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朵云?50cm×50cm?紙本設(shè)色?2019年

朝霞?50cm×50cm?紙本設(shè)色?2020年

秋碩?138cm×48cm?紙本設(shè)色?2020年

秋碩（局部）

盛世花開?138cm×63cm?紙本設(shè)色?2019年

盛世花開（局部）

讀畫

吳冠南的新作

近日，好友劉庚送來(lái)一冊(cè)，他新編的《吳冠南近作精選》，由上海美術(shù)出版社出版，封面簡(jiǎn)潔大方，印象頗深。其畫冊(cè)的編排將吳冠南先生不同時(shí)間不同類別的作品匯編成“傳統(tǒng)”、“重彩”、“構(gòu)成”三個(gè)版塊，藝術(shù)呈現(xiàn)別樣豐富。

乾坤清氣?138cm×63cm?紙本設(shè)色?2020年

乾坤清氣（局部）

吳冠南先生的繪畫能力，尤其在寫意花鳥畫的創(chuàng)作、創(chuàng)新以及傳承這兩大領(lǐng)域里都頗有創(chuàng)見，兼顧得非常好。幾十年的筆墨修煉和開闊的胸懷以及文化的視野，那些以守為攻，以攻兼守的策略，吸收了之前吳昌碩的藝術(shù)氣象和黃賓虹的筆墨品格，在繪畫形式上匯集成他自我的造像方法，畫作得以氣勢(shì)磅礴，筆意放逐，濃淡兼收，形色姿意和狂放大氣的品質(zhì)，使觀畫者審美快感由自參、自省與自得的升華過(guò)程。娛樂自我時(shí)，不受個(gè)體興趣的拘束，所帶來(lái)的刺激感觀有重疊的因素，為此，他曾提出：“傳統(tǒng)——要在范式之內(nèi)，力求極致?！钡挠^念，有力量地證明了他重視對(duì)傳統(tǒng)繪畫經(jīng)典的研究以及吸納。比如作品《乾坤清氣》里那荷花氣象充盈飽滿，精神氣溢出。畫幅里的點(diǎn)睛之筆，在蓮花中的花蕊，其用綠色、金色、朱砂三種明麗色彩來(lái)著手，將點(diǎn)畫之間、線面之間與虛實(shí)之間賦予靈魂，紙上筆墨純粹而呈現(xiàn)奪人氣息，呈現(xiàn)出凝重、洗練、朗潤(rùn)、雄渾、樸茂、空明的風(fēng)格特點(diǎn)，超出了吳昌碩等前輩對(duì)寫意花卉題材的那一種定式把控。這一點(diǎn)，既是時(shí)代演進(jìn)的必然趨勢(shì)，又是當(dāng)下藝術(shù)視覺經(jīng)驗(yàn)的一種獨(dú)特審美表達(dá)，作品增加了繪畫抽象的因素，是有新意的表達(dá)方式，一種有意味的繪畫語(yǔ)言上的一種拓展。當(dāng)你把此畫面中精彩的局部放大時(shí)，那些筆墨上的濃烈，顯得更為生機(jī)盎然。由此產(chǎn)生的畫面更加有沖擊力，甚至帶給觀畫者一種瞬間的幻想，類似于神經(jīng)上的自我幻想。

千秋光彩?138cm×63cm?紙本設(shè)色?2020年

千秋光彩（局部）

作品《千秋光彩》，也是以黑白線、面混搭而成，樸厚氣質(zhì)占據(jù)大半個(gè)畫面，而上端的白花、朱紅花兩朵以線勾勒出的花形，柔綿圓潤(rùn)，這種構(gòu)成的形，又在大面積濃淡的筆墨映襯下，顯得嬌艷，不失大方氣質(zhì)。跋文點(diǎn)綴在整個(gè)畫面的左側(cè)，以草書入畫，直接抒寫內(nèi)心，形色悠然活潑，出以達(dá)觀、豪邁的精神，有度有勢(shì)。恰如徐渭所言：“不求形似求生韻”的妙旨。

善于色彩與筆墨兼融的吳冠南先生，長(zhǎng)期在不同顏色和墨象關(guān)系上的修煉已卓然有神，那些簡(jiǎn)單的用筆，繁復(fù)的按置，卻能精簡(jiǎn)中出高尚，小品里得渾樸。

春暉?50cm×50cm?紙本設(shè)色?2019年

春暉（局部）

作品《春暉》是以水仙與牡丹題材的一次交匯，構(gòu)圖別具一格，一橫一豎的成形，將畫面的四個(gè)角全部閑置，牡丹的飽滿之意在朱紅的濃淡層次上，與花蕊中的金色、三綠混合凸顯富貴氣息，而水仙的賦色勾勒填色，加以三綠與水仙花中的白與鵝黃，五種不同色彩的同時(shí)在墨氣淋漓的畫面上顯得更精妙更沉穩(wěn)。再看牡丹局部放大之后，這種感覺更加強(qiáng)烈。

寒艷?50cm×50cm?紙本設(shè)色?2019年

寒艷（局部）

蓮生佛心?175cm×43cm?紙本重彩?2019年

蓮生佛心（局部）

作品《寒艷》樸素、簡(jiǎn)略，直接勾與勒，賦色平涂，幾乎在沒有用特別的技能來(lái)表達(dá)梅枝所承載的隱逸品格。穿插中的茶花，也沒有之前所說(shuō)的牡丹畫法變化多樣，這一點(diǎn)，正是吳冠南先生近期用平涂方法畫花卉，在寫意畫法上的新探索和新玩法，也是將傳統(tǒng)工筆畫的勾勒填色運(yùn)用到生宣和意象造型上，補(bǔ)充了與意筆造型融合度，意味突出。所謂的傳承與守正也應(yīng)該是作者將古賢們?cè)诶L畫的結(jié)構(gòu)、筆畫、形式、意境、趣味及詩(shī)的品格中，借助這些多維度的經(jīng)典樣式和性格品位，用自我的手法吸收和對(duì)應(yīng)，才有可能積累成藝術(shù)的能量。不難看出，在長(zhǎng)時(shí)間的探索中，吳冠南先生筆下的寫意花鳥畫，在當(dāng)代中國(guó)畫界的藝術(shù)格局里，有了一些全方位新穎的突破。正如彭德先生評(píng)論里講到的那樣：“吳冠南他比吳昌碩的畫更有味，進(jìn)一步增加了空間的層次和筆墨的音樂感。這種音樂感在畫面筆跡形成的具有動(dòng)感的韻味。他作畫很少用長(zhǎng)線，它的筆法近乎于皴法，皴墨、皴色、皴粉，滿紙皆皴。”這樣的評(píng)說(shuō)是切實(shí)的，但還是不夠全面，或者講，落實(shí)到某些作品中，還需要比他評(píng)說(shuō)的那樣觀點(diǎn)和內(nèi)容更加的豐滿和意外，比如重彩作品《蓮生佛心》里，畫面就直接用一團(tuán)一團(tuán)的色彩，類似于蘑菇云般的筆法，很難明辨出第一筆和最后一筆，筆筆生發(fā)的那些用筆軌跡。這一點(diǎn)跟以往的古代傳統(tǒng)折枝花鳥畫就很不相同，這樣用色彩來(lái)堆砌，層層積染而不死，還很通透滋潤(rùn)，色彩光明所帶出的荷蓮形象給人以意外和新鮮的感受，這或許是吳先生對(duì)此類題材的獨(dú)特偏愛。這種偏愛，好像已經(jīng)可以達(dá)到狂放妄為的狀態(tài)，可以在黑白分布間減少牽絲，用筆則中鋒禿毫，寓方于圓，減弱頓挫，縮小遲速，刪繁就簡(jiǎn)，信手寫來(lái)。同時(shí)，也是他對(duì)“蓮生佛心”這種觀念的一種向往，是超越經(jīng)驗(yàn)之外的某種感動(dòng)，這種狀態(tài)，更是繪畫上的一種創(chuàng)建。這又是一次大破膽量的行為。

文章錦繡?175cm×43cm?紙本重彩?2019年

文章錦繡（局部）

作品《文章錦繡》的局部放大后，所產(chǎn)生的視覺味道也已經(jīng)達(dá)到了不可尋常的一種妄想，這種妄想正所謂：“正可以在幾朵花與幾枝樹葉間出現(xiàn)那些積染顏色的痕跡，筆痕也搭錯(cuò)在水印的重疊中，外部的色框以及邊線的變化與線色相融合，不同的形色產(chǎn)生出無(wú)盡色彩之間，映襯出近似藝術(shù)語(yǔ)言的魔幻世界里?！?/span>試想，吳冠南先生的筆下是不是有一些魔法，可以大道至簡(jiǎn)，大音稀聲。那種多與少，繁與簡(jiǎn)，都已經(jīng)不在話下了，且看他其他的花卉、禽鳥、昆蟲等也不存在問題，已能達(dá)到暢神的境界了。比如作品《官上加官》《勝春朝》《花開無(wú)聲》《露花濃》《美人嬌》《喜滿堂》等等，都顯示出一股熱烈至上的氣格，屬于一種積極與大方的造型之美，在率性筆墨中找到了一種視覺與品位上的平衡，在探索和守望的力量上也找到了相應(yīng)的平衡。

官上加官?92cm×46cm?紙本重彩?2019年

勝春朝?92cm×46cm?紙本重彩?2019年

花開無(wú)聲?92cm×46cm?紙本重彩?2019年

露花濃?92cm×46cm?紙本重彩?2019年

正如陳傳席先生所言：“吳冠南有時(shí)候也吸收現(xiàn)代派中的構(gòu)成法，又獨(dú)創(chuàng)了寫意重彩法，有時(shí)又用大開大合的構(gòu)成構(gòu)圖法，制造矛盾，解決矛盾，統(tǒng)一矛盾等等；他作畫隨心所欲，多格多樣，”還說(shuō)“他的多樣化的作品中，筆墨是自然隨意隨性而出，都顯示出淡的同一化性格。這樣的境界如未知不以前途不可限量也不可估量也?！边@樣的評(píng)價(jià)是中肯的，也是一種更高的期許。

重陽(yáng)即景（局部）

重陽(yáng)即景?176cm×48cm?紙本重彩?2020年

從他對(duì)藝術(shù)的思考中也能看到，他曾經(jīng)提出“構(gòu)成法——遠(yuǎn)離套路，開啟新視覺”的觀點(diǎn)，不斷突破之前的中國(guó)畫的程式套路，將更有意味的心緒和新視覺觀念一同調(diào)合，在自我的筆墨功夫上作為參考，在色彩、紙、筆、墨幾種基本的材料上來(lái)作為把玩的游戲，以筆法、潑墨、潑彩，將山水、樹木融匯到花鳥畫的經(jīng)營(yíng)位置上，使畫面取得構(gòu)成上的視覺味道，又有了新的結(jié)構(gòu)樣式，讓觀者耳目一新。比如《重陽(yáng)即景》，畫面上秋菊與石頭的合成，在平涂的面與勾勒的花朵形色之間相兼相對(duì)，豎式畫面的落差性，已破章法、減古意，損自然性的特色，趨向于破形破墨時(shí)的自由自在。那黃、墨、白、紅、青色幾乎都在紙上吶喊，欲將混搭出無(wú)序的圖示范圍當(dāng)中激活感受，疊加中意外妙成。然后，放大此畫局部時(shí)，就有了一種節(jié)奏動(dòng)感，無(wú)形無(wú)意，無(wú)色無(wú)墨，在一種美感和混沌里燦爛起來(lái)。還能讀出作者創(chuàng)作時(shí)那激蕩情緒下支撐起來(lái)的和無(wú)意間帶來(lái)所未知的意外效果。這種體現(xiàn)于夸張的，稚拙的，意外的，造法于紙上的形，已與眼中的形就已經(jīng)大不一樣，常言說(shuō)，這紙上的叫基因突變，常態(tài)化的形已不存在了，自然形色這些在構(gòu)成里已不是主角。

不語(yǔ)?135cm×34cm?紙本設(shè)色?2020年

不語(yǔ)（局部）

作品《不語(yǔ)》，從畫面本身到作品的名稱來(lái)看是一種特別，不容易判斷出的紙上畫繪形色，這種橫空出世的形色，雖用平常的那些色彩，但形式構(gòu)成，恰如山水畫里的那些跌宕起伏的空間與虛實(shí)間流動(dòng)意思，以及表達(dá)出來(lái)的絕對(duì)視覺能力。還有許多作品，類似《天珠積玉》《過(guò)雨》《春暉》《互滲》《枝蔓繞石開》等，同樣有能量，卻又有了幾分溫頓的氣韻，形與色，線與墨間的搭錯(cuò)，顯得精準(zhǔn)和平和，是一種內(nèi)涵的體現(xiàn)，又是一種成熟的標(biāo)志。

天珠積玉?135cm×34cm?紙本設(shè)色?2020年

過(guò)雨?135cm×34cm?紙本設(shè)色?2020年

春暉?135cm×34cm?紙本設(shè)色?2020年

這些探索性的作品，正是吳冠南先生幾十年如一日在打開中國(guó)寫意畫大門之后，貫穿傳承創(chuàng)新與意向的大道上，他所思考的正是中國(guó)畫的未來(lái)，尤其中國(guó)寫意花鳥畫未來(lái)所呈現(xiàn)的某種前行的方位。正如他所擔(dān)心的那樣，“造型準(zhǔn)確害了中國(guó)畫”專門著文章予以討論。文章里的許多觀念和他的畫一樣是深邃的，有高度的。他說(shuō)：“如今大量的'假、大、空’式的中國(guó)畫，'抄照片’式的中國(guó)畫，'玩雜?！降闹袊?guó)畫，充斥畫壇并屢屢獲'獎(jiǎng)’，而進(jìn)入藝術(shù)'殿堂’，最后，又成為指點(diǎn)畫壇的風(fēng)云人物和權(quán)威。這樣下去，一幫真不懂畫的人來(lái)制定標(biāo)準(zhǔn)的話，藝術(shù)軌道偏離恐怕已難以步入正常軌道?！?/span>類似這樣的思考，對(duì)當(dāng)下不良和浮躁的畫壇，也不失是一劑良藥。

互滲?135cm×34cm?紙本設(shè)色?2020年

枝蔓繞石開?135cm×34cm?紙本設(shè)色?2020年

這讓我想起，李一先生在評(píng)價(jià)吳冠南藝術(shù)時(shí)所表述的那樣，說(shuō)：“吳冠南先生是有品位，有氣象，源于他的放筆之言，勇抒己見，時(shí)現(xiàn)惠巨眼，是位有思想的畫家。”又說(shuō)：“吳冠南的獨(dú)副行書以及題款、用筆并不復(fù)雜，結(jié)體也隨其自然，氣象簡(jiǎn)遠(yuǎn)，耐人尋味。他還是用淡墨的高手，能以淡墨寫出成為與爽意，實(shí)在難得?！?/span>

美人嬌?92cm×46cm?紙本重彩?2019年

喜滿堂?92cm×46cm?紙本重彩?2019年

我覺得，正所謂：“冰凍三尺，非一日之寒”。寫意畫，尤其寫意花鳥畫的難度，不只是說(shuō)說(shuō)、學(xué)學(xué)古人，這樣就成了。其實(shí)，我認(rèn)為以智為上，以學(xué)為本，以意造境，以心純直，放浪形骸，超越洞見，才是行徑于大道。在某種意義上，在當(dāng)代，吳冠南先生在寫意畫的領(lǐng)域里已卓有建樹，他的努力和創(chuàng)建也或許對(duì)晚學(xué)有了許多參照，起到了典范的作用。他的藝術(shù)，就像他自己的一幅作品《喜滿堂》一樣，活潑、繽紛又顯老沉和開懷。

子游于京城北塘

2021年7月24日晚第一稿

2021年8月2日下午改稿

元月水仙凌寒開?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

二月玉蘭光知春?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

三月桃花笑春風(fēng)?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

四月牡丹是富貴?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

五月榴花照眼明?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

六月芰荷濯清波?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

七月鳳仙巧梳妝?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

八月桂花遍地金?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

九月菊花傲霜開?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

十月芙蓉帶露開?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

十一月茶花迎寒放?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

十二月梅花斗風(fēng)雪?66cm×33cm?紙本重彩?2019年

……

吳冠南

Wu Guannan

1950年生，江蘇宜興人。

1962年步入畫道，初學(xué)《芥子園畫譜》，

后學(xué)吳昌碩，旁涉黃賓虹、齊白石。

精于寫意花鳥畫。

數(shù)十年來(lái)在各種媒體發(fā)表大量作品及論文，

多次參加大型學(xué)術(shù)提名展、雙年展。

近年來(lái)致力于立足本土傳統(tǒng)文化藝術(shù)的拓展與創(chuàng)新，

如：消解山水與花鳥畫的邊界，

利用平面構(gòu)成肢解傳統(tǒng)花鳥畫的構(gòu)圖，

用純色彩表現(xiàn)形象，一反傳統(tǒng)以墨為主的方法，

將墨作為眾多色彩中的一種顏色來(lái)運(yùn)用等項(xiàng)研究，

并得到學(xué)術(shù)界的肯定，

在當(dāng)代寫意花鳥畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。

現(xiàn)任職江蘇省國(guó)畫院，

為江蘇省國(guó)畫院藝委會(huì)委員、

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、陜西畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、

重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授及外聘專業(yè)碩士生導(dǎo)師。

……

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