授課、教材、課件：李向華
前言：現(xiàn)將2021年5月28日在“線上”“線下”授課的《中國山水畫主題課》第四節(jié)，教材及課件等整理發(fā)表，供學(xué)員及愛好者學(xué)習(xí)和參考。
運用正確的用筆、用墨、用色方法和技巧，掌握三者的相關(guān)知識，對學(xué)習(xí)山水畫很有必要。
一、用筆的方法。
中國畫最為顯著的特點是以墨線為基礎(chǔ)，并通過不同的運筆技巧，來表現(xiàn)物象的輪廓、明暗、質(zhì)感等，同時也來表達(dá)畫家的個人情感和精神。因此，掌握中國畫的運筆方法就是畫好國畫和山水畫的基本要領(lǐng)。
1、執(zhí)筆姿勢。
中國繪畫的執(zhí)筆方式與書法相比沒那么嚴(yán)格，存有個人的喜好和執(zhí)法的習(xí)慣，但掌握正確的握筆方式對畫好中國畫也是有好處的。拿筆的時候要用拇指和食指把住筆桿，呈“眼”狀，中指緊隨食指把住筆桿。指實、掌虛、腕平、五指齊力，運轉(zhuǎn)收放要自然。繪畫執(zhí)筆比較靈活，可以直掌，可以橫臥，執(zhí)筆也可以略微高一些。筆鋒轉(zhuǎn)動要靈活多變，腕、肘、肩、身互相配合，做到動轉(zhuǎn)得力。
《四堡水庫》180×98cm（李向華）
2、運筆法。
毛筆的筆頭大體分為筆尖，筆肚，筆頂三段。運筆是指毛筆在畫作時的運用，運筆恰當(dāng)再加上巧用墨色和水份，會使畫作出現(xiàn)不同的質(zhì)感和效果。要注意運筆、行筆一定要靈活，行筆一般包括起筆、運筆、收筆三個部分，運筆主要有以下幾種方法。
（1）中鋒。中鋒是指將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，這樣畫出來的線自然流暢，中鋒也叫正鋒。握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。物體的輪廓、主線條等常用中鋒。
（2）側(cè)鋒。側(cè)峰也叫偏鋒，行筆時將筆鋒偏向一邊，筆管所指的方向和所畫的線條方向成一定的角度，筆尖不在墨線中間。因筆尖較實而根較虛，所以線條呈一邊實，一邊虛。側(cè)峰干筆經(jīng)常出現(xiàn)“飛白”，適合表現(xiàn)挺拔峻峭的山石，側(cè)峰潤墨整體感強(qiáng)，經(jīng)常用于畫遠(yuǎn)山或者云霧。
（3）順峰。用筆由左向右，由上向下，這樣的筆鋒呈順勢。
（4）逆鋒。運筆的時候，筆鋒在前，筆桿在后，逆著向前推進(jìn)。筆鋒在逆行中，由于受到紙面的阻力散開，所以易形成飛白和毛刺。毛筆的輕重、行筆的快慢變化，會產(chǎn)生不同的效果。
（5）拖筆。筆鋒在后拖著筆走。拖筆在作畫中常伴有捻轉(zhuǎn)筆桿的動作，故線條圓轉(zhuǎn)靈敏。畫水紋、垂柳等常用此方法。
（6）藏鋒。藏鋒運筆，筆鋒要藏而不露，橫行“無往不復(fù)”，豎行“無垂不縮”，古人稱之為“一波三折”，藏鋒畫出的線條沉穩(wěn)含蓄，力透紙背，常用來畫屋宇、舟、橋的輪廓、也用于山石的勾勒、樹干的雙勾。
2、兩種運筆常用方法。
（1）“提、按、頓、挫”法。這種方法顧名思義?！疤幔⑹菍⒐P輕輕提起?！鞍础奔磳⒐P鋒按下?！邦D”是停頓?！按臁奔磳⒐P鋒臥倒在紙上揉挫。這些動作是在運筆的過程中使線條豐富且多變化。
（2）“五筆”法?！捌健笔侵高\筆的時候用力平均，起止分明，筆筆送到，處處用力，不能漂浮柔弱?！皥A”是行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，彎而不斷，線條要求圓潤而富有彈力?！傲簟笔沁\筆要含蓄，筆筆守得住，一筆一點都能控制得當(dāng)。“重”是沉著而有重量，要如“高山墜石”，落筆有聲?！白儭笔歉鶕?jù)對象的不同而運用不同的筆法，不能執(zhí)著一種。
二、用墨的方法。
1、“墨分五色”。
首先我們要知道，在中國畫中，“墨”并不是一種簡單的黑色，而是和其他色一樣，看作是一種顏色，而且還“墨分五色”。它指的是墨在水的多少的調(diào)和下呈現(xiàn)的深淺變化，即有“焦、濃、重、淡、清”五種。
（1）焦墨。是半干的墨汁，烏黑而有光澤，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴擦，可有提神醒目的功效。
（2）濃墨。深黑的墨汁，加了一些水分，多用以畫近的物象或物體的暗面。
（3）重墨。含水比濃墨多些，色相稍淺，可用于山石皴擦等。
（4）淡墨。含水分較多，色相更淺，多用于畫遠(yuǎn)的物象或物體的亮面。
（5）清墨。只有極淡的墨跡，甚至全是水，多用來表現(xiàn)事物的清淡影子。
此外，因墨有新、舊、陳、變，又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)地。也由于墨色的不同處理，產(chǎn)生了枯、干、潤、濕、漓等五種感觀，體現(xiàn)了墨色的豐富變化，
2、用墨七法。
我認(rèn)為，其實墨的使用方法，除了要掌握用筆的不同方法外，歸根到底的，關(guān)鍵是妙于用水，就是如何調(diào)節(jié)墨與水的比例關(guān)系，調(diào)節(jié)好了就能取得良好畫作效果。
（1）破墨法。破墨法是指在前一墨跡未干時，又畫上另一墨色，使得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法一般有兩種：濃破淡和淡破濃。濃破淡是先用淡墨畫出，再用濃墨破之。如畫樹，可先用淡墨點樹葉，半干的時候穿插濃墨的樹枝和葉。淡破濃是先用濃墨畫出，再用淡墨破之。如畫房屋，先用濃墨勾線，未干時，用淡墨皴擦房屋下的墻根，使得干濕融合。
（2）潑墨法。潑墨法是指潑出大面積的墨色，并且在適當(dāng)?shù)牡胤焦蠢站€條，由潑墨和勾勒形成墨和線的對比。用的毛筆要大一些，用飽含水的筆頭，蘸上濃淡得宜的墨汁，落筆要大膽，點拓出山石的形體。運筆要胸有成竹，輕重得宜，隨物形變化，以達(dá)到滋潤生動的效果。
（3）積墨法。積墨法是指用濃淡墨層層皴染，使得墨色渾厚華潤。多用于畫山石和樹木，以表現(xiàn)質(zhì)感、結(jié)構(gòu)以及層次。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍干，再畫第二次、第三次，可以反復(fù)皴擦點染多次。甚至上了顏色后，還可再皴、再勾，畫到滿意為止，從而使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。積墨法不是在原來的墨跡上盲目重復(fù)，而是相互補充和交錯，第一次墨色與第二次墨色的色度濃淡相差要略大一些，這樣才能出現(xiàn)效果。積墨法的關(guān)鍵在于筆法，要筆筆有力，行筆有度，墨色才有神采。
（4）濃墨法。以濃墨為主的作畫方法，落墨較重，可使得畫面厚重有神。濃墨法常用于深秋、黃昏等山水畫中。
（5）焦墨法。以濃墨干筆為表現(xiàn)手法。當(dāng)一幅畫完成時，在極為需要突出的地方，用干筆蘸上焦墨勾勒點擢，能起提神的作用。多用于繪畫雪景、月光下的山等。
（6）淡墨法：以淡墨為作畫的方法，落墨較輕，通常用于描繪巒峰出沒、云霧等景象中。
（7）宿墨法。宿墨就是墨汁存放的時間較長，水分蒸發(fā)濃縮，墨色最黑。宿墨常取于最后一道墨，起“畫龍點睛”的作用。要注意的是，因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁。
三、用色的方法。
中國山水畫大部分是以墨為主，以色為輔。中國畫的著色大多受墨色的制約和影響，所以用色和用墨密不可分。總體上山水畫的顏色沒花朵畫復(fù)雜。山水畫在用色方法上可以分為以下幾種：
1、色墨重疊法。這種方法比較常用，在相對完整的墨稿基礎(chǔ)上，協(xié)調(diào)處理畫面的著色關(guān)系。用透明的顏色在墨稿上進(jìn)行多次罩染，使畫面形成統(tǒng)一的效果。關(guān)鍵在于水分充足，顏色不能干涂、干擦，免得將墨的韻味掩蓋，要“色不墨”。
2、色墨對比法。在第一步畫墨稿時，要有意識和計劃地留空一部分，作用著顏色的位置，這樣使得色和墨形成較強(qiáng)烈的對比效果。
3、色墨混合法。此法多在寫意花鳥畫中常見，山水畫偶然也使用。即同時在蘸有顏色和者墨的筆中使用，使色與墨混合，使一筆中有微妙的色墨變化，使用時要一氣呵成，落筆前要做到“心中有數(shù)”。
4、常用的山水畫種類設(shè)色。
山水畫按照著色形式可以分為水墨山水、淺絳山水和青綠山水。上節(jié)課從分類的角度講述了這三種類型的特點，現(xiàn)重點講一下著色方面。
（1）水墨山水。主要以墨來作畫，通過墨的干、濕、濃、淡來表現(xiàn)物象的變化，無需色彩的裝飾。
（2）淺絳山水。淺絳法又叫淡彩法，一般多用花青、赭石、藤黃、胭脂等透明顏色，在水墨勾皴的基礎(chǔ)上罩染淡彩。染又分為干染和濕染兩種方法。
（3）青綠山水。是以石青、石綠等礦物性顏料作為主要顏色。大青綠山水色彩艷麗厚重，畫的時候，先用淡墨勾皴出輪廓、脈絡(luò)，然后染色，色彩要求鮮艷。小青綠山水用色較薄、透明和潤澤，在罩染色彩時有與大青綠山水所區(qū)別，即用色要淺些、淡些。金碧山水是根據(jù)山紋、山廓、坡腳與建筑等處，勾上泥金，或點上皴上泥金，使得畫面具有金碧輝煌的效果。
編者語：敬請留意李老師《中國山水畫主題課》下一節(jié)內(nèi)容。
