雖然人文攝影相對于其它題材來說，顯得并不那么引人關注，但我覺得，它的價值并不在于賞心悅目那么簡單，它的耐看性會隨著時間的流逝而增加。當我們回首中國，遠的不說，就是八十年代的影像都會讓我們感觸良多。和那些風花雪月的作品相比，人文題材的魅力有著更長的生命力，也有著眾多不求名利的執(zhí)著的攝影愛好者。
所謂人文二字，個人一直堅持要在畫面中涵蓋人和文化這兩個要素，人，就是人物的生活狀態(tài)，文化說來有些寬泛，除了詩詞歌賦和各種類別的經典史籍，更多的文化就隱藏在街頭巷陌和百姓的舉止言談之間，也就是風土人情吧。
地鐵也是一種文化，正是當前中國典型的時代特色之一，我們正在處于軌道交通的高速發(fā)展期，全國大中城市基本都有地鐵在建設，乘坐地鐵出行已經是很多人的習慣。因此，我每到一個城市，都喜歡乘坐當地的地鐵，并隨手拍些照片。
這張照片拍攝于北京的地鐵，當地鐵車門馬上就要關閉的那個瞬間，我按下了快門，構圖中，使用車門的框架來約束主體，同時也交代環(huán)境。主體是幾位乘客的狀態(tài)，他們善意地向著我微笑，這是一種城市文明的感受，謙和而溫暖。
這是在山東臨沂的一座跨河大橋上，我預先在路邊準備好了構圖，利用城市霧霾形成的遠景虛化和有節(jié)奏的街燈透視形成立體感構圖，等待在合適的位置安排主體。當一位年輕母親騎著電動車載著孩子迎面駛來，我向她招招手，并沒有說話，她居然很高興地做了一個手勢，并充滿快樂地說了什么，我瞬間連拍下來。這是一個典型的陌生人之間的溝通，其實也不需要多少時間和什么技巧，相互微笑著就好。
別吝嗇自己的微笑，這是人與人瞬間拉近距離的最好辦法，也是我人文抓拍最常使用的手段，面對別人的微笑，極少有人會認為有惡意，大多數人都會感到親切。這張照片就讓我對普通山東人的開朗熱情由衷點贊。
在蘇州十里山塘古街巷中行走，我想尋找古城的新生態(tài)，隨手拍了一些江南民居，但總覺得不夠風情。在一條巷子的老宅門前，發(fā)現幾個孩童在圍著磨盤玩耍，我便湊上去，先和他們一起玩，和他們一起分享蝸牛的故事，稍許，就熟悉啦，然后才開始拍，這是其中的一張，小男孩給我講述他的學習情況，并拿起一片葉子，給我演示成語“一葉障目”，大家都非常開心地笑著，這才是人文攝影中最愉悅的時刻，攝影就是這樣，不僅僅拍到照片，更要享受拍攝過程。某種角度看，人文攝影的基本技術，不僅是操作機器，更重要的是與人溝通。
這是在杭州仿宋街拍的，一家茶湯店，門口攬客的伙計賣力地吆喝著，狀態(tài)很投入，構圖中，使用了斜對角線，人物和招牌都在畫面里，相互呼應，一目了然。一般這種公共旅游場合，并不需要多少溝通，他們很樂于配合你的拍照，但不要拍成到此一游的紀念照，起碼要抓住要拍畫面的關鍵要素，力求讓觀看者一眼就能讀懂你的照片。
這是在天津海河岸邊拍到的一個畫面，當時風雨欲來，構圖就隨機使用了上下對比，上面是天津典型建筑，一批北洋軍閥的府邸，夾雜著烏云向下壓來，水面是中間的緩沖，而右下角則是依然物我兩忘的天津垂釣者，他淡定地望著自己的釣鉤，全然不在乎天氣的變化。其實這就是天津人，一種處驚不亂、淡泊隨性的狀態(tài)，愛誰誰，我是我，你坐你的天下，我釣我的生活。其實當時已經點滴下雨了，我拍了一張就躲到橋下，他還在那么靜靜地，呆著，這讓我對天津的印象加深了許多。
組照是人文攝影比較適合的表達方式之一，通過組照，集中體現某一地、某一時、某一個階段、某一個情感的真實狀態(tài)，多點聚集，突出要說的主題。簡單看這兩張照片，固定機位在國家大劇院前，簡潔清晰的背景，變化豐富的各種人的狀態(tài)，這可以采用升格拍攝視頻，或者長時間拍攝之后的視頻素材做快放加動態(tài)模糊處理，畫面的效果就是川流不息的人影和固定建筑之間的對比。構圖時，保證畫面建筑主體的完整性，它是主體，動靜之間的人來人往是陪體。
廣州地鐵里，這位女士一直靜靜地發(fā)呆，我利用遠近大小的對比，適當開大光圈，構圖中突出前景的她，使用了35mm焦距，這一個焦段是人文攝影師使用最多的視角，可以盡可能涵蓋主體和環(huán)境，又能保持最小的鏡頭光學畸變，并利用大光圈，虛化一些背景。
這時候，為了抓拍的現場感，盡量不要打擾被攝人物，安靜地守在她身旁，若無其事地左顧右盼，然后，悄悄地按下快門，在這之前，準備好所有的構圖設想，并暗暗設置好快門光圈，這類拍攝最適合微單類或者手機，單反的個頭太大動靜也大，太顯眼，會影響到人物的真實情緒抓拍。
這是兩幅街頭的抓拍，依然是我喜歡35mm的視角，既可以讓構圖帶上環(huán)境，又能夠有合適的距離迎面拍攝，一般我會預設光圈，確定大概的景深范圍在三五米左右，隨時輕點快門對焦，隨時都是預備狀態(tài)，行進中的人更有運動感。
構圖中，充分利用環(huán)境里的前景來參與畫面的元素搭配，起到豐富主體形象和畫面內容的作用。比如昆明滇池邊的攝影師和助理的工作狀態(tài)來陪襯一對新人拍婚紗照活動，而午后陽光照射在福州三坊七巷一家老店的門板上，形成的光影與老人的安靜恬淡形成呼應，一片愜意的休閑光陰便記錄了下來。
在這個畫面中，我使用了俯視的視角，構圖時刻意留出大面積的舊圖書和舊畫像，用一種潛在的包圍感，圍繞著買書人和賣書人。
這也是預設構圖的一種方式，我看到列車的流線造型和地面鮮明的縱深感黃色線條，可以很好地利用起來，增加畫面的前后透視，然后，焦點大致鎖定到目前人物的位置，等待人物進入構圖位置抓拍下來。
構圖中，充分觀察和尋找拍攝環(huán)境里的關鍵元素，可以直截了當地交代出畫面的底層信息。比如這張照片，是在紹興咸亨酒店的隨機抓拍，這個酒店的重要信息源于魯迅筆下的孔乙己，所以我要把這個象征性的牌匾作為構圖的重要元素，其它畫面內容其實只是陪體，活躍一下氣氛，避免拍成到此一游的紀念照。
夜景拍攝中，燈光是主要的元素，在蘇州古巷的夜色中，燈光形成了巷子里的視覺引導，而暗部人物雖然面部可能光照不足，但不影響這真實的生活氣息。
夜色中的光，正好打亮了這個古鎮(zhèn)碼頭的門，與暗色的背景形成反差，而這位姑娘也恰好站在光線下，框架式的構圖加上合適的曝光，畫面看上去真實又不太平淡，趣味點在于姑娘專心致志地自拍。
甪直古鎮(zhèn)里的萬盛米行是葉圣陶先生故鄉(xiāng)的景點，也是很多文學愛好者喜歡的地方，多收了三五斗的故事盡人皆知，我在這個門口，著意要把萬盛米行的匾額拍進來，這是構圖中不可或缺的，而門前坐著的農婦正好豐富了畫面的內容，采用對角關系線。
武漢的曇華林街區(qū)是一條古老的街巷，和其他各個城市的老街一樣，街巷表面已經十分商業(yè)化，并沒有多少令人激動的地方。繞過主街，后面才是真正的武漢生活。我到每個城市都喜歡用這樣的方式行走并探索，而且往往會有所收獲。剛好看到一座老宅虛掩著門，一位老奶奶在靠近門口陽光充足的地方吃力地讀著報紙，我輕輕地拍下這幅畫面，然后輕輕地走開，感悟人們的生活，但盡量不要打擾她們。
構圖上，我利用前景虛化的門和晾曬的衣服展示生活的本來狀態(tài)，主體位于畫面黃金分割線位置。
成都文殊院墻外，有位二胡演奏者，我在馬路對面路過，構圖使用了墻瓦的黃金分割，主體人物位于右下黃金分割點附近，同時利用慢快門，實現主體與過客之間的虛實對比，這種低照度下的拍攝，需要比較扎實的手持穩(wěn)定功夫。
在長沙岳麓書院的后山，我發(fā)現這個臺階的韻律感不錯，拾階而上的盡頭，是投射過來的逆光，構圖上，也是線條的匯聚點。于是，我悄悄地等待著，剛好一位販賣豆花的女子向山上運送食品，我就抓拍到了這一張，盡量讓女子的身影和位置放在階梯的盡頭，最大程度延長畫面的空間范圍。
這是在青島海濱抓拍到的一個有趣的瞬間，其實當時我在拍風景，偶然發(fā)現，眼前沙灘上走過的這三個人的節(jié)奏很協調，夕陽下，三個人的身影拉長，又互不重疊，三個人的動作各異，又互不干涉，斜線的構圖也增加了空間的透視。能夠表達當時海灘上人們的各有所思的狀態(tài)。
這片葉子是點睛之筆，深秋初冬的西湖山上，我原本是想拍攝剪影的效果，按下快門的一瞬間，突然一陣風，刮起幾片落葉，在風中搖曳飄零著，這是其中的一張，這個時候，選擇連拍模式是至關重要的。拍攝人文題材，我經常使用連拍的模式，并時刻觀察環(huán)境的變化，有時候，意外的收獲恰恰是在時刻準備中可遇不可求的。
再聊一些黑白畫面的拍攝，人文攝影，在有些場合下黑白的影調魅力比彩色更大。我一般使用便攜性的小型機抓怕黑白的場景，通常我會設置為RAW加黑白JPEG模式，RAW保持原始數據，用于后期制作彩色或者黑白照片都行，而顯示屏上顯示的黑白畫面這是JPEG的直接反映，有利于實時觀察曝光的狀態(tài)。
這張照片拍攝于北京地鐵，這位姑娘上車后，一直在翻看一本手相書，并不斷反復看著自己的掌紋，口中貌似還念念有詞、聚精會神的虔誠模樣，我抬手隨便拍了一張，回來后，發(fā)現還是很生動的。構圖中，我特意涵蓋了與她同座的大媽進行對比，或許年輕人的迷茫和老年人的淡定恰恰是一種鮮明的對比吧。
在廣州一條旅游街巷的一座教堂前，三位姑娘在好奇地拍照留影，我也靜靜在旁邊假裝拍攝風景，其實，她們三個才是構圖的主體，三個人的位置呈三角形構圖，近大遠小形成透視關系，真實自然的狀態(tài)是我和她們一邊交流一邊抓拍到的，拍攝過程并沒有感覺到尷尬，就像隨意地彼此詢問一些有關景點的歷史，只要是善意的平和溝通，并隨和地交流，抓拍其實很簡單。
這張照片拍攝于合肥火車站，是一張盲拍的照片，當時我故作無聊地走來走去，當在窗前，發(fā)現這個孤獨的女子，有些淡淡的憂傷，我沒有打擾她，在合適的距離內，沒有抬起相機，只是隨意地盲拍了一張，此時，需要對自己的鏡頭視角有精準的把握，我的鏡頭是定焦，三米開外的35mm焦段，涵蓋主體是沒問題的，只是對焦點是否準確多少要靠一些運氣，這也都是在熟練自己攝影器材的基礎上進行的快速操作。回來一看，構圖基本沒有問題，只是校正一下稍許的傾斜，就得到這張照片，人物位于畫面的一側，大光圈虛化的背景放在另一側。
武漢關長江輪渡碼頭，這是操作員在指揮輪渡靠岸，構圖中，把輪渡作為大面積，操作員的動作作為陪襯，左右構圖利用畫面的橫向寬度。
而同場地的另一張照片則是碼頭圍欄內等待過江的旅客，兩位年輕人卿卿我我地談笑著，絲毫沒有在意我的拍攝，構圖中，使用窗外的江面交代環(huán)境，雖然人物在暗部，但細節(jié)和影調還是能夠調整出來的，因為當時抓拍緊急，并沒有準確曝光，后期處理出來的影調，現在看還是能夠表現這個場景的。
武漢黃鶴樓前的胡同里，一位男子著急地打著電話，聽不懂他說什么，但搭配胡同的環(huán)境，也是一種家長里短的真實瞬間，構圖時，放他在一側，另一側留給路人和胡同的環(huán)境。
大連的政府廣場上有一些鴿子，也是很多游客必拍的場景，我在逆光下發(fā)現這對父子，在親昵地玩耍。正好利用地面的線條，使用對角線構圖，把平面的廣場地面表現出延伸感，而與父子相呼應的，是前景兩只覓食的鴿子，整個畫面溫馨恬靜，比較和諧。
地鐵夜班車的站臺上，獨自等車的姑娘，構圖以她為中心，周圍是寂寥無人的狀態(tài)，姑娘神情有些緊張和急迫，但我想不是因為我。
西安城外有個自由勞務市場，這位農民大哥倚靠著電線桿子在等活計，我就天南海北地和他閑聊，并隨手拍攝下來，背景是西安的城門樓，交代了地點，而這位老兄的狀態(tài)也是在和我聊著，構圖已經在預計的框架里，左上角的城門和右下角的人物是相互對應的。
構圖時，抓取人物的典型性瞬間是很關鍵的，這兩張照片都是在街頭的抓拍，大致預判到人物的位置之后，就是等待時機，可以和人物打個招呼，也可以做一個安靜的旁觀者。
利用畫面的三分法構圖，三個人物各自占據畫面的三分之一，而他們的動勢卻完全不同，有進有出有等待，把上車的瞬間在一幅構圖中完成。
這是利用了視線引導法的構圖，圖中老母親的視線一直關注在兒子身上，不斷叮囑兒子出車要注意安全，這種隱形的線條在構圖中也是很常見的，同時，右上與左下的人物也接近黃金分割的位置。
