觀察之三十六創(chuàng)造彩色流韻 超脫絢麗的“色相世界”——再讀著名畫家陳東山先生的系列工筆花鳥作品馮 峰 縱觀自然界萬(wàn)千變化中存在的種種矛盾對(duì)立的因素，都是構(gòu)圖中必然涉及的問(wèn)題，但只有其中幾個(gè)是關(guān)鍵性的。只要我們解決了這幾個(gè)關(guān)鍵性的矛盾，就可以舉一反三、觸類旁通。在陳東山先生眾多的才情恣意盎然工筆畫作品中，他的構(gòu)圖非常強(qiáng)調(diào)規(guī)律性和辯證法，這也是他掌握和運(yùn)用好矛盾對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，解決構(gòu)圖，創(chuàng)作出美輪美奐作品的關(guān)鍵?！ ∏宕嫾覑聊咸镎f(shuō):“有筆有墨謂之畫?！庇袩o(wú)筆墨，成為人們?cè)u(píng)價(jià)中國(guó)畫優(yōu)劣的一個(gè)重要標(biāo)志。當(dāng)然，國(guó)畫家所畫出的線條有許多都不是現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的，而只是畫家的構(gòu)思或意境中要求具備的一種節(jié)奏。陳東山先生的工筆畫其表現(xiàn)手段也是以線為主的筆墨。但他的線條與寫意畫的線條是截然不同的，他的作品不單純以“白描”造型，而是運(yùn)用粗細(xì)不同、變化多端的線條營(yíng)造。陳東山先生主張白描勾線并不是機(jī)械地用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是要像創(chuàng)作書法那樣講究用筆“寫”出形象。這樣，在工細(xì)的“白描”狀態(tài)下，他的每一幀作品無(wú)限彰顯了追求線條的力感和美感。更為重要的是，作為工筆畫名家，陳東山先生在創(chuàng)作實(shí)踐中創(chuàng)造了許多生動(dòng)多變的線條。在他創(chuàng)作的諸如花、鳥、禽、魚等工筆畫中，線條不僅是物象造型的手段，同時(shí)亦能表現(xiàn)出極多的形式面貌。如工筆人物畫中的十八描法，還有工筆山水畫中的諸多皴法，以及工筆花鳥畫中的勾勒、雙鉤、夾葉等，這都構(gòu)成了他作品線條藝術(shù)語(yǔ)言中的豐富語(yǔ)匯。并巧奪天工地以這些豐富多彩的線描符號(hào)作為藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)繪制繽紛的藝術(shù)形象，以線的形態(tài)、節(jié)奏、韻律無(wú)限提升意象的美感與內(nèi)涵。陳東山先生的工筆畫十分強(qiáng)調(diào)著色有無(wú)。簡(jiǎn)言之——它追求的是筆墨情趣。他可以肆意地將淡彩和重彩在作品中進(jìn)行揉合，通過(guò)工整細(xì)致的繪畫再創(chuàng)造，形成一種變化著的、文人化的、以筆墨為主的，表現(xiàn)一種清、淡、逸意境的清新色彩。從他新近創(chuàng)作的《花中君子》、《淡妝秋色》、《秋香迎寒露》、《秋菊盎然》等一系列作品中，不難發(fā)現(xiàn)他側(cè)重追求現(xiàn)代重彩超越古典重彩的勾勒方法，運(yùn)用多方面的手段來(lái)增強(qiáng)視覺(jué)效果和多彩的畫境的曼妙手法,再次通過(guò)色彩的運(yùn)用，加強(qiáng)表達(dá)自己的情思、心意，大大增加了作品的“畫意”。從中端現(xiàn)畫家作品深邃的意境和寫意傳神的境界，給人以不一樣的強(qiáng)勁感染力。陳東山先生作品曼妙生花有區(qū)別于庸常筆墨在于：當(dāng)代許多工筆畫作品在構(gòu)圖環(huán)節(jié)上相當(dāng)薄弱，甚至已到了毫無(wú)講究的地步。這些工筆畫的作者在創(chuàng)作時(shí)大多是以不中不西的主觀臆斷去隨意安排畫面，簡(jiǎn)單地將物象堆砌在畫面中間，既不考慮物象的主從關(guān)系，也不考慮物象之間的避讓、疏密關(guān)系，沒(méi)有半點(diǎn)從章法經(jīng)營(yíng)上的通盤考慮。而陳東山的工筆畫創(chuàng)作巧意安排筆法、著色、構(gòu)圖等每一個(gè)環(huán)節(jié)構(gòu)成，在構(gòu)圖法則中去突破自身有限的視野，而且讓“意”“象”“法”和諧統(tǒng)一，營(yíng)造出“象有盡而意無(wú)窮”的大境界。這雖然是一著“險(xiǎn)棋”，但他卻從整體的角度確保了作品每個(gè)環(huán)節(jié)的好與壞，不至于導(dǎo)致作品審美品質(zhì)的全面塌方。從他的作品中無(wú)疑使人看到了恢復(fù)我國(guó)傳統(tǒng)運(yùn)筆線紋之美及其巨大的表現(xiàn)力，尤當(dāng)傾心注目于其彩色流韻的真景，以及創(chuàng)造的屬于自己的超脫絢麗的“色相世界”。誠(chéng)然，意境的創(chuàng)造是與畫家的人格涵養(yǎng)有密切聯(lián)系的。我十分高興地看到，陳東山先生的畫外功夫是多元而寬泛的。他主張工筆畫家要多讀書，以此提高自己的人文素養(yǎng)；他提倡外出寫生，行萬(wàn)里路，到大自然里體閱生活，不斷提高精神涵養(yǎng)。他一直在“真正的淡定，不是避開車馬喧囂，而是在心中修籬種菊”中去作為自己。他知道“花開無(wú)語(yǔ)，芳華爍爍；花落無(wú)言，余香陣陣。人生亦如這無(wú)言的花開花落，綻放凋零，一切都將在歲月中老去，重歸于塵，重歸于土。行走在這紛繁喧囂的世間，雖然做不到看破紅塵無(wú)悲無(wú)喜得失兩忘，也要修煉一顆淡定從容的心，泰然面對(duì)日出日落，月缺月圓，活出自己的美好人生。”我在想，這樣的修為對(duì)于很多藝術(shù)家來(lái)說(shuō)可能還不到“岸”，而陳東山先生卻用他執(zhí)拗的創(chuàng)作輕輕抵達(dá)了。在陳東山先生心中有一座高峰，這就是中國(guó)工筆畫在唐宋時(shí)期那樣的藝術(shù)高峰。為此，他和眾多的工筆畫家正在往這個(gè)方向努力。他們借鑒當(dāng)代油畫、版畫及傳統(tǒng)國(guó)畫“意”“象”“法”的表現(xiàn)手法，致力于色彩的塑造和材質(zhì)美感的表現(xiàn)，并進(jìn)行多種創(chuàng)作手法的嘗試，努力去豐盈工筆畫的色相和語(yǔ)言表現(xiàn)?；蛟S，對(duì)于畫家和真正的國(guó)畫藝術(shù)而言，這是一生的升華。寫于2018年7月12日
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