靜水流深畫自由
文/李濤
正翁居教畫鄉(xiāng)久，精研傳統(tǒng)不墨守，傳道解惑業(yè)精勤，桃滿天美其名。丹青常練畫外攻，誓將藝涯賦大同，老驥伏櫪繼藝修，靜水流深畫自由。
作為中國書畫之鄉(xiāng)蕭縣的書畫旗幟性人物，鄭正老先生今已近九十高齡。他是一個樂觀、豁達(dá)的人，幾十年如一日以最大的力度打造傳統(tǒng)，修練書畫藝術(shù)，不驕不躁，博覽歷代名家名作，悉心研究創(chuàng)作，于寂寞之道中調(diào)整自己的心態(tài)，使之不隨流俗，心靈的達(dá)觀開朗，帶來了創(chuàng)作的逍遙與自由，情感波瀾起伏統(tǒng)統(tǒng)轉(zhuǎn)換為筆墨意趣與形式美感。故而畫家筆的一枝一葉，一筆一畫都折射出其情趣格調(diào)和審美取向。所以我們閱讀鄭正先生的花鳥作品，會發(fā)現(xiàn)畫家心性中的順其自然，平淡從容和不以得失為懷的心境。細(xì)細(xì)品讀，我們會覺出鄭正先生的寫意花鳥畫體現(xiàn)著強烈的書畫性，用筆沉著痛快，隨心所欲不愈距，提按轉(zhuǎn)折的交替變化，帶來了筆墨語雷的視覺張力。于無拘束和率意奔放中不失法度與規(guī)范，在恣肆揮灑中透出雋永的意味和人文精神的底蘊所在。其中，筆的抒情性揮寫尤見功力，用筆用墨多在凝練與流動，豪放與平和之中，于無法之法中創(chuàng)融一體，使其骨法用筆與氣韻生動相得益彰地得到體現(xiàn)，并在汲取前人與當(dāng)代大家經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步造就了剛?cè)嵯酀P法方圓兼施，點創(chuàng)平實，骨力峭勁的風(fēng)格特征，使作品在整體上呈現(xiàn)為格調(diào)清奇，氣韻生動傳神的境界和氣息。
鄭正先生在藝術(shù)上本著求實的心態(tài)，他不急功近利，亦不追逐時尚，而是心境平和、專心致志：在平和氣氛的筆墨運用中，還體現(xiàn)出了多年書法修養(yǎng)得來的沉厚與雄健之氣，構(gòu)成了其花鳥筆墨趣味的形式基礎(chǔ)，在橫豎聚散，開合收放中實現(xiàn)了實中有虛，虛中有實，虛實互動的筆墨表達(dá)。而運筆中的筋、骨、氣、韻等則形成筆之清、疏、逸的有序性。畫家的個性情景也方有所依托，才使筆下的技法與胸襟氣質(zhì)合一，實現(xiàn)了由技入道的藝術(shù)追求。從整個畫面看，鄭正的筆墨神采煥發(fā)，平時古樸、力透紙背，體現(xiàn)出筆墨當(dāng)隨時代性的特點。在墨色的運用中注重從意境生發(fā)氣韻，充分發(fā)揮水墨自然生發(fā)的變化，用色沉穩(wěn)清雅，不驕不躁中透出清麗明快之感，意味含蓄豐富，在營造以詩為魂，情景交融中把筆墨的美感和精神內(nèi)涵推向一個新的高度。
在中國畫體格轉(zhuǎn)型的多元語境中，從他寫意花鳥藝術(shù)表現(xiàn)出時性的筆墨傳承來講，他有效地在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間解決了筆墨寫意與點線面的融合，在橫向移置的共時性研究整合層面，鄭正注重審讀透視構(gòu)圖，吸收民間藝術(shù)中的精華在寫意創(chuàng)作中的完美統(tǒng)一，在其富有靈動飄逸之美的追求中，在這些帶有創(chuàng)作性的彩墨作品中，堅持從本土文化的積墊中去延伸自己的思路，在他的筆下雖然表現(xiàn)的往往是平常的景象，平常的物，然而他表現(xiàn)的是一些地地道道的民族精華。一個“窮則獨善其身，達(dá)則兼濟天下”的知識分子的一種鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)戀，甚至是黃河故道旁邊故鄉(xiāng)人精神意識的升華和擴充。他的寫意花鳥畫布局簡練，意境深邃，色彩典雅兒豐富神韻，文化意蘊厚重而表象輕靈，筆與墨、墨與色、水與墨之間、法度與自由之間、理性與直覺之間，被一股流動的生命氣息貫通，意象因而生機勃勃。既靈動含蓄、蒼潤渾厚、氣象抑勃，充滿著朗朗乾坤之氣，叉能豪氣沖天、揮灑自如，潑辣中見嚴(yán)謹(jǐn)，奔放中見俊秀，堪稱中國畫烏花壇的大手筆！
詩言志，畫寫韻、畫如人，當(dāng)繪畫家用手中筆，將自然之美，文化傳統(tǒng)，時代風(fēng)貌、人的精神淋漓盡致地書寫出來時，這樣的畫一定是名畫，這樣的畫家一定是大畫家。他的畫個性鮮明，有骨有肉、水韻墨章，一看就知道是他的大作，如他畫面?zhèn)鬟_(dá)出的高邈深沉，光鮮脫俗，那奇麗的色彩，紫氣蒸騰，神完氣足，他的確是一位有浩然氣象的名家，這是因為他的畫中有民族文化的根。
