、九年后，其會(huì)逐漸地恢復(fù)成出窯時(shí)的端正形態(tài)，俗稱“伸腰”。伸腰貨無(wú)假。特征至少有兩個(gè)受力點(diǎn)，受力點(diǎn)上有明顯的擠壓痕跡和陳附跡，以及金屬斑，又稱黃金斑。
103、翠地白筋：專對(duì)南宋龍泉精致的工藝品而言。其地色青翠，釉不開(kāi)片，小細(xì)泡，邊棱突顯白玉色，濕潤(rùn)如玉，給人以優(yōu)雅清淡的感覺(jué)。故稱翠地白筋。南宋以后，材料或技術(shù)斷檔，便產(chǎn)不出來(lái)了，釉面含烏釉。大明中期，韓國(guó)請(qǐng)求大明朝送此為禮，但被告之，已絕。現(xiàn)代仿品，只是明亮，釉不溫潤(rùn)，色氣不平和，白筋顯得特意造作。
104、烏釉點(diǎn)：南宋龍泉窯，比較精美的工藝瓷中會(huì)找到烏釉點(diǎn)，十分精美的工藝瓷中則找不到。其大顆粒的色發(fā)黑，中顆粒的色發(fā)綠，小顆粒的色似翠。現(xiàn)在產(chǎn)品，色發(fā)渾濁，沒(méi)有清澈的翠綠感，古今瓷器一對(duì)比，則一目了然。
105、黃水線：很多古瓷內(nèi)外會(huì)有一道水平的黃線條，線條較寬，色是呈漸濃形，黃線條的一側(cè)有道十分醒目的分界線，越靠近分界線的，黃色越濃。此黃水線已滲入瓷骨，甚至滲透瓷骨，百年不褪，浸泡反復(fù)清洗十年，也不奏效。注意，真品的分界線，只有一道線。細(xì)推為何會(huì)有明顯的分界線，則自然會(huì)領(lǐng)悟到另外一系列名堂。有仿，區(qū)別在于分界線不分明，或多道分界線集中在一起。另，仿者，很容易被洗干凈。若是二、三十年前就開(kāi)始偽造的，則另是一說(shuō)，因時(shí)間長(zhǎng)了，也難洗凈，則需另尋鑒定方法。若有多道分界線的，必假無(wú)疑。曾目睹仿制者，持之以恒二十年，對(duì)一批仿品做黃水線，就是做不出漸濃型黃水線。
106、黃水斑：成因原理同于黃水線，區(qū)別在于黃水斑沒(méi)有明顯的分界線，也不成線條型，而是片斑狀。出現(xiàn)黃水斑的古瓷，其郭，窖必是早年被毀，古瓷因某種原因，還保留在原位，又經(jīng)若干年，才又面世。若是黃水斑穿透瓷骨的，絕無(wú)假。幾十年時(shí)間是仿不出的。如遇到黃水斑，不妨多設(shè)想下，必然會(huì)領(lǐng)悟到更多的歷史知識(shí)。
107、鐵筆黃斑：此術(shù)語(yǔ)是粉彩五彩釉上彩繪鑒定專用的。釉上彩繪的輪廓線，是用鐵筆繪制，筆觸較深，線條處也毛糙些，毛糙處也就容易被污染，年代久了，就有多種顏色附上，以黃色為主。另外，若是幾百年來(lái)都浸在黃水中，其毛糙則更不易洗凈，黃斑色更重。這主要是鑒別傳世的，還是新面世的，還是面世已久的一個(gè)重要依據(jù)。也有人著文，稱此為“黑彩紫光”。
108、二棱：又叫二楞。哥窯鑒定專用術(shù)語(yǔ)之一。是指哥窯器沿口下方二至五毫米處有一道隆起的棱，明顯者，目視可見(jiàn)。不明顯者，目視無(wú)，但手感有。原因是哥窯普遍釉厚，窯溫高時(shí)口沿釉往下淌，哥窯工匠為了防止流淌過(guò)甚，一般是欠些火候，那么目視就不明顯了。若是窯溫高了，又因在二棱下方修胎時(shí)壓了一道淺槽，便于截住流淌，此處釉層厚了些。那么目視就可見(jiàn)了。到了哥窯晚期，二棱處修胎時(shí)壓的淺槽加深了，那就只能憑手感了。如若窯溫再高些，則又會(huì)出現(xiàn)“縮釉疤臉”了。
109、哥官疤臉：官哥窯特有的現(xiàn)象之一。因窯溫過(guò)高，同時(shí)化妝土與胎分離，在瓷器上留下一個(gè)縮釉大疤，多呈橢圓形，似人臉，故曰縮釉疤臉。有仿，但不顯古銅胎色，也不顯豬肝胎色。這疤色不是出窯時(shí)有的，而是千百年轉(zhuǎn)變而成的，故目前無(wú)人能仿出。哥官疤臉，與其它窯口或品種的縮釉疤臉，差異較大。哥官疤臉的疤邊緣，特別肥厚，很好區(qū)分。
110、古銅胎：出現(xiàn)縮釉或縮釉疤臉，而顯出的胎色，似古銅色，偏紅偏黃，與豬肝胎一個(gè)理，但因胎質(zhì)不同而呈色不一。官哥窯專用術(shù)語(yǔ)。仿不象。其它窯口，較少出現(xiàn)。
111、豬肝胎：出現(xiàn)縮釉或縮釉疤臉，而顯示出的胎色，似豬肝色，偏黑偏紫，與古銅胎一個(gè)理，豬肝比古銅胎年份早些，含鐵高些，胎骨黑些。仿不象。
112、火性土垢：古陶瓷特有特重的征狀，起因是古陶瓷制作時(shí)，為了增加陶土的粘度，改善陶土的可塑性，是用草木灰水拌和陶土，固而火性很重，千年來(lái)火性外吐，遇到土中的硅質(zhì)，形成結(jié)合反應(yīng)，而形成片或團(tuán)越結(jié)越厚，也比較牢固，又不怕水泡，一次兩次是洗不凈的。遇鹽酸則起中和反應(yīng)，起泡。有仿，但缺千年老氣，易洗?；鹦酝凉?，是判定古瓷的一個(gè)重要的可靠的證據(jù)。
113、鼓皮：是指表面與胎骨明顯分離，輕扣如敲鼓，起因是古人生產(chǎn)加工時(shí)，對(duì)較粗的陶瓷胎料過(guò)渡泥抹，以求表面光滑，結(jié)果表面多細(xì)漿，胎骨多粗料，千年后，因收縮率不一而分離。因鼓皮與胎骨有空間，故鼓皮內(nèi)的胎色也呈老氣，但又與外側(cè)色截然不同，沒(méi)有幾十年的風(fēng)吹日曬，也仿不象。
114、糟朽傷：低溫的陶瓷會(huì)有此現(xiàn)象。千年風(fēng)化，陶瓷松解，象腐朽的木頭一樣，粗看是好的，輕扣即損。仿品，仿不出胎骨內(nèi)部的老氣色，去表皮，內(nèi)則見(jiàn)新胎。
115、涂花露水：鑒別五彩粉彩的一種有效方法。老貨，用清水涂拭一遍，色彩則截然不同。呈嶄新?tīng)?，故曰涂花露水。原理，上百年的古瓷，表面老化，已呈冬瓜霜，發(fā)粉，蛤蜊光，無(wú)色水斑，亞光等現(xiàn)象，如遇水，諸現(xiàn)象被掩蓋，而呈新瓷狀。這也是檢驗(yàn)古瓷，是否發(fā)矇的一個(gè)有效手法。
116、拔正鼎：又曰百正鼎，百順鼎。三足兩耳，足與耳明顯不對(duì)稱，著偏，足與耳有較勁的力勢(shì)，有欲發(fā)力拔正的感覺(jué)，有蓄力待發(fā)的感覺(jué)。此類鼎一般在宋以前出現(xiàn)，應(yīng)是古人做關(guān)目避邪專用。一般是做工更為精美，特有氣勢(shì)。但現(xiàn)在生產(chǎn)的關(guān)目鼎，只是粗仿其形，無(wú)其勢(shì)，工藝也粗，是仿者不知古人之心意。拔正鼎，又與泰山石，石敢當(dāng)，避邪鏡，鎮(zhèn)宅獸等有相類的作用和含義。流行于漢唐，宋以后很少見(jiàn)。
117、黑胎：凡是黑胎的瓷器，都是比較古老的，北宋晚期，黑土少了，故摻有白土，色而顯灰。北宋以上，黑胎多，且黑。有種黑胎宋定，硬，黑，薄。北宋龍泉算灰胎，不算黑胎。有種黑胎，內(nèi)年久形成紅絲，曰“紅絲黑胎”，極為罕見(jiàn)，出于官、鈞?，F(xiàn)有仿品，故黑胎不能作為孤證，為鑒定依據(jù)獨(dú)立引用，可作為一種線索助斷代。
118、玫瑰紫：鈞窯釉面的一種發(fā)色，實(shí)由紅卷云，活流紋，五彩氣泡，紫點(diǎn)，藍(lán)點(diǎn)，綠點(diǎn)，金點(diǎn)等組成。總體上看似玫瑰般的紫色，細(xì)究其各部，則另見(jiàn)各色。至今無(wú)人能仿出，有記載，此種紅釉土在明朝中期已絕。玫瑰紫出現(xiàn)的頻率比海棠紅高，與銅紅釉中的霽紅，唐紅，朗紅一樣難燒，一個(gè)理。
119、 海棠紅：與玫瑰紫一個(gè)理，只是總體上看色紅些艷些，少些紫點(diǎn)，藍(lán)點(diǎn)，綠點(diǎn)，構(gòu)成色彩主體的紅卷云偏多。
120、藍(lán)卷云：在花鈞和藍(lán)鈞中出現(xiàn)的，一種藍(lán)色的象卷動(dòng)云彩般的釉彩，緊相伴隨的是藍(lán)色活流紋，有動(dòng)感，每段的藍(lán)卷云的色調(diào)其實(shí)并不一樣，而是多種相似色彩組成，主體呈藍(lán)色而已。有特別明顯的線條感。
121、 綠卷云：與藍(lán)卷云一個(gè)理，只是主體呈色為綠色。
122、 黃卷云：與藍(lán)卷云一個(gè)理，只是主體呈色為黃色。
123、紅卷云：與藍(lán)卷云一個(gè)理，只是主體呈色為紅色。深些，便是紫色，曰紫卷云。所敘幾種卷云，有個(gè)區(qū)別于牛毛紋的特征，牛毛紋是自上而下垂直走勢(shì)，而各色卷云，是上下左右走勢(shì)，并有一定的弧度曲線。各色卷云，目前都仿不出來(lái)。所謂高仿，紋理也無(wú)動(dòng)感，一比便知天壤之別。清乾隆想仿，也沒(méi)成，只得嘆興。有特別明顯的線條感。
124、瑪瑙彩紋：花鈞中的一種釉色，象瑪瑙彩色紋理，多種色相間，無(wú)主體色。只能說(shuō)是五彩繽紛，無(wú)定色，無(wú)定紋。罕見(jiàn)。（古董鑒定拍賣18219168652）
125、五彩氣泡：花鈞釉中一般都會(huì)有大氣泡，而有些大氣泡的呈色是五彩的。不同角度觀看，則色也不同。五彩氣泡破眼的上口邊沿色，更是艷麗多彩。若圓球形氣眼里顯古銅色，此物必古無(wú)疑。
126、穿黃袍：整個(gè)古瓷千百年浸泡在黃水中形成的一種黃色，遍布全瓷，曰穿黃袍。外表有呈黃線黃斑等現(xiàn)象，花九牛二虎之力，可以洗去明顯部分，色減淡，甚至直視無(wú)。但側(cè)目視之，仍見(jiàn)黃色。原因是黃色已深入瓷骨，洗去的只是表面。若是多次清洗后，仍見(jiàn)穿黃袍，必是古物，或百年之前的偽作。
127、回窯護(hù)瓷漿粉：是古人將成品器另外作了工藝處理，回窯再烘燒，為保護(hù)瓷釉，在處表又涂了一層白色的漿粉。凡是有此跡象的，必是精美的藝術(shù)品，或古人心目中的貴重之物。它不同于“窯修”。貴于窯修，其有個(gè)性，有附加的藝術(shù)屬性和歷史屬性。
128、軟刻：是指在坯上刻劃圖文，一是濕坯軟刻，一是干坯軟刻，其區(qū)別可以明顯分辨。它與其它瓷的區(qū)別，在于圖文是特別訂制的，特意的，特顯其個(gè)性。有文章披露，現(xiàn)有造假，但不可因噎廢食，遇軟刻，應(yīng)慎重，可多尋幾個(gè)古瓷特征來(lái)鑒定。一件看似簡(jiǎn)單的古瓷，也會(huì)有十個(gè)以上的古瓷特征。
129、硬刻：是指在燒成的瓷器上刻劃圖文。它不同于“硬刻符”。硬刻符只是簡(jiǎn)單地刻劃一、二字，或幾筆符號(hào)，目的是便于區(qū)別同類器而已。硬刻則是一個(gè)完整的畫(huà)面，一段完整的文字，其含有很高的藝術(shù)性。或歷史事情的記載，且是費(fèi)時(shí)費(fèi)力之作。這是見(jiàn)真功夫的。直至今日仍有人從事這門(mén)藝術(shù)，曰刻瓷，曰雕瓷。將古瓷硬刻作偽的事，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。古銅器有圖文作偽，而古瓷則難。另，古瓷千年老化，也易損，經(jīng)不起折騰。
130、雨點(diǎn)斑：鈞窯現(xiàn)象之一，釉面有一個(gè)個(gè)如同雨點(diǎn)的彩色圓斑，是沒(méi)燒成牛毛紋之故，也沒(méi)燒成各色卷云之故。也類似油滴。但是都有動(dòng)感，都呈老化現(xiàn)象，有腐蝕跡象。因其都呈亞光，故曰雨點(diǎn)斑，而不稱油滴斑。油滴，亮也，新也。雨點(diǎn)斑，無(wú)仿。
131、茶末黃花：茶葉末釉，從漢時(shí)就有，到唐時(shí)漸成熟，南宋時(shí)完美，乾隆時(shí)到了頂峰。直到民國(guó)，古人都是采取常年漚制法生產(chǎn)茶末釉水，其特征是黃色礦粒有棱有角，多呈扁平狀。經(jīng)高溫熔化，因物以類聚的道理，多個(gè)黃色礦粒會(huì)聚合在一起，加有綠色地釉的襯托，形成一朵朵黃花。釉水細(xì)的，會(huì)形成一朵朵米蘭花式樣，花邊發(fā)白，花心發(fā)黃。加上釉面光線折射，煞是誘人。而近代機(jī)器粉碎的釉料，細(xì)粒呈圓團(tuán)狀，故呈現(xiàn)不了花瓣形。故，新老陶瓷也一目了然。此點(diǎn)說(shuō)道，目前尚無(wú)名家名著論及。目前可作為一條重要的鑒別依據(jù)。若本書(shū)能夠刊印問(wèn)世，不出五年，仿者自會(huì)效之。掌握此點(diǎn)不難，文字圖片實(shí)物一對(duì)照，古瓷愛(ài)好者便會(huì)明白。
132、茶末白筋：茶葉末釉，與霽紅霽藍(lán)一樣，也會(huì)飛色，遇高溫而流淌，會(huì)使棱角邊沿露出白筋。若不是白胎，則又會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的其它色彩。因目前市場(chǎng)上的新品，與古瓷的釉水有很大的差異，達(dá)不到窯成飛色，只得在掛釉時(shí)注意留白，故其白筋顯得僵硬死板。
133、麻臉：是指釉面受到嚴(yán)重侵蝕，顯出一個(gè)個(gè)釉泡坑，活象人類中的麻子臉，故稱麻臉。麻臉在宋鈞中特多，因宋鈞釉中的氣泡特大。有麻臉的一般是厚釉的低溫的高古陶瓷。一般麻臉的大破泡眼的邊緣有棱有刺，球形洞眼內(nèi)會(huì)有臭干黑或千年陳附跡，不規(guī)則的洞眼內(nèi)會(huì)有珊瑚石景象。現(xiàn)代的仿品做不出麻臉的跡象。另，珊瑚石景象最怕酸咬。另，有麻臉的，其針狀芒硝、古瓷霉斑也很重。
134、風(fēng)化老氣：任何陶瓷都存在風(fēng)化老氣，不過(guò)程度有差異，年代越久越老氣。特別是在傷痕處，裂片處，素胎處，表現(xiàn)明顯，色彩向黃黑色轉(zhuǎn)變，質(zhì)地發(fā)疏松。在釉面則是呈亞光，這種亞光是表面無(wú)傷痕的。其實(shí)眾多的古瓷特征，都可列入風(fēng)化老氣之條。如：破泡、玻璃膠、臭干黑、冬瓜霜、豆腐花、白云紋、脫落斑、吐筋線、破泡眼、蟹爪紋、泡黃漿、脫粉、脫釉、翹翅、開(kāi)芒片、龜裂紋、魚(yú)籽紋、脫衣傷、陳酸斑、陽(yáng)光斑、炸包、鼓點(diǎn)、泡青漿、活流溝、黃水斑、鼓皮、糟朽傷、穿黃袍、麻臉、火石金絲、縫串黑珠、管狀片縫、割草、古瓷霉斑、手垢磨痕、返鉛膜，等等。
135、易定淚痕：此點(diǎn)已有各家名著論及，石呆子在此補(bǔ)充的是，還應(yīng)在淚痕中找礦物點(diǎn)。?白定牙黃釉色中應(yīng)找到黃色礦物點(diǎn)，白定影青色中應(yīng)找到烏釉的綠點(diǎn)，白定發(fā)藍(lán)色的應(yīng)找到蘇麻離青?，F(xiàn)在淚痕不能作為鑒定依據(jù)，作偽已掌握。但各色的礦物料，目前尚沒(méi)知曉，就是將來(lái)知曉了，也難尋到宋時(shí)的礦料。
136、唐鈞金花：唐代花鈞中，有一種奇特的現(xiàn)象，會(huì)有一朵朵呈放射狀的黃花，有金屬光芒，而區(qū)別于茶末黃花。分析原因，當(dāng)是古時(shí)釉料中有一種自然形成的特殊礦物，而今找不到原礦，故也仿不出來(lái)。此點(diǎn)至今尚無(wú)名家名著學(xué)術(shù)論及。
137、火石金絲：明之前的高古陶瓷會(huì)有此現(xiàn)象，即在金絲片縫上，又泛吐火石紅，也就是在金絲上又生成紅色的吐筋線，很結(jié)實(shí)。目前雖無(wú)學(xué)術(shù)著作論及，但有仿，仿者不牢固，水泡手擦即掉。
138、縫串黑珠：類似汝窯的蟹爪紋，在湖田窯、影青影黃影藍(lán)瓷中多見(jiàn)。這類瓷本身是不該開(kāi)片的，但受見(jiàn)天、急干片等因素的影響，而產(chǎn)生一些不規(guī)則的片縫。又因釉里小氣泡特多，經(jīng)片縫滲透污染而變黑，故稱黑珠。黑珠是有機(jī)物污染，色不盡相同，有的竟現(xiàn)五彩光，而新品是一種純黑的色調(diào)。這是古瓷的一個(gè)重要特征。
139、暗白筋：是指南宋湖田窯、影青瓷的一種特殊工藝，釉面上目視有一道道白色的筋線，而手感卻無(wú)。而現(xiàn)代仿品，沒(méi)有達(dá)到古人的藝境，或者沒(méi)下大功夫，這一點(diǎn)，手一摸便感知明白了。此，目前尚無(wú)名家名著學(xué)術(shù)論及。此，雖是工藝特征，但在作偽沒(méi)掌握之前，仍可作為古瓷鑒定的輔助依據(jù)。
140、火石黃：精品湖田窯，影青瓷、德化窯等是沒(méi)有火石紅的，只有淡淡的黃色，故稱火石黃，到目前為止，尚無(wú)人著作論及，前輩曾談及，山陽(yáng)石呆子認(rèn)為有必要作傳記，故在此多言。火石黃與火石紅一樣，在放大境下觀察，是深入胎骨的。而現(xiàn)代的產(chǎn)品，黃色是掃描涂抹的，浮在表層。古瓷黃色發(fā)蒼老，新瓷發(fā)粉嫩。老的洗不掉，新的易洗去。另外值得提及的是，有些古瓷胎質(zhì)極純，正視也看不到火石黃，需要強(qiáng)光側(cè)視。古瓷上的火石黃，借助放大鏡，也是可尋到金屬斑的。
141、碎米鐵線：此鐵線是指與官哥一樣的鐵線，是千年前的產(chǎn)物，片很碎很小，故又稱鐵線碎米紋。在北宋白汝瓷中可見(jiàn)到，但數(shù)量極少，更沒(méi)見(jiàn)有仿品。當(dāng)是宋汝仿官哥的作品。鐵線發(fā)黑，線條很硬很明朗，是由礦物質(zhì)組成，可尋到金屬光，與有機(jī)物污染而成的黑片縫截然不同。鐵線碎米紋，可以看出有人控的因素，線條清晰硬朗無(wú)斷續(xù)。另一重要特征是釉面外層鐵線較細(xì)，而釉下層鐵線明顯粗大，并有深入胎骨感，工藝很神奇，山陽(yáng)石呆子至今也沒(méi)能弄明白，古人是怎么造出來(lái)的。呆子收藏了成噸的古瓷碎片，竟無(wú)一片是鐵線碎米紋，幸遇一完整器，微有崩釉，而見(jiàn)之，知曉之。若是能見(jiàn)其斷面，看到外細(xì)內(nèi)粗的鐵線，外行人也會(huì)明白東西的珍貴，藝術(shù)的精湛。單說(shuō)碎米紋，已有名家名著講解。但鐵線碎米紋，至今仍無(wú)人論及。為傳承歷史文化計(jì)，特在此多言作傳記。此類標(biāo)本，呆子只見(jiàn)有一件，尚沒(méi)聽(tīng)說(shuō)有二。另望能在北宋官汝的遺址中找到蹤影。
142、鱔魚(yú)血線：又稱官窯紅線。已有名家名著解釋。在此補(bǔ)充的是：鱔魚(yú)血線下，必是紫金土細(xì)漿包胎坯，火石紅從片縫中吐出，而片縫呈紅色，通稱鱔魚(yú)血線。明顯者會(huì)出現(xiàn)紅色吐筋線。前人非?？粗伧X魚(yú)血線，知是官窯重器。但近二十年來(lái)，從各種媒體上得知，紅線官窯，現(xiàn)在面世的也不少?？赡芘c古老城鎮(zhèn)進(jìn)行擴(kuò)大建設(shè)有關(guān)。鱔魚(yú)血線，比較稀疏，沒(méi)有見(jiàn)到線條密集者。
143、氣孔老氣：古人制瓷，在封閉的中空瓷上，常鉆個(gè)小氣孔，以避免燒窯時(shí)氣體膨脹而裂瓷?，F(xiàn)在通過(guò)小氣孔向內(nèi)觀察，新瓷呈白色，很干凈。而古瓷內(nèi)發(fā)黃褐色、灰色，甚至留有千年陳附跡。作偽者是難以對(duì)氣孔內(nèi)作一系列的作舊處理。有些保管好些古瓷，還可以看到針狀芒硝、古瓷霉斑、火石紅、火石黃等種種風(fēng)化跡象，這些跡象在短時(shí)間內(nèi)是無(wú)法造就的。所以前人很重視氣孔，若說(shuō)氣孔有老氣，便認(rèn)可是古貨了。這與觀察縮釉洞眼與縮釉棕眼，有同樣的道理。另可參見(jiàn)本書(shū)《風(fēng)化老氣》條目。以便于理解，若遇到火坑古瓷，則只能看氣孔內(nèi)的顏色變化，用鋼針探試氣孔內(nèi)的硬度以及了解發(fā)粉程度。
144、菊花紋：北宋官窯特有的一種開(kāi)片紋樣。整個(gè)釉面，并無(wú)其它片縫，只在中心部位開(kāi)一朵由金絲組成的比較形象的菊花，無(wú)一鐵線。石呆子分析，此非窯成窯變，而是人工控制。此工藝出現(xiàn)在北宋中期，當(dāng)屬瓷藝中一絕，極難見(jiàn)到。筆者至今，也只是目睹一對(duì)貫耳瓶，沒(méi)見(jiàn)其二。至今也無(wú)人著文論及，不見(jiàn)實(shí)物，也難以令人置信，可細(xì)看圖片。
145、管狀線縫：北宋官鈞次品瓷中最顯著，線縫粗大直長(zhǎng)，兩側(cè)光滑整齊似鐵管，目視有，手感無(wú)?；ㄢx與民窯鈞則細(xì)些。唐花鈞也有，但更細(xì)些。管狀線縫中會(huì)有金屬光，也會(huì)有一段段的金屬似的管線。另，北宋官窯鐵線碎瓷也見(jiàn)有，但管線更細(xì)。宋后，絕跡。至今沒(méi)有名家名著論及，也不被世人知曉，四十年前，老師傳授，在本土只有山陽(yáng)石呆子一人好奇聆聽(tīng)。目前更沒(méi)見(jiàn)有仿者。故，現(xiàn)在見(jiàn)有管狀線縫者，便可認(rèn)定為元明之前的古瓷。其成因，待研究。這是鑒定宋鈞的極為重要的依據(jù)。片縫如鐵管，且圓大粗直長(zhǎng)，令人難以置信。若配以圖片與實(shí)物一對(duì)比，一講解，則便明了。鈞瓷鑒定并無(wú)深?yuàn)W之處。鈞窯的管狀線縫是缺陷，而宋官鐵線碎瓷的管狀線縫是人控。鈞窯出土面世后開(kāi)的片縫，并不顯管狀。故在鈞瓷中，現(xiàn)在可以看到兩種不同類型的片縫。另，現(xiàn)代的鈞窯仿品的片縫，也無(wú)一管狀。
146、紫卷云：唐宋鈞窯特有的現(xiàn)象之一，類似紅卷云，色發(fā)紫，偏黑，相聚在一起便成鈞窯黑斑，乍看是一派黑斑，細(xì)看微小部份則是一個(gè)個(gè)上下左右卷動(dòng)的紫云。此現(xiàn)象宋后已絕。再美的元鈞也找不到紫卷云，連愛(ài)好古瓷的乾隆皇帝也沒(méi)有造出有紫卷云的鈞瓷。紫卷云一般會(huì)伴隨有金點(diǎn)和銀點(diǎn)以及管狀線縫和大釉泡。若是解文與圖片和實(shí)物一起參照，立馬知曉。紫卷云目前尚無(wú)專著論及，估計(jì)有些鈞瓷專家不是不知曉，而是守口如瓶，留有鑒定絕招。若是世上確實(shí)無(wú)他人知曉，石呆子在此傳記，算做首次披露。
147、蟬翼紋：是斜開(kāi)片，透明的較薄的片紋，因象蟬翼一樣細(xì)薄，故稱蟬翼紋，此有名家名著講解，只補(bǔ)充的是，現(xiàn)代的仿品，釉色發(fā)濁，達(dá)不到蟬翼之美稱。另有魚(yú)鱗紋，與之一個(gè)理，形態(tài)象魚(yú)鱗。
148、古銅筋：在宋汝中出現(xiàn)的比較典型，棱角邊沿呈古銅色。起因，是胎外施有褐色化妝土，因流釉而顯出古銅筋?，F(xiàn)代仿不好的原因，主要是褐色化妝土的材質(zhì)不對(duì)頭，宋汝的化妝土，即類似官鈞的護(hù)胎釉，只不過(guò)黑白瓷土的比例多些，黑瓷土其實(shí)就是紫金土。
149、隋唐管縫：存在于隋唐花鈞中，比宋鈞的管狀線縫明顯細(xì)些，另管縫中金屬光多些、亮些。至目前，尚無(wú)專著名家論及。山陽(yáng)石呆子首次披露，并作傳記。
150、點(diǎn)點(diǎn)紅：出現(xiàn)在唐宋鈞窯中，釉里有一個(gè)個(gè)紅色的小點(diǎn)點(diǎn)，有些細(xì)小的，肉眼一時(shí)難發(fā)現(xiàn)，須側(cè)光尋視。細(xì)看釉面微發(fā)紅光。大一些的點(diǎn)點(diǎn)紅，其中心部位可以看到金屬光澤亮點(diǎn)。此特征，宋后已絕。之后，歷代的仿品，都會(huì)在紅中泛綠，而大不同也?，F(xiàn)在，市場(chǎng)上沒(méi)有見(jiàn)到新仿品，因?yàn)辄c(diǎn)點(diǎn)紅術(shù)語(yǔ)，至今沒(méi)有名家名著論及，知道的也不會(huì)有幾人。
151、割草：五彩粉彩中的一種現(xiàn)象，在彩畫(huà)中表示草地的綠彩，易掉，只剩下鐵筆點(diǎn)畫(huà)的點(diǎn)點(diǎn)斑痕，就象草地上的草被齊根割掉一樣，故稱割草。傳世品有這現(xiàn)象，出土面世有六十年時(shí)間的，也有這現(xiàn)象。另也經(jīng)不住清洗，越洗綠色越易掉。直到康熙晚期的作品，材料有了改進(jìn)，才稍能耐清洗。
152、古瓷霉斑：不是親見(jiàn)，難有人相信，古瓷會(huì)生霉，并有霉斑。白色細(xì)長(zhǎng)的霉菌桿，桿頭上結(jié)有一個(gè)橢圓形小球。新瓷器是不會(huì)生霉的，只有古瓷，特別是低溫的陶瓷，如有研究者，可測(cè)試之。將洗凈的低溫的古陶瓷碎片，放在陰涼濕潤(rùn)處，封閉過(guò)夏，秋天開(kāi)封檢驗(yàn)。原理是低溫的古陶瓷，分子孔徑較大，吸附了大量的有機(jī)物，深入了胎骨，面世后，也沒(méi)有全部腐敗碳化，條件適中，繼而發(fā)霉生菌。若是用剛出土的做試驗(yàn)，更靈。老師傳授之時(shí)，石呆子也不相信，后打開(kāi)老師的收藏始明白?，F(xiàn)在看來(lái)，古瓷霉斑的特征的出現(xiàn)，該與當(dāng)?shù)氐牡乩砦恢糜泻艽箨P(guān)系。本土屬淮河下游，地下水甜，故前文有甜水坑之說(shuō)。此條目，當(dāng)前尚無(wú)人著作論及。
153、古陶白蟲(chóng)：將高古陶堆放在潮濕的地方，不出一年，其糙處會(huì)生出很多小白蟲(chóng)，比芝麻粒還小許多，但肉眼可以看到。越是粗陶瓷越有，土香氣越重蟲(chóng)也越多。新陶瓷無(wú)此現(xiàn)象，面世太久超過(guò)百年的高古瓷也無(wú)此現(xiàn)象，在前人的收藏庫(kù)房親驗(yàn)之，不妄。
154、絞貼釉：名家名著中有絞釉和絞胎之說(shuō)，而無(wú)絞貼釉這一說(shuō)。但現(xiàn)在有絞貼釉這一產(chǎn)品，并被移植到紫砂壺上。絞貼釉是將兩種以上的色釉間隔成圖案，貼附在胎上，每個(gè)貼面的圖案相吻合。絞胎，顧名思義，其胎也是絞成的，大有區(qū)別。絞貼釉因很費(fèi)時(shí)費(fèi)工，故世上不多。雖然其貌不揚(yáng)，卻個(gè)個(gè)是精心制作，稍有不慎便是很丑。現(xiàn)代有仿品，就是工不到位，仿不出古瓷的風(fēng)韻。絞貼釉目前尚無(wú)著作論及，其名稱也是拙者命名，若非為易解，應(yīng)稱絞貼為妥。
155、手垢磨痕：石灰釉的特別明顯。常被人撫摸，則手上的污垢深入釉里，白釉變黑，并能黑透整個(gè)釉層。入土前形成的手垢色很深，出土后形成的手垢色發(fā)油亮。伴之手垢的，是磨痕，常被手摸的地方，有明顯磨傷，是人手軟質(zhì)地的磨傷。而偽作，可以看出硬質(zhì)材料打磨出來(lái)的硬傷痕。
156、 孔雀開(kāi)屏：傳說(shuō)絞貼釉的最高藝境是孔雀開(kāi)屏。釉面能展示出孔雀開(kāi)屏的風(fēng)味，孔雀開(kāi)屏是多種彩色的，藍(lán)青綠為主調(diào)。
157、面世磨痕：很多古瓷，出土面世時(shí)，嶄新如故，但經(jīng)不起水洗手摸，多摸則會(huì)產(chǎn)生磨痕，特別是棱角邊沿處。用鋼針點(diǎn)劃磨痕處，若發(fā)軟發(fā)粉，便可考慮是屬面世磨痕了。面世磨痕，越清洗越明顯，一次重于一次。能鑒定為面世磨痕的東西，一般都比較名貴。宋瓷最顯。如有一火坑出的影青，全瓷無(wú)痕，但三下一磨擦，便露出棱角的胎質(zhì)。古瓷愛(ài)好者，戴手套鑒賞名瓷重器，也是有道理的。
158、堆塑縫：出窯時(shí)也有可能是完好的，但因千年內(nèi)應(yīng)力的釋放，使堆塑體之間產(chǎn)生收縮分離裂縫，而且裂縫很大很明顯。從裂縫間隙中，可以看出風(fēng)化老氣，與觀察氣孔老化一個(gè)理。堆塑縫的老氣，是難以偽作的，就是從火坑里出的堆塑縫，也與新瓷不同。
159、返鉛膜：返鉛，已有名家名著講解。在此補(bǔ)充的是，返鉛上有層膜狀物，有金屬光。而仿者是腐斑，無(wú)膜無(wú)光。此點(diǎn)，用實(shí)物對(duì)比，就容易掌握。另，古瓷反鉛膜，是越摸越亮的。
160、藍(lán)流紋：形態(tài)成直流狀，是向下流動(dòng)的。不同于藍(lán)卷云是上下左右卷動(dòng)的，隋唐鈞窯中常見(jiàn)，宋鈞中已少有，元鈞中則見(jiàn)不到?，F(xiàn)代有仿制，但其藍(lán)點(diǎn)較粗大，流淌不自然，手感很明顯，有顆粒感。另有黃流紋、綠流紋、紅流紋、紫流紋等，同理，不再敘。另，各色流紋，與牛毛紋有明顯區(qū)別的，牛毛紋是偏細(xì)的。清三代銅紅釉中的牛毛紋是典型代表。藍(lán)流紋，宋后已絕。
161、絲瓜絡(luò)：元青花的蘇麻離青，與唐宋以及明永宣的蘇麻離青都有區(qū)別。絲瓜絡(luò)是鑒定元青花的蘇麻離青的專用術(shù)語(yǔ)。是指鐵銹斑中有網(wǎng)絡(luò)狀的象絲瓜絡(luò)的紋理。此紋理發(fā)銀白色金屬光。但色漿太重處，也是顯片狀鐵銹斑。久置不動(dòng)年許，會(huì)在絲瓜絡(luò)斑紋上生白色粉末，稱銀白霜。永宣青花鐵銹斑上生的偏黃粉末，稱鐵銹霜。二者在色澤上有區(qū)別。絲瓜絡(luò)紋經(jīng)多次清洗，會(huì)形成網(wǎng)絡(luò)溝，越洗越下沉，網(wǎng)絡(luò)溝紋越明顯。此術(shù)語(yǔ)常與暈散，流淌，串珠，順著筆勢(shì)走向的鐵銹斑，越界等術(shù)語(yǔ)相關(guān)連。絲瓜絡(luò)現(xiàn)象，在順著筆勢(shì)走向的鐵銹斑中，不太明顯，只顯示絲絲縷縷的跡象。在較大的片狀鐵銹斑中明顯。并且肉眼可辨。手感下凹。并且玻璃釉也罩不住絲瓜絡(luò)現(xiàn)象，故其直接暴露在瓷表。剛出世時(shí)絲瓜絡(luò)是不發(fā)銀白色亮光的，呈灰褐色，是經(jīng)水洗日曬風(fēng)吹等因素，才越來(lái)越顯光亮的。經(jīng)過(guò)度清洗的百年傳世品，金屬亮光也會(huì)褪盡。另，銀白霜不再列條目注解。另，絲瓜絡(luò)特征，目前仍無(wú)人能仿出。主要的因素是元時(shí)的青花料很名貴，也極難找到。
162、鐵銹霜：蘇麻離青在唐宋瓷和明永宣瓷上，呈現(xiàn)的鐵銹斑，與元青花上的有異。永宣鐵銹色明顯偏重。并且絲瓜絡(luò)現(xiàn)象明顯輕微。久置不動(dòng)年許，會(huì)生有帶鐵銹色的偏黃的粉末，稱鐵銹霜。而元青花與之有明顯差異，粉末偏白而稱銀白霜。玻璃釉是罩不住鐵銹斑的，故手拭可感到鐵銹霜的存在，側(cè)光目視更明顯。傳世百年后都可感覺(jué)到。出土不久的更明顯。鐵銹霜出現(xiàn)多了，銹斑上也會(huì)有銀白光，但明顯不如元青花亮。因永宣青花與元青花在材質(zhì)、造型、做工、紋式上有較大差異，一般不會(huì)混淆。與唐宋青花差異更大，更不會(huì)相混淆。鐵銹霜是鑒定永宣青花的專用術(shù)語(yǔ)。穿黃袍的永宣青花鐵銹斑，色彩是黑中偏黃，也可呈深褐色。出土百年后轉(zhuǎn)變?yōu)殍F銹色，常清洗可轉(zhuǎn)變?yōu)榘谆疑@金屬光亮。若過(guò)度清洗，鐵銹斑會(huì)褪，只存在下凹的跡象。鐵銹霜特征，目前仍無(wú)人能仿出。一九八八年景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的仿元明青花，至今已二十二年，仍無(wú)銀白霜無(wú)鐵銹霜現(xiàn)象。
163、咬胎：天然礦物料的青花，都有咬胎現(xiàn)象，只是程度各不相同，以元青花咬胎最顯著，料重處青花色能滲透胎骨一毫米之多。凡是玻璃釉罩不住青花鐵銹斑處，咬胎就深。青花咬胎，不單是燒制時(shí)存在，而且窯成后也還在繼續(xù)發(fā)展，時(shí)間越長(zhǎng)，青花越深沉，同時(shí)暈散、串珠也越明顯。這點(diǎn)，一時(shí)讓人難以接受理解，須十年二十年長(zhǎng)期把玩才能感悟。咬胎的另一術(shù)語(yǔ)形象地稱“下沉”。深沉的咬胎是仿不出來(lái)的，沒(méi)有古時(shí)的青花料了?，F(xiàn)代的礦物青花料，只能浮淺的下沉，加之年份不長(zhǎng)，很難咬胎入骨?，F(xiàn)代有些仿品的咬胎現(xiàn)象，是在青花中人為地削剔造就的，斑痕生硬不自然，人為的跡象明顯?？辞嗷ㄒ?，應(yīng)側(cè)光觀查，正視是看不清的。如用放大鏡，可利用調(diào)節(jié)焦距而感知。另，釉里紅也有咬胎特征。
164、青花黑筋：明中期至清早中期的一種青花特征。在偏灰的青花中，會(huì)有一條黑色的細(xì)線條，很象青草中的筋脈線，故又稱青草筋。乍看是黑色，細(xì)看呈深藍(lán)色。青草筋是順著青花繪畫(huà)筆勢(shì)而產(chǎn)生，每一筆畫(huà)中也只會(huì)出現(xiàn)一條青草筋。筆勢(shì)長(zhǎng)，則青草筋也長(zhǎng)。在青花中的左右位置，是跟筆峰走的。中峰用筆，一般會(huì)出現(xiàn)在青花的中間部位。有小分岔，是胎坯紋理造成的分岔，分岔線條很短，也不規(guī)則?，F(xiàn)在的仿品，區(qū)別在于仿品的青草筋是細(xì)筆補(bǔ)重色彩，看出有另筆加繪跡象，無(wú)自然順著筆峰形成的風(fēng)味。有青草筋特征的青花瓷，其數(shù)量特大，既有官瓷也有民窯，但是在細(xì)瓷中呈現(xiàn)。若是粗胎，面不光滑，就形成不了青草筋特征。若是青花料過(guò)度濃重時(shí)，在深藍(lán)發(fā)黑的青草筋上，又會(huì)在青花特重處，顯示一段段深綠色的線條斑，處在其位置的釉泡，也顯示深綠色。如用放大鏡觀察，在深綠色的線條斑里，還會(huì)有放射狀的細(xì)紋，顯銀白色亮光。在乾隆時(shí)期，這種特征被運(yùn)用到樹(shù)葉、花葉、草葉的繪畫(huà)上，恰到好處，煞是形象逼真，繼而被推到極致，又發(fā)展出一種被稱為“青花白筋”的瓷藝，又稱“花草白筋脈”。同時(shí)，又出現(xiàn)一種在青花底色上，顯示白色文字的瓷藝。文字多是詩(shī)句和警言。
165、草根須斑：唐黑釉花鈞中特有的斑紋。在黑釉里有銀白色紋理，自上而下流淌，起點(diǎn)處呈草團(tuán)狀，較大，分叉多，象一棵棵草根，下端因流淌的細(xì)紋很長(zhǎng)，就象青草根須，故稱草根須斑。放大鏡下觀之，令人贊嘆，太神奇了。此特征，不是人力所能為的，是大自然的特有的礦物料，在瓷上顯示的征狀。因唐黑釉花鈞存世量少，故草根須斑的特征更難見(jiàn)到。目前仍無(wú)著作論及，前人只是口傳。欲要識(shí)別草根須斑，須參看圖片和實(shí)物，才易懂。唐以后，無(wú)黑釉花鈞，也就見(jiàn)不到此特征。另，黑釉花鈞，是唐瓷中的一個(gè)品種。其黑釉里可以找到藍(lán)點(diǎn)、紅點(diǎn)、金點(diǎn)，或藍(lán)云、紅卷云、紫卷云等鈞窯窯變特征。與唐魯山黑釉花斑瓷有明顯區(qū)別。魯山黑花瓷無(wú)銅紅彩。
166、返鉛花：漢唐至明清的黑釉面上都會(huì)出現(xiàn)。因黑釉里含鉛較重，年代久了，會(huì)在表面出現(xiàn)返鉛現(xiàn)象。因返鉛花每個(gè)面積不大，一小點(diǎn)點(diǎn)地分散開(kāi)，邊緣不規(guī)則，象小花朵，故稱返鉛花。放大鏡下觀看，有立體感，象浮在黑釉表面一樣。古瓷返鉛花的重要特征是邊緣分界很清晰，呈白色玉石光?，F(xiàn)在的作偽返鉛，是一大片一大片的，分散的小面積的不多，邊緣分界也不清晰，有模糊感，也不呈花形，色澤也暗濁。古瓷返鉛花，釉面無(wú)酸腐蝕現(xiàn)象，而偽作的返鉛，是腐蝕造成。古瓷返鉛花，越模越油亮。偽作的越摸越少，越洗越掉。過(guò)度洗刷，便顯露出下凹斑痕。
167、越界：古人在瓷器上繪紋式，常先在器身上劃上一道道圓周線，或水平的平行線，稱之界圈或界線。以界線區(qū)分各層畫(huà)面。各層畫(huà)面的筆劃，有緊貼界線的稱“搭界”；邊緣筆劃稍離界線的，稱“讓界”；如果有筆劃明顯地較多地超越界線，則稱“越界”。到清代，人們將軌道線，也列入界線。故就有康熙中晚期的畫(huà)風(fēng)多讓界之說(shuō)。元青花的越界更隨意。永宣青花多數(shù)是搭界。之后，普遍是搭界加讓界。這條不列入高古瓷特征，而是定古之后，用于判別具體年代的。永宣之前，界線在瓷上是較含糊的，讓界搭界越界都有，那時(shí)候人們還沒(méi)有講究到這一點(diǎn)。雍正乾隆時(shí)特別講究，絕無(wú)越界之現(xiàn)象。故可運(yùn)用到雍乾官瓷鑒定上。
168、塌底：永樂(lè)早期的在平砂底上的一種特有的現(xiàn)象。瓷器的底部在窯里變型，往下榻，多出現(xiàn)在底部直徑大于十厘米的器底，出現(xiàn)塌底的，一般是較細(xì)膩的平砂底。在塌底缺陷沒(méi)解決之時(shí)，平刮底、螺旋底等多種修底形式并存。出現(xiàn)塌底的底部，并不薄，是很厚實(shí)的?，F(xiàn)代沒(méi)見(jiàn)有仿塌底的，因?yàn)樗资谴赏敛荒透邷匾鸬模渑c器身的瓷土不是同一材料，底部的胎土偏細(xì)，至于為什么要用不同的瓷土，前人也沒(méi)有將此講清楚。也許是為了后代的紅胎白胎相拼接的瓷藝，作了先期的探索。終于在明成化年間造出了多色胎瓷。另，永樂(lè)塌底的官瓷數(shù)量也極少，能見(jiàn)之上手鑒賞的人更是極少。伴之塌底的，是局部后出火石紅特重，其原因不明。
169、饃頭皮：指的是古瓷上的窯成火石紅。因其是在窯里一次形成，依附在素胎表面，較光滑，摸之則發(fā)油亮，很像吹涼風(fēng)干了的染過(guò)紅色的、喜慶用的饃頭皮，故而稱之。與后出火石紅特征不一樣。饃頭皮也只是局部有之，只生在表面，沒(méi)有深入胎骨，色彩很老氣?，F(xiàn)代仿品的窯成火石紅，顯得很嫩，另有粉質(zhì)感。兩者實(shí)物一對(duì)比，則涇渭分明。饃頭皮的下凹處，可找到白色的金屬光亮點(diǎn)，過(guò)度清洗過(guò)的，則會(huì)消失找不到了。古瓷露胎處，必有饃頭皮，只是輕重厚薄不同，以及色彩不同。精美的細(xì)明清官瓷，和宋代影青瓷，湖田窯，德化窯，會(huì)出現(xiàn)淺黃色的火石黃類的饃頭皮。
170、胭脂粉：指的是古瓷上的后出火石紅。經(jīng)天長(zhǎng)地久吐出的后出火石紅，久置不動(dòng)，表面會(huì)呈粉狀，象從胎里冒出來(lái)的，浮在表面，色彩又鮮嫩，故而稱胭脂粉。近百年出土的古瓷，還會(huì)逐漸生成胭脂粉，有的胭脂粉深入瓷土的顆粒中，很耐水洗。年代短的，包含新作偽的，只浮在表面，不耐水洗。另，百年前的傳世品，若經(jīng)過(guò)度撫摸，也不顯粉狀，而顯包漿油亮感。故胭脂粉又可用于判斷出土的年份長(zhǎng)短。另，吐筋線上泛火石紅，則是典型的胭脂粉。單是這一條，就能判定不是近三十年的偽作。百年前的古瓷，必有胭脂粉，只是輕重濃淡有區(qū)別。如肉眼查不到，可借助放大鏡。如鏡下也不見(jiàn)，則再查找有無(wú)水下保存的跡象。俗語(yǔ)有水不顯紅。
171、唐定黑紅窯變：唐時(shí)定窯的一種瓷藝，高溫?zé)?。遠(yuǎn)看是黑釉無(wú)光發(fā)粉，近看黑釉里有紅斑，呈不規(guī)則團(tuán)狀，故又稱黑釉紅花。紅花是鐵質(zhì)紅，與鈞窯銅紅有明顯區(qū)別。紅花四周會(huì)有綠色卷云狀紋理，故又稱綠葉扶紅花?；ɡ镉芯W(wǎng)形絲瓜絡(luò)狀的發(fā)亮金屬斑紋，金屬斑紋經(jīng)清洗會(huì)下凹。目前尚沒(méi)見(jiàn)有名家名著論及此種瓷藝，也更不見(jiàn)仿品。此釉不能多洗，越洗越發(fā)紅，紅斑過(guò)大時(shí)，則不成花形，失去窯成之美。此種瓷藝，只出現(xiàn)在唐時(shí)定窯，之后則不見(jiàn)，失傳。唐定黑紅窯變，與其它黑釉、黑花釉的主要區(qū)別是：紅花里有網(wǎng)形絲瓜絡(luò)狀斑紋，并且斑紋越洗越下沉。
172、青花白莖：這是在青花黑筋的基礎(chǔ)上，發(fā)展的另一種瓷藝。即青花繪畫(huà)的花葉和草葉，其莖脈線是白色的，與地釉的白色略有區(qū)別。一般很細(xì)，寬在一毫米左右。在明代青花瓷上也見(jiàn)有，但到乾隆時(shí)發(fā)展到頂峰，特別是在青花繪畫(huà)的大白菜上，更顯藝術(shù)。青花黑筋線，又稱青草筋，是屬窯成。而青花白莖，應(yīng)屬人為。但令人不可思議，極其流暢的白莖線是怎么形成的，并且青白兩色分明，互不串色。青花白莖，至今尚無(wú)名家名著論及，實(shí)物也很少，前人也只是傳下幾件殘器。另，目前也沒(méi)見(jiàn)有仿品。
173、青花白文：即在青花地上書(shū)寫(xiě)白文，多是警句和詩(shī)文。表現(xiàn)手法類同于青花白莖。令人稱絕的是，文如同毛筆書(shū)寫(xiě)一般。此種瓷藝只出現(xiàn)在乾隆細(xì)瓷上，很少見(jiàn)。余在四十年前曾保管過(guò)此類殘器。至今沒(méi)見(jiàn)有仿品。估計(jì)制作也太難了，是需要有深厚的瓷藝功底的。特點(diǎn)是青花與白文很分明，不串色，無(wú)刀刻痕，只見(jiàn)有毛筆痕。應(yīng)與青花白莖屬同類功夫。另可鑒賞到書(shū)法在瓷上的功夫。
174、調(diào)色五彩：是用于鑒定清早期以及之前的五彩的專用術(shù)語(yǔ)。即此期的五彩色中的每種色調(diào)，并不是天然的單色，而是至少有兩種以上的基本礦物色料調(diào)制。因基本色料顆粒較粗，可以分辨出。如在紅色中兌烏釉，便調(diào)色為泛綠胭脂水；如在紅色中兌藍(lán)料，便調(diào)色為泛藍(lán)胭脂水；如在紅色中兌黑料，便調(diào)色為泛紫胭脂水。故由紅藍(lán)黃綠黑等五種基本色，可以調(diào)制成很多色調(diào)。因能辨出，故稱調(diào)色五彩。而以后，至今日，出現(xiàn)的五彩色，加工都很細(xì)膩，即使用普通放大鏡，也尋查不到基本色料的礦粒。真品的基本色料的礦粒，呈扁狀，有棱有角，給人以似冰塊溶化的感覺(jué)。目前一些精心仿制的，還沒(méi)有解破調(diào)色五彩的制作工藝，僅其色相似，但無(wú)調(diào)色的蹤跡。又因古時(shí)的調(diào)色又是多樣化的，繼而又出現(xiàn)，形形式式的各種特征，如割草、掉色、發(fā)粉、易臟、大小龜裂等。
175、易臟：是用于鑒定清早期以及之前的五彩的專用術(shù)語(yǔ)。有種色彩，是由胭脂紅摻兌烏釉和黑釉而制成，彩面極不光滑，發(fā)粉，不耐老化，不耐污染，極易弄臟，故稱此彩為易臟。其表面的臟灰，輕洗是洗不掉，重刷則又連彩釉也刷掉了。即使是庫(kù)出瓷，也如此。易臟是意譯，卡灰是音譯。凡是卡灰色彩，必是三種以上基本色料調(diào)制。因其有易臟缺陷，古代五彩中應(yīng)有的也較少，所以現(xiàn)在也不多見(jiàn)，也不見(jiàn)有仿品。
176、灰坑瓷：灰坑指的是古代垃圾坑。其內(nèi)出的瓷，都是殘器，俗稱灰坑瓷。挖掘清理仔細(xì)時(shí)，偶爾也能拼接成一個(gè)整器?；铱哟杉扔袀魇捞卣?，又有土藏特征，更有灰坑特征?；铱哟傻臄嗫谔卣骱芏?，呈陳舊感，特顯老氣，有土沁，有臭干黑，有黃水斑，有后出火石紅和后出火石黃。拼接縫因斷口千年變形，常略有不吻合，不像新瓷斷口拼接平整。每個(gè)灰坑出的瓷，量都偏大，器型多，窯口廣，富貴等級(jí)明顯，很便于斷代?；铱右话闶羌?xì)瓷較多，因?yàn)橐话闫矫癜傩杖思沂切纬刹涣嘶铱拥?。若將灰坑瓷與當(dāng)?shù)氐娜宋牡厥仿?lián)系起來(lái)研究，是件特雅致的趣事。灰坑瓷一般是伴隨建設(shè)工程出土，其它相關(guān)的物證信息量也很大，只要注意留心觀察，便有文章。關(guān)心灰坑瓷，是件造福子孫后代的美事。二十年后，可以驗(yàn)證此說(shuō)。
177、河床瓷：古代運(yùn)輸繁忙的古河道河床里必有古瓷，不單是殘器，也會(huì)有完整器。此處不論及沉船，沉船是文博部門(mén)專業(yè)研究的事。此處單說(shuō)河床零星殘瓷，它的特征，與傳世品、土藏品、灰坑瓷，既相似又有區(qū)別。河床瓷的斷口比灰坑瓷干凈，釉面比傳世品傷痕少，玻璃膠感比土藏品輕微。開(kāi)水燙之，顯的是生水氣味，無(wú)臟氣味，無(wú)土香氣。八十倍放大鏡下觀察，破泡眼內(nèi)臭干黑極少，釉面水濕之發(fā)亮如新，水干了則發(fā)粉，全瓷呈亞光。出水一二年時(shí)間的，不顯示后出火石紅和后出火石黃，出水三五年才能有所顯示。河床瓷也是不耐清洗的，破泡越洗越多，越洗越重。
178、御瓷：又稱御用瓷，專指為皇帝個(gè)人生活起居使用的而生產(chǎn)的陳設(shè)瓷和日用瓷。那就是當(dāng)時(shí)頂級(jí)的工藝品。數(shù)量極少，片瓷都是寶。就是殘片，也極難流入民間。用破了，打碎深埋。這就是民間流傳的“打碎深埋說(shuō)”。本土聞思寺曾出土過(guò)乾隆御用瓷殘片。其被埋入土中，又置石質(zhì)龍墩壓住。舊時(shí)龍墩上還置有香爐，按時(shí)進(jìn)香。這不是馬屁精的過(guò)分行為，那時(shí)的寺廟，只能如此，只得如此。值得提示的是，御瓷也有粗細(xì)之分。在此并不論及兵荒馬亂逃難爭(zhēng)戰(zhàn)之際的實(shí)際使用瓷。單是論及平常時(shí)，由官窯為皇帝特制的瓷，這里面也還有個(gè)時(shí)代背景問(wèn)題。如康熙早期的二十年，爭(zhēng)戰(zhàn)不斷，景德鎮(zhèn)官窯也產(chǎn)不出精美細(xì)致的瓷器。那時(shí)的御瓷，也只能是那個(gè)年頭的頂級(jí)產(chǎn)品，質(zhì)量還不如雍乾時(shí)期的大民窯產(chǎn)品。若從每個(gè)開(kāi)國(guó)皇帝來(lái)講，登基時(shí)御瓷品質(zhì)都欠差，隨著在位的年頭增長(zhǎng)，御瓷偏好。若遇戰(zhàn)火四起之際，品質(zhì)又變差。
179、宮瓷：是指宮廷內(nèi)的陳設(shè)瓷和日用瓷，相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較講究的。越是太平盛世越講究。故通過(guò)對(duì)陪葬的宮瓷研究，可以推知當(dāng)時(shí)的國(guó)力和政局。如康熙初期的宮瓷很粗糙，工藝質(zhì)量遠(yuǎn)不如康熙晚期的大民窯中的精品。所以對(duì)宮瓷的鑒賞，一定要聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。歷代宮瓷都會(huì)流向民間的，特別是通過(guò)血緣關(guān)系，而堂而皇之的出宮。其以陳設(shè)瓷日用瓷居多，餐具隨著贈(zèng)予的食品，也會(huì)出宮。但，標(biāo)志著太子、皇妃這類身份的瓷，是難出宮的。也當(dāng)是打碎深埋。故對(duì)于宮瓷，也應(yīng)細(xì)細(xì)分析單件瓷本身的作用和含義，而不可一謂地說(shuō)可出宮，或打碎深埋。
180、官瓷：官瓷的含義就更廣泛了。按來(lái)源可分：一、官窯生產(chǎn)的；二、民窯生產(chǎn)的貢瓷；三，民窯接朝廷訂單生產(chǎn)的，朝廷訂單瓷；四、朝廷直接從民窯購(gòu)買的民窯商品瓷；五、稅收以實(shí)物抽取的形式而抽選的稅收瓷，歷史上瓷器實(shí)物稅率通常在十分之一，民眾困難之際，也有三十取一的。這種實(shí)物抽取的瓷器，有很多人不明白。有了以上的分類，也就容易理解，為何官瓷質(zhì)量品位有很大的懸差。故官瓷也應(yīng)有廣義和狹義之分，才便于鑒賞。因官窯的產(chǎn)品中，有御瓷和宮瓷，宮瓷中又有皇家廟宇的供奉祭祀器，故官窯的次品，也就不能全部折價(jià)處理流入民間。所以說(shuō)，針對(duì)具體的瓷，應(yīng)作具體地分析。
181、天價(jià)：目前通指大拍賣行的成交價(jià)。而在五十年前，在本土則是指上海古玩商來(lái)淮的收購(gòu)價(jià)。而揚(yáng)州古玩商來(lái)淮的收購(gòu)價(jià)為市價(jià)，這個(gè)市價(jià)比較沉穩(wěn)，并且成交量較大，也就在人們心中形成了價(jià)格尺度。本地舊貨攤的收進(jìn)價(jià)為地價(jià)。在本土天價(jià)成交的量與次數(shù)很少。進(jìn)行天價(jià)交易的老頭老太都詭秘得很，活象影視劇中的地下工作者似的。準(zhǔn)確地說(shuō)，在一九五九年那年，淮安本土的一些古玩類的器形較小的但很值錢的東西，還曾流通到上海再轉(zhuǎn)到香港的。當(dāng)時(shí)他們議論的重要話題是“路快不通了”。此后，在本土再也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)有天價(jià)成交之說(shuō)。十年前，有人埋地雷，賣出二十八萬(wàn)高價(jià)，在本土算是天價(jià)。但余認(rèn)為，這不能列入古玩交易實(shí)例，這只是圈套，只是冠以古玩雅號(hào)的奸商圈套。目前大拍賣行成交的天價(jià)，價(jià)高無(wú)譜了，再因買賣透明度不高，余認(rèn)為此天價(jià)不可信。宣傳鼓動(dòng)商業(yè)操作的水份太大。相類似的物件，與藏友之間轉(zhuǎn)讓價(jià)相差百倍甚至千倍，個(gè)別拍賣離譜的，相差則達(dá)萬(wàn)倍。況且，古瓷的鑒賞藝術(shù)，比起其它門(mén)類來(lái)，更易掌握，況有一系列古玩特征，至今也無(wú)法能防偽出來(lái)。
182、市價(jià)：目前的市價(jià)是指古玩店不施圈套，行家對(duì)行家硬碰硬賣出的價(jià)格。在五十年前，本地則是指揚(yáng)州古玩商們的收購(gòu)價(jià)，當(dāng)時(shí)是不說(shuō)古玩這個(gè)詞的，而是說(shuō)買賣舊貨。解放初至一九六O年，揚(yáng)州有十多位收舊貨的，輪流常住在淮安二條營(yíng)，即隋朝運(yùn)河的碼頭邊。為他們裝貨的是幾條蓬頭船，人拉纖，來(lái)回一趟要半個(gè)月。那年頭，紅木家具運(yùn)走了很多，瓷器也是靠船運(yùn)。那時(shí)看似市價(jià)，但現(xiàn)在回想起來(lái)，這些古典紅木家具連木材價(jià)都不如。故在此傳記：一、古玩是無(wú)價(jià)的。二、天價(jià)、市價(jià)、地價(jià)，又是因時(shí)因地因人而異，差異很大。三、古玩交易的人群是特定的。
183、地價(jià)：現(xiàn)在一般指到鄉(xiāng)村老宅或古代遺址附近住家的收購(gòu)價(jià)，而在五十年前，則是指舊貨攤主在攤上的收購(gòu)價(jià)。如在一九五九年，一個(gè)直徑在二厘米的和田白玉環(huán)，地價(jià)為二分錢，賣給揚(yáng)州人的市價(jià)為貳角錢。揚(yáng)州人很識(shí)貨，不格正的不中意的還不要，常有很多揀退。故擺舊貨攤的，賣出一批貨，也只能掙到一半的差價(jià)。擺舊貨攤的老頭們，以買賣字畫(huà)書(shū)籍、文房四寶、家具瓷器居多；擺舊貨攤的老太們以衣裳服飾、金銀首飾、玉器翡翠、以及迷信用品居多。不便示人的婚慶特殊用品，也是老太們經(jīng)營(yíng)?；閼c特殊用品這類東西，現(xiàn)在的拍賣行的圖片目錄上也不見(jiàn)有，其名詞，人們也生疏了。
184、古瓷動(dòng)變：這是一個(gè)綜合性的評(píng)語(yǔ)和概念，包含著水流痕，豆腐花，白云紋，活流紋，活流溝，牛毛紋，地釉變色，開(kāi)芒片，活芒片、針狀芒硝，發(fā)粉，變色青花，返鉛花，青花黑筋，茶末黃花，古瓷霉斑，草根須斑，絲瓜絡(luò)，吐筋線，面世磨痕，手垢磨痕，火性土垢，后出火石紅，后出火石黃，等等特征。這類特征，若長(zhǎng)時(shí)間觀察，會(huì)給人以動(dòng)態(tài)和變化的感覺(jué)。這類古瓷動(dòng)變的特征，之所以歷來(lái)都偽仿不了的重要原因，就是在于動(dòng)感，在于變化。年代遠(yuǎn)近動(dòng)變不一。宋前的高古瓷的動(dòng)變，顯示的較突出。若干年后，還會(huì)發(fā)現(xiàn)和出現(xiàn)新的特征。明之前的高古陶瓷，濕擦?xí)r可感有玻璃膠，其釉面氣泡越洗越破，就是典型古瓷動(dòng)變。觀察保管得很好的庫(kù)出瓷，釉面也可能沒(méi)有一個(gè)破泡，但若用清水，手洗一分鐘，就會(huì)出現(xiàn)破泡。若用其它瓷，可認(rèn)準(zhǔn)一處先拍照留存，大力清洗一二次后，再拍照對(duì)比，便明白山陽(yáng)石呆子所說(shuō)不妄。若是新瓷或新偽仿品，再怎樣下功夫水洗，也不會(huì)破泡，或破泡眼變大。破泡是先從中間破成一個(gè)小圓點(diǎn)，后逐步擴(kuò)大成一個(gè)圓圈。而用酸腐蝕的偽仿品，破泡是成片的，有模糊感，沒(méi)有一個(gè)個(gè)清晰的圓圈。另外，百年浮蠟也是這回事，擦熱時(shí)所感到的浮蠟里面，含有釉面破泡的脫落物。目前，古瓷鑒定知識(shí)被神秘化，偽仿手段被神奇化了。山陽(yáng)漁翁認(rèn)為，不出十年，神話將被揭開(kāi)，還給學(xué)術(shù)界一個(gè)明朗的天地。
185、鈞瓷動(dòng)感：元代之前的鈞瓷，如金鈞，遼鈞，宋鈞，五代鈞，唐鈞，以及原始的隋鈞，其窯變中，不論顯不顯紅，都可以看到釉面動(dòng)感的特征，其包含，玫瑰紫，海棠紅，藍(lán)卷云，綠卷云，黃卷云，紅卷云，瑪瑙彩紋，五彩氣泡，雨點(diǎn)斑，唐鈞金花，紫卷云，藍(lán)流紋，等等。這類特征，在窯里燒成時(shí)，是運(yùn)動(dòng)著的，后因降溫停住，就象體育運(yùn)動(dòng)上，所抓拍的運(yùn)動(dòng)照片一樣，給人以一種正在運(yùn)動(dòng)著的鈞瓷釉面。目前的仿品，為了造出動(dòng)感，使用了大顆?；虼髨F(tuán)的礦物料，來(lái)點(diǎn)綴，靠釉熔化的重力，向下移動(dòng)。山陽(yáng)漁翁稱之為“粗牛毛”或“粗卷云”。一是看出生硬，二是看出造作。鈞瓷動(dòng)感若能借助高倍放大鏡，一看便明，真?zhèn)尾恍杓?xì)辨，便明了，涇渭分明，無(wú)深?yuàn)W學(xué)問(wèn)。
186、格正：格正一詞是音釋，是淮安至揚(yáng)州一帶的方言。有多種含義，多是褒義詞。如夸贊人長(zhǎng)得端正，曰長(zhǎng)得格正。如夸字寫(xiě)得工整秀麗，曰寫(xiě)字格正。如衣飾穿著得體，曰衣著格正。而用于古瓷古玩上，則是贊其做工、用料、寓意、把玩養(yǎng)護(hù)，很合理在理、很講究、很考校、可登大雅之堂的意思。但，并不表示真?zhèn)?。若說(shuō)“地道格正”，則表示是真貨，來(lái)源可靠，年代可靠，品相很好，工藝很少，也沒(méi)有什么可挑剔的，也沒(méi)有什么可遺憾的。鑒賞把玩格正之物時(shí)，觀者的目光是閃亮的，有神韻的，精神是興奮的。主客關(guān)系，頓時(shí)會(huì)發(fā)生微妙變化，充滿親熱和敬重。若是遇到了地道格正之物，主客之間的關(guān)系，就會(huì)更加融洽了，巴不得立馬成交。
187、地道：是淮揚(yáng)方言。褒義詞，贊美詞。有多種含義。如某件東西的叫價(jià)適中，曰價(jià)格地道。如某人說(shuō)話中肯實(shí)在，曰說(shuō)話地道。如辦事踏實(shí)完滿，曰做事地道。在古瓷古玩上，地道則又是表示是真品，并且來(lái)源確切可靠。但，不一定是高檔精美的東西。若是說(shuō)“地道格正”，則就表示是真東西、好東西。另一種含義是指在當(dāng)時(shí)是合法的出土物。曰地道貨。如建房、整田、挖溝、清塘、取土，等類作業(yè)過(guò)程中，無(wú)意或誤撞碰到的出土物。而有意識(shí)去偷盜或謀取的，則曰“簍子貨”。就是一模一樣的東西，只要是上數(shù)格正的，地道貨比簍子貨的價(jià)格要貴許多，甚至多少倍。地道貨是公開(kāi)叫價(jià)的。地道貨的挖掘揀拾之人，事后若是聽(tīng)說(shuō)轉(zhuǎn)賣到高價(jià)時(shí)，還會(huì)又得到一筆“歡喜錢”，以示安慰，講信譽(yù)，不吃獨(dú)食，賺錢大家有份，個(gè)個(gè)歡喜。
188、二百五：是淮安方言。本是指民國(guó)期間的淮安籍大學(xué)問(wèn)家考古家收藏家羅振玉的薪水是二百五十大洋，在當(dāng)時(shí)名義上是最高薪水，在圈子里，二百五成了他的代名詞。可是羅振玉愛(ài)考古愛(ài)收藏，總是受窮罪，寅吃卯糧，常欠古玩商的錢。這二百五便又演變?yōu)橘H義詞，意思是不會(huì)過(guò)日子，不會(huì)算計(jì)，大財(cái)主卻過(guò)著沒(méi)錢的日子。現(xiàn)在，又演變?yōu)樽鍪抡f(shuō)話不合情理，呆子做傻事，為二百五。此詞又與“十三點(diǎn)”相關(guān)聯(lián)，十三點(diǎn)本是羅振玉用新潮計(jì)時(shí)法表示下午一點(diǎn)的說(shuō)法，現(xiàn)在也變成了貶義詞，含義與二百五相同。如同“山陽(yáng)石呆子”一樣，本是清時(shí)淮安府山陽(yáng)縣的一個(gè)老秀才的雅號(hào)，被余引用自嘲，意思是如同石頭般呆笨不開(kāi)竅。因本土還有許多羅振玉的遺作和藏品，在解放初期，圈子里的人稱之為“二百五的東西”，或“十三點(diǎn)的東西”，也表示著其有價(jià)值，有學(xué)問(wèn)，有探索的意義。因此，余也將此詞列入古瓷鑒定術(shù)語(yǔ)解釋的條目中。
189、青釉縮斑：是指漢晉隋時(shí)期的青瓷上的一種特征，其青釉會(huì)有一團(tuán)團(tuán)的收縮斑點(diǎn)，很明眼。此術(shù)語(yǔ)，已見(jiàn)有名家名著講解。余在此只作些補(bǔ)充，說(shuō)些真品與現(xiàn)代偽仿的區(qū)別。真品的青釉料，是因當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)能力欠佳，沒(méi)有研細(xì)漚盡，在窯里燒成時(shí)，因物以類聚的緣故，而向中心聚合，形成一個(gè)個(gè)縮釉斑點(diǎn)，以西晉青瓷特為典型。而現(xiàn)代仿品，是在施釉前，先特意點(diǎn)綴斑點(diǎn)，可以看出不自然的跡象。再因青瓷太古老了，老化明顯，就是新出土的，一經(jīng)清洗，也便是滿瓷老相了，很好區(qū)別。另，真品的青釉縮斑，很不耐水洗，稍微擦洗，就會(huì)感到有變化，有脫粉現(xiàn)象。若說(shuō)偽仿亂真，那是吹噓。青釉縮斑，在當(dāng)時(shí)是一種缺陷，不是特殊工藝，此現(xiàn)象很普遍，縮斑之間的過(guò)渡，手感較平滑，而偽仿者會(huì)在中間摸出坎棱。此術(shù)語(yǔ)，一般是用來(lái)斷代，而不用于定古。
190、黃袍透骨斑：這是從古至今都無(wú)法偽仿出來(lái)的特征，只出現(xiàn)在唐宋元明的瓷器上。出現(xiàn)黃袍透骨斑的瓷，必是胎質(zhì)較疏松的。清以降的沒(méi)見(jiàn)有出現(xiàn)，分析原因當(dāng)是時(shí)間不到，特征形成不了。唐以上的也沒(méi)見(jiàn)有出現(xiàn)，分析原因當(dāng)是時(shí)間太久，雖在地下特征早已形成，但若干年后，又自行消失了。因?qū)儆袡C(jī)物的污染，形成與消失，是屬客觀的自然的現(xiàn)象。另因唐前陶瓷也較粗，即容易形成黃袍透骨斑，則也容易消失。要說(shuō)現(xiàn)在還想看出，那只得看斷面了，鉆眼看斷面也是個(gè)可行的方法。尋找黃袍透骨斑的特征，需要在有黃水線、黃水斑、穿黃袍等，這類特征的瓷上尋找。透骨，是滲透胎骨的意思；黃袍，是指黃水、漬水大面積沾附、滲透進(jìn)瓷器的現(xiàn)象。黃袍透骨斑，是說(shuō)黃水的斑痕，從外向內(nèi)滲透，穿透胎骨，在其內(nèi)側(cè)也出現(xiàn)相應(yīng)的黃斑。若是能觀察到斷面，就會(huì)發(fā)現(xiàn)斷口有明顯的色差，色差與斑痕相吻合。黃袍透骨斑，會(huì)自行消失。出土面世超過(guò)百年后，就很難在器表尋到。五十年至一百年還可尋到一些蹤跡。目前，市面上不容易見(jiàn)到有黃袍透骨斑的瓷，那是因?yàn)槿藶榈娘L(fēng)吹日曬水洗把玩的緣故。前輩學(xué)者，遇到黃袍透骨斑，是不肯輕易地清洗的，也不會(huì)輕易擦拭的，說(shuō)是古瓷的寶相，要保護(hù)好。胎骨斷口的色差，百十年是消失不了的。黃袍透骨斑與陽(yáng)光斑是有很大區(qū)別的。黃袍透骨斑，沒(méi)有長(zhǎng)久經(jīng)日曬雨淋的跡象，發(fā)粉現(xiàn)象輕微，另斑色偏黃，而陽(yáng)光斑偏紅。有黃袍透骨斑的瓷，無(wú)假貨，無(wú)偽仿，沒(méi)有二百年以上的時(shí)間和特定封閉環(huán)境，是形成不了的。只要注意與陽(yáng)光斑，又叫太陽(yáng)斑的區(qū)別開(kāi)來(lái)就行了，因?yàn)殛?yáng)光斑有十多年時(shí)間，便能形成，并且陽(yáng)光斑的老氣特重，會(huì)給人誤導(dǎo)。有黃袍透骨斑的瓷，出于火坑或封閉的干坑，或入土兩百年以后才遭破壞的破坑。也多是藝術(shù)品，細(xì)瓷，就是實(shí)用瓷也是格正貨，絕無(wú)粗貨。并可尾根，可查詢到成套的蹤影，以便于考證研究。但要注意，必須剔除村民們以訛傳訛的成份，并注重實(shí)地考證和歷史記載。通常屬于有后的瓷，并且后代很興旺。若是無(wú)后的瓷，也必有驚天地慟鬼神的人物傳記。
191、石榴紅：是指北宋晚期鈞窯系中的一個(gè)品種，特征是釉色窯變似成熟的紅石榴，綠紅白三色自然過(guò)渡，其藍(lán)色極少，綠色偏多，故名石榴紅。此類釉色必是高溫?zé)?，要燒成棱邊沿口明顯的大面積飛銅，而呈和田白玉般的乳白色。由綠色向紅色過(guò)渡，紅色再向白色過(guò)渡。因藍(lán)色少綠色多，故推其釉質(zhì)成份與宋官鈞應(yīng)有較大的差異。但宋官鈞窯的一系列主要特征還都呈現(xiàn)。如：紅云、藍(lán)云、活流溝、藍(lán)點(diǎn)、綠點(diǎn)、金點(diǎn)、銀點(diǎn)、玫瑰紫、海棠紅、藍(lán)卷云、綠卷云、黃卷云、瑪瑙彩紋、五彩氣泡、雨點(diǎn)斑、管狀線縫、紫卷云、點(diǎn)點(diǎn)紅、藍(lán)流紋、活流紋、飛銅白釉等等。石榴紅鈞瓷的特征非常明顯，石榴紅的名稱也非常形象，一見(jiàn)實(shí)物，便能體會(huì)明顯。其主要缺點(diǎn)是，玻璃釉面開(kāi)片嚴(yán)重。并伴有嚴(yán)重的脫釉、翹翅、開(kāi)芒片等現(xiàn)象。其數(shù)量并不太少，在民間還可見(jiàn)到，但眾多博物館沒(méi)見(jiàn)有報(bào)道，也沒(méi)見(jiàn)有名家名著論及。也許是因?yàn)閷倜窀G的緣故。其以陳設(shè)瓷居多，并發(fā)現(xiàn)有刻民窯款識(shí)的。若是經(jīng)水泡水洗，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其吐白漿現(xiàn)象特別嚴(yán)重。器形都為北宋晚期風(fēng)格，極類宋官鈞瓷，造型甚至比宋官鈞還要優(yōu)美奇特。胎色多種，白灰黑均有，泡小泡多。在北宋時(shí)，應(yīng)是杰出的藝術(shù)品。
192、吐白漿：指高古瓷中出現(xiàn)的一種跡象。即將高古瓷浸泡一天，取出后，在水汽欲干之際，會(huì)在窯裂、氣孔、棕眼、氣眼等處吐出白色的漿水，特征不重時(shí)，水汽干透時(shí)則不見(jiàn)，水濕之，又顯。此特征在北宋鈞窯系中的民窯產(chǎn)品上?，F(xiàn)。官哥汝定鈞等五大名窯都有，但不嚴(yán)重時(shí)，不明顯，不經(jīng)清洗就不會(huì)發(fā)現(xiàn)。其它民窯也見(jiàn)有，明以后的瓷上，尚沒(méi)發(fā)現(xiàn)。此點(diǎn)，不見(jiàn)各家各著論及，山陽(yáng)石呆子在此傳記，供樂(lè)者驗(yàn)證。就是傳世百年，只要棕眼較深，氣眼較大，胎體較厚，都有可能驗(yàn)證到。若是己吐出過(guò)白漿的瓷，則不須水泡，水濕之即可，就有可能觀察到。如棕眼氣眼的外口有一個(gè)白色的圈圈便是。這點(diǎn)，只是師徒師生口授，，其原理不明，有待探討解釋。
193、遼灰鈞；指的是遼代鈞瓷的一個(gè)特征。意思是說(shuō)釉色比北宋官鈞灰暗，故曰遼灰鈞。鈞瓷，在唐時(shí)是很渾暗的，五代鈞瓷的釉面就進(jìn)步了一些，明亮了點(diǎn)。到遼鈞時(shí)則又更清新些，但遼鈞與宋鈞相比，還是有很大差異，顯得灰暗多了，也不如金鈞明亮。若論色彩鮮艷明快和窯變動(dòng)感強(qiáng)，還是數(shù)北宋官鈞為輝煌頂峰。若是將唐鈞、五代鈞、遼鈞、宋鈞、金鈞；元鈞，放在一起比較，則就一目了然，相互差異很大，不會(huì)渾淆。遼灰鈞的優(yōu)點(diǎn)是，管狀線縫很細(xì)很少，開(kāi)片也很少，大氣泡也很少。所以釉面的損傷程度也相對(duì)輕微。遼灰鈞的產(chǎn)地，也應(yīng)在鈞地。遼灰鈞失透最嚴(yán)重，并發(fā)乳濁。
194、冰花破泡：指的是高古瓷的一種破泡現(xiàn)象。玻璃釉下的大氣泡，在欲破之前，先在氣泡的上出現(xiàn)欲破沒(méi)破的冰花開(kāi)裂現(xiàn)象。此冰花如同冬天氣溫零下時(shí)，在玻璃窗戶上凍結(jié)的冰花一樣。以氣泡中心為起點(diǎn)，向四周開(kāi)裂，每朵冰花比氣泡略大一些。在石灰釉上最為突出。若是冰花破泡里鉆有臭干黑或黃水斑，則就不能稱冰花破泡了，就應(yīng)直接稱破泡了。冰花破泡的現(xiàn)象，并不容易見(jiàn)到，它必須是在保存的比較好的出土瓷上才能找到，并且釉下的氣泡要大。前人見(jiàn)之，謂之古瓷寶相，如同古瓷活芒片一樣珍視。不會(huì)輕易水洗手摸的。冰花破泡，不耐洗，三次清洗，便變成破泡了，冰花被洗掉了，消失了，便成細(xì)碎片了。
195、不耐洗：指的是百年前的古瓷因年久風(fēng)化，釉面已經(jīng)不住水洗，每洗一次，會(huì)對(duì)釉面損傷加重一次。釉面不耐洗，是余依附普通話而意譯的?；磽P(yáng)一帶的前輩人的方言是：釉水不經(jīng)洗。如有計(jì)量工具能精確到克的，可做不耐洗的實(shí)驗(yàn)。年代越古的越不耐洗，窯溫越低的也越不耐洗，單色釉和五彩的也不耐洗。特征明顯的，只需洗一次，稱重量便能驗(yàn)證之。余在所著的《古瓷鑒定譜》一書(shū)中，凡是風(fēng)化嚴(yán)重的古瓷，特注明不耐洗。凡是為人過(guò)目的老化明顯的古瓷，都在注解文字上或口頭上說(shuō)明不耐洗。以便保管傳承。宋元之前的古瓷，大多數(shù)是不耐洗的。吾在前文中所注解的，如：火石紅、破泡、玻璃膠、冬瓜霜、豆腐花、白云紋、浮蠟、鐵銹斑、脫落斑、吐筋線、破泡眼、蟹爪紋、泡黃漿、脫粉、脫釉、翹翅、脫衣傷、針狀芒硝、魚(yú)籽紋、龜裂紋、瓜籽紋、碎米紋、泡青漿、破泡氣眼、發(fā)粉、活流溝、火性土垢、鼓皮、糟朽傷、縫串黑誅、火石黃、鱔魚(yú)血線、管狀線縫、隋唐管縫、割草、絲瓜絡(luò)、鐵銹霜等等，都是古瓷不耐洗的一個(gè)個(gè)征候。
196、哥胎變色：指的是北宋哥窯的胎色會(huì)變化。由灰白轉(zhuǎn)灰，由灰轉(zhuǎn)黑；由灰白轉(zhuǎn)灰黃。這點(diǎn)，若單從物理常識(shí)上則難以解釋，千年的古瓷怎么會(huì)變色?？勺鋈缦聦?shí)驗(yàn)證實(shí)。即將哥瓷的底部，用砂紙打磨，露出胎骨，顯出胎色，再用塑料袋封口包扎，隔一年半載再觀察，便明，便知余傳記有據(jù)。若有殘片，新老斷口一看便明。古瓷中只是數(shù)哥胎變色最為明顯。所以余大膽推測(cè)：哥窯的鐵足，是窯成后轉(zhuǎn)變出來(lái)的。而現(xiàn)在偽者都是在考慮窯成，南轅北轍，何時(shí)能象。另，窯成是呈饃頭皮，后出轉(zhuǎn)色是發(fā)粉狀。
197、銀珠黑釉：指的是元之前的一種黑釉。其釉面的返鉛花清洗后，會(huì)發(fā)現(xiàn)黑釉里有一個(gè)個(gè)如同白銀色澤般的圓誅，故稱銀珠黑釉。若用高倍放大鏡觀察，還會(huì)發(fā)現(xiàn)銀珠是由絲瓜絡(luò)斑組成，很神奇美妙。與黑花釉有很大區(qū)別，黑花釉在顯花處會(huì)有動(dòng)感。銀珠黑釉，若不定心細(xì)看，是發(fā)覺(jué)不了的。釉面是亞光的，不施玻璃面釉的。此點(diǎn)，目前尚無(wú)名家名著論及，余只是將前人的研究作傳記。銀珠黑釉，很不耐洗。傳世品若是水洗次數(shù)多了，便觀察不到了。
198、石灰釉油斑：指的是石灰釉的古瓷，會(huì)在片縫四周呈現(xiàn)出如同白紙被油脂浸染般的斑痕，因有油壯感，故稱石灰釉油斑。常出現(xiàn)在明之前的石灰釉的瓷上，汝瓷也見(jiàn)有，但輕微，宋時(shí)的吉州窯特重特多。這是里下河淮揚(yáng)一帶的特有現(xiàn)象。山地高地等易干燥失水的地方不會(huì)有，或者是前人及余，因地區(qū)局限而沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)。此點(diǎn)，目前尚無(wú)名家名著論及，余在此作傳記，是傳承前人的研究成果。石灰釉瓷，在民國(guó)時(shí)，本土是很多的，在舊貨市場(chǎng)上是無(wú)人要的，只有那一幫子文人雅仕茶余客話玩玩而已，當(dāng)年匯集的一些筆記早已散失。現(xiàn)在卻很難收集到?jīng)]有面世磨痕的石灰釉瓷。古代灰坑出土的，石灰釉油斑的特征，是很少很輕微的。
199、飛銅白釉：指的是銅釉因高溫，銅被燒飛而留下的白釉。其白釉面積比永宣銅紅燈草口、霽紅白邊等大多了。在北宋民窯鈞瓷中常見(jiàn)有，并被運(yùn)用到制瓷的裝飾藝術(shù)手法上。也是宋鈞石榴紅的重要組成部分。飛銅白釉，有玉質(zhì)感，有油潤(rùn)感，微帶綠色，并感渾乳狀。這是因材質(zhì)的不同，而產(chǎn)生的差異。有飛銅白釉的鈞瓷，常是陳設(shè)瓷，并帶有民窯款識(shí)。飛銅白釉，從元至今而不見(jiàn)有，估計(jì)是藝技失傳。加之是民窯的藝術(shù)品，產(chǎn)量不可能大，故現(xiàn)在所能見(jiàn)到的面世品也極少。
200、古瓷寶相：這是前人只可意會(huì)不可言傳的唯心的靈感的說(shuō)法。如，瓷祖以及傳授生育知識(shí)的秘瓷，賣舊貨的老太們，可以看出有無(wú)寶相，而賣舊貨的老頭們，則看不出寶相。墳頭家廟祭祀用品，老頭們會(huì)看出有無(wú)寶相，而老太們則看不出。而一些古怪的不常見(jiàn)的東西，老學(xué)究們則可看出有無(wú)寶相。另一層含義，是指器物本身顯露出一種特殊潛在的價(jià)值，如稀少、精美、奇特。古瓷寶相，第一眼就會(huì)給個(gè)別人以心靈上的震憾。其表象一般人看來(lái)并不起眼，甚至視同垃圾貨。若個(gè)個(gè)都知是好貨，在行里就不是說(shuō)古瓷寶相了，而是說(shuō)地道格正。地道格正是行里人共同的認(rèn)知，古瓷寶相是行里個(gè)別人的認(rèn)知。
201、聚釉疙瘩：聚釉與縮釉是兩種特征，目前人們常將倆個(gè)相混淆。聚釉特征在宋之前特多，可上溯至漢釉。是釉面上出現(xiàn)一個(gè)個(gè)由四周向中心聚攏的厚厚的積聚的鼔起的釉點(diǎn)，中心部位釉最厚，面積約從黃豆到蠶豆大，中心部位常伴有特大的氣泡，至今日，其氣泡大多破裂，且也只殘留破泡圓周壁。在越瓷中特別明顯。今日的仿品也可造出聚釉，但伴隨古瓷聚釉的另外的一些特征，今人仿不出來(lái)，那有著千年歲月的老化痕跡，那有著千年歲月風(fēng)吹雨淋的腐蝕跡象。
古瓷聚釉上有云彩斑，云彩斑有動(dòng)感，象似在流動(dòng)卷動(dòng)的剎那間凝固的。如有破泡的，其破泡壁有氧化風(fēng)化跡象，在顯微鏡下，呈如同地質(zhì)學(xué)上的丹霞狀態(tài)。如找不到破泡，也必有開(kāi)片、麻坑、管狀線縫、吐筋線等附于聚釉處。玻璃膠、粘手、泥條、脫落物、百年蠟等現(xiàn)象，不如宋之后的瓷明顯，但有。原因是年代太久了，釉面硅膠嚴(yán)重化解，已無(wú)完整的釉面了，但，水溫之，仍感膠粘，微干時(shí)，手擦之還會(huì)有點(diǎn)泥條。而千年蠟百年蠟特征，因釉表層風(fēng)化脫落，而較難感覺(jué)到，就是連棺內(nèi)的陪葬器，也是如此。另外，與玻璃釉的厚薄也有區(qū)別。厚的，膠粒與泥條等重些；薄的，輕些。凡是有聚釉特征的古瓷，都不耐洗，常在棱邊沿口有脫釉，有脫衣傷。清水刷之，水會(huì)變濁。另外，伴隨聚釉古瓷的，還有棕眼、氣眼、洞眼，其內(nèi)外都格外的老氣，不是十年百年能產(chǎn)生出來(lái)的。
在聚釉瓷中，可以找到很多影響后代瓷業(yè)發(fā)展的蛛絲馬跡。如，青花料點(diǎn)，鈞釉料點(diǎn)，黃釉點(diǎn)、藍(lán)釉點(diǎn)、紅釉點(diǎn)。
202、縮釉疤臉：縮釉疤臉，是中心露出胎骨，釉水向四周退縮，露胎或露出化妝土。大概呈圓狀或橢圓狀，少數(shù)呈長(zhǎng)條形。暴露胎骨的地方，呈豬肝胎、古銅胎等，并有黃皮白瓤、紅皮白瓤等特征。目前雖有仿，但仿不出上述的特征，很容易辨認(rèn)?？s釉疤臉現(xiàn)象，在厚釉中常見(jiàn)，如宋官、宋鈞、宋哥、龍泉、汴京官窯、大宋官窯，唐鈞瓷等，薄釉瓷中也會(huì)有，但量很少，疤也小?？s釉的四周，常伴有窯變色，放大鏡下觀察窯變處，則又是一番動(dòng)態(tài)風(fēng)景。
伴隨縮釉的，常有鼓皮特征，這鼓皮內(nèi)外不同色，也是十年百年所產(chǎn)生不出來(lái)的。在前人的一些文章中，也常將縮釉稱之為疤臉，很形象很生動(dòng)。因疤臉與麻臉，也容易相混。又因麻臉與麻坑以及桔皮紋，易相混，故筆者贊成另列縮釉疤臉一詞。
縮釉量過(guò)大時(shí)，伴隨之又是流釉現(xiàn)象。有縮釉坑而又不露胎骨的稱縮釉麻臉，坑小而多的稱桔皮紋。桔皮紋在宣德瓷中多見(jiàn)。桔皮紋是氣泡消失而釉面又沒(méi)流平所造成的?？s釉疤臉、縮釉麻臉、桔皮紋，是缺陷，也是時(shí)代特征。
有縮釉疤臉的古瓷，很少，大多屬古代高檔藝術(shù)品中的殘次品。雖屬窯疵，但不可小看，有較多信息量，對(duì)研究古瓷，很有幫助。
因與縮釉疤臉相伴隨的一些其它特征，特別具有鑒古作用，故引起人們的重視。在陪葬器中也常有岀現(xiàn)，估計(jì)是當(dāng)時(shí)的主人辦不到正品瓷，退而求其次的。
203、縮釉麻臉：指的是比縮釉疤臉現(xiàn)象輕微得多的一種特征，其有縮釉，但面積不大，一般不露胎骨，形成一個(gè)個(gè)近似圓形的釉面坑，其坑的面積又明顯大于宣德瓷中最典型的桔皮紋?？s釉麻臉，常常是較為疏朗的散布在全瓷的釉面。
縮釉麻臉，手感也非常明顯，摸之，麻坑是一個(gè)個(gè)圓窩，正好與縮釉疙瘩相反，縮釉疙瘩是一個(gè)個(gè)鼓點(diǎn)。
縮釉麻臉，常出現(xiàn)在一些厚釉的高古瓷上，與之相隨的一些古瓷特征，也較多，也較明顯，故可助于鑒古斷代。
其麻坑底，因受四周坑沿凸起保護(hù)，故保留較多的原始風(fēng)味?？友馗叱?，常被磨損，其狀態(tài)，與坑底有較大的反差。這也就更有利于鑒古斷代了。
204、孩兒臉：是說(shuō)兒童皮膚細(xì)膩，摸之潤(rùn)滑。被引用到古瓷鑒定上，是因?yàn)楣糯沙鐾羵魇酪欢螘r(shí)間后，再經(jīng)把玩，在天氣干燥時(shí)，撫摸之，也常有細(xì)膩潤(rùn)滑的感覺(jué)，如摸孩兒臉。前人是用如摸孩兒屁股來(lái)形容，是同一個(gè)說(shuō)法比喻，筆者覺(jué)欠文雅，故改為如摸孩兒臉。
如摸孩兒臉的手感，每件古瓷都可以有，但不是每件都能感受到。這里面有個(gè)前提問(wèn)題，陰雨潮濕天，不但沒(méi)有，反而會(huì)有更加膠粘的手感。另，出土古瓷，若沒(méi)有處理好吐筋線、管狀線縫、翹翅，火性土垢等，不但感覺(jué)不到如摸孩兒臉，反而還會(huì)覺(jué)得糙手。開(kāi)片瓷也會(huì)覺(jué)得糙手，北宋早中期的大宋官窯和汴京官窯的冰裂瓷，是最有代表性的。
若出土瓷，在入土?xí)r有蠟脂物質(zhì)相伴，釉面又無(wú)多大損傷老化，那必定會(huì)體察到如摸孩兒臉的感覺(jué)。若是被古人把玩過(guò)的，更顯。
若傳世古瓷，因久被人撫摸擦洗，生成包漿較厚，也必定會(huì)體察到如摸孩兒臉的感覺(jué)。若使用或清洗過(guò)度，造成釉面損傷太重，則又感覺(jué)不到了。故能感覺(jué)到的，多是常擺布不動(dòng)的陳設(shè)瓷。那些一直被使用的日用瓷，盡管再古老，也不會(huì)有。
若出土瓷是窯出、庫(kù)出，一旦被人們把玩久了，也會(huì)有如摸孩兒臉的感覺(jué)。也就是說(shuō)，出土瓷把玩久了，時(shí)間久了，也就轉(zhuǎn)變?yōu)閭魇来闪?。由生坑器演變?yōu)槭炜悠髁恕?/p>
出廠十年二十年的現(xiàn)代瓷，若常被人把玩撫摸，也會(huì)有如摸孩兒臉的感覺(jué)，只是在程度上有些差異。故說(shuō)，單憑如摸孩兒臉的感覺(jué)，來(lái)鑒定古瓷，易犯錯(cuò)，還應(yīng)結(jié)合其它特征辯證考慮。
凡是有孩兒臉手感的古瓷，在之前，必定膠粘嚴(yán)重，必定泥條嚴(yán)重，必定百年蠟嚴(yán)重。清水浸泡半小時(shí)，待微干時(shí)，上手一試便明。若用溫水泡，則更快更明顯。但切不可用滾開(kāi)的水泡，因水溫太高，再上儀器用熱釋光法檢測(cè)，數(shù)據(jù)就不準(zhǔn)確了。
205、柴燒：或稱柴窯，是個(gè)大課題，在這篇，只能算作簡(jiǎn)述。柴窯，通常人們都愛(ài)說(shuō)是五代后周柴世宗的柴，非也。應(yīng)是指北宋早中期的，用松柴燒制的工藝瓷或貢瓷或?qū)m瓷。常標(biāo)有款；如柴燒、柴窯、柴窯精品、XX柴窯、柴、汴京官窯、官、大宋官窯等。并在官窯系、鈞窯系、汝窯系中見(jiàn)有。筆者尚沒(méi)在定窯系中見(jiàn)到實(shí)物。
柴燒瓷，比北宋晚期的五大名窯還要古，但其片縫都比較窄，其主要原因就是木柴燒的高溫瓷。窯溫搞，片縫窄。
標(biāo)有“柴燒”款的鈞窯系的瓷，見(jiàn)有三十多厘米以上的，其底足多用松酥的骨白子充填，估計(jì)是為了緩沖收縮系數(shù)，以免器大開(kāi)裂。
哥鈞汝定官中，有很多是軟瓷，硬度不高，有種可能，就是煤燒，即石炭燒，這，有待于在古窯址尋找大量煤炭渣來(lái)證實(shí)。筆者只考證到，明代的煤炭渣堆?；窗补呕春?xùn)|側(cè)的南閣樓官碼頭內(nèi)，有夯堆壓實(shí)的三尺厚六米長(zhǎng)的煤渣層。
五代汝瓷中見(jiàn)有柴字周字官字款的，但都不是天青色，是乳濁的砂黃色。估計(jì)柴世宗所說(shuō)的天青色，是目標(biāo)，是“作將來(lái)”用的。古書(shū)記載的“作將來(lái)”三個(gè)字，應(yīng)從多方位來(lái)理解。
鈞窯系中標(biāo)有“柴燒”款的瓷，瓷聲并不清脆，那是由于有骨白子充填的緣故，而柴燒的汝瓷，確實(shí)瓷聲剛脆，且硬。柴燒的標(biāo)有“汴京官窯”款的瓷，因有鐵線、鱔魚(yú)血線、或有冰裂梅花片縫，聲嘶啞，但瓷堅(jiān)硬。而宋真宗景德年號(hào)間所產(chǎn)的，柴燒的饒州的影青影黃影藍(lán)影紅影綠瓷，卻達(dá)到了“薄如紙、聲如馨、色如天、堅(jiān)如鋼”的效果，故而窯場(chǎng)得到宋真宗皇帝御賜地名：景德鎮(zhèn)。相繼催生了中國(guó)瓷業(yè)奇葩—無(wú)胎瓷。即，只有釉，而無(wú)胎骨的藝術(shù)瓷。
另，柴燒、周、官、汴京官窯等款，筆者有實(shí)據(jù)。而柴款，只是目睹鑒賞。而，柴窯、柴窯精品、XX柴窯款，只是耳聞和師傳，但可靠。若有機(jī)遇，當(dāng)去拍圖留存。
206、 氣泡壁色：任何透明的釉，其氣泡都有氣泡壁色，不過(guò)古今無(wú)名家專著論及罷了。不同的地釉，會(huì)有不同顏色的氣泡壁色。
沒(méi)破的氣泡，不好辨別。那破了的，氣泡圓球的頂端，釉薄，易損，殘存一個(gè)個(gè)半球形，半球形的圓周上的某個(gè)弧段，會(huì)折射出各自的色彩。這里面有個(gè)光學(xué)原理，容易理解。
氣泡壁色，反應(yīng)了地釉的原料色彩，各個(gè)時(shí)期各個(gè)窯口的原料不一樣，故會(huì)出現(xiàn)各種的氣泡壁色。用八十倍的放大鏡，便可輕松地觀察到。
若是單憑氣泡壁色來(lái)斷古鑒真，有點(diǎn)難，色差太多了，不是肉眼能一一分清的，只能做個(gè)輔助參考。凡是能觀察到氣泡壁色的古瓷，必有破泡，有了破泡，其它的古瓷特征也就很多了，那就更便于綜合鑒定了。那就更便于綜合鑒定了。
對(duì)于研究白地釉，氣泡壁色特有作用。乍看釉是白地，觀察了氣泡壁色，便知還可再分綠、藍(lán)、黃、紅等，各種微弱的色彩差異。古人因放大鏡不普及，研究不到這一層次，而今人才有這個(gè)便利。觀察氣泡壁色時(shí)，要注意調(diào)整觀察角度，角度不合，不合對(duì)角線，則看不到，看不清。另外，同一瓷上，色彩也不一定全相同。那是因?yàn)榈赜允嵌喾N物質(zhì)組成。根據(jù)不同的色彩，還可在地釉里找到相應(yīng)的細(xì)微的礦物料粒。
清三代之前的古瓷，必定會(huì)有破泡，必定會(huì)觀察到氣泡壁色。上溯到明代，破泡應(yīng)更多更重。就連北宋柴燒的景德影青瓷，盡管是高瓷，但也可找到。但要注意，其疏朗的大氣泡在中下層，有的保存的好，大泡沒(méi)破，而釉表的微小的氣泡，有破。
207、酒干斑：又叫酒垢斑，又稱酒石酸斑。緣于古代中國(guó)有窖酒的習(xí)俗。女兒上墳悼念，愛(ài)將酒埋進(jìn)墳前祭奉，意思亡親慢慢享用，以示孝心。直至今日，民間仍有女兒是酒壇子之說(shuō)。另有女兒出生時(shí)，將酒埋藏，等女兒出嫁時(shí)作喜酒，曰女兒紅。
古時(shí)的酒，不同于現(xiàn)在的白酒，很少用蒸餾法，多用過(guò)濾法，其酒里雜質(zhì)較多，礦物質(zhì)較多，酒石酸也較多，年久了，干涸了，便會(huì)在盛酒器底，留下一道白色的斑，故曰酒干斑。
另外，古時(shí)的貯酒器，如若使用過(guò)久，就是空器入土，也會(huì)保留有原來(lái)日用時(shí)所積累的酒干斑，那斑面積大，也厚。
玉壺春，宋時(shí)叫玉堂春，也屬盛酒器，并且有口較粗大的。大口的，取酒時(shí)不時(shí)直接傾倒，而是用酒提子。提子，多是用竹子做的，一截有竹節(jié)的做底，再延伸竹片，當(dāng)做提把。
古時(shí)汲酒，有用麥秸桿的，麥秸稈有個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的空心。故在出土的盛酒器內(nèi)，常發(fā)現(xiàn)已經(jīng)發(fā)黑炭化的麥秸稈。目睹出土的明代的汲酒用的麥秸稈，大致還可辨認(rèn)出原始的形態(tài)。
與棺木一起陪葬的盛酒器，其內(nèi)常放一根汲酒用的麥秸稈，是子孫為了便于陰間的先人取酒而設(shè)置的，以示孝心。
女兒紅這類酒的窯藏，是會(huì)用石蠟封口的，也有用鹽水拌粘土封口的，也有講究的，用桐油刷皮紙、棉紙包扎封口的。形形色色，多種多樣。
酒干斑，用鹽酸點(diǎn)試，會(huì)起化學(xué)反應(yīng)，產(chǎn)生氣泡。肉眼直觀，側(cè)有發(fā)粉的感覺(jué)。有酒干斑的器皿，可定為酒器。有茶色斑的壺罐，則應(yīng)定為茶具。
現(xiàn)在有人偽仿，用的是水，只能偽造成黃水跡。另，真品還有個(gè)烘酒香的特征。夠偽仿折騰的。
208、泥條：屬土語(yǔ)，與脫落物意思相近。古瓷，水濕之，微干時(shí)，用水搓，會(huì)有黑泥條產(chǎn)生。其中有部分便是古瓷上脫落物。脫落物中，又以破泡殘?jiān)鼮橹?，另有些附在釉面上的千年蠟百年蠟，以及包漿。
偽仿的，也會(huì)在釉面涂抹蠟類油類物質(zhì)，但被認(rèn)真清洗后，就不存在了。而古瓷，就再三地認(rèn)真地清洗，過(guò)后還是有搓泥條現(xiàn)象，那是因?yàn)橛悦婺昃美匣?，并且越洗越有，越洗越多，直至釉面破損完。同理，那破泡現(xiàn)象，也是越洗越嚴(yán)重。
伴之泥條現(xiàn)象的，同步的，是膠粘特征。面世較久的古瓷，多泡一會(huì)兒，若有半個(gè)時(shí)辰，也就容易檢驗(yàn)出泥條了。若用溫水泡，則時(shí)間快些。但要注意，水溫過(guò)高會(huì)傷瓷。
209、膠粘：與玻璃膠意思相近。新出廠的瓷，經(jīng)三五次清洗，玻璃膠現(xiàn)象就消失了。如，各家庭日常使用的碗碟，可以感知。而古瓷，越洗越有。濕手擦之，便感膠粘。那是古瓷釉面硅膠化的結(jié)果。古瓷的膠粘現(xiàn)象，可延至釉面全部破損為止。古瓷膠粘現(xiàn)象的檢驗(yàn)，與泥條不同，不須浸泡多長(zhǎng)時(shí)間，隨時(shí)測(cè)試，隨時(shí)便可感知。
所以，目前再高明的新仿，也經(jīng)不住三次清洗，便可鑒辯出真?zhèn)瘟恕?/p>
210、粗胎脫皮：綜合現(xiàn)在面世的古代各瓷，源其古代窯址，都選擇依山傍水之地。水力豐富，瓷業(yè)興旺；水源枯竭，窯場(chǎng)蕭條。依山，是解決柴草問(wèn)題；傍水，是解決動(dòng)力問(wèn)題。瓷土細(xì)膩，器型才能精美。加工細(xì)瓷土有多種途徑，有人力、有畜力、有風(fēng)力、有水力，古代以水力為最上策。水位落差能有一尺，便可帶動(dòng)水輪。水輪帶動(dòng)石磨、石碓，瓷業(yè)以水碓最為實(shí)用。然，受天然水力資源的影響，細(xì)瓷土的質(zhì)與量，必受局限。故，品味很多古瓷，其它諸方面都顯出色，唯胎質(zhì)較粗，就是這個(gè)原因。為了彌補(bǔ)這個(gè)缺陷，古人采取了施化妝土的辦法，即在粗胎外，再抹涂較細(xì)的槳土，一般是采用白色的槳土，以掩蓋粗胎，而使胎面平整光滑。故而就有了化妝土這一說(shuō)法。
然，化妝土是后期涂抹的，與胎結(jié)合不密或兩者的質(zhì)地有差異，千百年后，出現(xiàn)了粗胎脫皮這一古瓷特征。即表層化妝土脫落分離，也因化妝土薄，而稱脫皮。粗胎脫皮這一現(xiàn)象，在宋之前的高古陶瓷上特別明顯。以鈞瓷為例來(lái)論及，五代及唐以上鈞瓷，普遍施釉不到足，俗稱半截釉。下半截的素胎，無(wú)釉保護(hù)，突顯粗胎脫皮，有嚴(yán)重者，竟不見(jiàn)化妝土這層皮。故有前人據(jù)此現(xiàn)象，撰文只是說(shuō)粗胎，而忽略了內(nèi)粗外細(xì)。特別是一些已面世百年的傳世品，因保管不當(dāng)，或洗刷過(guò)度，或撫摸過(guò)久，而使化妝土一一脫盡。使后來(lái)的鑒賞者不知原面目，誤以為胎質(zhì)原本如此粗糙。粗胎脫皮，是大面積的出現(xiàn)，或整個(gè)素胎處都脫盡。而與另一稱為鼓皮和脫衣傷的古瓷特征有異。鼓皮特征是小面積的出現(xiàn)。脫衣傷的特征，是出現(xiàn)在細(xì)胎上，其化妝土是為了掩蓋胎色或展示其它瓷藝特色的。
211、黃皮白瓤：在《粗胎脫皮》一文中談及了化妝土，化妝土有多種功能，有為掩飾粗胎的，有為掩飾黑胎的，另有一種紫金化妝漿土是黑色的，是為了產(chǎn)生紫口鐵足效果的，更有一種含鐵極高的黑灰色化妝槳土，是為了產(chǎn)生鱔魚(yú)血線特征效果的。在古瓷的白色化妝土上，會(huì)顯示一種后人無(wú)法仿制的特征，即化妝土的外表層色彩極其深黃，向內(nèi)則漸漸轉(zhuǎn)淡，以致內(nèi)底層仍保持原本的白色，故前人稱黃皮白瓤。這種特征，與饃頭皮、窯成火石紅、后出火石紅、窯成火石黃、后出火石黃、粗胎脫皮、脫衣傷、掉粉等一系列古瓷特征相關(guān)聯(lián)。在化妝土上又施釉的，此特征則不明顯，因有釉保護(hù)。欲要檢驗(yàn)黃皮白瓤的特征，其方法就是探底，在《古瓷鑒定術(shù)語(yǔ)解釋》一書(shū)中，注解過(guò)探底。即用砂紙?jiān)诠糯傻撞炕蛩靥ヌ幎啻紊澳?，砂磨一次便觀察一下，并注意留有一定的斜坡度，這樣便可觀察到各種色彩的分層。但要注意排除砂紙自身帶來(lái)的污染。年代越久遠(yuǎn)的，外表色彩越深沉，深黃色彩的厚度也越丈，更有年久老化的，竟看不到白瓤，白瓤也變成淡黃色，但從外表到內(nèi)層的色差是十分明顯的。為了驗(yàn)證這個(gè)特征，可以找些殘器片來(lái)檢驗(yàn)。現(xiàn)代有偽仿，但其黃皮色淡，另厚度不深。這類仿品，若經(jīng)過(guò)幾十年的作舊后，就容易朦眼了，則另需再配合其它古瓷特征來(lái)辨?zhèn)吻笳媪?。所以建議，鑒定一件古瓷，須找十種以上的古瓷特征。偽仿者也是人，不是神，不可能將古瓷特征和斷代特征一一仿制成功，穿越了時(shí)空，更何況尚有多少特征尚沒(méi)被人們認(rèn)知，談何偽仿亂真。黃皮白瓤，這一古陶瓷特征，只出現(xiàn)在里下河地區(qū)，揚(yáng)州淮安一帶，其它地區(qū)則有別，原因待探討。開(kāi)封洛陽(yáng)徐州等地則是紅皮黃瓤這種古陶瓷特征。
212、白釘黑口：講的是宋元之前的高古陶瓷的一種老化現(xiàn)象，又因后人在短年代內(nèi)仿不出來(lái)，則又成為高古陶瓷的鑒定辨別的特征。
古人在燒造陶瓷時(shí)，為了防止陶瓷與套匣燒結(jié)粘在一起，采取了墊渣、墊高嶺土粉、墊餅以及支釘?shù)姆椒?。如是支釘燒造的，器成后是要敲去支釘?shù)模粝乱粋€(gè)支釘斷口痕跡。支釘一般是耐高溫材料制成，色彩差異也有很多種。白釘黑口，則說(shuō)的是白色或灰白色支釘，若其內(nèi)質(zhì)含鐵較高，千百年后，其白色的支釘斷口處漸漸轉(zhuǎn)變成黑色，俗稱黑口。這種特征，前人早就研究了，但無(wú)名家名著講解。而目前，能接觸把玩鑒賞大量古陶瓷實(shí)物的人，已經(jīng)很少了，故撰此文作傳記。雖是茶余客話，但也含有一點(diǎn)歷史知識(shí)和自然常識(shí)。
白釘黑口的出現(xiàn)，前提是支釘里含鐵量要高，若是鐵極少，則是呈現(xiàn)灰白口；若是含鐵量偏少，則是黃口。黑口的黑色，是洗刷不了的，它已從表面深入釘骨。要想鑒定之，須用金剛砂細(xì)細(xì)打磨，深磨不到一毫米，便可看到內(nèi)層的白色。在同一件瓷上，也不一定都出現(xiàn)白釘黑口，究其原因，當(dāng)是各個(gè)支釘?shù)牟馁|(zhì)有差異，但有這種現(xiàn)象的實(shí)物極少。
支釘斷口，歷經(jīng)千年變化，能由白轉(zhuǎn)黑，那么廣而推之，千年前的窯裂、斷茬，以及各式各樣的露胎處，都應(yīng)該出現(xiàn)類似這樣的特征。古銅胎、豬肝胎的形成，也是這個(gè)理。不說(shuō)千年的變化應(yīng)該有多大，單說(shuō)二十多年前景德鎮(zhèn)仿制的一批元青花，現(xiàn)在再回頭看看底足，已與剛出窯時(shí)面目大變了，頗有了一點(diǎn)老氣.白釘黑口，常在汝鈞官哥等瓷器上找到。
213、黃皮白砂：說(shuō)的是漢之前的陶瓷器上的一個(gè)現(xiàn)象。古人制陶，其胎表會(huì)露有較大的白砂粒，歷經(jīng)二千多年的轉(zhuǎn)化，其表層會(huì)轉(zhuǎn)變成黃色或褐黃色，并有一定的厚度，從砂粒的表面向內(nèi)層轉(zhuǎn)化。外表黃色很重，越向內(nèi)越淡，現(xiàn)出砂粒中心的白色，故稱這種現(xiàn)象為黃皮白砂。
現(xiàn)在已經(jīng)有方法在玉和翡翠上染黃色，那也必能在砂粒上染色。但，白砂粒是比較堅(jiān)實(shí)的、又偏細(xì)小的固體，欲要作偽，勢(shì)必要影響到四周的陶土。仿制也不可能只針對(duì)一個(gè)個(gè)砂粒染色，必然會(huì)露出眾多痕跡。欲要辨?zhèn)危硪惨熘Ф嗄昵暗墓盘盏钠渌卣鳌?/p>
古陶瓷的色彩也是在漸漸變化的，其較大的白砂粒是轉(zhuǎn)黃色，而其它細(xì)小的部份，是轉(zhuǎn)灰、轉(zhuǎn)黃、轉(zhuǎn)紅、轉(zhuǎn)紫、轉(zhuǎn)黑。現(xiàn)在從外表上看去，是紫色黑色的陶器，經(jīng)打磨去皮，會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)層是白的、灰的、淡黃的。在紫黑色的古陶表面凹處，可以找到很多火石紅斑點(diǎn)。在黃灰色的古陶表面凹處，可以找到很多火石黃斑點(diǎn)。
無(wú)機(jī)物，會(huì)變化，會(huì)變色，一時(shí)難以讓人理解。其實(shí)在玻璃、水泥、磚瓦、石灰等生產(chǎn)行業(yè)中，有句術(shù)語(yǔ)叫活性。就是說(shuō)這類無(wú)機(jī)物，經(jīng)過(guò)高溫后，會(huì)產(chǎn)生活性。有的是可快速顯示的，如水泡石灰。有的是慢速顯示的，如磚塊的風(fēng)化粉解，需要幾百年。而黃皮白砂、黃皮白瓤、白釘黑口、鱔魚(yú)血縫等特征的形成，則需更長(zhǎng)的時(shí)間。
白釘黑口、黃皮白瓤、黃皮白砂的形成，之間有很多相類似的因素。黃皮白瓤是細(xì)陶瓷上的千年特征，黃皮白砂是粗陶上的千年特征。與之相對(duì)應(yīng)的其它的古陶特征也很多很明顯。容易辨別。
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