詩(shī)句之魂在于意境，意境借助物象與情感的融合而出，有時(shí)也可因詩(shī)句中的一個(gè)字而境界全出。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
——唐 賈島《題李凝幽居》
不得不提的還有這“推”“敲”名句。賈島這位“苦吟派”詩(shī)人對(duì)于“僧敲月下門”是用“推”還是“敲”產(chǎn)生了巨大的困惑，他覺著“敲”也有點(diǎn)不太合適，不如“推”好。于是便用手比劃著“推”的姿勢(shì)，又比劃著“敲”的姿勢(shì)，反復(fù)斟酌。最后還是被他毛驢“沖撞”了的大官韓愈幫他解了這一困惑，定下“敲”字。夜深人靜時(shí)分去拜訪友人，敲門才視為有禮之舉。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。
——宋 張先《天仙子》
王國(guó)維《人間詞話》中又說這“云破月來花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。起風(fēng)了，云層被霎那間吹散，月兒沖破籠罩著的云霧而露出光芒，月下的花兒在月光之中顯出影子，微風(fēng)輕拂，花動(dòng)影動(dòng)，一個(gè)“弄”字好似賦予了花兒生命，如羞澀的姑娘，擺弄著自己的裙裾般的花影。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
——宋 宋祁《玉樓春》
著一字而境界全出的詩(shī)句首為“紅杏枝頭春意鬧”。王國(guó)維《人間詞話》手定稿第七則云： “紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。原本是煙霧繚繞的綠楊城外，一派清冷的春寒之意，卻被枝頭紅杏那么一“鬧”，頓時(shí)連昏沉的景致也變得活潑生動(dòng)起來。單憑一個(gè)“鬧”字，便道出了生機(jī)。
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
——唐 李白《贈(zèng)汪倫》
一個(gè)“踏”字，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)送別的場(chǎng)景，眾人一邊唱歌，一邊用腳踏地打拍子，邊走邊唱。送行是李白意料之外的，“忽聞”一詞足以體現(xiàn)。這句詩(shī)算是有些含蓄，只聞其聲，不見其人，但“踏”字還是將人展現(xiàn)得淋漓盡致，無人何來踏歌聲？不期而至的送別，有汪倫與李白的情誼，也飽含了村民純樸真摯的情懷。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
——宋 王安石《泊船瓜洲》
春風(fēng)又綠江南岸中“綠”字用得極妙，據(jù)說王安石曾用過“到”、“過”、“入”、“滿”等十多個(gè)字，最后才選了這個(gè)“綠”字?！熬G”字原指顏色，在這里卻發(fā)揮了“通感”的作用，用“綠”來寫春天，化聽覺與感覺為視覺，仿佛眼前便有大片被春風(fēng)吹綠了的江南草木，生機(jī)勃勃。
一字而令人拍案，實(shí)為嘔心之作。故而，欲解其中意，君須細(xì)品之。
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