有時候看到星星們唱歌時的口型很夸張，但慢慢覺得這也是區(qū)分唱將們上不上段位的標(biāo)志之一。你還會有一個發(fā)現(xiàn)，平常說話有口音的人在K歌時，他的口音突然消失了。為什么？
就是大家咬字吐字都趨于標(biāo)準(zhǔn)的原因。
咬字吐字的器官（即語言器官）包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官活動時的位置和不同的著力部位，形成了輔音和元音（即語言）。發(fā)聲歌唱時，這些器官的動作比平時說話要更加敏捷而夸張。敏捷是為了使咬字準(zhǔn)確清晰，夸張是為了使美化的元音或韻母通暢地引長發(fā)揮。
每個字的發(fā)音都是由聲母+韻母組成的。咬字就是指把字頭的聲母，按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準(zhǔn)。吐字就是指把字腹字尾的韻母，按照不同的口形予以引長吐準(zhǔn)，并收清字尾。
私教課中相應(yīng)要求如下（不包括粵語、英語）：
（1）字頭要唱得短、輕、準(zhǔn)
字頭就是指發(fā)音的開頭部分，多以輔音，即我們常說的五音不全中的“五音”：唇音、舌音、牙音、齒音、喉音。做這五類發(fā)音時，用力部位要分明，出口不能含糊。
（2）字腹要引長
字腹（韻母）是字在歌唱發(fā)音中的引長部分，它占時值較長，歌唱時響度最大，是字的主體部分，與發(fā)聲的關(guān)系最密切，它需要引長，也能夠引長。它對歌唱的好壞起著關(guān)鍵性的作用，引長部分按照字腹中不同的韻母的口形要求，分為”齊，開，撮，合“四類，叫“四呼。“四呼“在引長字腹時運(yùn)用，口形決不能隨曲調(diào)的變化而變化，應(yīng)始終保持不變。
（3）字尾收音要分明
收尾的部位要準(zhǔn)確，自然，響度要適中，時值要做到收音即停。漢語語音的韻尾歸納為十三個押韻的韻腳，傳統(tǒng)唱法叫“十三轍”。太復(fù)雜，不講了，記住，它是強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”。在咬字、吐字中，“陰平、陽平、上聲、去聲“四聲搭配得當(dāng)，就形成了高低錯落的音高變化和對比，讀起來好聽，唱起來上口，突出了詞曲的節(jié)奏、旋律之美，白居易老師講的“大珠小珠落玉盤“可以借來體會。
咬字吐字還要因歌而變，一般來說，唱嘻哈俏麗的歌，咬字吐字應(yīng)敏捷靈活；唱生猛豪邁的歌，咬字吐字應(yīng)結(jié)實(shí)有力；唱抒情曲調(diào)，吐字咬字應(yīng)優(yōu)美柔和；唱速度慢的歌，咬字吐字應(yīng)圓滑相連。還要培養(yǎng)對文字敏感度，在唱到那一句，那一字時，深入內(nèi)涵，從而達(dá)到“以情帶字，字里傳情”的目的。
你會說，譚校長和周董都吐字不清，一個能常青到永遠(yuǎn)25，一個身價一路狂飆到天王級。我要提醒的是，不是每個人都可以“含糊不清“就稱雄K江湖的，K歌畢竟是一項(xiàng)嘴力勞動，你不必把”灰化肥發(fā)揮”練得跟說“我愛你“一樣流利，但是嘴皮子一定要利落那還是必要的。的確，咬字比較松弛是時下流行樂壇比較現(xiàn)代時尚的方式之一。好多歌手受歐美唱法影響，尤其是有過海外生活、求學(xué)經(jīng)歷的比如陶喆、順子、王力宏、愛戴等。
像陶喆的《普通朋友》第一句”等待，我隨時隨地在等待”中，”等待”的“待“字就咬得很松弛，介于“dai”和“zai'之間。另外，好多港臺歌手有時會把個別字唱得不卷舌或卷舌，你摩仿時可不要亦步亦趨。這跟舌頭打結(jié)、國文基礎(chǔ)較差或是技術(shù)處理有關(guān)。
比如有人翻唱《龍的傳人》那句“永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)的擦亮眼”，聽起來總像”永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)地差兩年”，以至納悶，這兩年時差咋總也倒不過來呢？再比如我們的語文修養(yǎng)第一次受到挑戰(zhàn)的就是聽張雨生在《我的未來不是夢》里唱”一次一次徘徊在十字街頭”時，把徘徊唱成“徘回”，不理解，都是國語呀，這么好的歌還唱出了錯別字？現(xiàn)在看來已經(jīng)沒所謂了。
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