“面對(duì)一件佚名畫，只能從畫面本身做出判斷”趙駿說道。在這樣一副18平尺的畫上，松樹占據(jù)了畫面大半尺幅，樹下的老者眺望遠(yuǎn)方，一手捋著胡須，一手扶著案臺(tái)，案子上擺著筆墨紙硯，這樣一副半景構(gòu)圖繪畫，由樹下人物把觀者的視野引向了一個(gè)虛曠的遠(yuǎn)方，巧妙取舍，大膽剪裁，畫有盡而意無窮。趙駿在拍下這幅作品后，追根溯源，開始了一段坎坷且美妙的探索之路。佚名，《松下高士》，高171cm、寬101cm，趙駿收藏根據(jù)南宋院畫錄的記載，有一件著錄為馬遠(yuǎn)的作品，名為《松下?lián)]翰圖》，那幅畫更早的著錄還可以追溯到明代大藏家王世貞的《弇州山人續(xù)稿》：“一老者據(jù)案，絕似游龍公，但不知定否五千言爾，絕天骨與天機(jī)并秀逸”——《松下?lián)]翰圖》?！白鳛樗萎嫷牟丶?，趙駿發(fā)現(xiàn)古人看山加入了很多審美想象和神思，胸中有山才會(huì)落筆。根據(jù)《南宋院畫錄》的記載，有一件著錄為馬遠(yuǎn)的作品，名為《松下?lián)]翰圖》，他那幅畫更早的著錄還可以追溯到明代大藏家王世貞的《弇州山人續(xù)稿》趙駿所拍下的畫有18平尺，寬度達(dá)到了101厘米，南宋絹是否能達(dá)到這樣的寬度和制式是根本性的問題。當(dāng)他翻閱了很多故宮老專家鑒定的文章后，明確指出，宋代尤其是南宋，宮廷卷最大的寬度可以達(dá)到110厘米，那么，從尺寸上此畫符合南宋畫的制式。宋代的絹多是雙絲絹，兩個(gè)經(jīng)線一個(gè)緯線。南宋宮廷絹的寬度可達(dá)到110厘米。以此證明了時(shí)間的上限，其符合宋代卷的材質(zhì)。此畫的裱工為兩個(gè)“山”字，兩頭相對(duì)，趙駿在很多國內(nèi)的展館和資料里很少發(fā)現(xiàn)有相類似的裱工，幾經(jīng)查找發(fā)現(xiàn)，此裱工卻為“南宋紗矩紋”，這是一種非常罕見的衣紋樣式，作為裱工紋樣是非常罕見且難得。宋代佚名畫，如果符合院體風(fēng)格，大多進(jìn)入市場(chǎng)后，會(huì)被無良畫商畫販印上假章假款以便出售，所以此畫大有可能沒有進(jìn)入市場(chǎng)。其次，如此大尺幅的繪畫，再加上裱工，三米挑高的房屋也掛不下此畫，所以很有可能為一件掛在大殿里的作品。這便讓趙駿產(chǎn)生了疑問，他會(huì)不會(huì)在很早年的時(shí)候就作為饋贈(zèng)流向海外安放。順著這個(gè)思路幾經(jīng)查找翻閱，終于在日本著名學(xué)者鈴木敬先生的中國繪畫總合圖錄里，找到了一幅印有南宋宮廷畫家馬遠(yuǎn)款、與這件作品具有95%相似度的雙胞胎本。趙駿立即前往此作收藏的日本根津美術(shù)館進(jìn)行交流比對(duì)。當(dāng)兩件非常相似的作品碰面時(shí)，一定會(huì)分出一個(gè)高下與差異。趙駿所拍下的畫比館藏雙胞胎本高了大約20厘米有余，寬了大約15cm有余，這樣的半景山水繪畫，當(dāng)尺幅變大后，整體畫面都會(huì)變的更為完整。這兩件作品很有可能是一件臨摹另外一件，跟隨這個(gè)線索，從技法的角度分析，中國古畫的臨摹仿造，大改小容易，小改大會(huì)難一些。而日本根津美術(shù)館這幅松下人物圖，已被日本著名學(xué)者、鑒定家、東京大學(xué)東洋文化研究所的教授板倉圣哲認(rèn)證：根津美術(shù)館的這件作品符合標(biāo)準(zhǔn)的南宋風(fēng)格，是明代的高手根據(jù)一副宋代的祖本臨摹而來的。南宋馬遠(yuǎn)款，《松下人物圖》，高150cm、寬84cm 日本根津美術(shù)館收藏趙駿談到：能買到這樣的作品，眼力和財(cái)力并不是最重要的，收藏作為基礎(chǔ)，是一個(gè)敲門磚，但當(dāng)我們面臨一副好作品時(shí)，它的氣韻是會(huì)說話的。氣韻的含義有兩層，一層是可以直接看到的，指這幅畫直觀表現(xiàn)出來的生命力，是畫面內(nèi)容所展現(xiàn)出來的那種可以感動(dòng)人的力量。另一層是直觀看不到的，隱藏在作品背后，是藝術(shù)家想要營造的一種現(xiàn)象，但是大象無形；是藝術(shù)家想要運(yùn)用的一種巧思，但是大巧若拙。市場(chǎng)上大多關(guān)心增值而忽視的期望值。有些古畫可能是無章無款，但其藝術(shù)性從未削弱，它不應(yīng)僅僅是一件商品。面對(duì)這樣的作品，對(duì)一件古畫的期望值就會(huì)促使我們?nèi)デ斑M(jìn)、研究。與這樣的畫過手，不禁會(huì)思考，這樣一副畫會(huì)把我們帶到什么樣的境界、位置、如何改變我們的生活。左：佚名，《松下高士》，高171cm、寬101cm，趙駿收藏
右：南宋馬遠(yuǎn)款，《松下人物圖》，高150cm、寬84cm 日本根津美術(shù)館收藏青年一代收藏家要有自己的態(tài)度與堅(jiān)持趙駿在談到收藏入門建議時(shí)說道：“對(duì)于入門級(jí)來說，看實(shí)物無疑是最好的方法，才能看到古畫筆墨傳遞給我們的沖擊力。去博物館看真跡，去頂尖大拍賣行去看預(yù)展，甚至辦一張拍賣號(hào)牌真正的參與進(jìn)去，帶著疑問去看作品：為什么你喜歡的這幅花鳥最后拍的這么便宜？為什么這幅山水你并不感興趣，但卻是鎮(zhèn)館之寶？帶著這樣的疑問再去看書學(xué)習(xí)，是比較合適的。盡可能不要一上來就考慮其學(xué)術(shù)價(jià)值而忽略了美學(xué)本身，它首先是一幅畫，其次是一張圖片，再是文章、藝術(shù)評(píng)論和考證。很多拍賣行也有開設(shè)專業(yè)的收藏鑒賞課程，雖然好作品在市場(chǎng)上越來越少，但入門的門類越來越多，方式也越來越廣泛”。收藏家的藏品要既精且富，永遠(yuǎn)是一山比一山高。趙駿說：“我唯一符合收藏家特質(zhì)的便是我的態(tài)度，青年一代的收藏家更要有自己的態(tài)度，如何對(duì)待自己的藏品，愿不愿意為了藏品漂洋過?？凑褂[，聽講座，翻閱資料，查找旁證，這些收藏的點(diǎn)滴都與生活息息相關(guān)。而我們對(duì)收藏品的深入研究和探索本身就獲得了心靈愉悅和知識(shí)積累，也豐富了我們的生活。收藏體系、機(jī)構(gòu)應(yīng)盡可能的降低書畫門檻，讓更多年輕人喜歡、參與，古畫門檻真的沒有那么高，先以美學(xué)的角度欣賞和深入，再去研究和發(fā)現(xiàn)佚名畫背后那些精彩的故事、極具美感的畫面，把他分享出來，讓更多人欣賞他、喜歡他，也是收藏的樂趣所在”。青年一代的收藏家們站在更為國際化的平臺(tái)上觀察、思考，他們的思想、品味更加開放與個(gè)性，而傳統(tǒng)的收藏也將因?yàn)樗麄兊募尤耄兊酶佣嘣?、年輕化。
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