一代宗師李可染(1907~1989)先生擅山水,提倡寫生。他將西畫中的明暗處理方法引入中國畫,尤其是把西畫技法和諧地融入在深厚的傳統(tǒng)筆墨與造型意象之中,技法上力求畫面氣韻生動,墨色厚重而逆光通透形成其「李家山水」獨特之藝術(shù)面貌。下面從本人藏品中精選呈獻李可染1988年作山水精品冊頁。50×34cm×10。非專業(yè)拍照,圖片未經(jīng)任何藝術(shù)處理。
△李可染山水精品冊頁 50×34cm×10
△冊頁之《萬山紅遍系列》
△冊頁之《愛晚亭系列》
△冊頁之《密林煙樹系列》
△《萬山紅遍系列》之一
△《愛晚亭系列》之一
△《密林煙樹系列》之一
△《密林煙樹系列》之二
【題識】(一)萬山紅遍。可染。(二)萬山紅遍,層林盡染??扇?。(三)萬山紅遍,層林盡染??扇?。(四)愛晚亭??扇尽?五)楓林春曉。可染。(六)春雨江南??扇尽?七)一九八八年歲次戊辰可染并記。(八)一九八八年歲次戊辰可染并記。(九)雨過樹色潤,山靜瀑聲喧??扇?。(十)深山茂林圖。可染并記。
【鈐印】李、可染
吾畫扎根祖國大地,基于傳統(tǒng),發(fā)展于宏觀世界。人謂吾畫為國畫印象派,吾不能然其說。早歲吾學(xué)過幾年西畫,對西方諸大家迄今仍尊崇,但吾轉(zhuǎn)覺我國自為光輝文化體系,獨特表現(xiàn)形式,學(xué)習(xí)外國首在借鑒豐富自己,若因此妄自菲薄而卑棄傳統(tǒng),吾深以為恥?!羁扇?/p>
李可染,中國現(xiàn)代著名國畫大師,擅畫山 水、人物,兼工書法,自幼習(xí)畫,深受潘天壽、林風(fēng)眠影響,并師從齊白石、黃賓虹學(xué)畫。擅山水、重寫生,將西畫中的明暗處理方法引入中國畫,將不同技法和諧地融入深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中,取得了杰出的成就。李可染善于運用傳統(tǒng)的沉郁墨色, 抓住逆光條件下靜物呈現(xiàn)出的特殊效果,去表現(xiàn)光與影的變幻,創(chuàng)造了中國繪畫的嶄新面貌。
李可染的藝術(shù)特點具有鮮明的階段性。上世紀六十年代初期,李可染開始超越對景創(chuàng)作, 進入新的藝術(shù)境界,形成了成熟的「李家山水」面貌。他自稱進入了「采一煉十」的過程,在皴法、光的表現(xiàn)、構(gòu)圖和意境各方面創(chuàng)下了自己一套嶄新的藝術(shù)語言。有學(xué)者認為「李氏中年已達巔峰」,到晚期李可染畫風(fēng)再有轉(zhuǎn)變,隨著三十多年李氏創(chuàng)作越見成熟,對筆墨的抽象表現(xiàn)力有更深厚的歷練。李可染藝術(shù)創(chuàng)作的晚期已從中年戶外寫生的形式轉(zhuǎn)為營造心中的山水, 藝術(shù)創(chuàng)作亦越發(fā)依靠畫家的想象力,筆觸亦更往寫意方向發(fā)展。
此套冊頁包含《萬山紅遍系列》3頁,《愛晚亭系列》3頁及《密林煙樹系列》4頁。皆構(gòu)圖飽滿,視覺上給觀眾帶來凝練感。瀑布是李氏偏愛的題材,此冊頁多有瀑布。從山上傾瀉而下的瀑布及林中涼亭,為畫面增添了靈動感,傳達了生命氣息。每一部分,從樓閣、涼亭、 曲橋、以至留白瀑布皆互相呼應(yīng),緊緊相扣,營造強烈整體效果。濃墨、青綠、紅色和棕色寫出的山林填滿其余大部份畫面,而每一個色區(qū)內(nèi)均包含著復(fù)雜的色調(diào)對比變化,營造透明、多層次和豐富的畫面。題款亦憑著李氏沉雄厚拙的書風(fēng)重新溶入畫面中,毫無一點突兀。畫家注重整體效果,精細無遺寫出每個局部細節(jié),大大提高藝術(shù)性,是李可染晚年不可多得的首度面世的山水冊頁佳作。
精品冊頁之《密林煙樹系列》
20世紀70年代,李可染接受創(chuàng)作任務(wù)的時候,還沒有去過井岡山,他根據(jù)照片創(chuàng)作了多幅井岡山題材的作品。后來他去井岡山寫生,發(fā)現(xiàn)井岡山的樹木太蔥蘢,整個山上看不到一塊石頭,甚至沒有一點土壤暴露出來,并且陰雨連綿,煙霧蒙蒙,山上總是濕漉漉的。李可染突然覺得沒有一種傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)過這樣的對象,一時不知道怎么下手。這個時候,進入晚年的李可染開始了新的探索。他用了十年的時間,攻克了如何表現(xiàn)「密林煙樹」這一藝術(shù)上的難題。
80年代可染先生的山水作品大體有兩種形態(tài):一種是山河壯麗型。《陽朔勝景圖》、《千巖競秀萬壑爭流圖》等,都通過高度的藝術(shù)概括,突出了山體的沉雄,江水的和天光的明亮,黑密肥腴卻又嵐光四射,具有山水畫紀念碑的氣勢。另一種是密林煙樹型,《樹杪百重泉》、《雨過樹色潤》和《山靜瀑聲喧》等,則以林蔭深處墨法積破的豐富層次,在迷離幽深的空間中,襯出逆光的樹冠邊緣,以及歡快奔流的白亮亮的溪水流泉,給人以寧靜中的喧嘩,幽暗中的明媚。普遍的特點是整體感強烈,山川渾厚,空間幽深,墨韻蒼茫,氣格雄渾,布局飽滿。正是可染先生晚年「密林煙樹」山水的代表之作。
觀李可染《密林煙樹系列》作品,有典型的李可染此類作品風(fēng)格,畫面朦朧溫潤且蒼翠欲滴。整體風(fēng)格、色調(diào)及墨調(diào)與李可染井岡山系列作品極其相似,也因此可以看為始于70年代井岡山系列作品的延續(xù)。以表現(xiàn)出渾厚博大的精神力量為基調(diào),以墨韻之美與神韻之美相結(jié)合。技法上,用較重的墨色勾山石,再以淡赭烘染,加一些青綠染樹及屋頂,筆墨渾厚蒼潤。色墨交融,山色厚重而不失秀潤,在極深邃之中又有靈光咋現(xiàn),山水的美麗和雋秀盈于尺幅之間。是以宋元之法,將山水之精魂攝于心中,然后以充沛之情感躍然紙上,具有山水畫里程碑的地位。
精品冊頁之《愛晚亭系列》
愛晚亭位于湖南長沙岳麓山下清風(fēng)峽中,中國四大名亭之一,是革命活動圣地。毛澤東青年時代,在第一師范求學(xué),常與羅學(xué)瓚、張昆弟等人一起到岳麓書院,與蔡和森聚會愛晚亭下,縱談時局,探求真理。浪漫的愛晚亭前,亦見證了當(dāng)年毛澤東與楊開慧的紅色戀情。1920年,毛澤東與楊開慧相愛,兩人經(jīng)常結(jié)伴來此談心,互訴衷腸。解放后湖南大學(xué)重修愛晚亭,毛澤東親筆題寫了“愛晚亭”亭額,更使其揚名海內(nèi)外。
上世紀70年代始,李可染以愛晚亭為題材創(chuàng)作了很多革命畫作,此為暮年所作,作品刻畫寫實、描繪細膩、虛實相間、枯潤分明。畫面以棕紅色為主色調(diào),表現(xiàn)了秋季楓林紅遍中的愛晚亭,李可染對紅色調(diào)的駕馭恰到好處,這需要長期的研磨、對比和實踐,并具備天才般的敏銳與創(chuàng)新力?!稅弁硗は盗小飞蕽櫛×聋?,沉穩(wěn)而高遠,表現(xiàn)出滿山紅葉掩映下愛晚亭的通透靈秀。遠處望去,畫面厚重飽滿,帶有著一片初秋時分的紅色,難免讓人觸景生情。
精品冊頁之《萬山紅遍系列》
「看萬山紅遍、層林盡染」是毛澤東詞作《沁園春·長沙》中的名句,描述了深秋時分,湘江之濱的岳麓山漫山古樹皆紅的壯麗奇景。60年代開始,可染大師以最難表現(xiàn)的毛澤東詩詞名句為題,創(chuàng)作了一批經(jīng)典佳作,如《百萬雄師過大江》、《長征》等?!度f山紅遍》可謂這其中的巔峰之作。本冊頁之《萬山紅遍系列》在此不再贅述。但作于暮年且以冊頁形式呈現(xiàn)為目前僅見。
作為一代藝術(shù)巨匠,李可染可謂是無人不知無人不曉,作品屢屢打破拍賣紀錄。但是在李可染大師高價成交作品里,大多以紅色題材為主。2015年11月,李可染的《萬山紅遍》最終以1.84億元天價成交!而2012年保利春拍釋出的另外一幅《萬山紅遍》,2.90億元成交,成為當(dāng)年國內(nèi)市場中國書畫類最高價拍品,至今都保持著李可染個人拍賣最高紀錄!
曠世經(jīng)典,國之瑰寶,李可染山水畫集大成之作
李可染的山水畫深厚凝重、博大沉雄,以鮮明的時代精神與藝術(shù)個性促進名族傳統(tǒng)繪畫的根本變革與升華,成為中國畫發(fā)展史上劃時代的里程碑??胺Q中國畫一代宗師、杰出的人民藝術(shù)教育家、當(dāng)代文化界的卓越卓越代表。
此次釋出的這套《精品冊頁》,囊括了李家山水范式所有重要特點。簡而言之:其一,在技法上,積墨加積色,層層積染,塑造雄渾之勢。其二,在構(gòu)圖上,呈現(xiàn)出李家山水中典型的「豐碑式構(gòu)圖」和「門板式構(gòu)圖」,又巧妙構(gòu)成了「兩度半空間」。其三,李可染逐漸發(fā)展出一套結(jié)合了山水畫之積墨法與西畫之逆光法的藝術(shù)語言體系,實現(xiàn)了對傳統(tǒng)水墨畫黑白關(guān)系的「拓撲反轉(zhuǎn)」?!毒穬皂摗穼⒗羁扇具@種全新的藝術(shù)手法體現(xiàn)得淋漓盡致。
是套李可染精品冊頁糅合了李可染一生中重要的主題和藝術(shù)元素,完整地展現(xiàn)了一代大師舉世無雙的藝術(shù)風(fēng)格與審美境界,賦予畫面強大的感染力和無拘無束的自由境界,淬煉出只有在人生最后幾年才能企及的高度??盀槠渖剿嫾蟪芍?,亦為李可染紅色題材的集大成之作,更為「李家山水」登頂藝術(shù)高峰的最佳佐證,堪稱曠世經(jīng)典。集學(xué)術(shù)價值和市場價值于一體。今天為建黨百年之后第一個國慶節(jié),有幸呈現(xiàn)如此珍稀顯赫之作,誠邀識者共襄其盛!