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人非聖賢孰能無過，書法家偶爾寫錯字是無法避免的。但是古帖中的有些錯字是壹種藝術(shù)處理手段，不是無意寫錯的，是書法家有意寫錯的。如寫歐陽詢在《九成宮醴泉銘》中把“魏征”的“魏”少寫了壹撇，這類增減筆畫的“筆誤”在古帖中很常見，只要增壹筆畫或者減壹筆畫不影響識讀，不和別的字相混淆，書法家常常根據(jù)結(jié)字的需要，有意增減筆畫。筆者在20世紀八十年代讀書論，有文章把這種方法叫做“增不足減有余”。它的理論依據(jù)有梁武帝蕭衍《觀鐘繇書法十二意》和顏真卿《述張長史筆法十二意》。
梁武帝蕭衍《觀鐘繇書法十二意》》中說：“補，謂不足也。損，謂有余也?！毖a，是補充不足的筆畫。損，是省略多余的筆畫。
顏真卿《述張長史筆法十二意》中寫道：“補謂不足,子知乎?”，“豈非謂結(jié)構(gòu)點畫或有失趣者,則以別點畫旁救應(yīng)之謂乎?”，曰：“然”。
“損謂有余,子知之乎?”，曰:“豈長史所謂趣長筆短,雖點劃不足嘗使意氣有余乎?”，曰:“然”。
由此可見，筆畫增損，是古代的書法家的壹種藝術(shù)手段。下面我們先看古碑帖中的“增不足”例子：
“監(jiān)'增加了一點，是為了在布白上和左邊的“臣”疏密協(xié)調(diào)。
“孰”字增加一點的道理同上。
“厶”和“口”做偏旁時古代書法家常根據(jù)需要相互通用，如“唯”也可以寫成“厶”旁，但“和”、'私”的'口'與'厶'不互換通用，因為影響識讀；所以，褚遂良為了“私”字的筆畫疏密左右協(xié)調(diào)，給“私”增了一撇。
“座”增加了一筆，部件“人”字變口字，整個字不和其他字混淆。
再看古碑帖中的“減有余”例子：
“拯”字減了一橫
“承”字減了一橫，為了使字的中宮變疏，顏體中宮疏朗是結(jié)字風(fēng)格。
“德”減了一橫，避免橫畫重復(fù)。
“碑”少一撇，是為了容易做到上部左右齊平，減少了結(jié)字的難度。
“碑林”的“碑”也少一撇，道理同上。
寫書法作品不是小學(xué)生寫生字，在不影響識讀的情況下，為了安排結(jié)構(gòu)的方便，古代書法家常對漢字進行藝術(shù)加工，或增減筆畫；或改變筆畫的長短（如下圖《九成宮》中的“吉”字第二橫變長）等等，這和知識欠缺的筆誤是兩碼事。
以上是筆者淺見，歡迎指正。
