新中式園林的發(fā)展在一定程度上是對中國古典園林的重新反思，也為中國古典特色的園林營造提供了理論基礎(chǔ)。
蘇州博物館作為新中式園林的代表之一，繼承發(fā)揚了中國傳統(tǒng)園林的精華，提取中國古典園林的特色和符號，并在現(xiàn)代語境下進行再組合再設(shè)計，是對江南園林的致敬。
蘇州博物館
通過對蘇州博物館的了解可以對以后新中式園林的發(fā)展和新中式園林的設(shè)計中更好體現(xiàn)中國古典園林的特色具有啟示和借鑒作用。
1. 疊山理水手法的創(chuàng)新
蘇州傳統(tǒng)的園林中十分重視疊山手法的運用，獅子林中變幻莫測的假山，戈裕良設(shè)計的環(huán)秀山莊假山構(gòu)筑手法都是江南園林疊山的經(jīng)典。
但是在新中式園林中如果直接仿照蘇州園林中的假山置于蘇州博物館中卻并不合適，如同一個現(xiàn)代仿制品，沒有了其新的特點與內(nèi)涵。
設(shè)計師貝聿銘巧妙的將假山更換了一種表達方式。
不用傳統(tǒng)太湖石來堆疊，置于立體的空間中，而是用粉墻為底，假山為圖，在博物館水邊一側(cè)白墻上用片石假山構(gòu)成一幅中國傳統(tǒng)山水畫卷，山脈延綿，呈現(xiàn)出清析的輪廓，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的剪影效果。
片石構(gòu)成的假山
假山前一方靜池，曲橋蜿蜒置于其上，以江南園林小中見大之法，營造出如畫般的山水景觀。
片石假山還與周邊的植物形成呼應(yīng)，游人在橋上遠望，步移景異，假山與植物搭配形成的畫面隨著視角的不同帶來不一樣的體驗。
片石假山前面的孤植樹
2. 植物配置手法
園林植物的應(yīng)用上蘇州博物館采用了江南園林典型的孤植和叢植的手法，在多處空間中通過孤植或叢植“松、柏、竹”類象征性植物來營造全園高雅的意境，意味悠長。
在中央水池的周邊以植物的孤植為主，不加任何其他的修飾，只那一株就能體現(xiàn)出園林中的深遠意境內(nèi)涵和設(shè)計者想要傳遞的江南園林思想的深邃。
孤植樹
在建筑內(nèi)部的空間的小庭院中，植物多與單塊假山石搭配，植物多選用枝干彎曲，造型多變的樹種如龍爪槐、櫻花等，植物與山石一大一小、一高一低，上下呼應(yīng)，形成山石與植物融合的和諧景觀。
庭院內(nèi)假山與植物呼應(yīng)種植
植物的配置不僅僅要講究植物單體的美，更重要的是如何融入到整個園林之中，在園林中不顯得突兀，數(shù)量適宜，這就要求設(shè)計者在植物的搭配上與周邊的建筑相協(xié)調(diào)。
竹子的種植與周邊建筑相協(xié)調(diào)
例如在廊道一側(cè)露天空間的植物布置選用江南園林中常見的芭蕉點綴一些八角金盤為底，圓形的洞門將其框景，把植物很好的融入建筑中，成為建筑不可分割的一部分。
露天空間的芭蕉與八角金盤的搭配
新中式園林中植物配置多引用江南園林中的植物孤植與叢植的手法，區(qū)別于現(xiàn)代園林設(shè)計中植物種類或品種的大量引用和植物的大面積栽植，新中式園林著重于表達植物的內(nèi)涵與意境，用孤植或叢植能較好體現(xiàn)植物的意味悠深和園林的歷史底蘊。
3. 框景手法的運用
傳統(tǒng)的江南園林中的框景手法多借用花窗、門洞等古建筑形式來表現(xiàn)。
在新中式園林中也繼承了江南園林的這一借景與框景手法，采用幾何外形的門窗，用一些傳統(tǒng)形式的花紋融合現(xiàn)代的建筑材料。
蘇州博物館新館的門窗形式就多為簡單的幾何造型。
有六邊形、三角形、方形，還有極具古典園林韻味的海棠形和月洞形。
六邊形漏窗
海棠花形漏窗
蘇州博物館通過玻璃與鋼結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代材料組合，形成了具有現(xiàn)代感的大圓造型的方形大門，但是從視覺效果上就如傳統(tǒng)的月洞門一般，使此處的大門更具有視覺沖擊力的同時，也喚起人們記憶深處的中式傳統(tǒng)情節(jié)。
這些門窗洞口經(jīng)過深灰色石材線條的裝飾，與同種材質(zhì)的屋面形成呼應(yīng)，與“粉墻黛瓦”的江南建筑融為一體。又與大面積的白墻相配，對比十分強烈，突出了景框的存在感。
框景手法將外景收攝其中，可以在江南園林的營造中取得很好的效果，在無形中擴大園林的范圍。
借景窗外
新中式園林中的框景同樣能借景園外。
而且園內(nèi)院外不同景物的時代差異通過門窗這一媒介相連，固定在白墻之上，好似將不同時代的產(chǎn)物融于一幅畫中，讓游人體會到雖然時代變遷但是園林思想仍未改變。
